Räddningsopera
Räddningsopera var en genre av opera i slutet av 1700-talet och början av 1800-talet i Frankrike och Tyskland. Generellt handlar räddningsoperor om räddningen av en huvudperson från fara och slutar med en lycklig dramatisk upplösning där höga humanistiska ideal segrar över grundläggande motiv. Operar med denna typ av ämne blev populära i Frankrike runt tiden för den franska revolutionen ; ett antal sådana operor handlade om räddningen av en politisk fånge . Stilistiskt och tematiskt var räddningsoperan en utväxt av den franska borgerliga opéra comique ; musikaliskt började det en ny tradition som skulle påverka tysk romantisk opera och fransk grand opera . Den mest kända räddningsoperan är Ludwig van Beethovens Fidelio .
Termin
"Räddningsopera" var inte ett samtida begrepp. Dyneley Hussey använde termen på engelska 1927 som en översättning av Karl M. Klobs 1913 referens till Fidelio som "das sogenannte Rettungs- oder Befreiungsstück" i Die Oper von Gluck bis Wagner . David Charlton menar att räddningsopera inte är en autentisk genre, och att konceptet myntades för att göra vad han tror är en obefintlig koppling mellan Beethovens verk och fransk opera. Patrick J. Smith, å andra sidan, konstaterar: "'Räddningsoperan'... föregick revolutionen, men 'räddningsoperan' som genre var en produkt av den."
På franska benämns denna genre som pièce à sauvetage eller opéra à sauvetage , medan den på tyska heter Rettungsoper , Befreiungsoper (befrielseopera) eller Schreckensoper (terroropera).
Exempel
Tidiga opéror med räddningsteman inkluderar Pierre-Alexandre Monsignys Le roi et le fermier (1762) och Le déserteur (1769), och André Grétrys Richard Coeur-de-lion (1784). Dessa kallas ibland tidiga räddningsoperor, eller omvänt föregångare till räddningsoperan.
Henri Montan Bertons Les rigueurs du cloître (1790) har beskrivits som den första räddningsoperan; Luigi Cherubinis Lodoïska ( 1791) har också utsetts till ett grundande verk inom genren. Andra exempel från slutet av artonhundratalet och början av artonhundratalet, perioden då räddningsoperan blomstrade, är Nicolas Dalayracs Camille ou Le souterrain (1791), Jean-François Le Sueurs La caverne (1793) och Cherubinis Les deux journées (1800).
Medan räddningsoperan i första hand var en fransk genre, är de två mest kända operorna i genren inte franska. Ludwig van Beethovens Fidelio är det i särklass mest kända exemplet idag, och var också influerad av det tyska Singspiel . Ett verk som liknar Fidelio är Rossinis Torvaldo e Dorliska från 1815.
Bedřich Smetanas Dalibor ( 1868), som inte innehåller någon talad dialog och som bär spår av Wagnerskt inflytande, har ändå kallats en räddningsopera, delvis på grund av dess politiska teman.
Mikhail Glinka och hans första opera Ett liv för tsaren, som hade premiär 1836, använde den franska operaformen som inspiration för dess formella struktur.
Stil och teman
Räddningsoperan var i första hand en produkt av den franska revolutionen . Periodens sociala förändringar innebar att opera nu måste tilltala massorna, och postaristokratiska, patriotiska, idealistiska teman – som motstånd mot förtryck, sekularism, individers och människors politiska makt som arbetar tillsammans och grundläggande förändringar av status quo-var populära. Terrorn påverkade berättelser om rädsla och fängelse ; ett antal intriger, inklusive den om Fidelio och andra operor baserade på samma libretto samt den från Les deux journées , togs från det verkliga livet.
Rent stilmässigt var räddningsoperan en utväxt av opéra comique , en borgerlig genre. Liksom opéras comiques innehöll räddningsoperor talad dialog, populära musikaliska idiom och borgerliga karaktärer. Verk med libretti av Michel-Jean Sedaine var särskilt inflytelserika. Tillströmningen av spänningsfyllda eller tragiska ämnen till opéra comique orsakade förvirring i ett system där tragedi förknippades med genomkomponerade partiturer och komedi med dialog, vilket utlöste ett skifte av musikteatergenrer som parallellt med den politiska förändring som gav medelklassen makt. Carl Dahlhaus skriver: "Burgeoisin fungerade inte längre i komiska roller bara som skämtsändan, den krävde och fick sin del i tragedins värdighet."
Vissa forskare beskriver intrigerna som att de innehåller en deus ex machina som de som finns i opera serie- intriger, även om upplösningen fortfarande liknade slutet på inhemska komedier. Men andra förkastar denna term eftersom räddningen utförs genom handlingar av heroiska människor, snarare än gudar. John Bokina beskriver sådana slut snarare än som en "deus ex machina", som en "populus ex machina", där dygdiga människor räddar dagen.
Dessa operor var också influerade av gotisk fiktion och melodrama . Ett antal räddningsoperor var bearbetningar av brittisk gotisk litteratur.
Räddningsoperor inkorporerade "lokal färg" i orkestern för operor som utspelar sig på exotiska europeiska platser. Folkvisor och "pittoreska" arior användes för att indikera en inställning; Lodoïska , till exempel, utspelad i Polen, innehåller vad som kan vara den första polonen i opera. Men melodier som sådana undveks.
Dramatisk och känslomässig intensitet, som förmedlas genom musik, blev allt viktigare. Fortissimo - riktningarna ff och till och med fff återfanns ofta i partitur, och kromatiska skalor, tremolos och intervaller som den minskade seventh förhöjda spänningen på scenen. Jean Le Sueur, vars La Caverne var en av de mer inflytelserika räddningsoperorna, skrev i sitt partitur för Télémaque att arior skulle sjungas med voix concentrée eller på ett sätt som var très-concentrè . Långa instrumentella passager som beskriver stormar eller strider fanns också.
Påverkan
I sin användning av lokal färg, ökad dramatisk och känslomässig intensitet och inkludering av beskrivande instrumentalmusik, föregick räddningsoperan verk av tyska romantiker som Carl Maria von Weber och, genom honom, Richard Wagner . Grandiositet i musik och kulisser, influerad av de politiska spektaklarna från den franska revolutionen och det franska imperiet, påverkade storslagen opera och verk av kompositörer som Giacomo Meyerbeer .
Anteckningar
Källor
- Anderson, James, The Complete Dictionary of Opera and Operett .
- Charlton, David (1992), "Räddningsopera" i The New Grove Dictionary of Opera , red. Stanley Sadie , London: Macmillan. ISBN 0-333-73432-7