Amerikansk propaganda under andra världskriget
Under amerikansk inblandning i andra världskriget (1941–45) användes propaganda för att öka stödet för kriget och engagemanget för en allierad seger. Med hjälp av ett stort utbud av media anstiftade propagandister hat mot fienden och stöd till USA:s allierade , uppmanade till större offentliga ansträngningar för krigsproduktion och segerträdgårdar , övertalade människor att spara en del av sitt material så att mer material kunde användas för krigsansträngningen, och sålde krigsobligationer .
Patriotism blev det centrala temat för reklam under hela kriget, eftersom storskaliga kampanjer lanserades för att sälja krigsobligationer, främja effektivitet i fabriker, minska fula rykten och upprätthålla civil moral. Kriget befäste reklambranschens roll i det amerikanska samhället och avledde tidigare kritik. Axelledarna framställdes som tecknade karikatyrer för att få dem att framstå som dumma och idiotiska.
Kampanj
Till en början var regeringen ovillig att engagera sig i propagandakampanjer, men påtryckningar från media, näringslivet och annonsörer som ville ha riktning övertalade regeringen att ta en aktiv roll. Trots det insisterade regeringen på att dess handlingar inte var propaganda, utan ett sätt att tillhandahålla information. Dessa ansträngningar formades långsamt och slumpmässigt till en mer enhetlig propagandainsats, om än aldrig till nivån för första världskriget .
1942 skapade president Franklin D. Roosevelt Office of War Information (OWI). Denna byrå på mellannivå anslöt sig till en mängd andra krigstida byråer, inklusive krigs- och utrikesdepartementen , i spridningen av krigsinformation och propaganda. Tjänstemän på OWI använde många verktyg för att kommunicera till den amerikanska allmänheten. Dessa inkluderade Hollywood-filmstudior , radiostationer och tryckpressar.
Författarnas krigsstyrelse var privat organiserad i propagandasyfte och fungerade ofta som förbindelseled mellan regeringen och författarna. Många av de inblandade skribenterna ansåg att deras ansträngningar var överlägsna statlig propaganda, eftersom de ansåg deras material som djärvare och mer lyhört än statliga ansträngningar. Men skribenterna svarade både på officiella förfrågningar och initierade sina egna kampanjer.
1944 (varade till 1948) lanserade framstående amerikanska beslutsfattare en inhemsk propagandakampanj som syftade till att övertyga den amerikanska allmänheten att acceptera en hård fred för det tyska folket . En metod som användes i denna kampanj var ett försök att ta bort den vanliga uppfattningen att det tyska folket och det nazistiska partiet var separata enheter. En nyckeldeltagare i denna kampanj var Writers' War Board , som var nära förknippad med Roosevelt-administrationen.
Media
Affischer
USA använde affischer för att annonsera och producerade fler propagandaaffischer än något annat land som kämpade under andra världskriget. Nästan 200 000 olika mönster trycktes under kriget.
Dessa affischer använde ett antal teman för att uppmuntra stöd till kriget, inklusive bevarande, produktion, rekrytering, heminsatser och sekretess. Affischer placerades vanligtvis i områden utan betald reklam. De vanligaste områdena var postkontor, järnvägsstationer, skolor, restauranger och butiker. Mindre affischer trycktes för fönstren i privata hem och flerbostadshus. Det här var platser där andra propagandamedier inte kunde användas.
Office of War Information (OWI) Bureau of Graphics var den statliga myndighet som ansvarade för att producera och distribuera propagandaaffischer. Den huvudsakliga skillnaden mellan USA:s affischpropaganda och den för brittisk och annan allierad propaganda var att de amerikanska affischerna förblev mestadels positiva i sina meddelanden. USA:s affischer fokuserade på plikt, patriotism och tradition, medan de från andra länder fokuserade på att underblåsa folkets hat mot fienden. De positiva budskapen på amerikanska affischer användes för att öka produktionen på hemmafronten istället för att försäkra att "insamlade pengar inte gick förlorade". US Posters använde sällan bilder av krigsoffer, och även scener på slagfältet blev mindre populära och ersattes av kommersiella bilder för att tillfredsställa "konsumentens" behov av kriget.
Krigsaffischerna designades inte av regeringen, utan av konstnärer som inte fick någon ersättning för sitt arbete. Statliga myndigheter höll tävlingar för konstnärer att skicka in sina mönster, vilket gjorde att regeringen kunde öka antalet mönster som den kunde välja mellan.
Reklam
Företag körde reklam som stödde kriget. Detta hjälpte till att hålla sina namn framför allmänheten även om de inte hade några produkter att sälja, och de fick behandla denna reklam som en affärskostnad. War Advertising Council hjälpte till att övervaka sådana ansträngningar. Biltillverkare och andra tillverkare som gjorde om för krigsinsatsen tog ut annonser som skildrade deras ansträngningar. Andra företag kopplade sina produkter på något sätt till kriget. Till exempel Lucky Strike att förändringen från grönt till vitt i sin förpackning var att spara brons till vapen, och som ett resultat såg försäljningen skjuta i höjden. Coca-Cola, liksom många andra läsktillverkare, föreställde sin produkt som dricks av försvarsarbetare och medlemmar av de väpnade styrkorna. Många kommersiella annonser uppmanade också till köp av krigsobligationer.
Mycket av krigsinsatsen definierades av reklam, och de väpnade styrkorna utomlands föredrog tidskrifter med fullständiga annonser snarare än en slimmad version utan dem.
Serietidningar och tecknade serier
Precis som man gör idag, försökte redaktionella serietecknare att påverka den allmänna opinionen. Till exempel stödde Dr Seuss interventionism redan före attacken på Pearl Harbor .
Serier, som Little Orphan Annie och Terry and the Pirates , introducerade krigsteman i sina berättelser. Redan före kriget var sabotage och subversion vanliga motiv i actioninriktade remsor.
Många superhjältar visades bekämpa Axis-spioner eller aktiviteter i Amerika och på andra håll. En serietidning som skildrar Stålmannen som attackerar tyska Westwall attackerades i ett nummer av Das Schwarze Korps , SS-veckotidningen, där skaparen Jerry Siegels judiska ursprung fick stor uppmärksamhet.
1944, efter att ha prisats av Ernie Pyle , syndikerades Bill Mauldins tecknade serier i USA. Denna ansträngning stöddes av krigsdepartementet på grund av Mauldins grimmare skildring av det militära vardagslivet i hans tecknade serier. Mauldins karikatyrer publicerade inte bara markstyrkornas ansträngningar, utan de fick kriget att framstå som bittert och betungande, och hjälpte till att övertyga amerikanerna om att segern inte skulle bli lätt. Medan hans karikatyrer utelämnade blodbad, visade de svårigheten med kriget genom hans skildring av soldaternas ojämna utseende och sorgsna, tomma ögon. Detta bidrog till att producera fortsatt stöd för trupperna, genom att förmedla svårigheterna i deras dagliga upplevelser.
Broschyrer
Broschyrer kan släppas från flygplan till populationer på platser som inte kan nås på annat sätt; till exempel när befolkningen var rädd eller oförmögen att lyssna på utländska radiosändningar. Som sådan använde USA i stor utsträckning broschyrer för att förmedla korta informationstips. I själva verket var en skvadron av B-17 bombplan helt tillägnad detta syfte. Broschyrer användes också mot fiendens styrkor, vilket gav "safe conduct pass" som fiendens trupper kunde använda för att kapitulera såväl som förfalskade ransoneringsböcker, frimärken och valuta. Själva omfattningen av flygbladsoperationerna hade sin effekt på fiendens moral, vilket visade att den amerikanska rustningsindustrin var så produktiv att flygplan kunde omdirigeras för detta ändamål.
Användningen av flygblad mot japanska trupper hade liten effekt. Många civila i Okinawa diskonterade pamfletter som förklarade att fångar inte skulle skadas. När amerikanska B-29 Superfortress- bombplan nådde de japanska hemöarna och intensivt bombade industri- och civila centra ostraffat, hade broschyrerna förbättrats, genom att "förhandsbesked" om bombningar säkerställde att broschyrerna lästes flitigt trots förbud. Dessa broschyrer släpptes i många riktade japanska städer och förklarade att de inte hade någon önskan att skada civila utan snarare bara strategiska mål som militärbaser och försvarsindustrier, vilket uppmuntrade dem att fly städerna för att undvika bombningarna, och att bombningarna kunde stoppas av kräva nya ledare som skulle avsluta kriget. Efter atomattackerna släpptes fler broschyrer som varnade för att amerikanerna hade ett ännu kraftfullare sprängämne till sitt förfogande lika med 2 000 B-29 bombplan som bar tusentals konventionella bomber. När den japanska regeringen därefter erbjöd sig att kapitulera, fortsatte USA att släppa broschyrer och berättade för det japanska folket om deras regerings erbjudande och att de hade rätt att få veta villkoren.
American Historical Associations GI Roundtable Series av broschyrer användes för att underlätta övergången till efterkrigsvärlden.
Radio
I USA användes radio så flitigt för propaganda att den avsevärt översteg användningen av andra medier som vanligtvis användes mot andra nationer. President Roosevelts chatt vid brasan är ett utmärkt exempel på denna användning av radio. I februari 1942 sändes Norman Corwins This is War- serie över hela landet och med kortvåg över hela världen. Andra betydande användningar av radio utomlands inkluderar meddelanden till den italienska flottan, som övertalade den att kapitulera . CBS Radios motpropagandaserie Our Secret Weapon (1942–43) , med författaren Rex Stout som representerar Freedom House , övervakade Axis kortvågsradiopropagandasändningar och motbevisade veckans mest underhållande lögner.
1942–43 skapade Orson Welles två CBS Radio-serier som anses vara betydande bidrag till krigsansträngningen. Hello Americans producerades under överinseende av Office of the Coordinator of Inter-American Affairs för att främja interamerikansk förståelse och vänskap under andra världskriget. Ceiling Unlimited , sponsrad av Lockheed - Vega Corporation, skapades för att glorifiera flygindustrin och dramatisera dess roll i andra världskriget.
CBS internationella radionätverk fortsatte att stödja de kulturdiplomatiinitiativ från utrikesdepartementet och kontoret för samordnaren för interamerikanska angelägenheter under hela 1940-talet. Inkluderade i denna ansträngning var livesändningar till Nord- och Sydamerika av showen Viva America , med den journalistiska expertisen från Edmund A. Chester och de konstnärliga talangerna hos Alfredo Antonini , Terig Tucci , Nestor Mesta Chayres och John Serry Sr.
Eftersom radio ofta var ett "live"-media fanns det restriktioner. Sändningsföretagen varnades för att inte klippa till en reklamfilm med raden, "och nu för några goda nyheter", och reportrar instruerades att inte beskriva bombningar tillräckligt exakt så att fienden kunde berätta vad de träffade, till exempel skulle de ange "byggnaden bredvid den jag står på", inte "den första centralbanken." Medan publikdeltagande och man-på-gatan-program var oerhört populära, programföretag insåg att det inte fanns något sätt att förhindra fientliga agenter från att väljas ut, och dessa avbröts. Många programföretag arbetade in krigsteman i sina program i en sådan utsträckning att de förvirrade målgrupperna. Som ett resultat uppmanade Radio War Guide programföretagen att fokusera på utvalda teman.
Först kunde den japanska befolkningen inte ta emot propaganda via radio eftersom kortvågsmottagare var förbjudna i Japan. Men erövringen av Saipan chockade inte bara japanerna eftersom den ansågs oövervinnlig, utan tillät amerikaner att använda medelvågsradio för att nå de japanska öarna.
Böcker
Böcker användes oftare i konsolideringsfaserna efter striden än i striderna, särskilt för att deras avsikt var indirekt, att forma de tänkare som skulle forma den allmänna opinionen under efterkrigstiden, och därför hade böcker mer lång räckvidd påverka snarare än en omedelbar effekt.
Och vissa ämnen ansågs vara förbjudna. Böcker om ubåtar förträngdes, även sådana som byggde på allmän kunskap och gjordes med marin hjälp. I själva verket gjordes försök att undertrycka även fiktiva berättelser som involverade ubåtar. När skönlitteraturen blev mindre populär, marknadsförde bokhandeln facklitteratur krigsböcker.
Några veckor efter D-dagen landades lådor med böcker i Normandie för att distribueras till franska bokhandlare. Lika många amerikanska och brittiska insatser ingick i dessa transporter. Böcker hade lagrats för detta ändamål, och några böcker publicerades specifikt för det.
Filmer
Filmstudior i Hollywood, som uppenbarligen sympatiserade med den allierade saken, anpassade snart standardintriger och serier för att innehålla nazister i stället för de vanliga gangsterskurkarna medan japanerna framställdes som bestialiska, oförmögna till förnuft eller mänskliga egenskaper. Även om Hollywood förlorade tillgången till de flesta utländska marknader under kriget kunde man nu använda tyskar, italienare och japaner som skurkar utan diplomatiska protester eller bojkotter. Många skådespelare som Peter Lorre , Conrad Veidt , Martin Kosleck , Philip Ahn och Sen Yung specialiserade sig på att spela axelspioner, förrädare och soldater. Oersättliga filmarbetare fick utkast till uppskov för att de skulle kunna fortsätta producera pro-allierade filmer.
I början av 40-talet, när kriget började få betydelse i Europa, var målet för Hollywoodstudior fortfarande att underhålla. Många produktioner var musikaler, komedier, melodramer eller westerns. Stora studior behöll sin neutralitet och visade på skärmen samma isolationistiska känsla som deras publik. Efter att ha noterat president Franklin D. Roosevelts oro över USA:s utrikespolitik började fascismen rapporteras på skärmen av Hollywood. Efter den japanska attacken på Pearl Harbor 1941 stödde studiorna den allierade saken och dess krav. Patriotisk propaganda sågs som lönsam av Hollywood, och den bidrog till att förändra landets sociala och politiska ställningstaganden, samtidigt som den fungerade som ett instrument för nationell politik.
De flesta filmer hade en bakgrund av krig, även om deras berättelse var en komplett uppfinning. Vissa gjordes dock för att knyta an till en tidigare händelse, eller till och med en aktuell händelse med releasen av filmen synkroniserad med det som hände i det verkliga livet. Till exempel Oscar- vinnaren för bästa film Casablanca i samband med amerikanska attityder till Vichy och Free French Forces . Denna bild ansågs vara anti-Vichy, men det fanns en stark debatt om huruvida detta representerade den amerikanska regeringens politik eller inte. Detta var en av de viktigaste produktionerna av Hollywood under kriget, och mycket representativt för studiornas roll och position vid den tiden.
Kriget inträffade i tiden för en viktig nationell konflikt: rassegregation . Det vita Amerika var enat bakom kriget, men i det svarta Amerika fanns motstånd. Medan Roosevelt beskrev de allierade krigsmålen som demokratiska, Walter Francis White , verkställande sekreterare för National Association for the Advancement of Colored People ( NAACP), att färgade människor måste "kämpa för rätten att slåss". Många svarta vägde sin lojalitet mot landet mot lojalitet mot sin ras. För att ta itu med identitetsproblemet beslutade Office of War Information (som kontrollerade och påverkade innehållet och ämnena i amerikanska filmer.) att samarbeta med svarta ledare för att försöka förbättra Hollywoods skildring av färgade människor och få deras stöd till den allierade saken . Det var ett misslyckande.
Den tidigaste Hollywood-produktionen som satiriserade någon av axelregeringarna var You Nazty Spy! , en Three Stooges -kortfilm som släpptes den 19 januari 1940, satiriserande Hitler ( Moe Howard som "Moe Hailstone"), Göring ( Curly Howard som "Field Marshal Gallstone") och Goebbels ( Larry Fine som "Larry Pebble"), nästan två år före attacken mot Pearl Harbor.
Nazisternas attack mot Sovjetunionen 1941 resulterade i pro-ryska filmer. Kriget skapade också ett intresse för nyhetsfilmer och dokumentärer, som inte hade kunnat konkurrera med underhållningsfilmer före kriget. Amerikas allierade fick inte längre framställas negativt på något sätt.
På begäran av general George C. Marshall , stabschef för den amerikanska armén, skapade Frank Capra en dokumentärserie som användes som orienteringsfilmer för nya rekryter. Capra designade serien för att illustrera den enorma faran med Axis erövring och motsvarande rättvisa hos de allierade. Denna Why We Fight -serie dokumenterade kriget i sju segment:
- Förspel till krig , fascismens framväxt;
- Naziststrejken , från Anschluss till invasionen av Polen;
- Dela och erövra , erövringen av det kontinentala Europa;
- Slaget om Storbritannien ,
- Slaget om Ryssland ,
- Slaget om Kina , och
- War Comes to America , täcker efterföljande händelser.
På president Roosevelts uppmaning släpptes Why We Fight också på biograferna för allmänheten. I Storbritannien beordrade Churchill att hela sekvensen skulle visas för allmänheten.
Filmer var också användbara eftersom propagandabudskap kunde inkorporeras i underhållningsfilmer. Filmen Mrs. Miniver från 1942 skildrade en engelsk hemmafrus upplevelser under slaget om Storbritannien och uppmanade till stöd från både män och kvinnor för krigsinsatsen. Det skyndades till teatrarna på Roosevelts order.
Dessutom utmanade filmen " The Negro Soldier " från 1943, en regeringsproducerad dokumentär även regisserad av Frank Capra, rasstereotyper i leden. Dess popularitet gjorde det möjligt för den att gå över till mainstreamdistribution.
Filmen The Purple Heart från 1944 användes för att dramatisera japanska illdåd och amerikanska flygblads hjältemod.
1933 gick William Dudley Pelley en avvikande kurs. Han grundade Silverskjortorna , en paramilitär flygel av hans kristna parti som sympatiserade med det tyska nazistpartiet . Han kallade sig "Amerikanske Hitler". Harold Lasswell , en expert på kommunikation och krigstidspropaganda, vittnade vid sin rättegång 1944 att 1 195 uttalanden om nazistpartiets ideologi hittades i Silverskjortornas galileiska nyhetsbrev. Pelley dömdes till 15 års fängelse.
Animation
Andra världskriget förändrade möjligheterna till animation. Före kriget sågs animation som en form av barnslig underhållning, men den uppfattningen förändrades efter att Pearl Harbor attackerades . Den 8 december 1941 flyttade den amerikanska armén omedelbart 500 soldater in i Walt Disney Studios och började arbeta med Walt Disney . Armépersonal var stationerad vid hans ateljé och bodde där under hela kriget. En militärofficer var faktiskt baserad på Walt Disneys kontor. US Army och Disney började göra olika typer av filmer för flera olika publiker. De flesta filmer avsedda för allmänheten inkluderade någon typ av propaganda, medan filmer för trupperna inkluderade träning och utbildning om ett givet ämne.
Filmer avsedda för allmänheten var ofta menade att bygga upp moral. De tillät amerikaner att uttrycka sin ilska och frustration genom förlöjligande och humor. Många filmer speglade helt enkelt krigskulturen och var ren underhållning. Andra bar starka budskap som var avsedda att väcka allmänhetens engagemang eller skapa en allmän stämning. Tecknade serier som Bugs Bunny Bond Rally och Foney Fables fick tittarna att köpa krigsobligationer, medan Scrap Happy Daffy uppmuntrade donation av metallskrot, och Disneys The Spirit of '43 bad tittarna att betala sin skatt.
De amerikanska och kanadensiska regeringarna använde också animation för tränings- och instruktionsändamål. Den mest genomarbetade träningsfilmen som producerats, Stop That Tank! , beställdes av Canadian Directorate of Military Training och skapades av Walt Disney Studios. Trupperna blev bekanta med menig Snafu och vicekorpral Schmuckatelli. Dessa fiktiva karaktärer användes för att ge soldater säkerhetstrosor och instruktioner om förväntat beteende, samtidigt som de ofta skildrade beteende som inte rekommenderades. Den korta spionerna skildrar en berusad menig Snafu som ger hemligheter till en vacker kvinna som verkligen är en nazistisk spion. Genom informationen han ger henne kan tyskarna bomba skeppet som menig Snafu reser på och skicka honom till helvetet.
Animation användes alltmer i politiska kommentarer mot axelmakterna. Der Fuehrers ansikte var en av Walt Disneys mest populära propagandateckningar. Det blev kul i Hitlertyskland genom att föreställa Kalle Anka som drömde att han är en tysk krigsarbetare, äter frukost genom att bara spraya doften av bacon och ägg på hans andetag, doppa en enda kaffeböna i sin kopp vatten och äta bröd så gammalt. eller med ved i, han var tvungen att såga av en bit. Disney och den amerikanska armén ville framställa tyskar som bor i ett land som var en fasad av de underbara löften som Hitler gav. Tillverkarna av den tecknade filmen ville också visa att arbetsförhållandena i tyska fabriker inte var så härliga som Hitler fick dem att låta i sina tal. I filmen arbetar Donald kontinuerligt med väldigt lite ersättning och ingen ledighet, vilket gör att han blir galen. I slutet vaknar Donald ur sin mardröm och är evigt tacksam för att han är medborgare i USA. Education for Death var en mycket seriös film baserad på den bästsäljande boken med samma namn av Gregor Ziemer . Filmen visar hur en ung pojke i Nazityskland indoktrineras och hjärntvättas i tidig ålder och lär sig att tro på allt som den tyska regeringen säger till honom. Även om den här kortfilmen är pedagogisk, ger den också komisk lättnad genom att håna Hitler. Men filmen är både chockerande till sitt innehåll och förtvivlad i slutet, och skildrar döden av många sådana pojkar som nu är tyska soldater.
Tidningar
Tidskrifter var ett populärt verktyg för propagandaspridning, eftersom de spreds i stor omfattning. Regeringen gav ut en Magazine War Guide som innehöll tips för att stödja krigsinsatsen. Kvinnotidningar var den gynnade platsen för propaganda riktad mot hemmafruar, särskilt Ladies' Home Journal . Tidskriftsredaktörer ombads avbilda kvinnor som klarar sig heroiskt med krigstidens uppoffringar. Skönlitteratur var en särskilt populär plats och användes för att subtilt forma attityder. Ladies' Home Journal och andra tidningar främjade också kvinnors verksamhet inom försvarsmakten.
Massamagasinsindustrin var särskilt stödjande, om så bara för att förhindra att de uppfattades som oväsentliga för krigsinsatsen och avbröts under krigets varaktighet. Office of War Information distribuerade guider till författare för western-, äventyrs-, detektiv- och andra massagenrer med möjliga berättelser och teman som skulle hjälpa krigsinsatsen. Bland förslagen fanns en detektiv som var "glad" över att följa en misstänkt utan att använda en bil, en kvinna som arbetade i ett traditionellt manligt jobb , vikten av hastighetsgränsen på 35 miles per timme och samåkning , och bra kinesiska och brittiska tecken.
Tidningar
Tidningar fick höra att regeringens pressmeddelanden skulle vara sanna och att de inte skulle ge någon hjälp och tröst till fienden – men det senare fick inte betraktas som ett förbud mot att släppa dåliga nyheter. Emellertid, delvis genom samarbetet med stödjande journalister, lyckades Office of Censorship (OOC) ta bort negativa nyheter och andra saker som var användbara för fienden – som väderprognoser – även om varken OOC eller någon annan byrå lyckades helt sneda nyheterna i ett positivt, moralhöjande sätt. Vissa regeringstjänstemän fann faktiskt att både tidningar och radio använde obekräftade nyheter från Vichy Frankrike och Tokyo.
Army War Show
1942 beslutade arméns PR-byrå att göra en rundtur i landet för att visa för allmänheten arméns kapacitet. För detta ändamål skapade de den provisoriska arbetsstyrkan för Army War Show, under befäl av överste Wilson T. Bals. En nationell medborgarkommitté skapades för att sponsra showen. Stewart McDonald var dess president, Henry Steeger dess vicepresident och tidigare Ringling Brothers-Barnum & Bailey-administratörer William P. Dunn och John Reddy Jr. dess sekreterare och kassör. Kommittén bestod av 54 personer, inklusive politiska, industri- och underhållningsmän som Irving Berlin , Katherine Cornell , Marshall Field , Edsel Ford , Helen Hayes , Henry Luce , Paul Robeson , David Sarnoff , Spyros Skouras och Thomas J. Watson . Ett icke-vinstdrivande företag War Shows, Inc. skapades för att övervaka affärsaspekterna; biljettintäkterna överfördes till arméns nödhjälpsfond. War Shows, Incs officerare var chefen för New York World's Fair Joseph M. Upchurch, Richard F. Flood och Don J. Campbell.
Insatsstyrkan samlade nästan 700 soldater vid Fort Meade i början av 1942 för att förbereda sig. Turnén började i Baltimore med en tredagarsutställning den 12 juni 1942 och avslutades den 20 december samma år, efter att ha turnerat i arton amerikanska städer. Ett stort antal civila med erfarenhet av professionell utställning och offentlig produktion kallades för att stödja den sex månader långa turnén, inklusive fader-och-sons producerande team Frank och John Duffield, NBC:s Blevins Davis och Ringling Brothers transportexpert George Smith . Vid utställningarna i Houston i november hade föreställningen vuxit till 2 000 personer och över 400 utrustningar och en kavalleristrupp.
En typisk show, med titeln "Här är din armé", varade i fyra timmar och inkluderade korta demonstrationer av infanteri-, kavalleri- och mekaniserade infanteriövningar, demonstrationer av eldkastare, stridsvagnar och stridsvagnsförstörare, uppträdanden av bandet och fyrverkerier. Nästan 4 miljoner biljetter såldes.
teman
Liksom i Storbritannien, skildrade amerikansk propaganda kriget som en fråga om gott mot ont , vilket gjorde det möjligt för regeringen att uppmuntra sin befolkning att utkämpa ett "rättvist krig", och använde teman om motstånd i och befrielse till de ockuperade länderna. 1940, även innan han drogs in i andra världskriget, uppmanade president Roosevelt varje amerikan att överväga effekten om diktaturerna vann i Europa och Asien. Precisionsbombningar prisades och överdrev dess noggrannhet, för att övertyga människor om skillnaden mellan bra och dålig bombning. Hitler , Tojo , Mussolini och deras anhängare var skurkarna i amerikansk film, även i tecknade serier där karaktärer, som Bugs Bunny, skulle besegra dem – en praxis som började före Pearl Harbor. Tecknade serier skildrade Axis ledare som inte vara människor.
Roosevelt proklamerade att kriget mot diktaturerna måste ha företräde framför New Deal .
Konstnärer och författare var starkt oeniga om huruvida man skulle uppmuntra hat mot fienden, vilket väckte debatter. Regeringen ingrep sällan i sådana debatter och föreslog bara ibland linjer för konsten att ta. OWI föreslog dock handlingslinjer med hjälp av Axis-agenter i stället för traditionella skurkroller, som prasslaren i Westerns.
I ett tal efterlyste Henry Wallace efterkrigstidens ansträngningar för att psykologiskt avväpna effekten av axelmakterna, vilket kräver att skolor, så långt det är möjligt, ångra förgiftningen av barns sinnen av Hitler och de japanska "krigsherrarna". Två dagar senare visade en redaktionell tecknad serie av Dr Seuss Uncle Sam använda en bälg för att driva bort bakterier ur sinnet på barnet "Tyskland", medan han höll barnet "Japan" redo för nästa behandling.
Anti-tyska
.jpg)
Hitler avbildades ofta i situationer som förlöjligade honom, och redaktionella karikatyrer avbildade honom vanligtvis i karikatyrer. Hitlers diktatur var ofta starkt satiriserad. För att höja moralen, även innan kriget vände till de allierades fördel, framträdde Hitler ofta i redaktionella karikatyrer som dödsdömd. Han och det tyska folket framställdes som dårar. Till exempel, i en redaktionell tecknad serie av Dr Seuss , skällde en tysk far ut sin hungriga son och berättade för honom att tyskarna åt länder, inte mat.
Nazityskland behandlades som det värsta onda inom axeln, ett större hot än Japan och Italien. För att motverka den mycket större viljan i USA att attackera Japan genomfördes operationer i den nordafrikanska teatern, trots militära motindikationer, för att öka stödet för att attackera Tyskland. Utan ett sådant engagemang skulle det offentliga trycket att i högre grad stödja kriget i Stilla havet ha visat sig vara oemotståndligt för amerikanska ledare.
Tyskarna var ofta stereotypa som onda i filmer och affischer, även om många grymheter specifikt tillskrevs nazister och Hitler specifikt, snarare än till det odifferentierade tyska folket.
Alternativa historieromaner skildrade nazistiska invasioner av Amerika för att väcka stöd för interventionism .
Writers' War Board sammanställde listor över böcker som var förbjudna eller brända i Nazityskland och distribuerade dem i propagandasyfte, och tusentals åminnelser av bokbränningarna arrangerades.
Anti-italiensk
Mussolini dök också upp i situationer där han förlöjligade honom. Redaktionella karikatyrer skildrade honom som en tvåbitars diktator. Italienare var ofta stereotypa som onda i filmer och affischer. Italien, ofta hånad som "axelns mjuka underbuk" tidigt i kriget, var den första av de stora axelmakterna som såg kriget närma sig sitt hemland på grund av närliggande nederlag i Nordafrika. Propagandistisk behandling av Italien förändrades när Sicilien blev den första delen av Europa som av britterna och amerikanerna fråntogs axelstyret. Den amerikanska behandlingen av det italienska folket, särskilt antifascistiska partisaner, blev mycket mer sympatisk. Amerikanska medier gjorde mycket av demonstrationer av antifascistiska känslor som bevis på att det italienska folket inte var fienden. Benito Mussolinis marionettregim förblev ett föremål för hån och hat, och tyska trupper sågs som agenter för förtryck av det italienska folket. En eller annan del av Italien skulle vara en krigszon fram till de sista veckorna av det europeiska kriget. Mussolinis och hans närmaste kumpaner skulle dö som ett passande slut på en tyrann .
Antijapansk
Propagandan framställde japanerna mer än någon annan axelmakt som en främmande, grotesk och ociviliserad fiende. Med utgångspunkt i japanska samurajtraditioner framställde amerikanska propagandister japanerna som blint fanatiska och hänsynslösa, med en historia av att önska utomeuropeiska erövringar. Japansk propaganda, såsom Shinmin no Michi (eller The Way of the Subjects), uppmanade det japanska folket att bli "hundra miljoner hjärtan som slår som ett" - vilket allierade propagandister använde för att framställa japanerna som en sinneslös, enad massa. Grymheter tillskrevs det japanska folket som helhet. Även japansk-amerikaner skulle framställas som massivt stödjande Japan (t.ex. i Niihau-incidenten ), bara i väntan på signalen att begå sabotage. Japanska grymheter och deras fanatiska vägran att ge upp stödde porträtteringen av annars rasistiska element i propagandan.
Redan före attacken mot Pearl Harbor väckte berättelser om grymheter i Kina stor antipati mot Japan. Detta härrörde från så tidigt som den japanska invasionen av Manchuriet , då man mottog rapporter om japanska styrkor som bombade civila eller sköt mot granatchockade överlevande. Sådana böcker som Pearl Bucks The Good Earth och Freda Utleys China At War väckte sympati för kineserna. Redan 1937 fördömde Roosevelt japanerna för deras aggression i Kina. Våldtäkten av Nanking , på grund av det stora antalet västerländska vittnen, uppnådde en särskild ryktbarhet, med kinesiska propagandister som använde den för att cementera allierade åsikter.
Propaganda baserad på attacken mot Pearl Harbor användes med stor effektivitet, eftersom dess resultat var enormt och omöjligt att motverka. De första rapporterna kallade det en "smygattack" och "ökänt beteende". " Kom ihåg Pearl Harbor !" blev krigets ledord. Rapporter om misshandel av amerikanska krigsfångar väckte också raseri, liksom rapporter om grymheter mot infödda befolkningar, med spädbarn som kastades i luften för att fångas på bajonetter som fick särskild uppmärksamhet. När tre av Doolittle Raiders avrättades väckte det en passion för hämnd i Amerika, och bilden av den "japanska apan" blev vanlig i film och tecknade serier. Filmen The Purple Heart dramatiserade deras historia, med en flygman som höll ett avslutande tal att han nu visste att han hade förstått japanerna mindre än han hade trott, och att de inte förstod amerikaner om de trodde att detta skulle skrämma dem. En död japansk soldats dagbok, som innehöll en post som kallt berättade om avrättningen av en nedskjuten flygare, fick avsevärt spel som en demonstration av fiendens sanna natur.
De tidiga överväldigande japanska framgångarna ledde till en broschyr "Explodering the Japanese 'Superman' Myth" för att motverka effekten. De japanska truppernas begränsningar som den citerade, även om de var mindre, var faktiska brister för att motverka intrycket av GI:er av japansk militär skicklighet. Doolittle Raid arrangerades efter att Roosevelt uppmanats till en motattack, om än av moraliska skäl.
Japanska uppmaningar om hängivenhet till döden användes för att framställa ett förintelsekrig som den enda möjligheten, utan någon fråga om huruvida det var önskvärt. En marin enhet informerades: "Varje japan har fått veta att det är hans plikt att dö för kejsaren. Det är din plikt att se till att han gör det." Självmorden i Saipan – av kvinnor, barn och äldre såväl som stridande män – förstärkte bara den tron. Ett grundligt nederlag av japanerna argumenterades för i tidningar för att förhindra att japansk militär makt eller ambition återuppstår, vilket skedde i Tyskland efter första världskriget. Detta uppmuntrade amerikanska styrkor att attackera civila, i tron att de inte skulle kapitulera, vilket matade in i japansk propaganda om amerikanska illdåd.
Hirohito , Hideki Tojo och odifferentierade "japer" porträtterades ofta i karikatyrer. Dr Seuss redaktionella karikatyrer, som ofta föreställde Hitler och Mussolini, valde en "Japan"-figur snarare än någon given ledare.
Ett förslag från OWI för att anpassa "massa"-formler var en sportberättelse om ett professionellt basebolllag som turnerade i Japan, vilket skulle göra det möjligt för författarna att visa japanerna som hänsynslösa och oförmögna till sportsmannaanda.
Amerikanska populära låtar på den tiden var " We're Gonna Have to Slap the Dirty Little Jap ", "Taps for the Japs", "We'll Nip the Nipponese", "We're going to play Yankee Doodle in Tokyo," och " Du är en sap, herr jap ." Krigsfilmskapare förskönade egenskaper hos japansk kultur som det amerikanska folket skulle finna skandalöst främmande.
I början av kriget framställde konstnärer japanerna som närsynta, bucktandade, ofarliga barn. Faktum är att många amerikaner trodde att Tyskland hade övertygat Japan att attackera Pearl Harbor. Allt eftersom kriget fortskred skulle japanska soldater och civila framställas i filmer som onda fiender som ställdes inför råtta som önskade global dominans.
I länder som ockuperades av Japan och tvingades ansluta sig till dess blivande sam -välståndssfär i Greater East Asia, användes misslyckandet med att upprätthålla den ekonomiska nivån före kriget, särskilt i Filippinerna, snabbt i propagandan om "Co-Poverty-sfären" ."
Broschyrer som luftsläppts till det japanska folket informerade dem om Potsdam-deklarationen , som förde med sig omfattningen av de allierades seger, och om den japanska regeringens fredsförhandlingar, vilket undergrävde de japanska hårdförsvararnas förmåga att insistera på fortsatt krig.
Slarvig prat
Många affischer förlöjligade och skämde bort slarvigt prat som att ge information till fienden, vilket resulterade i allierade dödsfall. Hans ansträngning presenterades för allmänheten som en anordning för att hindra personer med känslig information från att prata om det där spioner eller sabotörer kunde lyssna. Det var dock inte det verkliga syftet, för propagandan fortsatte långt efter att den fientliga flottan hade sänkts och deras spionnätverk förstördes. Problemet var med negativa rykten, som spred sig mycket snabbare än goda nyheter och hotade att försvaga hemmafrontens moral eller få amerikanska grupper att frukta eller hata varandra. Historikern D'Ann Campbell hävdar att syftet med krigstidens affischer, propaganda och censur av soldatbrev inte var att stoppa spioner utan "att spänna ett så hårt lock som möjligt på rykten som kan leda till missmod, frustration, strejker, eller något som skulle minska militär produktion." Detta var ett viktigt ämne som godkändes av Office of War Information.
Några av dessa affischer innehöll krigets mest kända slagord och många avbildades av propagandakonstnären Cyril Kenneth Bird . Andra slagord som användes för den här typen av affischer var "löst prat kostar liv", " lösa läppar sänker skepp ", "Ännu ett slarvigt ord, ytterligare ett träkors" och "bitar av slarvigt prat sätts ihop av fienden". Stories betonade också ett anti-rykte-tema, som när en kvinna rådde en annan att inte prata med en man om hennes krigsjobb, eftersom kvinnan han dejtar är opålitlig och kan vara en fiendeagent.
Ryktesspridning avskräcktes på grund av att det skapade splittring i Amerika och främjade defaitism och alarmism. Alfred Hitchcock regisserade Have You Heard? , en fotografisk dramatisering av farorna med rykten under krigstid, för tidningen Life .
Segrar
Kampsegrar och hjältemod främjades i moraliska syften, medan förluster och nederlag underspelades. Trots sina misstag under krigets första dagar framställdes general Douglas MacArthur som en krigshjälte på grund av det trängande behovet av en. Den desperata situationen på Bataan spelades ner, även om dess fall orsakade avsevärd demoralisering. Doolittle Raid utfördes enbart för att hjälpa moralen snarare än att orsaka skada, ett syfte som det uppfyllde. Efter slaget vid Coral Sea rapporterade marinen mer japansk skada än vad som faktiskt hade tillfogats, och förklarade att det var en seger, vilket japanerna också gjorde. Den avgörande segern i slaget vid Midway präglades av tidningsrubriker, men rapporterades med återhållsamhet och den amerikanska flottan överskattade den japanska skadan. Livet varnade för att Midway inte betydde att Japan inte längre var offensiv.
1942 togs de överlevande från slaget vid Savo Island bort från offentlig spridning för att förhindra att nyheter läckte ut, och katastrofen den 9 augusti nådde inte tidningarna förrän i mitten av oktober.
Att begränsa spridningen av dåliga nyheter orsakade svårigheter med bensinransonering , eftersom amerikaner hölls omedvetna om många tankfartygssänkningar.
Tidigare klagade folk över att regeringen täckte upp omfattningen av skadan vid Pearl Harbor, även om detta delvis var för att hålla den från japanerna. Japanerna hade en god uppfattning om skadan de tillfogade, så bara amerikaner hölls okunniga. En reporter rapporterade: "Sju av de två fartygen som sjunkit vid Pearl Harbor har nu återanslutit sig till flottan." Även om klagomålen om undertryckande av nyheter fortsatte, tog både tidningarna och radion positiva nyheter och förskönade dem, en process som inte motverkades av regeringen.
Joseph Goebbels motsatte sig denna propaganda för att hindra den från att påverka Tyskland, förringade försvaret av Corrigidor och attackerade Douglas MacArthur som en fegis. Detta var inte särskilt framgångsrikt, eftersom det tyska folket visste att det underskattade det amerikanska försvaret och att MacArthur hade lämnat under order.
Invasionen av Nordafrika gav en moralisk uppsving när amerikanska styrkor kördes fast i Nya Guinea och Guadalcanal-kampanjen .
Efter Guadalcanal riktades uppmärksamheten mot Europa, där Italien togs, tunga bombningar hamrade på Tyskland och Röda armén drog stadigt fram västerut.
Falsk optimism
En del propaganda riktades för att motverka folks förhoppningar om att det inte skulle bli ett långt, hårt krig. Trots luftsegrar i Europa, avbildade Dr Seuss Hitler som en sjöjungfru som förstörde allierad sjöfart. Det amerikanska krigsdepartementet stödde syndikeringen av Bill Mauldins tecknade serier eftersom Mauldin fick kriget att framstå som bittert och betungande, vilket visade att segern inte skulle bli lätt. Hans skildring av amerikanska soldater med rufsig framtoning och sorgsna, tomma ögon förmedlade krigets svårighet.
Död och skada
Fram till 1944 tonades krigets kaos (döda och sårade) mestadels ned av amerikanska propagandister, som följde instruktioner som tillät dem att visa några skadade soldater i en folkmassa. Senare tilläts mer realistiska presentationer, delvis på grund av efterfrågan. Den tidigare inställningen fick stöd av media; till exempel NBC för att sändningar inte skulle vara "onödigt upprörande". Den amerikanska allmänheten ville dock ha mer realism med motiveringen att de kunde hantera dåliga nyheter. Roosevelt godkände äntligen bilder av döda soldater för att hindra allmänheten från att bli självbelåten över krigsmängden.
När slaget vid San Pietro visade döda GI:er insvepta i madrassöverdrag, försökte några officerare hindra trupper under träning från att se det, av rädsla för moral; General Marshall åsidosatte dem, för att säkerställa att soldaterna tog sin träning på allvar.
OWI betonade för återvändande, stridsskadade soldater att det fanns platser och jobb för dem i det civila livet. Detta löfte fanns också med i romantiska berättelser, där en söt, mild hjältinna skulle hjälpa veteranen att anpassa sig till det civila livet efter hans återkomst från kriget.
Krigsinsats
Amerikanerna uppmanades att stödja krigsansträngningen på många sätt. Teckningar föreställde dem som pratade om seger men som helt klart satt och väntade på att andra skulle säkerställa det eller visade hur byråkrati var skadligt för krigsinsatsen. Defaitism anfölls, nationell enhet främjades och teman om gemenskap och uppoffring betonades. Fiktiva karaktärer var skarpt uppdelade i själviska skurkar och hjältar som satte andras behov främst och lärde sig identifiera sig med frihetens försvarare.
Propagandister fick i uppdrag att förmedla budskapet att personen som tittade på propagandamediet personligen skulle förlora om han eller hon misslyckades med att bidra; till exempel, uppmaningen till kvinnor att bidra till krigsinsatsen personliggjorde de soldater som var beroende av deras arbete som sina söner, bröder och män närmare.
Avsevärda komplikationer orsakades av censur och behovet av att hindra fienden från att ta reda på hur mycket skada de hade tillfogat. Till exempel beskrev Roosevelts brandchatt skadan vid Pearl Harbor som "allvarlig" men han kunde inte "ge exakt skada".
Många konstnärer och författare visste att det var viktigt att hålla uppe moralen, men det uppstod en stor debatt om huruvida man skulle gå för lätta oseriösa avledningar, eller för att imponera på krigets allvar för att väcka stöd.
Skönlitteraturförfattare uppmuntrades att visa sina karaktärer när de köpte krigsband, bevarar, planterar segerträdgårdar och på annat sätt agerar krigsinriktat; karaktärer kunde avstå från att ringa nära och kära för att undvika att anstränga telefonsystemet, eller en romans skulle starta när en man och en kvinna samåkte.
Många berättelser utspelade sig i gränstiden eller på familjegårdar, för att betona traditionella dygder som hårt arbete, oskuld, fromhet, självständighet och gemenskapsvärderingar.
Civilförsvar
Office of Civil Defense skapades för att informera amerikaner vad de ska göra vid fiendens attack. Inom en dag efter attacken av Pearl Harbor producerade den broschyrer som beskrev vad man skulle göra i händelse av ett flyganfall. Det främjade också civil moral, och dess emblem hjälpte till att påminna folk om att kriget fortsatte.
Bevarande
Damtidningar gav många tips för hemmafruar om sparsamma inköp, hantering av ransonering och hur man klarar sig i en period av begränsade förråd. General Mills distribuerade en Betty Crocker "kokbok" med krigstida recept. En Victory Cookbook förklarade principerna för krigstids matlagning, och började med behovet av att dela mat med de kämpande männen. Ladies' Home Journal förklarade principerna bakom sockerransonering, till exempel kan sockerrör användas för att tillverka sprängämnen. Office of Price Administration uppmanade amerikaner på restauranger att inte be om extra smör eller påfyllning av kaffe. Radiosåpor använde intriger om krigstidsransonering och fördömde hamstring av varor .
Gummi var en särskilt bristvara, och gummiransonering hade den djupaste inverkan på det amerikanska livet. Gummiundersökningsrapporten, som tagits fram av en kommitté för att undersöka gummiförsörjningen, lyckades dock förändra opinionen genom att visa de goda skälen för ransonering. Eftersom bensin behövdes för att driva flygplan och militära bilar uppmuntrades amerikaner att spara. Detta bidrog också till att bevara gummi. Samåkning främjades i statliga kampanjer.
Skrotkampanjer inleddes och stöddes av regeringens PR-insatser, även innan krigsförklaringen. Sådana program som räddning för seger fördubblades efter utbrottet. Många privatpersoner organiserade och publicerade några av krigets mest framgångsrika skrotstationer. President Roosevelt skickade ett brev till pojkscout- och flickscoutgrupper , där han uppmanade barnen att stödja skrotbilar. Teckningar förlöjligade dem som inte samlade skrot.
Bevarande var det största temat i affischpropagandan och stod för en av sju affischer under kriget. Att bevara material, i köket och i hemmet, var ett av fem stora ämnen i affischer med bevarandeteman. Andra ämnen inkluderade köp av krigsobligationer, plantering av segerträdgårdar, Prisförvaltningskontoret och ransonering. Kvinnor uppmuntrades att hjälpa till med konservering i sin matlagning, spara fett och fett för sprängämnen och ransonera socker, kött, smör och kaffe för att lämna mer till soldaterna. Slaktare och marknader delade ut bulletiner som uppmanade till bevarande av fettavfall, som kunde föras tillbaka till slaktaren. På grund av dessa affischer och andra former av propaganda återvann USA 538 miljoner pund (244 kt) avfallsfett, 46 miljarder pund (21 Mt) papper och 800 miljoner pund (360 kt) tenn.
Människor blev tillsagda att spara på material som används i kläder, vilket resulterade i att kläderna blev mindre och kortare. Skönlitteratur skildrade ofta en hjältinna som spenderade sina höga löner på kläder, men fann att hennes soldatpojkvän ogillade tills han fick veta att hon hade ett krigsjobb. Redan då ville han att hon skulle byta tillbaka till de kläder han kände henne i innan de gick ut.
Industri
Industrin uppmanades också att bevara. Lucky Strike använde metallerna i sina färgämnen som motivering för att byta förpackning från grönt till vitt. Innan den kommersiella produktionen lades ned bar bilar inte längre krom.
Produktion
.jpg)
Även före Pearl Harbor uppmanade Roosevelt USA att vara demokratins arsenal till stöd för andra länder i krig med fascismen .
Industri- och jordbruksproduktion var ett stort fokus för affischkampanjer. Även om krigstidens högkonjunktur innebar att människor hade pengar att köpa saker för första gången sedan depressionen, betonade propagandan behovet av att stödja krigsinsatsen och inte spendera sina pengar på icke-nödvändiga föremål och på så sätt avleda material från krigsansträngningen. Tillverkningen av den sista civila bilen publicerades på sådana platser som Life . Fabriker var representerade som en del av krigsinsatsen, och ett större arbetarsamarbete med ledningen efterlystes. Berättelser symboliserade sådan harmoni genom att presentera romanser mellan en krigsarbetare från arbetarklassen och hennes arbetsgivare. Tecknade serier skildrade arbetsoro som tilltalande för Hitler och rasdiskriminering som förhindrande av utförandet av väsentligt arbete. Fiktiva behandlingar av krigsfrågor betonade behovet av arbetare för att bekämpa frånvaro och hög omsättning.
Affärsentreprenörer som grundade nya företag för militär produktion hyllades som exempel på amerikansk ekonomisk individualism.
bröderna Sullivans död besökte deras föräldrar och syster varv och vapenfabriker för att uppmuntra ökad produktion. Veteraner från Guadalcanal-kampanjen, USA:s första stora offensiv under kriget, skickades också till fabriker för att uppmuntra produktion och motverka frånvaro.
Ekonomi och industri betonades starkt i USA:s propagandaaffischer på grund av behovet av långsiktig produktion under kriget. Fabriksarbetare uppmuntrades att inte bara bli arbetare, utan "produktionssoldater" på hemmafronten. Dessa affischer användes för att övertala arbetare att ta kortare pauser, arbeta längre timmar och producera så många verktyg och vapen som möjligt för att öka produktionen för militären. Skeppsvarven hängde ut banderoller för att uppmuntra fartyg till seger .
Ökad produktion resulterade i att fler arbetare flyttade till fabriksstäder, vilket ansträngde tillgängliga bostäder och andra bekvämligheter. Som ett resultat av detta handlade fiktiva tomter ofta om behovet för husägare att ta in boende och nödvändigheten av tolerans och enighet mellan invånare och nyanlända.
Segerträdgårdar
Regeringen uppmuntrade människor att anlägga grönsaksträdgårdar för att förhindra matbrist. Tidningar som Saturday Evening Post och Life tryckte artiklar som stödde det, medan damtidningar innehöll instruktioner för plantering. Eftersom plantering av dessa trädgårdar ansågs vara patriotiska, kallades de segerträdgårdar, och kvinnor uppmuntrades att kunna och bevara mat som de tagit upp från dessa trädgårdar. Medan det amerikanska jordbruksdepartementet gav information, gav många kommersiella förlag också ut böcker om hur man planterar dessa trädgårdar.
Under krigsåren anlade amerikaner 50 miljoner segerträdgårdar. Dessa producerade mer grönsaker än den totala kommersiella produktionen, och mycket av den bevarades, efter sloganen: "Ät vad du kan, och kan vad du inte kan." Sloganen "odla din egen, kan din egen" uppmuntrade också segerträdgårdar att planteras.
Krigsband
främjades försäljningen av krigsobligationer i stor utsträckning. Ursprungligen kallade "Defense Bonds", de kallades "krigsobligationer" efter attacken på Pearl Harbor. Mycket av landets konstnärliga talang och bästa reklamtekniker användes för att uppmuntra människor att köpa obligationerna för att hålla programmet frivilligt.
War Advertising Board gjorde sitt bästa för att övertyga folk om att att köpa obligationer var en patriotisk handling som gav köparna en andel i kriget. Annonser användes till en början i radio och i tidningar, men senare användes också tidskrifter, med både statliga och privata företag som producerade annonserna. Writers ' War Board grundades i syfte att skriva kopior för krigsobligationsannonser.
Krigssammankomster och drev var vanliga och arrangerades vid många sociala evenemang. Lärare delade ut häften till barn för att de skulle kunna spara till en obligation genom att köpa krigsobligationsfrimärken .
Marlene Dietrich och många andra kvinnliga filmstjärnor sålde krigsobligationer för många tusen dollar. Radioprogrammet Little Orphan Annie uppmanade sina unga lyssnare att sälja krigsfrimärken och krigsobligationer. Även produktannonser innehöll ofta sloganen "Köp krigsobligationer och frimärken!". Att anmäla sig till löneavdragsplaner för att köpa krigsobligationer uppmanades också via media.
Frihetsobligationer för ett hundratrettiofem miljarder dollar såldes, varav de flesta köptes av banker, försäkringsbolag och företag. Men individer köpte 36 miljarder dollar i obligationer, med barn som stod för nära 1 miljard dollar.
Kvinnokraft
Stora kampanjer lanserades för att uppmuntra kvinnor att börja arbeta och övertyga sina män om att detta var lämpligt beteende. Regeringskampanjer riktade mot kvinnor riktade sig enbart till hemmafruar, kanske för att redan anställda kvinnor kunde flytta till de högre betalda "nödvändiga" jobben på egen hand, eller kanske i tron att hemmafruar skulle vara den primära källan till nya arbetare. Propagandan riktades också mot män, av vilka många var ovilliga att ha sina fruar i arbete. Skönlitteratur tog också upp mäns motstånd mot att deras fruar arbetade.
Symboliska nyckelfigurer som " Rosie the Riveter " och "Mrs. Casey Jones" dök upp på affischer över hela landet som representerade starka kvinnor som stöttade sina män i krigsansträngningen. På grund av all propaganda som riktade sig till kvinnliga krigstidsuppgifter, ökade antalet kvinnor som arbetade med 15 % från 1941 till 1943. Kvinnor var huvudfigurerna på hemmafronten, vilket var ett huvudtema i affischpropagandamedia, och allt eftersom kriget fortsatte , började kvinnor förekomma oftare i krigsaffischer. Till en början hade de sällskap av manliga motsvarigheter, men senare började kvinnor att synas som den centrala figuren på affischerna. Dessa affischer var avsedda att visa en direkt korrelation med hemfrontens ansträngningar för kriget utomlands och framställa kvinnor som direkt påverkande kriget. Radiosändningar sänder också information och vädjanden, som bygger på patriotiska samtal och behovet av sådant arbete för att rädda mäns liv. Under det senare 1900-talet skulle Rosie the Riveter antas av feministiska rörelser som en rörelsesymbol. Även om vissa moderna historiker ser kampanjen som sexistisk, och hävdar att "kvinnor uppmuntrades att gå med i arbetsstyrkan, men med förståelsen att de skulle abdikera sina tjänster så snart soldaterna återvände."
Två stora kampanjer lanserades: "Kvinnor i kriget", för att rekrytera till krigsförsvaret och krigsrelaterade jobb; och "Kvinnor i nödvändiga tjänster", eller sådana jobb som tvätt, kontorist i livsmedelsbutiker och drogaffärer och annan sysselsättning som är nödvändig för att stödja ekonomin. Böcker och tidskrifter riktade sig till kvinnor med behov av deras arbetskraft. Många skönlitterära verk föreställde kvinnor som arbetar i branscher som lider av brist på arbetskraft, även om de vanligtvis är i de mer glamorösa industrierna. Stora tidningar täcker filmer och populära sånger avbildade alla kvinnliga arbetare.
Den kvinnliga krigsarbetaren användes vanligen som en symbol för hemmafronten, kanske för att, till skillnad från en mansfigur, frågan om varför hon inte tjänstgjorde i de väpnade styrkorna inte skulle tas upp. I många berättelser framstod den kvinnliga arbetaren som ett exempel för en självisk kvinna som sedan reformerade och fick arbete.
Tidskrifter uppmanades att bära skönlitteratur som var lämplig för krigstid. Till exempel True Story ner sin fientlighet under den stora depressionen mot arbetande kvinnor och presenterade krigsarbete positivt. Till en början fortsatte det sexuella teman, som att kvinnliga krigsarbetare blev förförda, hade affärer med gifta män eller engagerade sig i tillfälliga affärer. Magazine Bureau invände mot detta som ett hinder för rekrytering och hävdade att krigsarbetare inte borde visas som mer benägna att hängivna än andra kvinnor. Som ett resultat True Story bort sådana teman från berättelser med kvinnliga krigsarbetare. Den ambitiösa karriärkvinnan vars liv kulminerade i katastrof dök fortfarande upp, men bara när den motiverades av egenintresse; Kvinnor som arbetade av patriotiska motiv kunde upprätthålla sina äktenskap och föda barn snarare än att drabbas av missfall och infertilitet, eftersom arbetande kvinnor alltid led i förkrigshistorier. Berättelser visade att krigsarbete kunde lösa en kvinna med ett smutsigt förflutet. Saturday Evening Post ändrade sin skildring av arbetande kvinnor ännu mer: den destruktiva karriärfrun från före kriget försvann helt och nu kunde även anställda kvinnor få lyckliga familjer.
Bilden av "glamourtjejen" anpassades till krigstidsförhållanden genom att framställa kvinnor i fabriksarbete som attraktiva och visade öppet att en kvinna kunde behålla sitt utseende medan hon utförde krigsarbete. Fiktiva romanser presenterade krigsarbetare som att vinna soldaternas uppmärksamhet, framför flickor som levde för nöjes skull. Motiven för kvinnliga krigsarbetare framställdes ofta som att ta hem sina män tidigare, eller att göra en säkrare värld för sina barn. Avbildningar av kvinnliga krigsarbetare antydde ofta att de bara arbetade under hela tiden och planerade att återvända till hemmet på heltid efteråt.
Uppropet för kvinnliga arbetare föreslog att en kvinna genom att utföra krigsarbete stödde sin bror, pojkvän eller make i försvarsmakten och påskyndade dagen då han kunde återvända hem.
I de väpnade styrkorna
Kvinnogrupper och organisationer ombads att rekrytera kvinnor till WACS , WAVES , WASPS och andra kvinnliga grenar av tjänsterna.
Bilden av "glamourtjejen" applicerades på kvinnor i militären, för att försäkra kvinnor om att det inte gjorde dem mindre feminina att gå med i militären. I fiktiva romanser vann kvinnor i uniform soldaternas hjärtan som föredrog dem framför kvinnor som inte stödde krigsansträngningen.
African American: Double V-kampanj
Det afroamerikanska samfundet i USA beslutade om en dubbel V-kampanj : seger över fascismen utomlands och seger över diskriminering på hemmaplan. Ett stort antal migrerade från fattiga sydliga gårdar till ammunitionscentra. Rasspänningar var höga i överfulla städer som Chicago ; Detroit och Harlem upplevde rasupplopp 1943. Svarta tidningar skapade Double V-kampanjen för att bygga upp svart moral och avvärja radikala åtgärder. Särskilda affischer och pamfletter förbereddes för distribution i svarta kvarter.
De flesta svarta kvinnor hade varit lantarbetare eller hushållsarbetare före kriget. Trots diskriminering och segregerade anläggningar i hela södern, flydde de bomullsplåstret och tog arbetare i städerna. Dessa svarta kvinnor arbetade med den federala Fair Employment Practices Committee, NAACP och CIO-facket och kämpade mot en "Double V"-kampanj – mot Axis utomlands och mot restriktiva anställningsmetoder på hemmaplan. Deras ansträngningar omdefinierade medborgarskap, likställde deras patriotism med krigsarbete och eftersträvade lika anställningsmöjligheter, statliga rättigheter och bättre arbetsvillkor som villkor som är lämpliga för fullvärdiga medborgare. I söder arbetade svarta kvinnor i segregerade jobb; i väst och större delen av norr var de integrerade, men vilda strejker utbröt i Detroit, Baltimore och Evansville där vita migranter från söder vägrade arbeta tillsammans med svarta kvinnor.
Hembränder
Det mesta av underhållningen riktad till soldater var tung på känslor och nostalgi, för att hjälpa till att upprätthålla moralen. I de flesta medier användes granntjejen ofta som symbolen för allt amerikanskt. Betty Grable karakteriserade det som att kvinnor gav soldater något att kämpa för, men en soldat skrev till henne och sa att hennes pin-up-fotografier berättade för dem, mitt i striderna, vad de kämpade för. Sånger om väpnade styrkors begärandeprogram handlade inte om Rosie the Niveter, utan om flickorna som väntade på att soldaterna skulle återvända. Många sådana låtar var också populära på hemmafronten. Teman kärlek, ensamhet och separation fick mer gripande av kriget.
Tyska underrättelseofficerare, som förhörde amerikanska fångar, drog felaktigt slutsatsen att amerikanernas föreställningar om varför de kämpade var för så vaga begrepp, som " mammas äppelpaj", och drog slutsatsen att amerikanska militärer var idealistiskt mjuka och kunde övertygas om att överge sina allierade.
Berättelser för hemmafronten berättade om soldaternas behov av att deras älsklingar och familjer skulle förbli som de var, eftersom de var vad soldaten kämpade för. När kriget slutade visade verkliga och fiktiva berättelser ofta kvinnor som lämnade krigsarbete för att återvända till sina hem och för att uppfostra barn. Kvinnor, särskilt hustrur vars män var i krig, och barn framställdes ofta som det som var i fara i kriget.
Hemmafrontaffischer åberopade också ett idealiserat Amerika, som i serien som förklarar "This is America", som porträtterar "familjen är en helig institution", "där Main Street är större än Broadway" och "där en man väljer sitt jobb" . Typiskt framställdes män som vanliga men kvinnor som vackra och glamorösa.
Allierade
Pro-brittisk
Roosevelt uppmanade till stöd för Storbritannien innan USA gick in i kriget, för att få stöd för Lend-Lease Act. En del av detta resonemang var att de som för närvarande kämpade mot axelmakterna skulle hålla krig från USA, om de fick stöd.
I propagandamedia uppmanade affischer att stödja Storbritannien, medan den "överlägsne engelsmannen" togs bort från filmen. Nyhetsfilmer föreställde Blitz , visar den berömda St Paul's Survives -bilden av St. Pauls kupol som reser sig över lågorna, och Ed Murrow rapporterade effekterna. Frank Capras film The Battle of Britain (1943), i serien Why We Fight , skildrade RAF:s kamp mot Tyskland. Även om den prydde luftstrider i verkligheten, skildrade den de skrämmande natträder, som det brittiska folket ändå lyckades genomföra.
Före den 7 december 1941 och den japanska överraskningsattacken på Hawaii var ett antal amerikaner i norra och mellanvästra USA antingen sympatiska med Nazityskland eller helt enkelt emot ett nytt krig med Tyskland eftersom de var av tysk härkomst. Dessutom var många irländsk-katolska amerikaner pro-nazistiska eftersom de var öppet fientliga mot de brittiska och brittiska intressena. Den amerikanska södern var dock mycket pro-brittisk vid denna tid, på grund av den släktskap sydborna kände för britterna. Södern ansågs vara "ett totalt misslyckande" för den icke-interventionistiska America First-kommittén av skäl som traditionell sydstatsstolthet i militären, pro-brittisk känsla och anglofili på grund av övervägande brittisk härkomst bland de flesta sydlänningar, politisk lojalitet mot demokraterna Parti och försvarsutgifternas roll för att hjälpa regionens deprimerade ekonomi.
Pro-sovjetisk
Att skildra Sovjetunionen i amerikansk propaganda var en känslig fråga under hela kriget, eftersom Sovjetunionen omöjligt kunde framställas som en liberal demokrati.
Den nazistiska attacken mot Sovjetunionen inspirerade dock propaganda till dess fördel, och Hollywood producerade pro-sovjetiska filmer. På Roosevelts uppmaning gjordes filmen Mission to Moscow och skildrade utrensningsprocesserna som ett rättvist straff för en trotskistisk konspiration . Å andra sidan återsläpptes inte Greta Garbo -filmen Ninotchka från 1939 eftersom den förlöjligade ryssarna.
Frank Capras Why We Fight -serie inkluderade Slaget om Ryssland . Den första delen av filmen skildrade nazisternas attack mot Sovjetunionen, berättade om tidigare misslyckanden med att invadera Ryssland och beskrev rysk bränd jord och gerillataktik. Molotov-Ribbentrop-pakten före kriget . Den andra delen av filmen skildrar Tyskland som dras för långt in i Ryssland; och koncentrerar sig mest på belägringen av Leningrad . Den framställer verkligen orealistiskt det stora tillbakadragandet till ryskt territorium som ett avsiktligt knep från den sovjetiska regeringen.
Berättelser skrivna i USA eller Storbritannien som var kritiska mot Sovjetunionen och dess politik lades ofta på is eller publicerades inte alls på grund av behovet av att upprätthålla vänskapliga relationer med det. Ett anmärkningsvärt exempel på detta var George Orwells antisovjetiska roman Animal Farm , som skrevs under kriget men inte kunde publiceras förrän efteråt. [ citat behövs ]
Pro-kinesisk
Stöd till det kinesiska folket uppmanades i affischer. Även före USA:s inträde i kriget dök många kinesiska figurer upp på omslaget till Time . Japansk propaganda tillskrev detta inte till någon avsky amerikaner kände för japanska grymheter i Kina, utan helt enkelt till mer effektiv kinesisk propaganda.
Frank Capras Why We Fight -serie inkluderade The Battle of China . Den skildrade Japans brutala attack mot Kina såväl som grymheter som våldtäkten av Nanking , som hjälpte till att stimulera kinesiskt motstånd mot den japanska ockupationen. Filmen skildrade också byggandet av Burma Road , som hjälpte till att hålla Kina kvar i kriget eftersom japanerna hade ockuperat de flesta kinesiska hamnar. Filmen förlöjligade den japanska antivästerländska propagandan om "samvälstånd" och "samexistens" genom att recitera dessa teman över scener med japanska grymheter, det var den mest skarpa, "Good vs Evil"-filmen i Why We Fight- serien.
Pearl Buck , en berömd författare av böcker om Kina, varnade amerikaner för att ta på allvar överklagandet av den japanska sam-välståndssfären i Greater East Asia till folket i Kina och andra asiatiska nationer. Detta berodde på att dessa människor behandlades som underlägsna raser, en attityd som många i väst hade mot orientaler. Elmer Davis från Office of War Information förklarade också att eftersom japanerna proklamerade Stillahavskonflikten som ett raskrig, kunde USA bara motverka denna propaganda genom handlingar som visade att amerikaner trodde på rasernas jämlikhet. Detta togs dock inte officiellt upp, och amerikansk propaganda konfronterade inte problemet med fördomar baserade på färg.
Det ockuperade Europa
Frank Capras filmer The Nazis Strike och Divide and Conquer , en del av serien Why We Fight , skildrade erövringen av Europa. Naziststrejken omfattar beslagtagandet av land som börjar med Anschluss och avslutas med invasionen av Polen , eftersom den skildrar Hitler som skapar en enorm militärstyrka. Divide and Conquer skildrar tyska erövringar i Danmark, Norge, Luxemburg, Belgien, Nederländerna och Frankrike. Särskild uppmärksamhet ägnas åt grymheter, och den franska befolkningen avbildas som förslavad efter erövringen. En amerikansk affisch föreställde fransmän med upphöjda händer som varnade dem för att tysk seger betydde slaveri, svält och död.
Tragedin i Lidice , skjutningen av männen och att kvinnorna skickades till koncentrationsläger, skildrades också på affischer. De fria fransmännen lät också publicera affischer som uppmanade den amerikanska befolkningen att stödja dem. Det belgiska informationscentret hade affischer som förklarade att folket i Belgien fortfarande gjorde motstånd.
Amerikansk propaganda cirkulerade i ockuperade länder genom ansträngningar från underjordiska rörelser . Lagrade böcker skickades till Frankrike inom några veckor efter D-Day, för att motverka nazistisk propaganda, särskilt anti-amerikansk propaganda. Detta var en del av "konsolideringspropagandan", avsedd att lugna ockuperade regioner för att begränsa de styrkor som behövdes för att ockupera; att motverka nazistisk propaganda, särskilt om USA; och för att förklara vad USA hade gjort under kriget.
Pro-filippinska
Affischer användes för att skildra och stödja de filippinska motståndsstyrkorna , som, även om de ofta listades som ett av de största organiserade motstånden i historien, också krävde en fruktansvärd belastning på det filippinska folket.
Se även
- USA:s hemmafront under andra världskriget
- Brittisk propaganda under andra världskriget
- Brittisk säkerhetskoordination
- Lista över allierade propagandafilmer från andra världskriget
- Nazistisk propaganda
- Propaganda i Japan under andra kinesisk-japanska kriget och andra världskriget
- Propaganda i USA
- Propaganda av det fascistiska Italien
- Walt Disneys propagandaproduktion från andra världskriget
- Andra världskrigets politiska teckningar
Vidare läsning
- Bredhoff, Stacey (1994), Powers of Persuasion: Poster Art from World War II, National Archives Trust Fund Board.
- Cooke, James J. American Girls, Beer och Glenn Miller: GI Morale i andra världskriget (University of Missouri Press, 2012) utdrag och textsökning
- Albert Hadley Cantril; Mildred Strunk (1951). Allmän opinion: 1935-1946 . Princeton University Press. , sammanfattningar av tusentals undersökningar i USA, Kanada, Europa
- Fox, Frank W (1975), Madison Avenue Goes to War: The Strange Military Career of American Advertising, 1941–45, Brigham Young University Press.
- Fyne, Robert (1994), The Hollywood Propaganda of World War II, Scarecrow Press.
- Gregory, GH (1993), Affischer från andra världskriget, Gramercy Books.
- Gallup, George H. (1972), The Gallup Poll: Public Opinion 1935-1971, Vol. 1, 1935–1948, kort sammanfattning av varje enkät
- Holsinger, M. Paul och Mary Anne Schofield; Visions of War: World War II in Popular Literature and Culture (1992) onlineupplaga
- Älskling, Maureen. (1984) Att skapa Rosie the Riveter: Klass, genus och propaganda under andra världskriget
- Laurie, Clayton. (1996) The Propaganda Warriors: America's Crusade Against Nazi Germany (University of Kansas Press) utdrag och textsökning
- Winkler, Allan. (1978) The Politics of Propaganda: Office of War Information, 1942-1945. (Yale University Press)
- Witkowski, Terrence H. "World War II Poster Campaigns: Preaching Frugality to American Consumers" Journal of Advertising , Vol. 32, 2003
externa länkar
- Falska tyska Sydamerika karta
- WWII: Intense propagandaaffischer arkiverade 2010-08-19 på Wayback Machine - bildspel av Life magazine
- The Kitschified Mass Soul: American War Advertisements Goebbels analys av amerikansk propaganda, för den tyska befolkningen
- The Historical Society of Pennsylvania War affischsamling , inklusive över 500 original-affischer från första världskriget och andra världskriget, är tillgängliga för forskningsanvändning på Historical Society of Pennsylvania .
- Finding Aid to American krigsaffischer från andra världskriget, cirka 1940-1945, The Bancroft Library