Deprisa, deprisa
| Deprisa, deprisa | |
|---|---|
 | |
| Regisserad av | Carlos Saura |
| Skriven av |
Blanca Astiasu Carlos Saura |
| Producerad av |
Elías Querejeta Carlos Saura |
| Medverkande |
Berta Socuéllamos José Antonio Valdelomar Jesús Arias José María Hervás Roldán |
| Filmkonst | Teo Escamilla |
| Redigerad av | Jean Hamon |
Lanseringsdatum |
|
Körtid |
107 minuter |
| Land | Spanien |
| Språk | spanska |
Deprisa, deprisa (engelska: Hurry, Hurry! ) är en spansk film från 1981 i regi av Carlos Saura . Den berättar historien om ett gäng ungdomsbrottslingar och anses vara en av klassikerna i filmgenren quinqui .
I den engelsktalande världen har den släppts under titlarna Faster, Faster och Fast, Fast .
Komplott
Pablo och Meca, två unga brottslingar i städerna, lever från dag till dag av en rad rån, mestadels bilstölder. Under ett sådant rån fångar bilens ägare de två på bar gärning. De rullar upp fönstren och låser dörrarna för att förhindra intrång. Hjälplöst instängda i det besvärliga fordonet av en folkhop som nu har slutit sig runt dem, tvingar paret en fri väg genom folkmassan genom att vifta med en pistol innan de flyr ut på gatan. Den stulna bilen visar sig dock bara vara det första steget i ett mer utarbetat upplägg. När Pablo ser en attraktiv servitris vid namn Ángela på en lokal cafeteria, fascineras Pablo omedelbart av den mottagliga (och lika rastlösa) unga kvinnan, som snart blir hans älskare och lovar att alltid hålla ihop. Pablo lär Ángela att skjuta en pistol och, därefter, introducerar hon henne i deras gäng efter en eftermiddag med provisoriskt målskytte.
Gänget består nu av fyra medlemmar: Pablo, Meca, Ángela, och Sebastian eller "Sebas". Sebas har anslutit sig till gruppen för att hjälpa till med en rad mer ambitiösa stölder, men han är initialt missnöjd med närvaron av en tjej i bandet. Pablo, med Mecas stöd, försäkrar honom att Ángela kan hålla sig.
I det första rånet, det på ett fabrikskontor i utkanten av Madrid, tjänar Ángela, förklädd till en pojke med mustasch, som utkik. I den andra uppehållet skjuter hon en av vakterna som har skjutit mot gängets bil. Vid slutet av vart och ett av dessa rån tar Meca flyktbilen, vanligtvis en stulen, till ett öde område och sätter i brand. Han står vid sidan av brasan och njuter av att titta på lågorna.
Omväxlande genom att tillbringa sin lediga tid på diskotek och videospelhallar, agera efter sina impulsiva nycker och ge efter för droganvändningens berusning, börjar den modiga kvartetten iscensätta en ständigt eskalerande serie av uppehåll i staden.
Deras del av pengarna från de två lyckade rånen gör det möjligt för Ángela och Pablo att köpa en ny lägenhet i utkanten av staden. Det är från den här platsen som gänget planerar ett tredje rån, överfallet på en filialbank i ett av de mer överbelastade medelklasskvarteren i Madrid. Under detta rån dödar Sebas en av vakterna och blir i sin tur skjuten utanför banken av en polisgrupp som har omringat området. Pablo, Meca och Ángela lyckas ta sig undan, men Pablo har blivit allvarligt skadad och blöder kraftigt.
Ángela tar med honom tillbaka till lägenheten för att amma honom medan Meca gör sig av med flyktbilen på vanligt sätt. Det svarta rökmolnet lockar dock till sig en polishelikopter och Meca dödas när han gör motstånd mot gripandet. För att förstå allvaret i Pablos sår ringer Ángela en läkare som, när hon kommer till lägenheten, bekräftar allvaret i Pablos tillstånd. Han har blivit skjuten i levern och måste föras till sjukhus om han ska överleva. Hon vägrar och erbjuder honom en stor bunt kontanter om han vill behandla Pablo där. Med pengarna i sin svarta väska lovar läkaren att snart återvända med instrument för operation. Timmarna går, men läkaren kommer inte tillbaka. Pablo, som förblir medvetslös, ligger orörlig på sängen. Han slutar andas medan Ángela sitter i det mörka rummet och stirrar på honom. När hon inser att han är död fyller hon sin egen kappsäck med de återstående pengarna från rånet och går ut ur lägenheten. Hon försvinner in i skuggorna av den annalkande natten som går mot staden.
Kasta
Filmen spelades in med hjälp av en icke-professionell skådespelare från Villaverde-området strax söder om Madrid . Två medlemmar av huvudrollen greps för separata brottsliga incidenter under inspelningen, vilket orsakade uppståndelse i deras spanska hemland.
- Berta Socuéllamos Zarco - Ángela
- José Antonio Valdelomar - Pablo
- Jesús Arias Aranzueque - Meca
- José María Hervás Roldán - Sebas
- María del Mar Serrano - María
- Consuelo Pascual - Abuela
- André Falcon - Cajero
- Yves Arcanel - Interventor
- Yves Barsacq - Luis
Analys
Deprisa, deprisa är ett rått och nykter porträtt av en generation vid ett existentiellt vägskäl, som kämpar för att hitta förtöjning och riktning i ett osäkert klimat av transformativ, social revolution, när Spanien växte fram ur fascismens förtryck mot liberaliseringen av demokratin. Det är denna dikotomi som återspeglas i den återkommande bilden av passerande tåg som skär horisonten - en perenn vy från den allmännyttiga förorten utanför staden där Pablo och Ángela bor - en visuell bifurkation som illustrerar, inte bara deras socioekonomiska marginalitet, utan också avslöjar deras irreparable moraliska spricka.
Filmen fångar rotlösheten hos en moraliskt hämmad, förlorad generation som har blivit myndig i en tid av djupgående politisk och kulturell omvandling. De hänsynslösa, spänningssökande, unga antihjältarna i Carlos Sauras Deprisa, deprisa bär också indirekt ärren av ett liv som levt i periferin - paradoxalt nog isolerade från det institutionella styrets tyranni, men också skild från den försäkrade motståndskraft som dess påtvingade framkallade. ordningssinne.
Carlos Saura beskrev Deprisa, deprisa som en "romantisk" film, i ordets historiska mening, eftersom den uttrycker synen på 1900-talets rebell som stod utanför samhället och som förkastade sociala normer. Filmens fyra unga huvudpersoner, som gör uppror mot den sociala organisationens begränsningar, är i själva verket produkter av själva systemet som de förkastar och som har förkastat dem.
Reception
Deprisa, deprisa var en kritisk och ekonomisk framgång, och vann Guldbjörnen vid den 31:a Berlins internationella filmfestival 1981. Filmen fick utmärkta recensioner i Madrid och var producenten Elías Querejetas största omsättningsproduktion under de femton åren av hans samarbete med regissör Carlos Saura . Filmen var också fången i kontroverser. I Frankrike och Västtyskland talades det om att det skulle förbjudas på grund av uppfattningen att filmen glorifierade våld och drogkultur. Så småningom släpptes den dock med restriktiva klassificeringar i båda länderna.
I Spanien kritiserade den konservativa tidningen ABC filmens socialrealism och anklagade Saura för att betala sina skådespelare med hårda droger. Saura förnekade anklagelsen och sa att hans grupp av brottslingar i verkligheten, inklusive Jesús Arias som var på frisläppande från fängelset, hade en mycket bättre uppfattning än han om var man kan få tag i droger.
Anteckningar
- D'Lugo, Marvin, The Films of Carlos Saura , Princeton University Press, 1991, ISBN 0-691-03142-8
- Stone, Robe, Spanish Cinema , Pearson Education, 2002, ISBN 0-582-43715-6
- Strikt filmskola