Jules Greenbaum

Jules Greenbaum
Född
Julius Grünbaum

15 januari 1867
Berlin , kungariket Preussen
dog 1 november 1924 (57 år)
Berlin, tyska riket
Ockupation Filmproducent
Antal aktiva år 1899 – 1921
Barn Mutz Greenbaum

Jules Greenbaum (5 januari 1867 – 1 november 1924) var en tysk banbrytande filmproducent . Han grundade produktionsbolagen Deutsche Bioscope, Deutsche Vitascope och Greenbaum-Film och var en dominerande figur inom tysk film under åren före första världskriget . Han är också känd för sina tidiga experiment med ljudfilmer runt tjugo år innan framgångarna med The Jazz Singer gjorde dem till ett mer etablerat inslag på film.

Tidig karriär och Deutsche Bioscope

Greenbaum föddes i Berlin 1867 som Julius Grünbaum. Han gifte sig med Emma Karstein c1887 och flyttade till Chicago i USA , där hans första son Georg föddes 1 november 1889. Han arbetade ursprungligen inom textilindustrin, men när han återvände till Berlin 1895 flyttade Greenbaum runt 42 år gammal in i det nyblivna etablerade filmverksamhet och grundade Deutsche Bioscope ( tyska : Deutsche Bioskop ) 1899. Detta namn har olika samtida stavningar, inklusive Bioscope, Bioskope och Bioskop. Greenbaum skaffade en kamera i Amsterdam och en kameraman, Georg Furkel. Furkel arbetade som hans tekniska chef fram till 1912, tillsammans med en annan holländsk kameraman, Martin Knoop.

Deutsche Bioscopes första oberoende film var den 60 meter långa nyhetsfilmen Spring Parade från 1899 med tyska Kaiser Wilhelm II . Hans firma släppte fler nyhetsfilmer 1901/02, importerade amerikanska och franska detaljer och tillverkade biografutrustning.

Deutsche Bioscope GmbH, Berlin, bildades den 18 juni 1902 med ett kapital på 20 000 mark. Huvudkontoret låg på 131d Friedrichstraße , där företaget levererade utrustning (inklusive American Biograph-kameran) och en 8-timmars garanterad filmkopieringstjänst. Bioscopes kameramän skickades till Wien, München, Leipzig, Halle, Nürnberg, Kiel, Hamburg, Poznan, Lviv och Riga på jakt efter vaudeville-/varieteaktar att filma.

Studios på Chausseestraße 123

123 Chauseestraße

Bioscope byggde nya kontor 1906 på Chausseestraße 123 , i östra Berlin; en växthusstudio uppfördes på den stora innergården på baksidan av Jugendstilbyggnaden , där Continental-Kunstfilm senare skulle filma In Nacht und Eis 1912.

Vitascope-teater

Greenbaum började förvärva biografer , öppnade en Vitascope-biograf på Friedrichstraße 10, och i mars 1907 registrerade han Vitascope Theatre GmbH som ett aktiebolag. Dess partners var Louis Rosenfeld och Otto Heinemann. Detta etablerade ett vertikalt integrerat nätverk med Vitascope som skötte distributionen av Bioscope-filmer.

Försäljning av Deutsche Bioscope

När hans verksamhet ökade gjorde Greenbaum ett avtal med kemisten Carl Moritz Schleussner från fotokemikalieföretaget Schleussner AG i Frankfurt/Main . Carl Schleussner hade varit involverad sedan 1896 i att producera negativfilm för Röntgenfotografi strax efter upptäckten. I februari 1908 köpte Carl Schleussner Deutsche Bioscop som en tillverknings-, kopierings- och försäljningsverksamhet, för en 2/3 del av 140 000 mark, med 1/3 tillhandahållen av Greenbaum och hans bror Max. Deutsche Bioskop omregistrerades den 27 februari 1908 och Schleussner köpte ut familjen Greenbaums återstående andel 1909.

Under sin nya ägare flyttade Deutsche Bioskop AG till Babelsberg Studio i november 1911, som är välkänd som den äldsta storskaliga filmstudion i världen och fortfarande producerar välkända storfilmer . Deutsche Bioskop AG slogs senare samman med Erich Pommers Decla -Film 1920 för att skapa Decla-Bioskop AG.

Bioskop-teater

Greenbaum registrerade ett nytt biografbolag, Bioskope-Theater GmbH, den 24 februari 1908. Regissörerna var Jules bror, Max Greenbaum (en erfaren bankman), och Erich Zeiske. I oktober 1908 öppnade Greenbaum biografen Rollkrug [ de ] Vitascope, en biograf med 500 platser utrustad för att visa ljudfilmer på Hermannplatz [ de ] , 1–2 Berliner Straße. När Greenbaum lämnade Deutsche Bioscop den 8 september 1909 blev Bioskope-teatern Deutsche Vitaskope Gmbh och släppte filmer under namnet "Deutsche Vitascope".

Synchroscope – tidiga ljudfilmer

Greenbaums företag uppfann och använde Synchroscope, som synkroniserade den visuella bilden av filmer med grammofonskivor för att skapa ett fungerande ljud- och bildsystem. Greenbaum producerade ett antal av dessa ljudkortfilmer av vokal klassisk musik och ingick 1908 kontrakt om att leverera maskineriet till Carl Laemmles Movie Service Company i Chicago och till en annan amerikan, Charles Urban , i Storbritannien. Carl Laemmle installerade systemet på ett antal amerikanska biografer, mestadels i tyskspråkiga samhällen. Synchroscope tappade till stor del ut eftersom det inte gjordes tillräckligt med ljudfilmer för att möta efterfrågan och eftersom det bara kunde hålla i två eller tre rullar medan standardlängden på filmer blev allt mer fyra eller fem rullar långa. Kostnaderna hade skjutit i höjden i slutet av 1908 (synkroskopet var ursprungligen prissatt till $750 (cirka $20 000 2015); och Schleussner AG köpte ut Greenbaums andel av Deutsche Bioscope för att frigöra hans verksamhet.

Deutsche Vitascope

Den 8 september 1909 bytte Vitascope-Theater GmbH namn till Deutsche Vitascope GmbH, med Greenbaum ägare och verkställande direktör, och huvudkontoret på Friedrichstraße 20. Företagets främsta mål var att producera ljudbilder på kontinuerlig film så att alla rullar kunde visas utan avbrott. Vitascope-katalogen från 1910 annonserade om en flimmerfri kamera, Vitaphone-ljudfilmer, båglampor, begagnade Vitascope-filmer i original och 100 000 meter begagnade vaudeville -filmer för 20-40 pfennigs/meter.

Studios på Lindenstraße 32–34

År 1910 öppnade Vitascope huvudkontor och en filmkopieringsanläggning på Lindenstraße 32–34 [ de ] , med en växthusstudio på taket. Greenbaum flyttade till nya inspelningsrum för ljudproduktion på 105 Große Frankfurter Straße , där Vitascope producerade kortfilmer på cirka 120 fot (60m) synkroniserade med fonografinspelningar av sångnummer, operaarior och dansstycken. Ljudfilmerna regisserades av Franz Porten och hade hans dotter Henny Porten i huvudrollen . En anmärkningsvärd film var Mignon Act I av Ambroise Thomas med Royal Court Orchestra & Choir och Royal Ballet.

Greenbaum hade också en "normal" stumfilmsstudio på 94 Markgrafenstraße. Vitascopes första film 1910 var Arsène Lupin kontra Sherlock Holmes producerad och regisserad av Viggo Larsen som kom 1909 från Nordisk . Larsen blev kvar på Vitascope i två år och grundade sedan sitt eget företag med stjärnan Wanda Treumann. Walter Schmidthässler kom också 1910 och arbetade som regissör och huvudrollsinnehavare för Vitascope. 1911 förlovades Max Mack som manusförfattare, och debuterade snart som skådespelare och regissör, ​​med Gehirnreflexe (Brain Reflex) och tre andra med Albert Bassermann , särskilt The Other . Den blå musen visades på den nya biografen Marmorhaus .

Studio på Friedrichstraße 16

Vitascope öppnade ytterligare en studio på Friedrichstraße 16 1911; och i oktober 1912 utrymde Greenbaum 123 Chauseestraße och flyttade allt till 32–34 Lindenstraße (inklusive tillverkning, utveckling och kopieringsutrustning). Den fina röda sandstensbyggnaden vid 123 Chauseestraße togs över av Walter Schmidthässler och hans nyligen bildade Continental-Kunstfilm .

Studios på 5–7 Franz-Josef-Straße, Weissensee

Huvudartikel: Weissensee Studios

Eftersom Greenbaum behövde expandera ytterligare, förvärvade Greenbaum mark vid Franz-Josef-Straße 5–7 (nu Max-Liebermann-Straße), Weißensee , och byggde 1913 en dubbel växthusstudio tillsammans med det största filmbearbetningslabbet i landet (som kan en annonserad kapacitet på 100 000 meter per dag.) Showrooms fanns kvar i Lindenstraße 32/34, och hela produktionen av filmer flyttade till Weissensee den 1 oktober 1913, tillsammans med tillverknings-, torknings- och kopieringsutrustningen.

Fusion med PAGU

I januari 1914 slog Greenbaum ihop sin Vitascope-firma med PAGU (Projektions-Aktiengesellschaft 'Union'), ägd av hans rival Paul Davidson , för att konkurrera med de större franska studiorna som översvämmade den tyska marknaden med sina filmer. PAGU kombinerade resurserna för 800 anställda, med huvudkontor i Zimmerstraße och Lindenstraße, 20 "Union"-biografer, växthusstudior i Tempelhof och i Weissensee, med sitt dupliceringslaboratorium. Båda företagen fortsatte att producera filmer under sina egna namn och logotyper. Från januari 1914 Richard Oswald konstnärlig och reklamchef på Vitascope. Oswald gjorde deckarserien "Baskerville".

Pathé

Pathé Frères för att distribuera PAGU-filmer, eftersom de fortfarande letade efter ytterligare distributionsställen. Pathé köpte Weissensee-studiorna vid Franz-Josef-Straße 5–7 i juli 1914. Men med första världskrigets utbrott spärrades utländska filmer från Tyskland, vilket tillät inhemsk produktion att blomstra. Pathé och PAGU bröt relationer; administratörskontoren och studiorna som tillhörde Pathé ställdes i konkurs och återfördes till Greenbaum.

Greenbaum-film

Weissensee

Befriad av kriget från den utländska konkurrensen bröt Greenbaum med Davidsons PAGU och grundade Greenbaum-Film från Vitascope. Den 12 januari 1915 införlivades Greenbaum-Film med 10 000 mark och startade produktionen igen i Franz-Josef-Straße 5–7, Weissensee, med kontor och försäljning på Friedrichstraße 235. En artikel i Lichtbild-Bühne den 3 juni 1915 meddelade: " Dr. . Hans Oberländer, Richard Löwenbein, Richard Oswald, Greenbaum-Film GmbH – den största filmfabriken i Tyskland." Oswald gjorde fem filmer på några månader och separerade sedan ekonomiskt från Greenbaum-Film och blev en egenföretagare producent och regissör.

1916 slöt Greenbaum ett avtal med Albert Bassermann , som spelade huvudrollen i sjutton filmer för Greenbaum-Film 1920. Regissören Adolf Gärtner (som arbetade på Joe Mays Stuart Webbs -deckarserie) flyttade också till Greenbaum-Film och regisserade nio filmer i Weißensee. Greenbaum tecknade ett 5-årigt hyreskontrakt på Weißensee-lokalerna från 4 januari 1917 – 1922. 1919 arrenderade han de dubbla växthusstudiorna till Joe May för 600 000 mark, som blev känd som May-Atelier.

Fusion med Ufa – konkurs och dödsfall

1919 anslöt sig Greenbaum till Ufa , som staten i tysthet hade etablerat som den tyska filmindustrins jätte under kriget, men affären ledde till en rad rättsliga tvister och Greenbaum-Films virtuella konkurs. Greenbaum hade ett monopolkontrakt med Ufa för att leverera film till Ukraina, Bulgarien, Rumänien och Turkiet. Trots de politiska händelserna på Balkan krävde Ufa miljoner från Greenbaum för förlorad försäljning och tvisten eskalerade genom domstolarna. Ufas intressen företräddes av Hemann Fellner, Greenbaums tidigare affärspartner.

I april 1920 slogs rivaliserande företag Decla Film samman med Deutsche Bioscop GmbH och blev känt som Decla-Bioscop.

Greenbaum förlorade fabriken och allt annat och dog 1924 på ett mentalsjukhus vid 57 års ålder. Studiorna togs över av Ufa efter hans död; hans två söner George och Mutz skötte Greenbaum-Film tills den togs över av Hermann Millakowsky och slutligen likviderades 1932.

Under sitt liv startade Greenbaum karriären för ett antal ledande tyska regissörer och skådespelare, inklusive Max Mack, Richard Oswald och Maria Orska . Hans son Mutz Greenbaum ("Max Greene") blev en ledande filmfotograf , vars filmer inkluderar Christopher Columbus (film från 1923) med Albert Bassermann i huvudrollen, Thunder Rock (1942) och I'm All Right Jack (1959).

Utvald filmografi

Anteckningar

Anteckningar

Citat

Källor

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Jules_Greenbaum&oldid=1134257897 "