Ufa-Pavillon vid Nollendorfplatz

Den här artikeln handlar om biografen i Berlin som byggdes 1912 som Nollendorf-teatern. För "Theater am Nollendorfplatz", se Neues Schauspielhaus .


Cines Nollendorf-Theater c.1914. Arkitekten var Oskar Kaufmann , och den sittande figuren ovanför ingången och basrelieferna av frisen på Motzstraße-sidan är av Franz Metzner .

Ufa -Pavillon am Nollendorfplatz var en biograf belägen på Nollendorfplatz 4 , Schöneberg , Berlin. Byggd 1912–13 och designad och dekorerad av dåtidens ledande konstnärliga utövare, var det den tyska huvudstadens första specialbyggda, fristående biograf. Beskrevs som "historiskt sett [...] den viktigaste biografen i Berlin", den inkorporerade ett antal tekniska innovationer som ett öppningsbart tak och en dagsljusprojektionsduk och öppnade som Nollendorf-teatern i mars 1913.

Biografen byggdes av en grupp amerikanska investerare allierade med det italienska filmbolaget Cines som inkluderade den amerikanske miljonären Joe Goldsoll (en högklassig bedragare och bedragare); AH Woods , en ungersk teaterproducent baserad i New York som Goldsoll var släkt med genom äktenskap; och Edward B. Kinsila, senare en filmstudioarkitekt. Det ryktades att Nollendorf-teatern hade "betalts av påvens pengar". En av direktörerna för Cines var Ernesto Pacelli , ordförande för Banco di Roma , som var i förtroende för påven Leo XIII och påven Pius XII: s kusin .

Det blev Cines Nollendorf-Theater 1914, men Berlins filial av Cines kollapsade i slutet av 1915 efter att Banco di Roma, en av dess huvudinvesterare, hamnade i ekonomiska svårigheter. Byggnaden förvärvades av biografkedjan Union-Theater Lichtspiele (U.-T.), en del av Paul Davidsons PAGU- företag . Även om PAGU köptes i slutet av 1917 av Universum-Film AG (Ufa), fortsatte biografen att vara känd som Union-Theater Nollendorfplatz fram till 1923. Den döptes om till Ufa-Theater Nollendorfplatz 1924 och slutligen till Ufa-pavillonen 1927 Den skadades svårt under andra världskriget i en RAF- bombning i slutet av 1943.

Design

Fasaden på biografen Nollendorf-Theater. 1913 ritning av August Unger, som också ritade den inre inredningen och gardinen i auditoriet.
Affisch för en Deutsche Werkbund- utställning i Köln från maj till oktober 1914, efter design av Peter Behrens

Cines Nollendorf-teatern var en av ett antal byggnader som byggdes under en kort period i Berlins industriella och offentliga arkitektur från omkring 1900 där historismen (representerad av Gründerzeit och de mycket dekorativa Jugendstil -rörelserna) tog slut, för att ersättas av modern arkitektur från början av 1920-talet och framåt.

Arkitekten var Oskar Kaufmann , en av förespråkarna för den så kallade "Neuberliner"-arkitektoniska stilen, till stor del influerad av Alfred Messels arbete som hade dött 1909:

"I vår nya Berlin-stil – som har odlats av en majoritet av de sprudlande kommande studenterna i Messel – dras pelaren som vi har saknat så länge (särskilt den långsträckta doriska arkitekturen) återigen in i dagens ljus . "

Den sittande figuren över ingången och basrelieferna på den yttre frisen var av skulptören Franz Metzner , och August Unger [ de ] var ansvarig för den inre utsmyckningen. De målade glasfönstren i foajén utfördes av Gottfried Heinersdorff [ de ] efter Ungers mönster: och Georg Roch [ de ] och Hermann Feuerhahn skapade taklamporna med sina figuriner i auditoriet.

Nollendorf-teatern kan ses som ett exempel på arkitektoniska ' Gesamtkunstwerk ', ett verk skapat av en typisk samling mästare inom sitt hantverk som finns särskilt i Tyskland (och mindre i USA). De filmer som gjordes av Ufa och andra företag som visades på bio under 20- och 30-talen var också inspirerade av denna idé om ett konstnärligt skrå av jämlikar. Detta kollektiva tillvägagångssätt resulterade i en flexibel, dynamisk och flytande grupp av konstnärligt sinnade, mycket kreativa och till och med visionära filmskapare som producerade många av de klassiska filmer som fortfarande diskuteras och refereras till under 2000-talet.

Nollendorf-teaterns arkitektur är enklare och mer sträng än Gründerzeit- och Jugendstil-stilarna, och förkroppsligar distinkt "moderna" skulpturala och konstnärliga motiv. Det övergripande tillvägagångssättet verkar ha vissa stilistiska kopplingar med Reformarchitektur [ de ] och Deutscher Werkbund , en "kulturell-ekonomisk sammanslutning av konstnärer, arkitekter, entreprenörer/affärsmän och experter", som grundades 1907.

Andra samtida utvecklingar på jakt efter "en mer modern och användbar arkitektur" för Berlin inkluderar: AEG- turbinanläggningen av Peter Behrens (1909); Kaufmanns Volksbühne och Hebbeltheater [ de ] introducerade nya trender inom teaterkonstruktion (utöver Ufa-pavillonen och hans ombyggnad 1914 av Groß-Berlin Theatre, senare Ufa -Palast am Zoo ; Pergamonmuseet och huvudstadens första varuhus utarbetades av Alfred Messel och Hermann Muthesius designade en ny och modern Country House-stil för Berlins nyutvecklade förorter.

Beskrivning

Edward B. Kinsila ger i sin bok Modern Theatre Construction en (fylld, på gränsen till lila prosa ) beskrivning av det inre av Nollendorf.

Dessutom, från en artikel i den samtida facktidskriften Kinotheater :

"Mit emot 'Mozartsaal' har en nyfiken byggnad uppstått, och de förbipasserandes blickar är redan styrda mot det yttre, med sin fönsterlösa och därmed förnämliga, till synes uppfinningsrika, fasad. Glasmålningarna (belysta från insidan) som utgör en unik utsmyckning av entrén, berättar – genom sina symboliska figurer – byggnadens syfte: en biograf.
Vid första anblicken framstår aulan som nästan överväldigande. Om du inte visste att den har dekorerats efter det amerikanska paradigmet, kan du skulle kunna anta att du konfronterades med en helt ny stil. Detta är något verkligt nytt för Berlin, och man måste ge Oskar Kaufmann sin rätt, för han har förstått hur man kan förverkliga något enastående och lämpligt för dess syfte. dekorerad i elfenbensfärger, är helt täckt av grå plysch, mot vilken de lila fällbara sätena fördelaktigt är silhuetterade. Taket dras nedåt mot överdådiga, flerfärgade relief-arabesker, och armaturerna är av enastående skönhet.
Teatern innehåller 650 platser, vars priser mellan 1 och 3 mark tilldelas stånd, cirkel och boxar. Trappan leder inte separat – som på tyska teatrar i allmänhet – till auditoriet, utan från båda sidor om stånden; och (genom balkongens kontinuerligt krökta båge) genererar en helt egendomlig utsmyckning av huset. Allt är stramt modernt, enkelt och elegant."

Filmkritikern av Berlin-tidningen Germania (Zeitung) [ de ] blev mycket tagen av auditoriet på öppningskvällen:

"Först ett ord om teaterns interiör: Bedårande. Dämpat, effektivt ljus faller ner genom praktfulla bronskulor. Hela den enkla, sobra och enkla interiören är delikat mauve-vit; även de många vaktmästarna (Platzanweiser) är exceptionella i sin nytt violett frackliveri. Allt som allt en smyckeskrin av allra bästa sort."

Den var inte lika stor som Ufa-Palast am Zoo , som snart blev Berlins främsta biograf. Ufa-Palasten ägdes/hyrdes också av Goldsoll och Woods och konverterades 1913 från en scenteater av Oskar Kaufmann . Ufa-pavillonen verkar ha använts mer för pressvisningar.

Inte så orientaliskt

Något förvirrande är "Cines" också ett inhemskt adjektiv på det tyska språket, vilket betyder "kinesiska". Men Cines-Theater var inte en "kinesisk teater", som åtminstone två författare verkar tro.

kritisk mottagning

Sittande figur av Franz Metzner ovanför huvudentrén till Cines Nollendorf-Theater, c.1913. På senare år var det oftast gömt bakom en stor reklamaffisch.

Enligt en samtida kritiker uppvisade byggnaden "det graciöst ironiska patoset, det erotiskt överbelastade helgerådet, den rytmiska dissonansen av högtidlighet och dans", vilket blev de viktigaste formella delarna av "Ufa-stilen."

"Biobyggnader är i alla fall inte långsamma med att anlända och antar intressanta former av stor experimentell betydelse, vilket är fallet med Oskar Kaufmanns Cines Theatre, som invigdes 1913."

Före första världskriget hade "Tyskland lett världen i utvecklingen av seriös, modern biografarkitektur. Oskar Kauffmanns [...] Cines-Theater på Nollendorfplatz i Berlin var en av de första betydande fristående specialbyggda biografstrukturerna. Den var ett av de första försöken på ett sobert, modernt språk inom filmarkitekturen, som presenterade en stram bild för världen med tre hotande tomma väggar".

Med sin något fristående, intellektuella, högkulturella prosa hänvisade Berliner Architekturwelt kort till de nya biograferna i Berlin och pekade ut byggnaden på Nollendorfplatz:

"Vi saknar utrymme för att helt registrera 'biograferna'; det bör åtminstone nämnas att den första av denna typ, nämligen byggnaden som byggdes av Oscar Kaufmann på Nollendorfplatz, har invigts, och den nyaste glittrande musen (om än 'Piccadillyfied') med det imbecila namnet Cines), erbjuder verkligen ett konstnärligt hem som vi också tror att publicera. Samma konstnär, som är allmänt känt, avslutar nu Theatre der neuen freien Volksbühne – vars framtid nu är säkerställd – på Bülowplatz i Scheunenviertel , som därigenom kanske kommer bort från hans förflutna.

"En tidig höjdpunkt i grundfasen av filmpalatsen var Cines-teatern, som invigdes 1913, den första "fristående byggnaden som enbart skapades i filmens intresse", en "nykter, grå och särskilt fönsterlös kub. "

Tidig historia

Bakgrund

bildades en mycket restriktiv och monopolistisk trust , Motion Picture Patents Company (MPPC), även känd som "Edison Trust", för att kombinera kraften hos de stora amerikanska filmbolagen. Detta var särskilt oroande för europeiska filmskapare, eftersom de nästan helt var uteslutna från den amerikanska marknaden. De träffades i Paris i februari 1909 för att diskutera försäljnings- och uthyrningsmetoder för att komma ur en kris med överproduktion (särskilt i Frankrike) och leverans av filmlager (mest tillverkat av Eastman Kodak) till de europeiska tillverkarna.

Cines logotyp

Närvarande vid mötet var en representant för Cines ("Società Italiana Cines"), ett italienskt filmproduktionsbolag baserat i Rom. Det hade öppnat filialer i London, Paris och Barcelona 1907 och var distributör för produktionsbolaget Ambrosio Film i Turin . Cines började expandera avsevärt utanför Italien och förberedde sig för en "upptrappningsstrategi" för att spendera mer på filmproduktioner och filmportföljer. Cines hade ingen distributör i USA vid den tiden, och Mario A. Stevani (generaldirektör för Cines sedan 1910) gjorde en resa till USA i mars–maj 1911 och undertecknade ett kontrakt med Edison Trust (MPPC) om att sälja en miljoner meter (3 miljoner fot) film per år. Hans huvudkontakt var George Kleine , en filmimportör från Chicago och ledande medlem av MPPC, som gjorde enorma vinster på att importera utländska filmer till USA, genom att använda sin MPPC-licens för att förvärva filmerna. Kleine blev distributör av Cines-filmer i USA, och Marquis di Serra (en av regissörerna för Cines) utsågs till agent i Storbritannien.

Cines fick också ett kapitaltillskott från en grupp amerikanska investerare, som byggde eller förvärvade biografer i Tyskland och på andra håll på det europeiska fastlandet, för att öka sin andel av de marginella biografintäkterna som Cines filmer genererade: 1912 hade Cines-bolaget i Rom en kapital på 3,75 miljoner lire (712 125 USD). Bland de amerikanska investerarna och intresserade var: FJ "Joe" Goldsol (senare ordförande för Goldwyn Pictures 1922 till 1924); hans yngre bror LH Goldsoll och Edward B. Kinsila; de teatraliska impresariona AH Woods (som investerade 160 000 $), Klaw och Erlanger och Charles Frohman ; och Pat Casey, en erfaren vaudevilleagent. Goldsoll var direktör och generaldirektör för det Berlin-baserade företaget Cines-Theater AG (ett delägt dotterbolag till Cines i Rom), som innehade Cines-rättigheterna för Tyskland.

Konstruktion

Nollendorfplatz 1903 innan biografen byggdes, med U-Bahn-stationen (l. förgrund) och Neues Schauspielhaus (c.). Ufa-pavillonen byggdes framför tornet på den amerikanska kyrkan i Berlin ( r.)

Även om dess exakta ursprung är något oklart, verkar biografen ha byggts från mitten av 1912 av Joe Goldsoll, en miljonär högklassig bedragare och bedragare vars Cines-Theater AG-företag ägde rättigheterna till Cines- filmer i Tyskland . Han förekommer (som FJ Goldsoll) som dess ägare ('Eigentümer)' i Berlins adressbok från 1913. Goldsoll, som den främsta finansiella stödjanden, fick sällskap av AH Woods , en ungersk teaterproducent baserad i New York, vars intresse för filmer och biografer verkar ha börjat med hans engagemang i filmen The Miracle från 1912 , producerad av Joseph Menchen . Al. Woods fru var Goldsolls kusin.

Den bortgångne ägaren till den tidigare byggnaden på den nya biografens tomt var baron Rudolf von Renvers, von Bülows läkare och förtrogna, som dog 1909. Affären om att bygga biografen främjades av den lite ovanlige Edward B. Kinsila, på tid en Londonbaserad amerikansk fastighetsutvecklare: han blev senare biograf- och filmstudiodesigner i USA.

Goldsoll, "en icke-stridande i show-ting", med Al. Woods och en "teatralisk mobb" inklusive AL Erlanger , Pat Casey och Charles Frohman , seglade på RMS Mauretania för en 4- till 6-veckors turné i Europa den 3 april 1912.

Ett av de första omnämnandena av den nya biografen dök upp i Moving Picture World i oktober 1912:

"Projektionsavdelningen: Från Berlin"
Edward B. Kinsila, Nollendorf Theatre, Berlin, Tyskland, skriver:
"Jag bygger här vad jag hoppas kommer att bli den finaste filmteatern i världen, och naturligtvis vill jag ge det allra bästa bild. Auditoriet kommer att vara upplyst under visningen av bilden och skärmen placeras tillbaka på en ordentligt mörklagd scen ca 18 fot från prosceniumöppningen. Kastningen kommer att göras genom auditoriet på skärmen, ett avstånd av ca 70 fot Det är min uppfattning att den bästa ljuseffekten produceras där strömstyrkan är hög och spänningen låg, eller tvärtom. Är du tillräckligt bra för att berätta för mig vilken spänning och strömstyrka för likström som kommer att vara bäst? Jag kan använda upp till 220 volt och vilken strömstyrka jag vill. Jag har ingen lust att spara på ljuset. Jag vill ha den bästa effekten, det är allt."

I december 1912 hävdade Kinsila (eller Kinsella) att han var associerad med Goldsoll i byggandet av den nya biografen:

"Berlins finaste och nyaste filmlekstuga, Nollendorf-teatern, som är på väg att öppna sina dörrar, är skapad och egendom av två amerikaner, herrarna Goldsoll och Kinsella. Byggnaden, som är som ett grekiskt tempel, är arkitektoniskt en av de mest slående strukturerna i Kaisers huvudstad, och gör mycket för att försköna den stora Nollendorf Platz, som den står på.
Den nya teatern innehåller en funktion som är en absolut nyhet i tyska bildhus, nämligen att den inte behöver vara mörknade medan filmerna visas. Dess kupolformade tak är också en innovation, eftersom det är byggt för att tas bort på sommaren och under annat gynnsamt väder, så på natten har åskådarna ingenting över sig än den stjärnbelysta himlen."

Det var också den första biografen med sluttande golv och sittplatserna i solfjäderformade arrangemang. Men när Nollendorf-teatern öppnade i mars 1913 verkar Kinsila ha lämnat scenen, och den rapporterades som "skapelsen och egendomen av FJ Goldsoll och Al. Woods."

Öppning

Hanns Heinz Ewers , som höll ett tal vid öppningskvällen för Nollendorf-teatern.

Invigningen den 19 mars 1913 av detta "palats av okänd lyx" gjorde en "äkta sensation". Kvällen inleddes med ett dityrambiskt tal i lovprisning av biografen ( Kintoppen ) av Hanns Heinz Ewers , en av de mest uttalade pro- Autorenfilm literatiterna.

Huvudattraktionen var dock den tyska premiären av storfilmen Cines av antikens Rom Quo Vadis? , till vilken Woods och Goldsoll kontrollerade de tyska rättigheterna. Woods ägde också de världsomspännande rättigheterna utanför USA, där rättigheterna kontrollerades av George Kleine . Som presentationen av filmen The Miracle i London och New York (som Woods också ägde rättigheterna till), Quo Vadis? medverkade också levande skådespelare i auditoriet för att förstärka vissa scener: "speciella mobs" organiserades av Ryszard Ordynski (Richard Ardinski), Max Reinhardts manager på Deutsches Theatre , som hade scenstyrda föreställningar av The Miracle (pjäs) i London 1911–12, och senare i Wien 1914. Det fanns en orkester på cirka tjugofem män och en hel rad ljudeffekter. Orkestern gömdes bakom en balustrad mellan publiken och duken.

Teaterchefen Jacob J. Rosenthal , som besökte Berlin, skrev att " Quo Vadis skapar furore i Berlin även om det har blivit mycket illa lemlästat av censorn, som inte verkar ha mycket invändningar mot risken eller ens det omoraliska, men som ihärdigt protesterar mot slagsmål eller våld. Du kan föreställa dig vad som hände med Quo Vadis.

Kritikern av Berlintidningen Germania [ de ] var mer entusiastisk över Ewers tal än filmen som följde:

"Med sin optimism har Evers inte fel: helt enkelt kommer biografens segerrika karriär att nå ett helt annat mål än vad den ges i dag. Inte underhållning, utan undervisning kommer att vara filmens huvudattraktion i framtiden. Enskilda scener animerades av sång. , applåder etc., vilket kan beskrivas som delvis lyckat."

Kritikern Ferdinand Kiss var särskilt hätsk över hela affären:

På Nollendorfplatz i Berlin har en ny biograf släppts lös på mänskligheten. Öppningsfilmen: Quo Vadis , eller förföljelsen av berlinare av Nero anno 1913. [...] Och för att överträffa allt som har gått innan – inom filmen, och i allmänhet – når man till ett desperat medium. Vad flimrar upp där? Är det Nielsen ? Lindner kanske? Eller till och med Nauke? Nej, det är Ewers [ ... ], "biografens ivrigaste förespråkare, som invigde det nyöppnade filmhuset med hjälp av ett dityrambisk tal." I alla andra avseenden är det utför också. Ödet har förordnat filmning och Ewers. [ ... ] Hur kommer det hela att sluta? Vi vill uppleva Nauke och bara se de flimrande Ewers istället."

Enligt en rapport, Nollendorf-Theater och Cines-Palast am Zoo , där Quo Vadis? visade också, var och en tog cirka 4 500 mark ($1 000) per kväll med 'Quo Vadis', och gav två föreställningar varje kväll men inga matinéer.

Fortfarande från Quo Vadis?

Siegfried Kracauer , som skrev 1947, var uppenbarligen omedveten om det levande elementet som ingår i filmshowen:

"Trots utvecklingen av inhemsk produktion fortsatte utländska filmer att svämma över tyska biografer, som hade ökat avsevärt i antal sedan 1912. Ett nytt Leipzig Lichtspiel-palats invigdes med Quo Vadis , en italiensk tävling som faktiskt fick pressrecensioner som om det vore en riktigt scenspel."

Kracauer syftar här på öppningskvällen för Königspavillon-teatern på Promenadestrasse, Leipzig (hyrestagare, Goldsoll & Woods), torsdagen den 24 april 1913 med Quo Vadis? , komplett med riktiga skådespelare och en prolog (förmodligen talat av de "flimmande Ewers"). Det här verkar vara exakt samma föreställning som på öppningskvällen för Nollendorf-teatern i Berlin i mars 1913.

Huschef för Cines-Theater 1913 och 1914 var scenskådespelaren Valy Arnheim , senare filmregissör och skådespelare.

Senare historia

I slutet av maj 1913 hade biografen döpts om till Cines Nollendorf Theatre.

Efter succén med Quo Vadis? , Woods och Goldsoll öppnade en stor kedja av teatrar i Tyskland, Frankrike, Belgien och Nederländerna, många för Kinovaudeville-shower. De hyrde fjorton hus i Tyskland, varav sex i Berlin; den andra av dessa efter Nollendorf-teatern var Groß-Berlin-teatern (senare Ufa-Palast am Zoo ) som omvandlades till en kino-vaudeville-biograf, där arkitekten återigen var Oscar Kaufmann.

Banco di Roma

Monsignor Eugenio Pacelli (blivande påven Pius XII och brorson till Ernesto Pacelli , president för Banco di Roma , (l.) och kardinalsekreterare Merry del Val vid undertecknandet av det serbiska konkordatet, under bilden av påven Pius X , 24 juni 1914

Påståenden om att påvens pengar var inblandade i byggandet av Nollendorf ( Henry 1918 , s. 215–6), verkar vara baserade på mer än bara rykten. Banco di Roma grundades 1880 av Ernesto Pacelli , som snart hade påven Leo XIII:s förtroende . Enligt John F. Pollard, "det skulle [...] inte vara någon överdrift att säga att Pacellis var den viktigaste familjen att förknippas med påvedömet sedan Borgias . "

Società Italiana Cines grundades i Rom i april 1906 och Pacelli blev direktör före augusti 1910. Banco di Roma. uppenbarligen spekulerade med påvliga medel, drev också tvivelaktiga bankägda företag i Tripoli och Salonika (och möjligen kanske Mogadishu , Somalia). Joe Goldsoll verkar ha blivit inblandad i Cines runt 1912, och om det finns någon sanning i ryktena om att Nollendorf-teatern "betalades av påvens pengar", skulle de förmodligen kretsa kring det faktum att ett hårt spelande, högklassig bedragare och bedragare och presidenten för en bank som till en fjärdedel ägdes av Vatikanen var båda direktörer för nära sammanlänkade film- och teaterbolag.

Tyvärr var banken i djupa problem 1914, efter att ha lidit allvarliga förluster till följd av det italiensk-turkiska kriget (i Italien känt som det libyska kriget) 1911–1912

En samtida memoarbok från förkrigstidens Tyskland sammanfattade den extravagans som åtföljde hela den korrupta situationen:

"Sedan, bara några månader före kriget, kraschade det hela. Den orimliga betalningen från författare, musiker, målare, skådespelare, chefer, det dumma slöseri med pengar som orsakades av produktionen av vissa filmer, vilket innebar att hela sällskap av artister till världens mest avlägsna hörn, kastade företaget till en oundviklig katastrof. Den ena konkursen följde den andra, medan den vanliga komiska och patriotiska filmen och den opretentiösa leken tyst dök upp igen. De överdådiga palatsen var oförgyllda, blev skridskobanor, salar för Tango-teer eller kabaréer."

Kollaps av Cines

Goldsoll avbröt sin förbindelse med Cines i februari 1914 och köpte ut Al. Woods och Società Italian Cines i Berlin-baserade Cines-Theater AG: Woods drog sig ur Tyskland helt och hållet. Goldsoll organiserade om sina mycket reducerade tillgångar som Palast-Theater AG, tog kontroll över Cines Palast am Zoo och Cines Apollo-Theater (Berlin) [ de ] biograferna och hyrde Friedrich-Wilhelm-Städtisches Theatre för operett.

Cines Nollendorf-Theater "återgick" till Società Italiana Cines. Ett tyskt Cines-företag bildades, Deutsche Cines GmbH, vars kontor ockuperade den gamla adressen till Cines-Theater AG på Friedrichstrasse 11. Goldsoll investerade i Ambrosio Film , baserad i Turin , och blev regissör i juli 1914.

När första världskriget bröt ut i augusti 1914 var Italien nominellt allierat med centralmakterna, men förblev neutralt. Kriget utlöste en allmän internationell finansiell instabilitet, och i allmänhetens bråttom att köpa krigsobligationer drogs 18,3 miljoner lire in från Banco di Roma mellan januari och mars 1914. Italien gick så småningom med i trippelententen och förklarade krig mot Österrike-Ungern i maj 1915. Banken fortsatte att blöda sina kontanter och värdet på dess aktier rasade, trots ett nödlån som Pacelli ordnade från Banco d'Italia. Pacelli avgick som president för Banco di Roma i september 1915, även om han fortfarande personligen stod i stor skuld till den. För att betala tillbaka sina lån förlorade han sina andelar i banken och tvingades sälja sin villa.

Investeringarna som gjorts av Pacelli och Banco di Roma lossnade plötsligt när insättare fortsatte att ta ut miljontals lire: i november 1915 hade Cines kollapsat, tillsammans med bankens andra företag i Tripoli och Salonika.

Union-Theater/PAGU

Det verkar som om Nollendorf-Theater och alla tidigare Cines-fastigheter såldes vid denna tidpunkt till biografkedjan Union-Theater (UT eller UT Lichtspiele), som ägs av Paul Davidson från PAGU : dess namn ändrades till Union-Theater Lichtspiele . Detta företagsnamn delades av många andra biografer i Berlin och Tyskland, såsom Union-Theater-Lichtspiele [ de ] i Dresden och UT-Lichtspiele [ de ] i Lübeck .

Goldsolls senare karriär

Under första världskriget fängslades Goldsoll, en naturaliserad fransk medborgare, i DC-fängelset 1917 medan Washington District domstolar beslutade om han skulle utlämnas till Frankrike eller inte. Han stod anklagad för att ha lurat den franska krigstidens regering från miljoner dollar i provisioner på Pierce-Arrow- lastbilar som exporterades till det franska krigsdepartementet. Goldsoll släpptes efter överklagande till USA:s högsta domstol 1919. Goldsoll investerade mycket i Goldwyn Pictures , gick med i styrelsen i juli 1919 och avsatte Samuel Goldwyn för att bli verkställande direktör från 1922 till 1924, och vände det krisdrabbade företagets förmögenhet. . Woods kom med honom i styrelsen som direktör.

Ufa

Den ursprungliga Ufa- logotypen

Tillsammans med Messter-Film och Nordisk Film var PAGU ett av de tre huvudföretagen som bildade kärnan i jättekonglomeratet Universum-Film AG (Ufa), som grundades i fullständig hemlighet av den tyska regeringen som en del av dess propagandasatsning i slutet av 1917 Företagen som utgjorde Ufa behöll sina individuella identiteter under en tid, och 1921 var biografen känd som U.-T. Nollendorfplatz även om den ägdes av Universum-Film AG.

Kompositören Giuseppe Becce dirigerade orkestern från 1922, efter att ha flyttat från Mozart-Saal vid Neues Schauspielhaus över vägen vid Nollendorfplatz nr 5, där han varit sedan 1915.

Biografen döptes om till Ufa-Theater Nollendorfplatz 1924, men Ufa gick i konkurs 1925, efter att ha spenderat enorma summor på filmer som Die Nibelungen och Der letzte Mann . Det verkar troligt att Ufa sålde tillbaka kontrollen över den gamla biografkedjan Union Theatre Lichtspiele till dess tidigare ägare, Paul Davidson , tidigare produktionschef på Ufa.

Sedan tillkännagav Ufa i december 1925 det så kallade Parufamet- kontraktet, som gav virtuell kontroll över Ufas första teatrar (inklusive Ufa-Theater am Nollendorfplatz) till Paramount och Metro-Goldwyn-Mayer samtidigt som de beviljades 50 procent av inkomsterna från Ufas egna produktioner. Två år senare köptes Ufa av den högerorienterade mediemagnaten Alfred Hugenberg (vars eget företag Deulig (tidigare DLG) hade absorberats i Ufa 1920), och biografen fick sitt slutgiltiga namn, Ufa-Pavillon 1927.

Metropol

Huvudartikel: Metropolis (film från 1927)
Affisch för den franska versionen av Metropolis

Meddelanden om att Fritz Langs Metropolis skulle visas på Ufa-Pavillon am Nollendorfplatz hade dykt upp så tidigt som den 6 januari 1927. Biografens exteriör var täckt överallt med en skimrande silverfärg och upplyst av strålkastare; statyn över ingången täcktes av en enorm replika gongong som visades mot slutet av filmen. Metropolis fick en dubbel världspremiär den 10 januari 1927: en galapremiär på Ufa-Palast am Zoo , där regissören, filmteamet och skådespelaren var i publiken tillsammans med den tyske presidenten Marx, och en lågmäld premiär på Ufa -Pavillon am Nollendorplatz.

Det mesta av pressen deltog i galaföreställningen på Ufa-Palast med 2 165 platser, och detta verkar ha gett upphov till idén att Metropolis bara hade premiär på Ufa-Palast, tillsammans med en kort nyhet i Ufas egen publicitetstidning: " Metropolis visades med stor framgång på Ufa-Palast am Zoo och från den 11:e och framåt på Ufa-Pavillon Nollendorfplatz." Till exempel från en recension som dök upp dagen efter: "Filmen "Metropolis", efter premiären i går på Ufa-Palast am Zoo, kommer från och med i dag att visas på Ufa-paviljongen på Nollendorfplatz. Många böcker har sedan upprepade denna idé att premiären endast ägde rum den 10 januari på Ufa-Palast, t.ex. "Dagen efter premiären flyttade den under fyra månader till UFA-paviljongen på Nollendorfplatz"

Men åtminstone en journalist gick till visningen på Ufa-Pavillon am Nollendorfplatz den 10 januari och skrev en recension som koncentrerade sig på Gottfried Huppertz partitur, som dirigerades av Richard Etlinger. Denna recension dök upp i dagstidningen Film Kurier följande dag, den 11 januari, tillsammans med en allmän filmrecension från UFA-Palast am Zoo.

Filmen fortsatte att visas i cirka fyra månader på Ufa-Pavillon, den enda biografen i hela Tyskland där den kunde ses.

Ufas egen publicitetstidning hävdade att "Press och allmänhet är enhälligt glada över det storslagna filmarbetet." Även om många kritiker kommenterade positivt på filmens tekniska prestationer, var ett betydande antal synnerligen föga imponerade av manusets underliggande filosofi:

Thea von Harbous reaktionära romantiska piff kan inte ha något gemensamt.

— Herbert Ihering, "Der Metropolis, Ufa-Palast am Zoo" . Berliner Börsen-Courier , 11 januari 1927.

Herbert Ihering sammanfattade singelföreställningen på Ufa-Palast am Zoo: "En fantastisk premiär – många applåder av publiken för regissören Fritz Lang, för kameramannen Karl Freund, för skådespelarna Alfred Abel , Heinrich George och Brigitte Helm . Som för filmen? Ingen ansträngning sparad med briljanta tekniska detaljer, men den slösades bort på en banal, inte längre relevant idé. Framtidens stad med texten om ett borgerligt förflutet ."

Förstörelse

Platsen för 4 Nollendorfplatz i oktober 2019
Huvudartikel: Battle of Berlin (RAF-kampanj)

Biografen stängdes efter att den skadades under en RAF -bombning 1943. Det var 17 stora räder mot Berlin från november 1943 till slutet av januari 1944. Det verkar fullt möjligt att Ufa-pavillonen bombades den 22/23 eller 23 /24 november 1943, precis i början av slaget vid Berlin : "Ett stort område av förstörelse sträckte sig från de centrala distrikten västerut över de huvudsakligen bostadsområdena Tiergarten och Charlottenburg". Byggnader förstörda eller allvarligt skadade inkluderar: Kaiser Wilhelm Memorial Church och Gloria-Palast , Ufa -Palast am Zoo på andra sidan torget, Berlin Zoo och mycket av Unter den Linden .

Den amerikanska kyrkan i Berlin (bokstavligen bredvid) förstördes förmodligen i början av 1944.

Ett kvarter med lägenheter från 1960-talet står nu på platsen.

Se även § Externa länkar

Namnändringar

  • Mars 1913: Nollendorf-Theater
  • Maj 1913: Cines Nollendorf Theater
  • Februari 1914: Cines Nollendorf Theatre
  • November 1915: Union Theatre Lichtspiele (eller U.-T. Lichtspiele).
  • 1921–23: Union-Theater Nollendorfplatz
  • 1924: Ufa-teatern på Nollendorfplatz
  • 1925: Union Theatre Lichtspiele.
  • 1926: Ufa-teatern på Nollendorfplatz
  • Januari 1927–1943: Ufa-Pavillon am Nollendorfplatz

Filmer som visas

Fasadreklamen Ben-Hur , 1926

Med endast 650 platser användes inte biografen i allmänhet som en förstklassig utgivningsplats som det mycket större Ufa-Palast am Zoo eller Tauenzien-Palast. Även om många filmer som visades där var första serier av något slag, är bara ett fåtal av dem särskilt välkända. De mest anmärkningsvärda filmerna att visa där är Quo Vadis? (1913), FW Murnaus Faust (1926) i en pre-release-visning, Ben-Hur (1926) och Metropolis (1927); även två av Emil Jannings tidiga filmer, Die Augen die Mumie Ma och The Daughter of Mehemed i regi av Ernst Lubitsch, och flera till av samma regissör.

Stumfilmer

Ljudfilmseran

Namne

Hänvisningar till "Berliner Theatre am Nollendorfplatz" på 1930-talet som nämner Erwin Piscator , Berthold Brecht , Gustav von Wangenheim , Hans Meyer-Hanno och andra hänvisar förmodligen till Neues Schauspielhaus på Nollendorfplatz 5. I byggnaden ingick även en biograf, Mozartsaal, ombyggd från en konsertsal.

Se även

Litterära, konstnärliga, arkitektoniska och kulturella evenemang 1913
Tysk originaltext
Anteckningar
Citat

Källor

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Ufa-Pavillon_am_Nollendorfplatz&oldid=1141563774 "