Conrad Veidt

Conrad Veidt
Veidt 1941
Född	Hans Walter Conrad Veidt ( 1893-01-22 ) 22 januari 1893 Berlin , tyska riket
dog	3 april 1943 (1943-04-03) (50 år) Los Angeles , Kalifornien, USA
Viloplats	Golders Green Crematorium , norra London
Ockupation	Skådespelare
Antal aktiva år	1913–1943
Makar)	Gussy Holl . . ( m. 1918; div. 1922 <a i=5>) ​ Felizitas Radke . . ( m. 1923; div. 1932 <a i=5>) ​ Ilona Prager . ( m. 1933 <a i=3>). ​
Barn	1
Signatur

Hans Walter Conrad Veidt ( / f aɪ t / ; 22 januari 1893 – 3 april 1943) var en tysk filmskådespelare som tidigt väckte uppmärksamhet för sina roller i filmerna Different from the Others (1919), The Cabinet of Dr. Caligari (1920) ), och Mannen som skrattar (1928). Efter en framgångsrik karriär i tyska stumfilmer, där han var en av de bäst betalda stjärnorna i UFA , lämnade han och hans nya judiska fru Ilona Prager Tyskland 1933 efter att nazisterna kom till makten. Paret bosatte sig i Storbritannien, där han tog brittiskt medborgarskap 1939. Han medverkade i många brittiska filmer, bland annat The Thief of Bagdad (1940), innan han emigrerade till USA runt 1941, vilket ledde till att han fick roll i vad som kan vara hans mest ihågkommen roll som major Strasser i Casablanca (1942). Detta var Veidts sista filmroll som släpptes under hans livstid.

Tidigt liv

Conrad Veidt med sin mor Amalie, 1893

Hans Walter Conrad Veidt föddes den 22 januari 1893 i sitt föräldrahem på Tieckstraße 39 i Berlin till Amalie Marie (född Gohtz) och Philipp Heinrich Veidt, en före detta militär som blev tjänsteman. Veidt skulle senare komma ihåg: "Som många fäder var han kärleksfullt autokratisk i sitt hemliv, strikt, idealistisk. Han var nästan fanatiskt konservativ.” Däremot var Amalie känslig och omvårdande. Veidt fick smeknamnet "Connie", även stavat "Conny", av sin familj och vänner. Hans familj var luthersk och Veidt döptes den 26 mars 1893. Han konfirmerades senare vid en ceremoni i den protestantiska evangeliska kyrkan i Alt- Schöneberg , Berlin den 5 mars 1908. Veidts enda syskon, en äldre bror vid namn Karl, dog 1900 av scharlakansfeber vid 9 års ålder. Familjen tillbringade sina somrar i Potsdam .

Två år efter Karls död blev Veidts pappa sjuk och behövde en hjärtoperation. Eftersom läkaren visste att familjen inte hade råd att betala den höga avgiften som följde med operationen, tog läkaren bara ut vad familjen bekvämt kunde betala. Imponerad av kirurgens skicklighet och vänlighet, lovade Veidt att "modellera mitt liv på mannen som räddade min fars liv" och han ville bli kirurg. Hans förhoppningar om en medicinsk karriär omintetgjordes dock när han 1912 tog examen utan diplom och rankades 13:e av 13 elever och blev avskräckt över mängden studier som var nödvändiga för att han skulle kvalificera sig till läkarutbildningen.

En ny karriärväg för Veidt öppnade sig 1911 under ett skoljulspel där han höll en lång prolog innan ridån gick upp. Pjäsen mottogs illa, och publiken hördes muttra: "Tyvärt att de andra inte gjorde det lika bra som Veidt." Veidt började studera alla skådespelare han kunde och ville göra en karriär inom skådespeleriet, till stor besvikelse för sin far, som kallade skådespelare för "zigenare" och "utstötta".

Med pengarna han samlade in från ströjobb och bidraget som hans mamma gav honom började Veidt gå på Berlins många teatrar. Han stod utanför Deutsches Theater efter varje föreställning och väntade på skådespelarna och hoppades att han skulle misstas för en. På sensommaren 1912 träffade han en teaterportier som introducerade honom för skådespelaren Albert Blumenreich, som gick med på att ge Veidt skådespelarlektioner för sex mark. Han tog 10 lektioner innan han provspelade för Max Reinhardt och reciterade Goethes Faust . Under Veidts audition tittade Reinhardt ut genom fönstret hela tiden. Han erbjöd Veidt ett kontrakt som statist för en säsongs arbete, från september 1913 till augusti 1914 med en lön på 50 mark i månaden. Under denna tid spelade han bitroller som spjutbärare och soldater. Hans mamma deltog i nästan varje föreställning. Hans kontrakt med Deutsches Theater förnyades för en andra säsong, men vid det här laget första världskriget börjat, och den 28 december 1914 tog Veidt värvning i armén.

1915 skickades han till östfronten som underofficer och deltog i slaget vid Warszawa . Han fick gulsot och lunginflammation och var tvungen att evakueras till ett sjukhus vid Östersjön . Medan han återhämtade sig fick han ett brev från sin flickvän Lucie Mannheim som berättade för honom att hon hade hittat arbete på Front Theatre i Libau .

Intresserad sökte Veidt också till teatern. Eftersom hans tillstånd inte hade förbättrats tillät armén honom att gå med på teatern så att han kunde underhålla trupperna. Medan han uppträdde på teatern tog hans relation med Mannheim slut. I slutet av 1916 granskades han på nytt av armén och ansågs olämplig för tjänst; han fick full utskrivning den 10 januari 1917. Veidt återvände till Berlin där han återintogs på Deutsches Theater. Där spelade han en liten roll som präst som fick honom sin första rave recension, recensenten hoppades att "Gud skulle hålla Veidt från filmerna" eller "Gud rädda honom från bion!"

Karriär

Veidt c. 1922

Från 1917 till sin död medverkade Veidt i mer än 100 filmer. En av hans tidigaste framträdanden var som den mordiske somnambulisten Cesare i regissören Robert Wienes The Cabinet of Dr. Caligari (1920), en klassiker från tysk expressionistisk film, med Werner Krauss och Lil Dagover . Hans huvudroll i The Man Who Laughs (1928), som en vanställd ung utstött tjänare vars ansikte är skuren i ett permanent flin, gav den (visuella) inspirationen till den ikoniska Batman - skurken Jokern . Veidt spelade huvudrollen i andra tysta skräckfilmer som The Hands of Orlac (1924), också regisserad av Robert Wiene, The Student of Prague (1926) och Waxworks (1924), där han spelade Ivan the Terrible . Veidt medverkade också i Magnus Hirschfelds film Anders als die Andern ( Different from the Others , 1919), en av de tidigaste filmerna som sympatiskt skildrat homosexualitet, även om karaktärerna i den inte hamnar lyckligt. Han hade en ledande roll i Tysklands första talande bild, Das Land ohne Frauen ( Land Without Women , 1929).

Conrad Veidt (vänster) och Lawson Butt i The Beloved Rogue (1927)

Han flyttade till Hollywood i slutet av 1920-talet och gjorde några filmer där, men tillkomsten av talande bilder och hans svårigheter att prata engelska ledde till att han återvände till Tyskland. Under denna period lånade han ut sin expertis till blivande artister, varav en var den senare amerikanska karaktärsskådespelerskan Lisa Golm .

Emigration

Porträtt av Conrad Veidt av Milena Pavlović-Barili

Veidt motsatte sig den nazistiska regimen och bidrog senare med medel för att hjälpa Storbritannien under de tyska blitzbombningarna. Strax efter att nazistpartiet tagit makten i Tyskland, i mars 1933, rensade Joseph Goebbels filmindustrins politiska motståndare och judar. I april 1933, en vecka efter Veidts äktenskap med Ilona Prager, en judisk kvinna, även känd som "Lilli" eller "Lily", emigrerade paret till Storbritannien innan några åtgärder kunde vidtas mot någon av dem.

Goebbels hade infört ett "rasfrågeformulär" där alla anställda i den tyska filmindustrin var tvungna att deklarera sin "ras" för att fortsätta arbeta. När Veidt höll på att fylla i frågeformuläret svarade han på frågan om sin Rasse (ras) genom att skriva Jude (Jude). Veidt var inte jude, men hans fru var det, och Veidt skulle varken avsäga sig kvinnan han älskade eller samarbeta med regimen som många andra gjorde.

Veidt var motståndare till antisemitism och visade solidaritet med det tyska judiska samfundet, som fråntogs sina rättigheter som tyska medborgare våren 1933. Veidt hade informerats om att om han skilde sig och förklarade sitt stöd för den nya regimen kunde han fortsätta att agera i Tyskland. Flera andra ledande aktörer som var osympatiska mot nazisterna före 1933 bytte trohet. När Veidt besvarade frågeformuläret genom att säga att han var jude, gjorde Veidt sig arbetslös i Tyskland, men sade att detta offer var värt det eftersom det inte fanns något i världen som skulle tvinga honom att bryta med sin fru. Goebbels påpekade att han aldrig skulle agera i Tyskland igen.

Conrad Veidt i The Spy in Black (1939)

Efter ankomsten till Storbritannien förbättrade Veidt sin engelska och spelade huvudrollen i de ursprungliga antinazistiska versionerna av The Wandering Jew (1933) och Jew Süss (1934). Den senare filmen regisserades av den landsförvisade tyskfödde regissören Lothar Mendes och producerades av Michael Balcon för Gaumont-British . Han naturaliserade sig som brittisk subjekt den 25 februari 1939. Vid det här laget gjorde Veidt flerspråkig film både på franska med utländska franska regissörer och på engelska, inklusive tre av hans mest kända roller för den brittiske regissören Michael Powell i The Spy in Black (1939), Contraband (1940) och The Thief of Bagdad (1940).

Nazi Agent (1942) lobbyaffisch

Senare karriär i USA

Veidt in Above Suspicion (1943), hans sista filmroll.

År 1941 hade han och Ilona bosatt sig i Hollywood för att hjälpa till i den brittiska ansträngningen att göra amerikanska filmer som kunde övertala det då neutrala och fortfarande isolationistiska USA att gå med i kriget mot nazisterna, som vid den tiden kontrollerade hela kontinentala Europa och bombade Storbritannien . Innan de lämnade Storbritannien gav familjen Veidts en stor del av sina besparingar till den brittiska regeringen för att hjälpa till att finansiera krigsinsatsen, och gav sedan ett amerikanskt hem åt ett engelskt barn under krigets varaktighet. När han insåg att Hollywood med största sannolikhet skulle typcasta honom i nazistiska roller, hade han sitt kontraktsmandat att de alltid måste vara skurkar.

Han spelade huvudrollen i några filmer, som George Cukors A Woman's Face (1941), där han fick fakturering under Joan Crawfords , och Nazi Agent (1942), där han hade en dubbel roll som både aristokratisk tysk nazist spion och mannens tvillingbror, en antinazistisk amerikan. Hans mest kända roll i Hollywood var som den olycksbådande major Heinrich Strasser i Casablanca (1942), en film som började pre-produktion innan USA gick in i andra världskriget . När han kommenterade denna väl mottagna roll, noterade Veidt att det var en ironisk vändning av ödet att han fick beröm "för att han porträtterade den typ av karaktär som hade tvingat honom att lämna sitt hemland".

Ivan J. Rado, brorson till Veidts tredje fru Lily, kommenterade:

Att han ville lämna Hollywood hade inget att göra med annat än hans avsky för de delar som erbjöds honom, som främst var nazister. I Ovan misstanke är han på något rally, och när alla på slutet säger "Heil" så lyfter han bara väldigt nonchalant till hälften sin högra hand, mer i en våg än en salut, och med ett ironiskt leende på läpparna, vilket mig, förkroppsligar hans känslor. . . . Det faktum att han lämnade Tyskland. . . var hans avsky över det som hände som fick honom att flytta till London med Lily.

Privatliv

Veidt gillade sport, trädgårdsarbete, simning, golf, klassisk musik och läste skönlitteratur och facklitteratur (inklusive ockultism ; Veidt ansåg sig en gång vara ett kraftfullt medium).

Medan vissa filmtidningsbläck kan ha varit kreativt skrivande av agenter och redaktörer, eller stjärnor som själva drar fans till biograferna samtidigt som de hållit sina verkliga tankar privata, är berättelser och "citat" av Veidt av intresse:

I en intervju i september 1941 med Silver Screen sa Veidt,

Jag ser en man som en gång i flera år studerade ockulta saker. Vetenskapen om ockulta ting. Jag hade en känsla av att det måste finnas – något annat. Det finns saker i vår värld som vi inte kan spåra. Jag ville spåra dem. Kraften vi har att tänka, röra oss, tala, känna – är det elektricitet, ville jag veta? Är det magnetism? Är det hjärtat? Är det blodet? När kroppen dör, var är allt det där? Var finns kraften som fick kroppen att leva? Ingen kan säga mig att det inte är någonstans. Om du tror på vågor, vilket du måste tro efter att du har radion, varför kunde inte människor kontakta våglängderna för någon som är död? ... det här är sådant som jag var upptagen med i många år. Det här är vad jag försökte hitta, svaret. Jag hittade den inte. Men när jag letade efter den, etsades det kanske i mitt ansikte en antydan om de märkliga kabaler jag höll med osynliga och okända krafter. Jag hittade den inte, säger jag. Men jag hittade något annat. Något bättre. Jag hittade -tro. Jag fann förmågan, mycket fridfull, att acceptera det som jag varken kunde se, höra eller röra. Jag är en religiös man. Min övertygelse är att om vi kunde hjälpa till att göra alla människor lite mer religiösa skulle vi göra väldigt mycket. Om vi ​​skulle be mer ... glömmer vi att be förutom när vi är i en enda röra. Det är synd. Jag tror på bön. För när vi ber ber vi alltid om något gott.

Han fortsatte:

Jag måste berätta något som kommer att göra dig besviken ... långt ifrån att vara en som är engagerad i konstiga ritualer av tanke eller handling, det jag gillar bäst att göra är att sitta i den här lilla trädgården, på den här terrassen, och – bara sitta. Ibland, jag erkänner, tänker jag mycket; om mitt förflutna. Om mina föräldrar som är döda. Jag gillar att drömma, att åka iväg... Vid andra tillfällen sitter jag och läser. Jag läser ofta en hel dag. Jag spelar golf. Jag brukade vara en golffantast. Nu är jag inte en djävul ens på länkarna. Nu spelar jag för att det är avkoppling. Jag gillar stranden väldigt mycket, havet. Jag går ofta på film, på grannsteatern, min fru och jag. Ibland går vi till Palladium, där det är dans. Det är en fantastisk syn för mig att se unga människor, hur de är som de var för trettio år sedan, hur de håller hand, hur de njuter av sina liv. För mig är det vackraste i Kalifornien Hollywood Bowl, Concerts Under the Stars. För mig är det en fantastisk upplevelse. Jag har aldrig sett en sådan publik i hela mitt liv. 30 000 människor, enkla människor, de flesta, lyssnar på musik under stjärnorna. Jag har aldrig sett 30 000 människor, enkla människor, så tysta. Jag tycker om att tänka på dem som en symbol för att det en dag kan finnas den enheten för hela mänskligheten....

Den 10 juni 1918 gifte Veidt sig med Gussy Holl , en cabaretunderhållare . De hade träffats första gången på en fest i mars 1918, och Conrad beskrev henne för vänner som "mycket härlig, lång, värdig och något distanserad". De separerade 1919 men försökte försonas flera gånger. Holl och Veidt skilde sig 1922.

Veidt sa om Holl, "Hon var så perfekt som någon hustru kunde vara. Men jag hade inte lärt mig att vara en riktig man", och "Jag var upprymd över min framgång i mitt arbete, men krossad över min mors död och eländig om hur mitt äktenskap verkade ha börjat grunda. Och en dag när min fru var borta gick jag ut ur huset och ut ur hennes liv och försökte fly från något jag inte kunde sätta namn på." Holl berättade senare för Françoise Rosay , "Jag ursäktade många av hans misslyckanden och nycker eftersom jag älskade honom. Men en dag gjorde han något mot mig som jag inte kunde förlåta. Jag sjöng den kvällen på kabarén. Jag lämnade honom hemma och han sa till mig: 'Jag bjöd in några vänner, vi äter medan vi väntar på dig.' Och det råkade bara vara att jag hade fått en ny klänning från Paris. Den kvällen, efter jobbet, kom jag hem och vad ser jag? Alla dessa herrar klädde sig till kvinnor. Och Conrad hade tagit på sig min Paris-klänning. Vid det här laget skild!"

Veidts andra fru, Anna Maria "Felizitas" Radke, kom från en aristokratisk österrikisk familj. De träffades på en fest i december 1922 eller vid en danstävling i Charleston 1923. Radke skilde sig från sin man för honom och de gifte sig den 18 april 1923. Deras dotter, Vera Viola Maria, fick smeknamnet "Kiki" och även känd som "Viola, ” föddes den 10 augusti 1925. Conrad var inte närvarande vid hennes födelse på grund av att han var i Italien och arbetade på Spelmannen i Florens, men tog det första tåget till Berlin och grät när han träffade mor och barn på sjukhuset; han var så hysterisk av glädje att de var tvungna att lugna honom och hålla honom på sjukhuset över natten.

Emil Jannings var Violas gudfar och Elisabeth Bergner var hennes gudmor. Hon fick sitt namn efter en av Bergners signaturkaraktärer , Shakespeares Viola . Hans dotters födelse hjälpte Veidt att gå vidare från sin mors död, som hade dött av en hjärtsjukdom i januari 1922.

Från september 1926 till 1929 bodde Veidt med sin fru och dotter i ett hus i spansk stil i Beverly Hills . Veidt njöt av att koppla av och leka med sin dotter i deras hem, och njöt av sällskap med invandrargemenskapen, inklusive FW Murnau , Carl Laemmle och Greta Garbo , såväl som amerikanen Gary Cooper . Familjen återvände till Tyskland 1929 och flyttade flera gånger efteråt, inklusive en tillfällig flytt till Wien , Österrike, medan Veidt deltog i en teaterturné på kontinenten.

Radke och Veidt skilde sig 1932 och Radke sa att de frekventa omplaceringarna och separationerna som krävdes av Veidts skådespelarschema förstörde deras äktenskap. Radke beviljade först vårdnaden om deras dotter till Veidt, men efter ytterligare övervägande beslutade han att deras dotter behövde heltidsföräldern. Conrad fick generös umgängesrätt och Viola kallade hennes sommarsemester med sin far "The Happy Times". Hon stannade hos honom tre eller fyra månader om året fram till andra världskrigets utbrott .

Viola dog den 2 februari 2004 i New Orleans, Louisiana i USA

Veidt gifte sig senast med Flora Ilona Barta Greger, en ungersk jude även känd som "Lilli" eller "Lily", i Berlin den 24 mars 1933. De förblev tillsammans till hans död. De två hade träffats på en klubb i Berlin.

Veidt sa om Lilli i en intervju i oktober 1934 med The Sunday Dispatch ,

Lilli var kvinnan jag sökt hela mitt liv. För henne var jag mannen. I Lilli fann jag miraklet av en kvinna som hade allt att ge som jag sökte, den perfekta kristalliseringen i en underbar människa, av alla mina år av sökande. Lilli hade moderkomplexet också. Men i omvänt förhållande till min. I henne var modersinstinkten så kraftfull att hon hällde ut den, urskillningslöst nästan, över alla hon kände. Hon mammar sin egen mamma. Att träffa Lilli var som att komma hem till en förtrollad plats man alltid drömt om, men aldrig tänkt nå. För henne var det samma sak. Vårt äktenskap är inte bara felfritt, det är en fullständig och logisk förening, lika oundviklig som gryning efter natt, lika harmonisk och rätt som orden som passar musiken exakt. Min sökning är klar. Bilden i mitt sinne av min mor är av en stor och helig kvinna. Men det är en klar och tydlig bild, ett djupt och ödmjukt minne av en kvinna som ingen kunde ersätta; men nu är det inte suddigt av komplexet som tidigare hade trakasserat mitt sinne.

Veidt och Lilli flyttade från London till Los Angeles och anlände den 13 juni 1940. De bodde på 617 North Camden Drive i Beverly Hills.

Även efter att ha lämnat England var Veidt bekymrad över den svåra situationen för barn i Londons skyddsrum, och han bestämde sig för att försöka muntra upp sin semester. Via sina advokater i London donerade Veidt tillräckligt med pengar för att köpa 2 000 burkar godis på ett pund, 2 000 stora paket choklad och 1 000 inslagna kuvert som innehöll presenter av brittisk valuta. Gåvorna gick till barn till behövande familjer i olika skyddsrum i Londonområdet under julen 1940. Skyddsmarskalken skrev tillbaka till Veidt och tackade honom för gåvorna. Han noterade Veidts ovanliga vänlighet och uttalade i sitt brev till honom: "Det är viktigt att notera att du, så vitt jag känner till, är den enda medlemmen av Teaterprofessionen som tänkte skicka julklappar till Londonbarnen. ."

Veidt smugglade sina svärföräldrar från Österrike till det neutrala Schweiz och 1935 lyckades han få den nazistiska regeringen att låta hans exfru Radke och deras dotter flytta till Schweiz. Han erbjöd sig också att hjälpa Felizitas mamma, Frau Radke, som han var förtjust i, att lämna Tyskland. Hon tackade dock nej. En stolt, viljestark kvinna som var knuten till sitt hemland, förklarade hon att "ingen förbannad liten österrikisk nazistisk korpral" skulle få henne att lämna sitt hem. Enligt uppgift överlevde hon kriget, men ingen av Veidts såg henne någonsin igen.

Veidt var kanske bisexuell. Under sin ungdomliga karriär i den dekadenta kabaréeran i Weimarrepubliken var han en del av den avantgardistiska, experimentella artisternas livsstil, till och med crossdressing. Det finns dock inga bevis för detta efteråt och inga, inte ens anekdotisk, för någon utomäktenskaplig affär.

Rado, samtidigt som han hade ett familjeintresse, kommenterade med insikter som överensstämmer med den tillgängliga posten:

. . . Det finns några fakta som jag skulle vilja dela med alla intresserade.

Bortsett från hans arbete, som också var hans liv, finns det lite att veta om Conny; han var en intensivt privat man som älskade sitt hem och sina vänner, men som inte höll på offentligt och inte heller var offer för skandalöst beteende.

I sitt arbete var han intensiv och generös, den fulländade proffsen. . . .

Tidigt såg han vad som hände i Tyskland och flyttade till London, där han gjorde ett viktigt filmarbete. Han var inte en politisk person och skulle absolut inte fångas på religiösa teman. Det faktum att hans fru var judisk betydde ingenting för honom; de älskade varandra och älskade att vara tillsammans. Han var alltid ärlig, helt rättfram och snäll.

Shirley Conway, i sin hyllning från 1993, kommenterar också, i linje med andra rapporter om att mannen skiljer sig något från skärmbilden, att "Veidt överraskade och gladde alla med sin blygsamhet och outsägliga charm."

Han visade kärlek och respekt för kvinnor. I en intervju 1941 sa han,

Det finns två olika sorters män. Det finns män män, vad kallar man dem, mannens man, som gillar män runt omkring, som föredrar att prata med män, som säger att honan aldrig kan vara opersonlig, som tar lätt på honan, som leksaker. Jag ser inte en sådan man i min spegel. Kanske är det för att jag tror att honan och hanen attraherar bättre än två män som jag föredrar att prata med honor. Jag gör. Jag tycker att det är lika stimulerande och klart mer bekvämt. Jag har en teori om detta – allt går tillbaka till moderkomplexet. I varje kvinna kan mannen som letar hitta – sin mamma. Den primära källan till all hans tröst. Jag tycker också att honor har blivit för viktiga för att bara leka med. När män säger att honan inte kan diskutera opersonligt är det inte längre så. När det sägs att honor inte kan vara genier, så är det inte längre så heller. Honan är annorlunda än hanen. För att hon föddes till att bli mamma. Det råder ingen tvekan om det. Men det betyder inte att hon i vissa fall inte också är född som ett geni. Alla män är inte heller genier. Och bland kvinnor idag finns det några mycket fina skådespelerskor, mycket fina; fina läkare, advokater, till och med vetenskapsmän och industrimän. Jag ser inget fel på någon kvinna när hon bär byxor, röker (såvida det inte är på gatan, en sak, det enda, som jag inte gillar), när hon kör bil ... när män säger saker som " Jag slår vad om att det är en kvinna som kör" om något är fel med bilen framför – nej, nej. Det är gamla, slitna fördomar, de hör inte hemma idag.

Död och minne

På 1930-talet fick Veidt veta att han hade en hjärtsjukdom som hade dödat hans mor; tillståndet förvärrades av hans kedjerökning och Veidt tog nitroglycerintabletter . Han dog av en hjärtattack den 3 april 1943 när han spelade golf på Riviera Country Club i Los Angeles med sångaren Arthur Fields och hans personliga läkare.

Conrad Veidt Society (CVS) bildades 1990 för att fira hans hundraårsjubileum 1993 och sedan för att hitta ett sista hem för Veidt-askan, som Lily Veidts brorson Ivan Rado hade gett CVS-grundaren James H. Rathlesberger tillsammans med Veidts familjepapper och minnessaker. Ett tidigare tyskbaserat Conrad Veidt Society hade blivit inaktivt några år innan det USA-baserade samhället startade.

CVS-mottot "Courage Integrity Humanity" hedrade egenskaper som den legendariska filmstjärnan exemplifierade samtidigt som han påstod sig vara "bara en skådespelare".

CVS stödde 1993 retrospektiv vid Internationale Filmfestspiele i Berlin, La Cinematheque Francaise i Paris, Goethe Institute och British Film Institutes National Film Theatre i London, Museum of Modern Art i New York, samt Gay Museum i Berlin. CVS donerade det mesta av Veidt-materialet till University of Californias Berkeley Art Museum och Pacific Film Archive . Bland dess ansträngningar var ett bidrag på 650 Deutschmark/$450 till Stiftung Deutsche Kinemathek som startpengar för SDK:s filmserie Homage to Conrad Veidt som hölls under Berlin International Film Festival 1993.

Två Veidt-klippböcker, hans cigarettfodral i silver och guld Dunhill tändare gick till Margaret Herrick Library, Center for Motion Picture Study, Academy of Motion Picture Arts and Sciences. Film-, video- och ljudmix från en kortfilm med titeln "Conny" som Rado producerade med hjälp av memorabilia som ärvts från Lily donerades till University of Southern California Max Kade Institute och UCLA Film & Television Archive. PFA i Berkeley har ett VHS-band av filmen, liksom Max Kade Institute och Ayn Rand Institute.

Urna med Veidts aska på Golders Green Crematorium

Efter att ansträngningarna avstannat för att ta Veidts aska till Berlin, samlade CVS in pengar för begravning på Golders Green, nära där Veidts hade bott i London. Londonbor Vivienne Phillips var avgörande för att arrangera detta. Den 3 april 1998, på 55-årsdagen av hans bortgång, placerades Veidts aska, blandad i den ursprungliga urnan med hans fru Lilys, i en nisch i kolumbariet vid Golders Green Crematorium i norra London . Ceremonin drog deltagare från två kontinenter och sändes av BBC Radio 4.

Komplett filmografi

År	Titel	Roll	Anteckningar
1917	Dödens väg	Rolf	Filmad i slutet av 1916, Veidts filmdebut. Förlorad film
1917	Låt det finnas ljus	Herr Kramer	Filmen hade fyra delar som hade premiär under hela 1917 till 1918. Förlorad film
1917	När de döda talar	Richard von Worth	Förlorad film
1917	Rädsla	Indisk präst	Tryck finns på Svenska Filminstitutet
1917	Sjöslaget		Förlorad film
1917	Spionen	Steinau	Förlorad film
1918	Mysteriet med Bangalore	Dinja	Förlorad film
1918	Serenyi		Förlorad film
1918	Den mexikanska		Förlorad film
1918	The House of Three Girls	Baron Schober	Förlorad film
1918	En förlorad kvinnas dagbok	Dr Julius	Förlorad film
1918	Jettchen Geberts berättelse	Doktor Friedrich Köstling	Förlorad film
1918	Colomba	Henrik van Rhyn	Förlorad film
1918	Berättelsen om Dida Ibsen	Erik Norrensen	Tryck finns på George Eastman House
1918	Henriette Jacoby	Doktor Friedrich Köstling	Förlorad film
1918	Samhällets offer	Åklagare Chrysander	Förlorad film
1918	Inte av kvinnan född	Satan	Förlorad film
1919	Opium	Dr. Richard Armstrong Jr.	Trycket finns kvar i Century Guilds arkiv
1919	Kärlekens Nocturne	Frederic Chopin	Förlorad film
1919	Den japanska kvinnan	Sekreteraren	Förlorad film
1919	Prostitution (2 delar)	Alfred Werner	Förlorad film
1919	Jorden runt på åttio dagar	Phileas Fogg	Den här filmen finns i Archiv Filmkunde Paul Sauerlaender
1919	Peer Gynt (2 delar)	Ein fremder Passagier	Förlorad film
1919	Skiljer sig från de andra	Paul Körner	Det finns en återställd version av filmen
1919	Ocarinan	Jaap	Förlorad film
1919	Prinsgök	Karl Kraker	Förlorad film
1919	Galenskap	Bankir Lorenzen	Veidts regidebut, förlorad film
1919	Hemska berättelser	Döden (inramningsberättelse) / Främlingen (ep.1) / Mördaren (ep.2) / Resenär (ep.3) / Klubbpresident (ep.4) / Make (ep.5)	Originalnegativet är förlorat, men det finns en restaurerad version av filmen
1920	Greven av Cagliostro	Ministern	Förlorad film
1920	Nattens figurer	Clown	Förlorad film
1920	Satan	Lucifer / Eremit / Gubetta / Grodski	Förlorad film
1920	Dr. Caligaris kabinett	Cesare
1920	Merry-Go-Round	Petre Karvan
1920	Tålamod	Sir Percy Parker	Förlorad film
1920	Natten på Goldenhall	Lord Reginald Golden / Harald Golden	Regisserad av Veidt, förlorad film
1920	Världens ögon	Johannes Kay, Juliannes älskare	Förlorad film
1920	Temperamentsfull konstnär	Arpad Czaslo
1920	Kurfürstendamm	Satan	Förlorad film
1920	Der Januskopf	Dr Warren / Mr O'Connor	Förlorad film
1920	Moriturus	Wilmos	Förlorad film
1920	Klanen
1920	Kväll – Natt – Morgon	Brilburn – Mauds bror	Förlorad film
1920	Manolescus memoarer	Manolescu	Förlorad film
1920-1921	Christian Wahnschaffe (2 delar)	Christian Wahnschaffe	Öppningsakten överlever inte men resten av filmen restaurerades 2018
1921	Människor i ecstasy	Professor Munk	Förlorad film
1921	Bombays hemlighet	Dichter Tossi
1921	Resa in i natten	Målaren
1921	Kärlek och passion	Jalenko, zigenaren	Förlorad film
1921	The Love Affairs of Hector Dalmore	Hektor Dalmore	Tryck finns på Cinémathèque royale de Belgique
1921	Önskan	Ivan – en ung rysk dansare	Förlorad film
1921	Landsvägar och storstaden	Raphael, der Geiger	Tryck finns på Cinémathèque royale de Belgique
1921	Danton
1921	Lady Hamilton	Lord Nelson	Kopian finns i ett ryskt filmarkiv
1921	Den indiska graven (2 delar)	Ayan III / Prins von Eschnapur / Bengalens Majarajah
1921	Inge Kraffts passion	Hendryck Overland
1922	Lucrezia Borgia	Cesare Borgia
1923	Paganini	Niccolò Paganini	Förlorad film
1923	William Tell	Hermann Gessler
1923	Guld och tur	Räkningen	Förlorad film
1923	Hämndens brud	Cesare Borgia	Förlorad film
1924	Carlos och Elisabeth	Don Carlos
1924	The Hands of Orlac	Paul Orlac
1924	Vaxverk	Ivan den förskräcklige
1924	män eller älskare	Der Liebhaber, en Dichter
1925	Greve Kostia	Greve Kostia	Förlorad film
1925	Kärleken är blind	Dr Lamare	Förlorad film
1925	Öde	Greve LM Vranna	Förlorad film
1925	Ingmars Arv	Hellgum
1926	Spelmannen i Florens	Renées Vater
1926	Bröderna Schellenberg	Wenzel Schellenberg / Michael Schellenberg	Det finns dålig utskriftskvalitet
1926	Ska vi vara tysta?	Paul Hartwig, Maler	Finns i fragmentarisk form
1926	Kvinnans korståg	Åklagare
1926	Studenten i Prag	Balduin, en student
1926	Flygningen i natten	Heinrich IV
1927	Den älskade skurken	Kung Ludvig XI
1927	En mans förflutna	Paul La Roche	Förmodas förlorad
1928	Mannen som skrattar	Gwynplaine / Lord Clancharlie	Vann ett Golden Train Award för bästa skådespelare
1929	Gesetze der Liebe		Finns och innehåller nyredigerat material från Different from the Others
1929	Land utan kvinnor	Dick Ashton, telegrafist	Veidts talkiedebut, förlorad film
1929	Den sista föreställningen	Erik den store	Filmad och släppt i New York 1927, finns men 10 minuter saknas
1930	Det sista företaget	Hauptmann Burk
1930	Menschen im Käfig ( Människor i buren )	Kingsley	Förlorad film
1930	Den stora längtan	Han själv
1931	Mannen som mördade	Markis de Sévigné
1931	Beslutets natt	General Gregori Platoff	Förlorad film
1931	Den andra sidan	Hauptmann Stanhope	Finns men 10 minuter saknas möjligen
1932	Rasputin, demon med kvinnor	Grigori Rasputin
1932	Kongressen dansar	Prins Metternich
1932	Den svarte husaren	Rittmeister Hansgeorg von Hochberg
1932	Rome Express	Zurta
1933	Kejsarinnan och jag	Markis de Pontignac
1933	FP1	Maj:t Ellissen
1933	Jag var en spion	Kommendant Oberaertz
1933	Den vandrande juden	Matathias
1934	William Tell	Gessler (både tysk- och engelskspråkig version)
1934	Juden Süss	Josef Süss Oppenheimer
1934	Bella Donna	Mahmoud Baroudi
1935	Övergången av tredje våningen tillbaka	Främlingen
1935	King of the Damned	Fångad 83
1937	Mörk resa	Baron Karl von Marwitz
1937	Under den röda dräkten	Gil de Berault
1938	Storm över Asien	Erich Keith
1938	Schackspelaren	friherre Kempelen
1939	Spionen i svart	Kapten Hardt
1940	Smuggelgods	Kapten Andersen
1940	Tjuven från Bagdad	Jaffar
1940	Fly	General Kurt von Kolb	Vann ett NBR- pris för bästa skådespeleri
1941	En kvinnas ansikte	Torsten Barring
1941	Visslande i mörkret	Joseph Jones
1941	Männen i hennes liv	Stanislas Rosing
1942	Genom hela natten	Ebbing
1942	Nazistisk agent	Otto Becker / Baron Hugo Von Detner
1942	Casablanca	Major Heinrich Strasser
1943	Höjd över alla misstankar	Hassert Seidel	Släppt postumt

Ytterligare läsning

•   Alistair, Rupert (2018). "Conrad Veidt". Namnet under titeln: 65 klassiska filmkaraktärsskådespelare från Hollywoods guldålder ( mjukt omslag) (första upplagan). Storbritannien: Oberoende publicerad. s. 244–248. ISBN 978-1-7200-3837-5 .
• Allen, Jerry C. (1993). Conrad Veidt, Från Caligari till Casablanca . 2:a upplagan. Pacific Grove, CA: The Boxwood Press. ISBN 0-940168-27-8
• Battle, Pat Wilks (1993). "Conrad Veidt". Delarna 1, 2 och 3. Films in Review , april (s. 74-87), juni (s. 154-163) och augusti (s. 234-241) 1993. New York: National Board of Review of Motion Pictures . ISSN 0015-1688
• Battle, Pat Wilks "Journey's End?, The Amazing Career of Conrad Veidt". Filmfax , augusti/sept. 1999, nr 74, sid. 50-56, 89. Evanston, Illinois. ISSN 0895-0393
• Bowman, David K. "Conrad Veidt". Cult Movies , nr 29, 1999 (s. 26-34). Hollywood, CA.
• "Conway, Shirley. (1993). Conrad Veidt (1893-1943), En hyllning till "A Well Grac'd Actor" . Självpublicerad.
• Jay, Charles. (31 december 2022). " Dold filmhistoria: Antifa 'Casablanca'-stjärnan som trotsade Goebbels för den judiska kvinnan han älskade" . Dagliga Kos .
• Soister, John T. (2002). Conrad Veidt är på skärmen, A Comprehensive Illustrated Filmography , med en biografi av Pat Wilks Battle. North Carolina: McFarland & Co. ISBN 0-7864-1289-5

externa länkar

• Conrad Veidt på IMDb  
• Conrad Veidt på AllMovie
• Conrad Veidt på TCM Movie Database
• Conrad Veidt vid British Film Institute
• Bilder på Conrad Veidt.
• Conrad Veidt – Tysk-Hollywood-förbindelsen
• Bilder på Conrad Veidt
• Conrad Veidts hemsida
• Conrad Veidt Biografi
• [1]
• [2]
• Conrad Veidt
• Index
• Conrad Veidt för alltid
• Conrad Veidt-sällskapet
• Conrad Veidt Societys OFFICIELLA hemsida
• Homage till Conrad Veidt
• "Conrad Veidt: A Distinguished Cinema Career Cut Short" . The German Way & More . Tillträde 1 januari 2023.