Mylène Farmer på konsert

Mylène Farmer på konsert

Europaturné av Mylène Farmer
Tillhörande album	Ainsi soit je...
Start datum	11 maj 1989
Slutdatum	8 december 1989
Antal shower	45
Mylène Farmer konsert kronologi

Mylène Farmer en concert är Mylène Farmers konsertturné 1989 till stöd för hennes andra studioalbum, Ainsi soit je... . Det var sångarens första turné.

Introduktion

1989 hade fem år gått sedan den första hiten av Farmer (" Maman a tort " 1984), och andra framgångsrika låtar hade krönt sångarens karriär. Men hon sjöng alltid i playback när hon blev inbjuden på tv (hon framförde bara live - med svårighet - " Tristana " på La Nouvelle Affiche , den 1 april 1987). Som ett resultat trodde vissa att Farmer inte var en riktig sångare. För att bevisa sin talang för sina kritiker planerade Farmer därför en serie konserter till maj 1989 i Saint-Étienne och på Palais des Sports (Paris) för totalt nio shower. Enligt Sophie Tellier, en av dansarna, trodde Farmer i början att hon aldrig skulle kunna gå upp på scenen, och då såg hon den här turnén som en "otrolig utmaning". Farmer erkände att hon visste innan sin turné att hon skulle bli föremål för kritik, och det var därför hon gjorde sig redo fysiskt och konstnärligt med en stor perfektionism. Hon valde Palais des Sports, eftersom hon förklarade att hon "hade de intima platserna" som "hindrade henne från att hitta nöje" och att hon behövde stora utrymmen. I oktober avslöjade hon att hon kommer att framföra 16 låtar på scenen.

Alla ansträngningar gjordes av Farmer och Boutonnat för att denna konsert skulle bli enorm, oavsett om det är på scennivån, musiken , specialeffekter, koreografier... Eftersom dessa konserter var "en riktig triumf" (alla tillgängliga biljetter såldes), planerades en turné med 44 shower, främst i Frankrike, men även i Schweiz och Belgien. På grund av små konsertsalar och den enorma storleken på scenuppsättningen tvingades flera föreställningar ställas in. sköts konserterna i Valence och Sanary upp den 16 oktober av tekniska skäl). Alla konsertsalar var fulla varje kväll. Farmer var också den första franska kvinnliga sångerskan som sjöng i den stora salen i Palais omnisports de Paris-Bercy .

Innan han gick upp på scenen hade Farmer en intensiv atletisk träning inklusive löpning (5 km per dag), fysiska övningar och andningsövningar och gick på en diet (hon hade till och med slutat röka). Hon tog också sånglektioner. I en intervju sa hon om konserten: "Jag väntade verkligen med spänning på ögonblicket att prova detta experiment. Idag vill jag åka dit. Jag känner att jag kan göra det. En andra omgång börjar. (... ) Jag vill inte ha en intim konsertsal. Jag behöver vida öppna ytor, ett andetag." Hon erkände att hon var orolig för tanken på att sjunga på scen och att hon inte lyckades somna på grund av det. Hon ansåg dock denna show som "ett enormt nöje".

Thierry Rogen, som har varit involverad i utarbetandet av showen, sa i en intervju att den här konserten var "en av [de] vackraste professionella upplevelserna, men samtidigt en av [de] värsta". Enligt honom var förberedelserna inför konserten mycket svåra, eftersom Farmer och Boutonnat hade en hög grad av professionalism och de ville producera ett fantastiskt spektakel. Han förklarade: "Vi [Farmers team] var rädda till slutet för att inte klara uppgiften. (...) Vi var de första som satte syntar och filmer på scen, med en teknik som inte var så sofistikerad som den är idag (...) Mylènes skivor var så sofistikerade i produktionen att vi inte kunde gå upp på scenen och bara sätta en trummis , en basist och en gitarrist . Det behövdes att publiken återigen på scenen hittade färgen på album som innehöll flera sekvenser och programmering. Därför fanns det, förutom sångarna och Mylène på scenen, även en del bakgrunder, som inkluderade röster. Kanske är det detta som har lett till kritik, eftersom vissa människor sa att ljudet var för bra för att komma fram bara från scenen." Han bekräftade då att Farmer aldrig hade sjungit i uppspelning under denna turné.

Grundidén för scenuppsättningen var "tidens gång". Boutonnat och Farmer ville skapa "lite gotisk atmosfär, blanda mystiska, djupa och gamla saker", kopplat till psykoanalysen . Alla ska vara "både tanklösa och starka". valdes en kyrkogård av sångerskan för att rama in hennes show och "hennes ankomst på scenen liknade ett spöke som kom ut ur en grav". Stämningen på dessa konserter var faktiskt ganska sorglig och kall. Vitt och svart var de dominerande färgerna i showen. Transporten och monteringen av scenen krävde enorma tekniska medel. Åskådare fick inte fotografera sångaren eller scenen, eftersom en byrå var särskilt ansvarig för detta arbete.

Efter de första showerna sa Farmer att genom dessa konserter kunde hon för första gången i sitt liv ha förtroende för sig själv.

kritisk mottagning

Negativa kommentarer

Bristen på talang

Om konserten i Lausanne , en kritisk artikel publicerad i Le Matin , med rubriken "En maträtt för ingenting - (...) När det meningslösa fäste vid det onödiga och obehagliga", sa: "Det fanns ingen känsla i den här konserten". Den beskrev det musikaliska framträdandet som en "obeskrivlig resonant kakofoni" och ansåg att koreografierna var "en nullitet som endast motsvaras av dumheten". Mycket kritisk Le Parisien att "den här showen blandar alla klichéer från andra sidan Atlanten, kryddad med en lokal pseudokultur som blandar ihop "spektakulärt" och "okulärt spektrum". I artikeln stod det: "Det är välgjort, utan själ , men utan vulgaritet. Iskallt, men kolossalt". Det kvalificerade Farmers prestation med ord som "stackars svajande höfter", "röststreck" och "neurotisk blick". Den avslutade med att säga att den här showen "inte ger nöje, inte heller lycka" eller "talang" och att det är ett " bedrägeri ".

Bristen på känslor och en sorglig atmosfär

Flera pressartiklar kritiserade showen för brist på känslor eller spontanitet. Télé Moustique drog slutsatsen att produktionen, trots en "tvivelaktig professionalism", är "rigorös", "utan något engagemang, utan fara som får rysningar". Mycket kritiskt, en artikel publicerad i L'Humanité ansåg konserten som "oklanderlig", men bristen på spontanitet i showen leder till att författaren drar slutsatsen att "Bonde tar pigg ur sin publik". En tidning från Alsace beskrev konserten som "prefabricerad" (några personer som deltog i showen kritiserade denna analys). La Nouvelle République du Centre beskrev konserten i Poitiers som "satanisk, storslagen, pervers, (...) svavelhaltig, fascinerande, på gränsen till oro".

Bristen på dialog med publiken

Enligt en pressartikel är det som "har misslyckats mest med den här föreställningen generositet". Ja, förutom en "god kväll" och ett "tack", talade Farmer inte till sin publik och enligt denna artikel är det möjligt att "undra var kärleken kommer från allmänheten för en för kall" sångerska. På samma sätt, medan Le Dauphiné libéré medgav att showen var "perfekt", kritiserade den "kontakten med publiken [som] var en besvikelse".

Det för höga ljudsystemet

Många kritiker anklagade showen för dess alltför höga musik. Till exempel underströk en artikel "överflöd av specialeffekter, en storslagen scenmiljö", men också "ett kraftfullt och ofta grovt ljudsystem", som avslutade: "Allt för ögat, ingenting för öronen". En annan artikel förklarade att Farmer hade tagit hand om den visuella aspekten av hennes show, med originalkoreografier, men att det hon hade sjungit inte var särskilt hörbart. L'Echo du Centre insåg att "koreografier var anmärkningsvärda och perfekt anpassade", men uttryckte en beklagande om ljudsystemet. La Dépêche du Midi hävdade att "trots så lite akustisk och för syntetisk musik", Farmer "klarade sig med hedern". La Libre Belgique ansåg att det "påträngande" ljudsystemet som "förhindrar att förstå texter" kanske är "den huvudsakliga kritiken" mot denna show, och tillade att Farmer "har en röst, lite charm och talang", men att konserten " saknar improvisation och dialog”. På samma sätt Le Provençal : "Ljudet mättat av instrument lämnar bara ett litet utrymme till de små stämbanden" av Farmer. Figaroscope sa att "bonde besviken över hennes upprepade frånvaro [på scenen] och ett ljudsystem (...) som maler hennes ömtåliga orgel". När det gäller Le Courrier picard , beskrev den som "fel såklart" det "blandande ljudsystemet" och de "blindande ljusen" och förutspådde att Farmer inte skulle utföra andra turnéer efter den.

Positiva recensioner

Farmers talang

Omvänt berömde vissa medier sångarens talang. Om en av de första utställningarna på Palais des Sports sa France Soir : "Hennes show, rytmisk och väldigt kalibrerad i det fantiserade register som hon gillar, är ett riktigt proffs", med en "fin gest". Var Matin konstaterade: Bondens arbete "når nästan perfektion" och "förenar nåd med kvalitet". Om föreställningen i Lausanne sa en schweizisk tidning att showen var "vacker" och Farmer gjorde ett "riktigt professionellt arbete". Le Dauphiné sa att Farmer "har den nödvändiga skalan för att konkurrera med känslan av showen som amerikanerna har". Lyon Figaro ansåg att showen i Lyon "prydligt visade sångarens överlägsenhet på den franska marknaden". Enligt L'Est Républicain bevisade Farmer efter hennes konserter i Paris i maj att "hon var avsedd för scenen" och att hennes framträdanden kan "tysta hennes sista kritiker". Efter föreställningen i Fréjus sa Var Matin att Farmer i en "mystisk atmosfär" "gav allt mått på sin talang" .

Showens storhet

Podium beskrev den här showen som "en minnesvärd konsert", med sin "stygga koreografi ", "utsökta iscensättning" och "lyxiga kostymer". I artikeln stod det: "Mylène Farmer på scen, det är ett riktigt videoklipp i tre dimensioner, ilskan och känslorna vid power ten (...), en festival av starka bilder". Enligt en schweizisk tidning "blev publiken inte besviken. (...) Ingen plats är eftergiven improvisation, sångerna är förfinade i det extrema". France Soir förklarade att konserten i Saint-Étienne var "fascinerande" och "magisk". Sud Ouest uppgav att showen är "väl genomtänkt", "varje låt framhävs av en original sceninställning och koreografi", med "vackra kostymer och perfekta ljuseffekter". Det kvalificerade också showen som ett "stort spektakel", där "koreografin ser ut som baletter". Enligt L'Alsace och L'Express , "höll showen sina löften" och var en "total triumf". La Montagne konstaterade: "Överraskningen kom från den verkliga visuella showen, magnifikt avgjord. (...) Arbetet med ljussättningen och sceninramningen är tecknet på den mycket stora klassen". Le Méridional kvalificerade denna konsert som "förtrollande".

Kommersiell framgång

Till endast konserterna i Paris-Bercy (två föreställningar) såldes 35 000 biljetter på mycket kort tid (fem veckor). 40 000 personer deltog i hennes singelkonsert i Bryssel , 4 000 i Grenoble , 5 000 i Fréjus , 14 000 i Lyon , 7 500 i Lausanne, 2 500 i Rennes , 6 000 i Lievin, 6 000 i Mulhouse , 000 i Mulhouse, 50, 50, 50, 50, 50 N , 2 . Enligt Farmer deltog cirka 7 000 personer på var och en av hennes shower.

Denna turné var en av de mer imponerande i Frankrike på den tiden: den kostade faktiskt över 40 miljoner franc och mer än 300 000 personer var på denna turné. Till denna turné var det åtta dansare, sju musiker, tre sångare, 50 tekniker, fem lastbilar och 38 ton utrustning.

Genom sina framgångsrika konserter på Bercy, "visade Farmer att hon hade blivit en av de största [stjärnorna]".

Låtlista

Nej	Låt	Kostym	Koreografi	Kommentar
1	"Ouverture"			Denna instrumentallåt som varar i sex minuter komponerades av Laurent Boutonnat . Det inkluderar skrik från barn och djur. Den avslutas med att gardinen reser sig av en munk klädd i en regnrock med huva som öppnar portarna till kyrkogården .
2	"L'Horloge"	Svarta slöjor, transparent svart mantel och svarta handskar.	Nej	Låten börjar med ljudet av klockans visare. Bondens siluett dyker upp i en ljusblixt mellan två gravar i mitten och längst bak på scenen. Sångerskan kommer ner för en lång trappa med armarna utsträckta, som en vampyr . Hon är klädd som en pojke. Efter att ha sjungit återvänder hon till baksidan av scenen in i en rytmisk promenad och går bort genom en annan trappa bakom scenen och går åter in i en grav. Scenen döljs då av strålkastarna som är vända uppåt.
3	" Plus grandir "	Samma kostym, utan mantel och handskar. Vit krage, små vita strumpor.	Rytmisk koreografi framförd med två kvinnliga dansare.	Farmer dyker upp på scenen igen med två dansare bakom sig som återger samma gester. I slutet av sången sa sångaren "god kväll" till publiken.
4	" utan logik "	Samma kostym	Kollektiv koreografi inspirerad av 1700-talet, sammansatt av stora gester och dessa rörelser blir mindre som om Farmer var bunden av garn.	När musiken börjar drar Farmer ner sig flera gånger, och frasen "Detta är en tom formaterad diskett" upprepas under hela föreställningen. Ungefär i mitten av låten slår sångerskan i marken med sin mikrofon och reser sig genast upp igen. På slutet skingras dansarna.
5	" Maman en tort "	Vit pyjamas , strumpor	Ingen komplex koreografi. Farmer och Carole Fredericks tar några steg.	Vokalisten Carole Fredericks spelar rollen som sjuksköterska . I en lång monolog klagar hon över en av sina kvinnliga patienter som är svår att leva med. Farmer, som hittills gömts under Fredericks fulla klänning, dyker plötsligt upp. Hon har pyjamas på sig och framförde sången som ett litet barn. Låten är väldigt lik originalet, men på slutet sjunger de två kvinnorna en lång rappassage där de verkar gräla. Fredericks, som spelar rollen som modern, säger: "Je suis ta mère (x3), alors tu es ma fille", och Farmer spelar om för henne: "Je ne suis pas ta fille (x3), et tu n'es pas min mor". Sedan försvinner Farmer, medan Fredericks kommer tillbaka till sin plats medan han skrattar.
6	" Déshabillez-moi "	Svart latexklänning med ärmar fästa längs kroppen som kraftigt begränsar armrörelserna.	Nej	Från de första tonerna ändrar spotlights färg. Farmer sjunger med en mikrofon på en bas, och ibland låtsas hon skratta. Hennes bondageklänning gjorde Farmer oförmögen att klä av sig själv, vilket förklarar varför hon bar den för låten vars titel skulle översättas till engelska som "Undress Me". Efter en sista "Déshabillez-vous !" och en explosion av fyrverkerier , totalt svart gör det möjligt för Farmer att lämna scenen för att ta av sig klänningen. Detta framträdande är ett av konsertens roligaste ögonblick.
7	" Puisk "	Tättsittande svart klänning med bitar hängande på varje arm. En av Farmers händer handskar.	Ingen koreografi, bara några steg längs scenen.	Denna sorgliga låt föredrogs framför "Dernier Sourire" på den tiden. I den musikaliska inledningen som varar i mer än tre minuter, blandas bultande åska med låtens melodi . Ljuset är dämpat och spotlights spårar rörelsen av sångarens arm. Låten framförs med stor känsla. På slutet blir det totalt svart och Farmer lämnar scenen för att byta kläder.
8	" Pourvu qu'elles soient douces "	Röda spandexstrumpbyxor , klackstövlar, transparent grå slöja .	Mycket dynamisk kollektiv koreografi, med suggestiva rörelser	Låten börjar med en uppsättning lampor. Farmer, tillbaka på podiet, rör på höfterna och leker med sin mikrofon. Dansarna kommer upp på scenen vid trappan och bildar en cirkel. Medan den musikaliska bron fortsätter, anslöt sig Farmer till dansarna som tog bort underdelen av hennes klänning; två av dem lyfter sångaren. Det finns några ögonblick av uppspelning under den remixade musikaliska bryggan. I slutet av sången lämnar dansarna framför scenen och Farmer presenterar musikerna. Gitarristerna och cellisten spelar en lång musikalisk brygga med väldigt rockiga klangar för att ge tid att förbereda scenen för nästa låt.
9	" Allan "	Svarta och vita rutiga byxor , grå jacka.	Ingen koreografi, bara några steg.	Låten har en introduktion på 1:30 framförd av Carole Fredericks .
10	" Nu ser jag... "	Samma kostym	Ingen koreografi, bara några steg.	Låten liknar studioversionen, men inledningen modifierades något med några gitarriff . Efter föreställningen lämnade Farmer scenen vid en trappa. "À quoi je sers..." framfördes inte på Palais des Sports (Paris) i maj (låten skapades inte då).
11	" Sans contrefaçon "	* Bonde: samma kostym. Hon vänder på kavajen och bär en keps med samma mönster. *Dansare: samma kostym.	Först utför Farmer en koreografi som rör hennes höfter, och sedan får hon sällskap av alla dansare.	Dansare kommer och håller varandra i hand och startar en koreografi där de mimar ett gatubråk . Farmer ber publiken att sjunga refrängen med henne.
12	"Jardin de Vienne"	Farmer tar av sig jackan och kepsen och bär en grå sjal .	Nej	Låten, framförd i en version som liknar albumet ett, är ett av de sorgliga och gripande ögonblicken i showen.
13	" Tristana "	* Bonde: röd kappa, röda stövlar och läderhandskar * Kvinnliga dansare: ryska bönder * Manliga dansare: sovjetiska soldater	Koreografin är baserad på videon: först framförd av alla dansare, och sedan endast av Farmer och två soldater.	I inledningen hörs vindbrus och rop varg och det finns en del vit rök. Farmer lämnar scenen kramad av två dansare.
14	" Ainsi soit je... "	Svart mönstrad klänning	Nej	Låten har en musikalisk inledning som varar i två minuter, spelad på gitarr och stråkar. Farmer börjar gråta från andra refrängen.
15	" Libertine "	Dräkt från 1700-talet, liknande den i videon: svarta byxor, vita skjortor , röda stövlar och långa röda handskar.	Kollektiv koreografi	Farmer och Sophie Tellier (rivalen i videon) är rygg mot rygg, och vinnarskottet av sångaren markerar början på låten. Då håller dansarna i ljusstakar och fläktar . Efter sången presenterar Farmer musikerna medan många fyrverkerier lyser upp scenen och lämnar den sedan vid en trappa. Den här låten är den längsta på konserten.
16	"Mouvements de lune (del I)"	Samma kostym	Nej	Det är ett musikaliskt mellanspel plus en kör av munkar . Samtidigt byter Farmer kostym.
17	"Je voudrais tant que tu comprennes"	Svart klänning och svarta handskar	Nej	Den här låten är en rörlig cover som ursprungligen spelades in 1966 av Marie Laforêt .
18	"Mouvements de lune (del II)"	Samma kostym	Nej	Farmer går av scenen, hon tar ett farväl med handen, medan portarna till kyrkogården stängs.

Turnédatum

Det var totalt 52 föreställningar, från 11 maj till 8 december 1989, i tre länder (Frankrike, Belgien, Schweiz):

Datum	Stad	Land	Mötesplats	Refs
11 maj 1989	Saint-Étienne	Frankrike	Palais des Sports
18 maj 1989	Paris		Palais des Sports
19 maj 1989
20 maj 1989
21 maj 1989
22 maj 1989
23 maj 1989
24 maj 1989
25 maj 1989
19 september 1989	Grenoble		Summum
21 september 1989	Valens		Mammouth, Granges-lès-Valence Inställd
22 september 1989	Dijon		Palais des Sports inställt
23 september 1989	Fréjus		Arènes Romaines
24 september 1989	Avignon		Parc des Expositions
26 september 1989	Sanary-sur-Mer		Esplanade de la mer Inställd
29 september 1989	Montpellier		Le Zénith
30 september 1989	Toulouse		Palais des Sports
1 oktober 1989
6 oktober 1989	Limoges		Palais des Sports et des Fêtes
7 oktober 1989	Montluçon		Athanor
8 oktober 1989	Le Mans		La Rotonde
10 oktober 1989	Lyon		Halle Tony Garnier
11 oktober 1989	Clermont Ferrand		Maison des Sports
13 oktober 1989	Lausanne	Schweiz	Palais de Beaulieu
14 oktober 1989	Annecy	Frankrike	Place des Romains
16 oktober 1989	Sanary		Esplanade de la mer Inställd
18 oktober 1989	Rennes		Salle allsport
20 oktober 1989	Bryssel	Belgien	Forest National
21 oktober 1989
24 oktober 1989	Bordeaux	Frankrike	Patinoire Meriadeck
25 oktober 1989	Ilska		Parc des Expositions
27 oktober 1989	Poitiers		Arènes
28 oktober 1989	Pau		Foire-Expo
4 november 1989	Valens		Mammouth, Granges-lès-Valence Ursprungligen planerad till den 21 september
6 november 1989			Mammouth, Granges-lès-Valence
8 november 1989	Chartres		Chartrexpo inställt
10 november 1989	Lorient		Parc des Expositions, Lann-Sévelin
11 november 1989	Turer		Parc-Expo, Rochepinard
14 november 1989	Perpignan		Palais des Expositions inställt
15 november 1989	Sanary-sur-Mer		Esplanade de la mer
16 november 1989	Marseille		Palais des Sports
17 november 1989	Bourg-en-Bresse
20 november 1989	Caen		Parc des Expositions
21 november 1989	Reims		Parc des Expositions
22 november 1989	Besançon		Palais des Sports
24 november 1989	Lons-le-Saunier
25 november 1989	Metz		Parc des Expositions
26 november 1989	Lieven		Lieven
28 november 1989	Montbéliard		Parc des Loisirs de Voujeaucourt inställd
29 november 1989	Épinal		Parc des Expositions inställd
1 december 1989	Rouen		Parc des Expositions
2 december 1989	Nantes		La Beaujoire
3 december 1989	Amiens		Centre d'Expositions et de Congrès
5 december 1989	Mulhouse		Palais des Sports
6 december 1989	Strasbourg		Rhénus
7 december 1989	Paris		Palais omnisports de Paris-Bercy
8 december 1989

Vidare läsning

•   Julien Wagner, Jean-François Kowalski, Marianne Rosenstiehl, Claude Gassian, Mylène Farmer : Belle de scène (bok om Farmers turer), K&B Ed, 27 april 2007 ( ISBN 291595707X )