polsk opera
Polsk opera kan allmänt förstås för att innefatta operor som satts upp i Polen och verk skrivna för utländska scener av polska tonsättare , såväl som opera på det polska språket .
Traditionen sträcker sig tillbaka till barockens italienska underhållning . Romantisk opera på polska blomstrade vid sidan av nationalismen efter uppdelningen och exemplifieras av Stanisław Moniuszkos verk . På 1900-talet exporterades polsk opera och kompositörer som Krzysztof Penderecki skrev operor på andra språk ( Ubu Rex , Die Teufel von Loudun) som senare översattes till polska.
1600-talet
.jpg)
Operor uppfördes första gången i Polen under barocktiden under Sigismund III Vasas regeringstid (1587-1632). Kungen själv hade inget intresse för konsten, men hans son Władysław IV (regerade 1632-1648) var entusiast och beskyddare av opera medan han fortfarande var prins. 1625 Francesca Caccini en opera för Władysław när hon besökte Italien. Denna opera, La liberazione di Ruggiero dall'isola d'Alcina , uppfördes också i Warszawa 1628; detta är den tidigaste verifierade föreställningen av en italiensk opera utanför Italien.
Gli amori di Aci e Galatea av Santi Orlandi framfördes också 1628. När Władysław blev kung lät han sätta upp operor i det kungliga slottets sal och han bjöd in Marco Scacchis operatrupp till Polen. Ett drama per musica (som seriös italiensk opera var känd på den tiden) med titeln Giuditta , baserad på den bibliska berättelsen om Judith , framfördes 1635. Kompositören var förmodligen Virgilio Puccitelli. Under Władysław IV:s regering spelades ett dussintal operor vars musik inte har överlevt. [1]
Sachsisk tid (1697-1763)
De nästa kungarna John II Casimir av Polen , Michał Korybut Wiśniowiecki och John III Sobieski var för upptagna med att utkämpa krig för att visa mycket oro för opera, även om sådana verk som dök upp var högt uppskattade. Efter att kurfursten av Sachsen röstades fram till kung av Polen 1697 förändrades situationen. Den tyske härskaren presiderade över en blomstrande operascen vid sitt hov i Dresden . Det första offentliga operahuset i Polen invigdes 1724. Den stora moderniseraren av polsk opera var en annan saxare, kung August III . 1748 byggde han ett operahus där verk av italienska och tyska kompositörer regelbundet sattes upp. En stjärna i europeisk opera, kompositören Johann Adolf Hasse , anlände också till Polen. Hans arbete där ökade operans popularitet bland adeln och höjde den polska operans konstnärliga standard till en internationell nivå. Hasse skrev operanserian Zenobia , till ett libretto av Pietro Metastasio , speciellt för Warszawa 1761.
Sent 1700-tal
En höjdpunkt av polsk opera inträffade under regeringstiden av den siste kungen av Polen, Stanisław August Poniatowski , trots de politiska problem som drabbade landet. Under denna tid skars Polen upp av sina grannar, Preussen , Österrike och Ryssland , i en serie av tre partitioner mellan 1772 och 1795, när landet försvann från Europas karta. Ändå blomstrade kulturen, en nationalteater öppnades 1779, och det var förmodligen under denna era som de första operorna på polska skrevs, även om inte ens titlarna och författarna till dessa stycken är kända. År 1777 Franciszek Bohomolec texten till en kantat , Nędza uszczęśliwiona ( Poverty Made Happy) . Wojciech Bogusławski gjorde snabbt detta till ett libretto för en opera som sattes upp med musik av Maciej Kamieński . Det är den första kända operan på polska språket. Kompositören var en poloniserad tjeck; Bogusławski och Bohomolec var polska adelsmän. Bogusławski kastade sig över att skriva drama, vilket senare gav honom namnet "den polska teaterns fader". Bogusławski skrev och satte upp operabuffan Henryk IV na łowach ( Henri IV går på jakt) med musik av Jan Stefani. Den följdes av Cud mniemany, czyli Krakowiacy i Górale ( Det förmodade miraklet, eller Krakowians and the Highlanders) . Texten till den sistnämnda gick förlorad under januariupproret 1863 och återupptäcktes först 1929 av Leon Schiller (som kallade den en "polsk nationalopera"). Premiären ägde rum den 1 mars 1794 till oöverträffade applåder. Det inträffade några veckor före Kościuszko-upproret mot de främmande makterna och själva operan inkluderade pro-Kościuszko-slogans. Myndigheterna lät ta bort operan efter fyra föreställningar på grund av dess oväntade popularitet och anti-partitionsanspelningar.
polska nationaloperan
Polens fall stoppade inte operaverksamheten i landet. Wojciech Bogusławski var fortfarande på jobbet. På 1790-talet uppstod Józef Elsner i Lwów ( Lviv , då Lemburg i den av Österrike erövrade regionen). Nästan ingen av hans många operor har överlevt, det mest anmärkningsvärda bevarade verket är Amazonki, czyli Herminia (Amasonerna eller Herminia). När Elsner tog över Nationalteatern i Warszawa började han skriva operor som använde sig av polsk folkmusik .
Han började sitt arbete i Warszawa med att komponera en opera till ett libretto av Bogusławski som heter Iskahar . Han var dock tveksam till dess framgång, eftersom hans kunskaper i det polska språket var för begränsade för ett adekvat musikaliskt uttryck av orden. Han var också bekymrad över problemet med förändringen av accenter i den sjungna texten, som kunde bli obegriplig om de var förvirrade.
Elsner blev snart (1799) chefsdirigent vid Nationalteatern. 1810 fick han sällskap av kompositören Karol Kurpiński , som tillträdde posten som andre dirigent. De två inledde en rivalitet som varade i tretton år tills Elsner avlägsnades av Nationalteaterns styrande kommitté på Kurpińskis begäran. Vid det laget hade han hunnit skriva 30 operor. År 1809 gjorde han en anmärkningsvärd triumf med Leszek Biały ( Leszek den vita ), till ett libretto av Bogusławski . Efter detta var det bara den komiska operan Siedem razy jeden (Seven Times One) och Król Łokietek (King Elbow-High ) som gav honom måttliga framgångar.
Elsner hade fötts i Schlesien och hans första språk var tyska, vilket ledde till att hans kritiker förnekade att han verkligen var polsk och anklagade honom för att sympatisera med de utländska inkräktarna. Kompositören hade berömt några av delningshärskarna, inklusive tsar Alexander I av Ryssland. Efter novemberupproret 1830 antog han en diametralt motsatt åsikt. I åratal försvarade han det polska språket som vackert och lämpligt att sjunga. Han var en ivrig förespråkare för polsk opera (vid hans tid fanns det 300 verk på språket), särskilt i den första redogörelsen någonsin för den nationella traditionen - Die Oper der Polen - publicerad 1812.
Under denna tid började Karol Kurpiński åtnjuta stora framgångar. Kurpiński komponerade 18 operor. Alla av dem mottogs entusiastiskt, men hans mest kända verk var Zamek w Czorsztynie ( Slottet i Czorsztyn ) och Zabobon, czyli Krakowiacy i Górale . Den första var prototypen av Moniuszkos The Haunted Manor . Den andra var en ny opera till Bogusławskis libretto. Kurpiński vann också beröm för Nagroda, czyli wskrzeszenie Królestwa Polskiego ( Priset eller kungariket Polens återuppståndelse) . Som en ivrig patriot och motståndare till den utländska ockupationen använde Kurpiński sin musik som en del av kampen för självständighet (precis som Giuseppe Verdi gjorde i Italien). Efter Elsner moderniserade Kurpiński nationalteatern avsevärt. Han introducerade många verk på den polska scenen, inklusive Mozarts Don Giovanni , Spontinis La vestale , Aubers Fra Diavolo , Webers Der Freischütz och många andra operor av Donizetti , Meyerbeer och Rossini .
År 1833 byggde Antionio Corazzi, en italienare från Livorno , en ny teater för Nationaloperan i Warszawa. Huset invigdes med en föreställning av Rossinis Barberaren i Sevilla .
Stanisław Moniuszko
Stanisław Moniuszko anses vara den sanna skaparen av polsk nationalopera. Hans roll i den polska traditionen liknar den för Glinka på ryska , Smetana på tjeckiska och Ferenc Erkel på ungerska .
1837 återvände Moniuszko till Polen efter att ha fått sin musikaliska utbildning utomlands. Tio år senare skrev han den berömda polska romantiska operan Halka . Den första versionen i två akter hade premiär i Vilnius och en andra version i fyra akter framfördes i Warszawa tio år senare. Verket anses vara en av de finaste polska nationaloperorna. Den är uppbyggd av musikaliska former från den polska folktraditionen - poloneser, mazurkor och dumkas - och var den första polska operan som "genomkomponerades" (dvs hela librettot är tonsatt och det finns ingen talad dialog).
Librettot av Halka av Włodzimierz Wolski är erkänt som ett av de finaste polska litterära verken i sin tid. Kritiker har noterat vissa likheter med Goethes Faust . Moniuszkos näst viktigaste verk är Straszny Dwór ( The Haunted Manor ), mer komisk i andan än Halka . Den har ett libretto av Jan Chęciński som är fullt av anspelningar på den polska ädla traditionen av sarmatism och för självständighetskänsla, vilket ledde till att operan förbjöds. Premiären ägde rum 1865 under stora applåder, men myndigheterna drog tillbaka den efter en handfull föreställningar.
polska operaskolan
En av Moniuszkos anhängare var Władysław Żeleński . Även om han faktiskt aldrig var en av Moniuszkos elever, modellerade han sina verk på Moniuszko och ärvde därmed sin musikstil. Han var far till författaren och översättaren Tadeusz Boy-Żeleński , som skulle fortsätta att översätta många operalibretti. Żeleńskis musik är fast förankrad i romantiken och hans operor följer Moniuszkos exempel. Żeleński skrev fyra operaverk: Konrad Wallenrod, Goplana, Janek, Stara Baśń . Den första är baserad på dikten av Mickiewicz och är full av känslor för självständighet, liksom de tre andra. Goplana är baserad på Juliusz Słowackis pjäs Balladyna . Alla är slavofila och romantiska till sin karaktär. De tillhör den slaviska vurmen bland polska romantiker som startades av Zorian Dołęga-Chodakowski .
En viktig polsk opera från 1900-talet, Manru (1901) komponerades av Ignacy Paderewski till ett libretto av Alfred Nossig baserat på romanen Chata za wsią av Józef Ignacy Kraszewski . Än i dag är den operan, som fick sin amerikanska premiär på Metropolitan-operan 1902, den enda polska operan av den polske kompositören som någonsin uppförts där. Andra exempel på modern opera är Bolesław Śmiały ( Bolesław den djärve ) och Casanova av Ludomir Różycki (den första till ett libretto av Stanisław Wyspiański ). Samma kompositör skrev musik till en text av Jerzy Żuławski och skapade en av de enastående modernistiska operorna - Eros i Psyche ( Amor och Psyche ). Viktiga verk från tidigt 1900-tal är Legenda Bałtyku ( The Legend of the Baltic ) av Feliks Nowowiejski och Król Zygmunt August ( Kung Zygmunt August ) av Tadeusz Joteyko.
Karol Szymanowski
Karol Szymanowski skrev bara två operor, båda helt bryta sig loss från Moniuszkos modell. Den första, Hagith , var influerad av Richard Strauss Salome och misslyckades vid premiären 1922. Mycket viktigare var kung Roger (1926). Detta arbete fick långsamt rykte och ansågs marginellt fram till 1990-talet. Den har nu framförts med stor framgång i Storbritannien, Frankrike och Spanien. Formellt kung Roger traditionen av oratorium lika mycket som den gör den av opera; refrängen är en konstant närvaro över nästan hela sin längd. Det är ett varierat verk, som går från en stil som påverkats av den östortodoxa kyrkans sång till tät kromatisk harmoni, och anses vara den viktigaste polska operan på 1900-talet.
Efterkrigsopera
Under den kommunistiska regimen i Polen (1945-1989) var socialistisk realism en officiellt godkänd konstnärlig politik. Ett exempel på en polsk socialistisk realistisk opera är Bunt żaków ( The Schoolboys' Revolt , 1951) av Tadeusz Szeligowski som berättar historien om konflikten mellan "proletära" skolpojkar och kung Zygmunt II August 1549. Samma kompositör skrev andra operor inklusive sådana. för barn. En annan kompositör av denna typ var Witold Rudziński , vars verk inkluderar Janko Muzykant ( Janko the Musician , 1953) och Komendant Paryża ( The Commandant of Paris , 1960). Rudziński var influerad av en mycket yngre kompositör, Krzystof Penderecki. Rudzińskis finaste opera är Odprawa posłów greckich ( Avskedandet av de grekiska sändebuden ) , baserad på pjäsen av den ledande renässanspoeten Jan Kochanowski ; operan har inslag av sonorism .
En viktig kompositör från efterkrigstiden var Romuald Twardowski som vann berömmelse för sina operor Cyrano de Bergerac (1963) och Lord Jim (1976). Andra viktiga verk skrevs av Tadeusz Paciorkiewicz ( Romans gdański , 1968), Józef Świder ( Wit Stwosz , 1974, om den berömda träsnidaren ), Henryk Czyż ( Kynolog w rozterce efter en pjäs av Sławomir Mrożt67 efter Inge Barzycfonski , 1967; , 1982), Tadeusz Baird (den berömda Jutro , baserad på novellen "Tomorrow" av Joseph Conrad , 1966, som vann många europeiska priser och förvandlades till en film).
En trend att omtolka litteratur växte fram. Sådana verk inkluderar Pierścień wielkiej damy (efter Cyprian Norwid ) av Ryszard Bukowski , Edward Bogusławskis Sonata Belzebuba (efter Witkacy , 1977), Zbigniew Bargielskis Mały Książę (efter Le Petit Prince - Saint Bastofski av 1970 och 1970's prins av Anuptoine'ewski) Nowe Wyzwolenie ( New Liberation , 1986).
Det uppstod också en trend för oscensatt opera. Detta ledde till verk för radion av Grażyna Bacewicz ( Przygody Króla Artura - The Adventures of King Arthur , 1959), Jerzy Sikorski ( Muzyczna opowieść niemalże o końcu świata - A Musical Tale About the End of the World 1958), Tadeusz Sszeligowski płaczący - Odysseus Weeping 1961) och Zbigniew Penherski ( Sąd nad Samsonem - Judgment on Samson 1969). Tv-operor skrevs också av Krzystof Meyer (den berömda Cyberiaden efter science-fiction-berättelserna av Stanisław Lem , 1970) och Maciej Małecki ( Balladyna , 1999).
Krzysztof Penderecki
Sonoristisk opera skapades av Krzysztof Penderecki , som komponerade en av de mest kända samtida operorna 1969: Diabły z Loudun ( The Devils of Loudun , libretto av John Whiting efter boken av Aldous Huxley ). Operan, inspirerad av Wagner och psykoanalysen , använder sig i stor utsträckning av sonorism. Det väckte stor diskussion bland kritiker och kompositörens nästa verk var efterlängtat. The Devils of Loudun blev omedelbart en klassiker inom samtida opera tack vare sin innovativa stil. För att hjälpa sina sonoristiska experiment skapade Penderecki ett nytt sätt att notera musik. Operan filmades senare. Pendereckis nästa opera Paradise Lost fick också bra recensioner. Nästa steg i Pendereckis utveckling var Die schwarze Maske , som framfördes för första gången i Salzburg under Sommarfestivalen 1986 till blandade reaktioner.
När Penderecki övergav sonorismen bestämde han sig för att komponera en "polsk" opera. Ubu Rex är baserad på farsen av Alfred Jarry , Ubu roi , som utspelar sig i Polen. Operan var på tyska, även om librettisten Jerzy Jarocki var polsk. Operan fick en blandad respons: några hälsade den med applåder och stående ovationer, men andra medlemmar i publiken gick argt ut från teatern. Ändå fick operan ett så starkt mottagande att den uppmärksammades av publik utanför Polen.
Senaste utvecklingen
De senaste kompositörerna av opera är Krzystof Knittel , Eugeniusz Knapik och Roman Palester . 1999 skrev Knittel Heart Piece – Double Opera , som använder sig av rockmusik . Knapik komponerade operatrilogin Das Glas im Kopf wird vom Glas (1990), Silent Screams, Difficult Dreams (1992) och La libertà chiama la libertà (1996). Kompositören använder engelska, tyska och italienska - tre traditionella operaspråk. Palester skrev Śmierć Don Juana ( Don Juans död ), ett dodekafoniskt verk till en text av Oscar Milosz , som kompositören själv översatte från franska.
Bland de senaste stora polska operorna finns Antygona (2001) av Zbigniew Rudziński, Balthazar and The Trap (2011) av Zygmunt Krauze , Ignorant i Szaleniec av Paweł Mykietyn och Madame Curie (2011) av Elżbieta Sikora .
Se även
Anteckningar
- ^ Warrack s.240; Viking s.174
- ^ a b Grout s.529
- ^ Warrack s.240
- ^ Warrack s.241; Viking s. 522 och 1008
- ^ Viking s.671
- ^ Häftesanteckningar till inspelningen av Halka av Robert Satanowski (CPO 1987)
- ^ Ursprungligen på tyska och hade premiär i Dresden ( Viking , s.750).
- ^ Den 14 februari ( Viking , s. 750).
- ^ Viking s.1076-78
- The Viking Opera Guide , red. Amanda Holden (1993): artiklar om polska tonsättare
- The Oxford Illustrated History of Opera , ed. Roger Parker (1994): kapitel om central- och östeuropeisk opera av John Warrack
- Donald Grout A Short History of Opera (Columbia University Press, 4:e upplagan, 2003)
- För historisk bakgrund: Norman Davies, God's Playground: A History of Poland , 2 vols., Oxford University Press.
Vidare läsning
- Marian B. Michalik, Kronika-operan , Kronika (Warszawa, 1993)
- Józef Kański, Przewodnik operowy , Polskie Wydawnictwo Muzyczne (Kraków, 2001)
- Bronisław Horowicz, Teatr operowy. Historia operi. Realizacje sceniczne. Perspektywy. , PIW, (Warszawa, 1963)
- Artiklar från tidningen "Operomania" (nummer: 1/2007, 3/2006, 1/2006).
- Encyklopedia Muzyki , red. A. Chodkowski, Warszawa 1995.
