IMAX

Den här artikeln handlar om filmformatet IMAX. För företaget som ansvarar för detta format, se IMAX Corporation . För bilen känd som Hyundai iMax på vissa marknader, se Hyundai Starex .

IMAX
Typ Filmformat
Början 1970
Tillverkare IMAX Corporation
Hemsida https://www.imax.com/ Edit this on Wikidata

IMAX är ett patentskyddat system med högupplösta kameror , filmformat , filmprojektorer och teatrar som är känt för att ha mycket stora skärmar med ett högt bildförhållande (ungefär antingen 1,43:1 eller 1,90:1) och branta stadionsittplatser .

Graeme Ferguson , Roman Kroitor , Robert Kerr och William C. Shaw var medgrundarna till vad som skulle heta IMAX Corporation (grundat i september 1967 som Multiscreen Corporation, Limited), och de utvecklade de första IMAX-biografprojektionsstandarderna i slutet av 1960-talet och början av 1970-talet i Kanada.

IMAX GT är det stora formatet som ursprungligen tänktes. Den använder mycket stora skärmar på 18 gånger 24 meter (59 gånger 79 fot) och, till skillnad från de flesta konventionella filmprojektorer, löper filmen horisontellt så att bildbredden kan vara större än filmens bredd . Det kallas ett 70/15-format. Den används uteslutande i specialbyggda teatrar och kupolteatrar , och många installationer begränsar sig till en projektion av korta dokumentärer av hög kvalitet.

De höga kostnaderna för byggandet och underhållet av de dedikerade byggnaderna och projektorerna föreslog införandet av flera kompromisser under de följande åren.

För att minska kostnaderna introducerades IMAX SR- och MPX-systemen 1998 respektive 2004. De mindre projektorerna användes för att eftermontera befintliga biografer, för att göra IMAX tillgänglig för multiplex och befintliga biografer, även om de förlorade mycket av kvaliteten på GT-upplevelsen.

Senare kom introduktionen av IMAX Digital 2K och IMAX med Laser 4K 2008 respektive 2015, fortfarande begränsade med avseende på 70 megapixlar med motsvarande upplösning för den ursprungliga 15/70-filmen. Båda teknikerna är rent digitala och lämpliga för att eftermontera befintliga teatrar. Sedan 2018 har lasersystemet använts för att eftermontera kompletta kupolinstallationer, med begränsade resultat på grund av den stora ytan av en kupolskärm.

Historia

En jämförelse mellan 35 mm och 15/70 mm negativa ytor.

IMAX-filmstandarden använder 70 mm film som löper horisontellt genom projektorn. Denna teknik ger en yta som är cirka 8,3 gånger så stor som 35 mm-formatet och cirka 3,4 gånger så stor som 70 mm film som löper genom projektorn vertikalt.

Viljan att öka filmens visuella genomslag har en lång historia. 1929 introducerade Fox Fox Grandeur , det första 70 mm filmformatet, men det föll snabbt från användning. På 1950-talet utforskades potentialen hos 35 mm film för att ge bredare projicerade bilder i processerna för CinemaScope (1953) och VistaVision (1954), efter multiprojektorsystem som Cinerama ( 1952). Även om Cinerama imponerade var det svårt att installera och underhålla, vilket krävde noggrann justering och synkronisering av de flera projektorerna. Under Expo 67 i Montreal använde National Film Board of Canada 's In the Labyrinth och Ferguson's Man and the Polar Regions båda komplexa multi-projektor, multi-screen system. Var och en stötte på tekniska svårigheter som ledde till att de grundade ett företag som heter "Multiscreen", med målet att utveckla ett enklare tillvägagångssätt.

Multiscreen Corporation

Systemet med en projektor/en kamera som de så småningom slog sig på designades och byggdes av Shaw baserat på en ny filmtransportteknik "Rolling Loop" köpt av Peter Ronald Wright Jones, en maskinverkstadsarbetare från Brisbane, Australien. Filmprojektorer flödar inte kontinuerligt filmen framför glödlampan, utan "stamlar" istället filmfärden så att varje bildruta kan belysas i en stillbild som är pausad för ett ögonblick. Detta kräver en mekanisk anordning för att buffra filmremsans ryckiga rörelse. Den äldre tekniken att köra 70 mm film vertikalt genom projektorn använde endast fem kedjehjulsperforeringar på sidorna av varje ram; IMAX-metoden använde dock femton perforeringar per ram. Den tidigare mekanismen var otillräcklig för att hantera denna intermittenta mekaniska rörelse som var tre gånger längre, och därför var Jones uppfinning nödvändig för den nya IMAX-projektormetoden med dess horisontella filmmatning. När det stod klart att en enda storbildsbild hade större inverkan än flera mindre och var en mer hållbar produktriktning, bytte Multiscreen namn till IMAX. Medgrundaren Graeme Ferguson förklarade hur namnet IMAX uppstod:

... stiftelsedatumet [för bolaget var] september 1967. ... [Namnbytet] kom ett eller två år senare. Vi kallade först företaget Multiscreen Corporation eftersom det faktiskt var vad folk kände oss som. ... Efter ungefär ett år informerade vår advokat oss om att vi aldrig kunde upphovsrätta eller varumärkesskydda Multivision. Det var för generiskt. Det var ett beskrivande ord. De ord som du kan upphovsrättsskydda är ord som Kleenex eller Xerox eller Coca-Cola. Om namnet är beskrivande kan du inte varumärkesmärka det så du måste hitta på ett ord. Så vi satt och åt lunch en dag på en ungersk restaurang i Montreal och vi tog fram ett namn på en bordstablett där vi skrev alla möjliga namn vi kunde komma på. Vi fortsatte att arbeta med idén om maximal bild. Vi vände på det och kom på IMAX.

Namnbytet skedde faktiskt mer än två år senare, eftersom ett nyckelpatent som lämnades in den 16 januari 1970 tilldelades under det ursprungliga namnet Multiscreen Corporation, Limited. IMAX Chief Administration Officer Mary Ruby citerades för att säga: "Även om många kanske tror att "IMAX" är en förkortning , är det i själva verket ett påhittat ord."

IMAX Corporation

Huvudartikel: IMAX Corporation
IMAX-projektor med horisontell filmrulle

Tiger Child , den första IMAX-filmen, visades på Expo '70 i Osaka, Japan . Den första permanenta IMAX-installationen byggdes på Cinesphere -teatern på Ontario Place i Toronto. Den debuterade i maj 1971 och visade filmen North of Superior . Installationen förblev på plats under Ontario Places uppehåll för ombyggnad. Cinesphere renoverades medan Ontario Place stängdes och öppnades igen den 3 november 2017, med IMAX 70 mm och IMAX med laserbelysning.

Under Expo '74 i Spokane, Washington , visades en IMAX-skärm som mätte 27 gånger 20 meter (89 fot × 66 fot) i US Pavilion (den största strukturen på mässan). Det blev den första IMAX-teatern som inte samarbetade med något annat märke av biografer. Cirka fem miljoner besökare tittade på skärmen, som täckte tittarens totala synfält när man tittade rakt framåt. Detta skapade en känsla av rörelse hos de flesta tittare, och åksjuka hos vissa.

En annan IMAX 3D-teater byggdes också i Spokane; dess skärmstorlek är dock mindre än hälften. På grund av protester beslutade stadens Spokane-tjänstemän att samarbeta med IMAX Corporation för att riva teatern, under förutsättning att de renoverar själva den tidigare amerikanska paviljongen till IMAXs första permanenta storbildssalong utomhus . Planen var att använda material på insidan av strukturen liknande det som användes vid första konstruktionen. Den förväntades dock bara hålla i fem år, på grund av att väderförhållandena förstörde tidigare material. Konceptkonst har släppts i videor som visas på Spokanes renoveringsplats, och dess budget avslöjade att sittplatser är planerade för mer än 2 000.

Heikoff Dome Theatre vid Reuben H. Fleet Science Center , öppnade i San Diegos Balboa Park 1973. Den fungerar också som en planetariumteater . Den första permanenta IMAX 3D-teatern byggdes i Vancouver , British Columbia, för Transitions på Expo '86 , och var i bruk fram till den 30 september 2009. Den var belägen på spetsen av Canada Place , ett Vancouver landmärke.

Digital projektion

Se även: § Digital

Under 2008 utökade IMAX sitt varumärke till traditionella biografer med introduktionen av Digital IMAX, ett billigare system som använder två 2K digitala projektorer för att projicera på en skärm med bildförhållandet 1,90:1. Detta billigare alternativ, som möjliggjorde konvertering av befintliga multiplexteaterhallar , hjälpte IMAX att växa från 299 skärmar världen över i slutet av 2007 till över 1 000 skärmar i slutet av 2015. I september 2017 fanns det 1 302 IMAX-biografer finns i 75 länder, varav 1 203 i kommersiella multiplexer.

Övergången till digital projektion kom till en hög kostnad i bildkvalitet, med 2K -projektorer som hade ungefär en storleksordning lägre upplösning än traditionella IMAX-filmprojektorer. Att behålla samma skärmstorlek på 7 våningar skulle bara göra denna förlust mer märkbar, så många nya biografer byggdes istället med betydligt mindre skärmar. Dessa nyare biografer med mycket lägre upplösning och mycket mindre skärmar började snart hänvisas till med det nedsättande namnet "LieMAX", särskilt för att företaget fortfarande marknadsförde de nya skärmarna på samma sätt som de gamla, utan att göra de stora skillnaderna tydliga för allmänheten, går så långt som att marknadsföra den minsta "IMAX"-skärmen, med 10 gånger mindre yta, på samma sätt som den största samtidigt som den fortsätter med samma varumärke.

Sedan 2002 har vissa långfilmer konverterats till IMAX-format för visning på IMAX-teatrar, och några har också (delvis) spelats in i IMAX. I slutet av 2017 hade 1 302 IMAX-teatersystem installerats i 1 203 kommersiella multiplexer, 13 kommersiella destinationer och 86 institutionella miljöer i 75 länder, med mindre än en fjärdedel av dem som hade förmågan att visa 70 mm film med upplösningen av det stora formatet som ursprungligen uttänkt.

Tekniska aspekter

Kamera

En IMAX-biografkamera, som visas på National Science and Media Museum, Bradford , England

Filmkameror

IMAX-biografprocessen ökar bildupplösningen genom att använda en större filmram; i relativa termer har en bildruta av film i IMAX-format tre gånger den teoretiska horisontella upplösningen av en bildruta på 35 mm film . För att uppnå en sådan ökad bildupplösning, som IMAX uppskattar till cirka 12 000 linjer (6 000 linjeparmodulationer) horisontell upplösning (12K), 65 mm filmmaterial horisontellt genom IMAX-filmkameran, 15 perforeringar åt gången. Med 24 bilder per sekund betyder det att filmen rör sig genom kameran i 102,7 meter (337 ft) per minut (drygt 6 km/h). I en konventionell 65 mm kamera passerar filmen vertikalt genom kameran, fem perforeringar åt gången, eller 34 meter (112 fot) per minut. Som jämförelse, i en konventionell 35 mm kamera, passerar 35 mm film vertikalt genom kameran, vid fyra (mindre) perforeringar åt gången, vilket motsvarar 27,4 meter (90 fot) per minut.

I Todd-AO 70 mm-formatet för bredbildsfilm är bildytan för en 65 mm filmram 48,5 mm × 22,1 mm (1,91 tum × 0,87 tum); i bredbildsbiografens IMAX-format är filmramens dimensioner 69,6 mm × 48,5 mm (2,74 tum × 1,91 tum). För att matcha standardbildupplösningen för den rörliga bilden som produceras med filmhastigheten 24 bilder per sekund kräver en IMAX-film tre gånger längden på (negativ) film som krävs för en 65 mm film med jämförbar omfattning och filmteknik .

I mars 2022 tillkännagav IMAX ett nytt initiativ i samarbete med Kodak , Panavision och FotoKem för att utveckla "en ny flotta av nästa generations IMAX-filmkameror", med målet att distribuera de första fyra enheterna under de kommande två åren. Christopher Nolan och Jordan Peele är bland en grupp rådgivare, bestående av filmskapare och filmfotografer, som hjälper till att identifiera nya specifikationer och funktioner för prototyputvecklingsfasen.

Phantom 65 IMAX 3D digitalkamera

2011 tillkännagav IMAX en 4K 3D digitalkamera. Kameran utvecklades tillsammans med Vision Research och AbelCine, och integrerade två Phantom 65-motorer. En prototypkamera användes för dokumentären Born to be Wild , där ungefär 10 % av den färdiga filmen spelades in med systemet. Företaget har sagt att de inte har för avsikt att ersätta de högre upplösta filmkamerorna med den nya digitalkameran, men den senare kan användas i scener som kräver en lätt eller relativt liten 3D-kamera. Medan IMAX har färdigställt produktionskameran och har tagit den i bruk på flera filmer, har de inga planer på att producera en IMAX-film enbart med det nya digitala systemet. Transformers: Age of Extinction är den första långfilmen som delvis filmats med Phantom 65 IMAX 3D-kameran.

ARRI Alexa IMAX digitalkamera

2015 tillkännagav IMAX en 2D-digitalkamera som utvecklades tillsammans med Arri , kameran är baserad på det senare företagets Arri Alexa 65- teknik. Den första produktionen som använde kameran var Captain America: Civil War . Russo -bröderna har sagt att de enbart använde Arri Alexa IMAX på Avengers: Infinity War (2018) och Avengers: Endgame (2019).

För Transformers: The Last Knight kombinerades två ARRI Alexa IMAX-kameror i en rigg för att ge inbyggd 3D, med filmen som innehöll 98 % av IMAX-filmen.

Blackmagic URSA Mini Pro 12K

2020 tillkännagav Blackmagic Design en 12K-kamera som kan användas för att fotografera IMAX i storformat.

IMAX-certifierade kameror

I september 2020 lanserade IMAX programmet "Filmed In IMAX", som certifierar högkvalitativa digitalkameror som kan användas för att skapa filmer i IMAX-format. När omfattningen av certifierade kameror utökas kommer det att bli enklare för filmskapare att skapa filmer för att möta projektionsbehoven hos IMAX gigantiska biodukar. Ingen av de certifierade kamerorna i tabellen nedan gör ännu 12K. Blackmagic URSA Mini Pro 12K finns inte i tabellen nedan eftersom den ännu inte är certifierad.

IMAX-certifierade kameror
Arri Alexa LF (4,5K-kamera)
Arri Alexa Mini LF (4,5K-kamera)
Panavision Millennium DXL2 (8K-kamera)
Red Ranger Monstro (8K-kamera)
Red V-Raptor (8K-kamera)
Sony CineAlta Venice (6K-kamera)
Arri Alexa 65 IMAX (6,5K kamera)

Top Gun: Maverick (bildad med Sony CineAlta Venice) och Dune (bildad med Arri Alexa LF och Mini LF) var bland de första filmerna som använde IMAX-certifierade kameror. Andra filmer mellan 2021 och 2023 som spelades in med detta program är The Suicide Squad (spelad med Red Ranger Monstro och Komodo), Shang-Chi och Legenden om de tio ringarna (inspelad med Arri Alexa LF och Mini LF), The Battle vid Lake Changjin och The Battle at Lake Changjin II (skjuten med Red Ranger Monstro), Eternals (skjuten med Arri Alexa LF och Mini LF), Doctor Strange in the Multiverse of Madness (skjuten med Panavision Millennium DXL2), Thor: Love och Thunder (Shot with the Arri Alexa LF and Mini LF), Black Panther: Wakanda Forever (Shot with the Sony CineAlta Venice), The Marvels (Shot with the Arri Alexa LF and Mini LF) och Dune: Part Two (Shot with the Arri Alexa LF och Mini LF). Guardians of the Galaxy Vol. 3 blir den första filmen att spela in med de nya IMAX-certifierade Red V-Raptor-kamerorna istället för Red Ranger Monstro.

Filmlager

IMAX-formatet kallas allmänt "15/70"-film, namnet syftar på de 15 kedjehjulshålen eller perforeringarna per bildruta. Filmens bulk och vikt kräver horisontella tallrikar, snarare än konventionella vertikalt monterade filmrullar. IMAX-film matas horisontellt genom projektorn och filmen dras från tallrikens inre omkrets, inte från den yttre omkretsen som i konventionella filmrullar. Ett system är på plats för att förhindra att filmen i den yttre omkretsen flyger utåt på grund av centrifugalkraften medan tallriken snurrar. IMAX-film skickas till biografer i flera små rullar som skarvas till en sammanhängande längd som sedan lindas till ett fat, en process som kan ta timmar att slutföra. Filmer kan vara flera kilometer långa: Avatar , som var 2:45 timmar lång, var nära 16 km (9,9 mi) lång. Tallrikar hanteras med speciella gaffeltruckar. IMAX-tallrikar varierar från 1,2 till 1,83 m (3,9 till 6,0 fot) i diameter för att rymma 1 till 2,75 timmars film. Tallrikar med en 2,5 timmar lång långfilm väger 250 kg (550 lb). IMAX använder ESTAR-baserad tryckfilm i sina 15/70 rullande filmprojektionssystem. ESTAR-baserad tryckfilm ger större precision. Den kemiska framkallningsprocessen ändrar inte storleken eller formen på ESTAR-tryckfilm, och IMAX:s stiftregistreringssystem ( särskilt det för kameramekanismen ) tolererar inte vare sig kedjehjulshål eller filmtjockleksvariationer, men filmen kan fortfarande svälla eller krympa under varierande temperatur och luftfuktighet. Detta kräver att projektionsbås förvaras vid en temperatur på mellan 20 och 23,8 °C och en luftfuktighet på 50 %. Filmen är för stor för att kunna flyttas med sina kedjehjul, så de används istället för registrering, för att hjälpa till att rikta in filmen. En långfilmsbricka kan kosta 36 000 USD att skriva ut. Kameranegativet är egentligen 65 mm filmstock, men det går horisontellt och med 15 perforeringar per bildruta. Kameran har liksom projektorn ett vakuumsystem; detta gör kameran störande och förbjuder inspelning av tysta scener. Kameran har tillräckligt med film för tre minuters fotografering. Filmens stora ram medför också optiska begränsningar som ett extremt grunt skärpedjup vid inspelning med öppen bländare.

Soundtrack – dubbelsystem

För att använda mer av bildytan, inkluderar IMAX-film inte ett inbäddat ljudspår. Istället specificerar IMAX-systemet en separat sex-kanals 35 mm (1,4 tum) magnetisk film, inspelad och uppspelad på en filmföljare låst till bild, precis som Vitaphone hade varit (använder 16-tums 33 1/3 RPM elektriska transkriptionsskivor ) i början av 1900-talet, och var samma teknik som användes för att tillhandahålla det 7-kanaliga soundtracket som åtföljde filmer som fotograferades och visades i Cinerama- processen i mitten av 1950-talet. I början av 1990-talet användes ett separat DTS -baserat 6-spårs digitalt ljudsystem, på liknande sätt låst till projektorn av en SMPTE tidskodssynkroniseringsapparat , ljudet spelades upp från en serie proprietärt kodade CD-ROM- skivor. I slutet av 1990-talet uppgraderade IMAX detta system för att använda en hårddisk som innehåller en enda okomprimerad ljudfil som innehåller de sex kanalerna. Dessa konverteras direkt till analoga snarare än bearbetas genom en avkodningsmetod som DTS .

Liksom konventionella teatrar placerar IMAX-teatrar högtalare både direkt bakom den akustiskt genomskinliga skärmen och runt biografen för att skapa en "surroundljud"-effekt. IMAX tillhandahåller också en "top center"-högtalare utöver centerhögtalaren som finns i konventionella teatrar. Denna extra kanal gör att ljudmixteknikerna kan dra fördel av skärmens större höjd.

Projektorer

Den 15 kW Xenon-kortbågslampa som används i IMAX-projektorer, som ses här, visas på Montreal Science Center

Att transportera den stora filmstocken genom det optiska systemet innebar utmaningar för både kameran och projektorn. Konventionella 70 mm system var inte tillräckligt stabila för 586× förstoring. På projektorsidan anpassade William Shaw ett australiensiskt patent (nr 291 375) för filmtransport som kallas "rolling loop" genom att lägga till en trycklufts- "puffer" för att accelerera filmen, och sätta en cylindrisk lins i projektorns "bländarblock" . Den rullande slingmekanismen används för att flytta filmen i projektorer och kameror; kedjehjulen i filmen används endast för registrering då filmen är för stor för att kunna flyttas med kedjehjul med nödvändiga hastigheter för projicering och filmning utan skador.

Projektorn använder ett vakuum för att dra filmen i kontakt med denna lins. Sålunda plattar " fältförplattaren " ut bildfältet. Linsen är dubbelt så hög som filmen och ansluts till en pneumatisk kolv så att den kan flyttas upp eller ner medan projektorn är igång. På så sätt, om en bit damm lossnar från filmen och fastnar på linsen, kan projektionisten byta till en ren del av linsen med en knapptryckning. Linsen har även "wiper bars" gjorda av ett filt- eller borstliknande material som torkar bort damm från linsen när den rör sig uppåt eller nedåt. [ citat behövs ] Projektorn använder ett vakuum för att hålla filmen platt och orienterad korrekt för projicering. Slutaren på en IMAX-projektor hålls också öppen längre än en 35 mm projektorslutare för att öka bildens ljusstyrka.

IMAX-projektorer är stiftstabiliserade ; detta betyder att fyra registreringsstift griper in i perforeringarna i hörnen på den projicerade ramen för att säkerställa perfekt inriktning. Shaw lade till kamstyrda armar för att bromsa varje ram för att eliminera den mikroskopiska skakningen när ramen "satte sig" på registreringsstiften. Projektorns slutare är öppen cirka 20 % längre än i konventionell utrustning, och ljuskällan är ljusare. Xenon -kortbågslamporna är gjorda med ett tunt hölje av smält kvarts och innehåller xenongas vid ett tryck på cirka 25 atmosfärer (367 psi (2 530 kPa)). På grund av detta måste projektionister bära skyddande kroppsskydd när de byter eller hanterar lampan ifall den går sönder (t.ex. på grund av ett fall i golvet) på grund av faran från flygande kvartsskärvor som drivs fram av xenongasens höga tryck inom; detta gäller alla projektionsxenonlampor. En IMAX xenonlampa går på likström, håller i 1 000 timmar och kräver egen pump och vattenkylare. Projektorns optik kräver även tryckluftkylning. En IMAX-projektor väger upp till 1,8 ton (2 korta ton ) och är över 178 cm (5,8 fot) lång och 195 cm (6,4 fot) lång. [ citat behövs ] Projektorn höjs och låses på plats före varje visning.

IMAX Corporation har släppt fyra projektortyper som använder dess 15-perforerade, 70 mm filmformat : GT (Grand Theatre), GT 3D (dubbel rotor), SR (Small Rotor) och MPX , som designades för eftermonterade teatrar. I juli 2008 introducerade företaget ett digitalt projektionssystem, som det inte har gett ett distinkt namn eller varumärke, designat för multiplexteatrar med skärmar som inte är bredare än 21,3 m (70 fot). Alla IMAX-projektorer, förutom standard GT-systemet, kan projicera 3D-bilder . GT 3D-projektorer kräver två separata lampor och polariserad projektionsoptik.

Digital projektion

En typisk entré till en IMAX digital teater, som AMC Barton Creek Square 14 i Austin, Texas

Det digitala bioprojektionssystemet IMAX, debuterade 2008, är designat för användning med kortare skärmar med bildförhållandet 1,89:1. Systemet använder två 2K-projektorer som kan presentera antingen 2D- eller 3D-innehåll i DCI eller IMAX Digital Format (IDF; som i sig är en superset av DCI). IDF använde initialt 2K-upplösning Christie xenon-projektorer, med en Texas Instruments Digital Light Processing (DLP)-motor, men 2012 meddelade IMAX att de skulle byta till Barco som sin primära leverantör. De två 2K-bilderna projiceras ovanpå varandra med en halvpixelförskjutning, med hjälp av superupplöst bildbehandling för att öka den upplevda upplösningen till cirka 2,9K.

För 3D-presentationer används en projektor för att visa bilden för varje öga, medan 2D-presentationer använder de överlagrade bilderna för att möjliggöra en ljusare 22- fots lambertbild . Digital IMAX-projektionssystemet inkluderar en egenutvecklad IMAX Image Enhancer som modifierar utdata från den digitala mediaservern baserat på feedback från kameror och mikrofoner i auditoriet, och bibehåller justering med subpixelnoggrannhet.

Främst för att systemet underlättar en billig distribution av IMAX-funktioner meddelade företaget i februari 2012 att de renoverade speciellt utvalda platser runt om i världen för att presentera både 70 mm analoga och digitala presentationer. För att göra det utvecklade IMAX ett rälssystem som flyttar projektorerna in och ut för att rymma antingen ett fullformatsfilmtryck eller en digital release. Dessa biografer förbereddes i tid för släppet av The Dark Knight Rises i juli 2012.

Laserprojektion

I april 2012 började IMAX testa ett nytt 4K-laserprojektionssystem, baserat på patent licensierade från Eastman Kodak . Liksom 3D-film och digitala system använde den två projektorer, men den förbättrades jämfört med de mindre digitala skärmarna genom att behålla det traditionella IMAX-bildförhållandet och låta filmer visas på skärmar som var 36 m (118 fot) breda eller mer. I december 2014 började IMAX rulla ut sitt nya Dual 4K laserprojektorsystem , kallat "IMAX with Laser", med den första installationen på Cineplex ScotiaBank Theatre i Toronto . Systemet tillåter digital projicering på hela bildförhållandet 1,43:1 på en traditionell IMAX-skärm, men kan även användas på bredare skärmar som 1,89:1-bildförhållandet TCL Chinese Theatre .

Systemet ersätter xenonbågslampan i en traditionell digital projektor med en laserljuskälla och klarar 60 fps med "50 procent högre" ljusstyrka än Digital Cinema Initiatives spec, ett kontrastförhållande "dubbelt" det för IMAX 15/70 mm filmprojektion och "högre" än kontrastförhållandet 2 500:1 för IMAXs xenonlampbaserade projektionssystem, och visar hela Rec. 2020 färgomfång/mellanrum. Systemet har också ett nytt 12-kanals surroundljudsystem, som lägger till en extra högtalare på vardera sidan av teatern samt fyra nya overheadhögtalare.

Även om det fortfarande inte matchar den teoretiska upplösningen för traditionell IMAX-film, som uppskattas till upp till 12 000 linjers horisontell upplösning på 65 mm kameranegativ (12K) och cirka 6 000 på ett 35 mm releasetryck (6K), har det nya lasersystemet projektorer med dubbla 4K-upplösningar , som var och en kan visa fyra gånger så mycket detaljer som en digital IMAX-projektor. Liksom Digital IMAX projiceras bilder från de två projektorerna överlagrade på varandra med en halvpixelförskjutning, med hjälp av superupplöst bildbehandling, vilket gör den upplevda upplösningen större än 4K. Biografkameror och mikrofoner används för att automatiskt kalibrera projektorerna och ljudsystemet mellan visningarna. För 3D-presentationer används en projektor för att visa bilden för varje öga, medan 2D-presentationer använder de överlagrade bilderna för att ge en ljusare bild. För 3D-presentationer använder IMAX med lasersystem dikroiska filterglasögon , liknande de som används av Dolby 3D , i motsats till linjärpolarisationsglasögonen som används i digitala IMAX-biografer.

Den 24 april 2018 meddelade IMAX att de skulle börja rulla ut en ny version av sin laserprojektor senare samma år, med denna iteration designad för att ersätta det digitala IMAX Xenon-projektionssystemet för 1,89:1-skärmar.

Teatrar

Se även: Lista över IMAX-ställen

IMAX-teatrar beskrivs som antingen "Classic Design" (för ändamålet byggda strukturer) eller "Multiplex Design" (eftermonterade auditorier). Klassisk IMAX-teaterkonstruktion skiljer sig markant från konventionella teatrar. Den ökade upplösningen låter publiken vara mycket närmare skärmen. Vanligtvis är alla rader inom en skärmhöjd [ citat behövs ] – konventionella teatersittplatser har 8 till 12 skärmhöjder. [ citat behövs ] Dessutom är stolsraderna inställda i en brant vinkel (upp till 30° i vissa kupolformade teatrar) så att publiken är direkt vänd mot skärmen.

Världens största IMAX-skärm står för närvarande i Leonberg nära Stuttgart , Tyskland och mäter 38 gånger 22 m (125 gånger 72 fot). Tills Leonberg IMAX öppnade 2021, var den största IMAX-skärmen i drift belägen i Melbourne Museum i Melbourne , Australien , och mätte 32 m × 23 m (105 fot × 75 fot). Fram till rivningen 2016 hade världens största IMAX-skärm funnits i Darling Harbour , Sydney , Australien , och mätte 35,72 m × 29,57 m (117,2 ft × 97,0 ft). Den kommer att öppnas igen 2023 efter år av omfattande ombyggnad med en skärm som mäter 693 kvadratmeter, vilket gör den till världens tredje största skärm.

Variationer

Dome och Omnimax

Utanför IMAX-kupolen i Tijuana , Baja California , Mexiko
Planetario Alfa , museum, astronomiskt observatorium och IMAX Dome-system, Monterrey , Nuevo León , Mexiko
Ramlayouten för IMAX Dome-filmen
Kontrollrummet i en IMAX Dome-teater vid Cosmonova på Naturhistoriska riksmuseet i Stockholm
Närbild av en IMAX Dome 70 mm filmrulle på Cosmonova

I slutet av 1960-talet började San Diego Hall of Science (nu känd som Reuben H. Fleet Science Center ) leta efter ett filmsystem i storformat i Nordamerika för att projicera på kupolen av deras planerade 23,16 m (76,0 fot) lutande kupolplanetarium . _ Den vanliga IMAX-projektorn var olämplig för användning i en kupol eftersom den hade ett 3,65 m (12,0 fot) högt lamphus ovanpå. IMAX Corporation gjorde om sitt system och lade till en hiss för att lyfta projektorn till mitten av kupolen från projektionsbåset nedan. Spectra Physics designade ett lämpligt lamphus som tog mindre, 46 cm (18 tum) lampor och placerade glödlampan bakom linsen istället för ovanför projektorn. 1970 vann Ernst Leitz Canada, Ltd. (nu ELCAN Optical Technologies ) ett kontrakt för att utveckla och tillverka ett projektionssystem för fisheye-linser optimerat för att projicera en bild på en kupol istället för en platt skärm.

Kupolsystemet, som San Diego Hall of Science kallade "Omnimax", använder filmer inspelade med en kamera utrustad med en fisheye-lins som klämmer ihop ett mycket förvrängt anamorfiskt 180° synfält på 65 mm IMAX-filmen. Linsen är inriktad under mitten av ramen, och det mesta av den nedre halvan av det cirkulära fältet faller utanför filmens kant. Den del av fältet som skulle falla under kupolens kant är maskerad. Vid filmning riktas kameran uppåt i en vinkel som matchar kupolens lutning. När den projiceras genom en matchande fisheye-lins på en kupol återskapas den ursprungliga panoramavyn. Omnimax sveper sig 180° horisontellt, 100° över horisonten och 22° under horisonten för en betraktare i mitten av kupolen. Omnimax hade premiär 1973, och visade Voyage to the Outer Planets (producerat av Graphic Films) och Garden Isle (av Roger Tilton Films) på en dubbel sedel. IMAX har sedan dess döpt om systemet till "IMAX Dome", men vissa teatrar (främst de som öppnades före 2000-talet) fortsätter att kalla det "Omnimax".

IMAX Dome-teatrar används i nöjesparker och många nordamerikanska museer, särskilt de med ett vetenskapligt fokus, där de tekniska aspekterna av systemet kan lyftas fram som en del av attraktionen. Projektionsrummet är ofta försett med fönster så att allmänheten kan se utrustningen i drift, och det åtföljs ofta av informationsskyltar som andra utställningar. För vissa biografer, innan föreställningen börjar, kan skärmen vara bakgrundsbelyst för att visa högtalarna och balkar bakom den.

Skärmen kan vara en permanent fixtur, till exempel på Museum of Science and Industry ( Henry Crown Space Center ) i Chicago, Illinois; Fort Worth Museum of Science and History ; Franklin Institute i Philadelphia, Pennsylvania; St Louis Science Center ; Bostons Museum of Science ; Richmonds vetenskapsmuseum i Virginia ; Charlotte Observer IMAX Dome Theatre på Discovery Place , Charlotte, North Carolina; Birmingham, Alabamas McWane Science Center ; US Space and Rocket Center i Huntsville, Alabama; Cincinnati Museum Center vid Union Terminal och Great Lakes Science Center i Cleveland, Ohio, och Ontario Science Center i Toronto, Ontario, Kanada.

Alternativt kan kupolen sänkas och höjas vid behov, till exempel på Science Museum of Minnesota , och den tidigare installationen på Canadian Museum of History (där den delade ett auditorium med en standard IMAX-skärm, allt ersatt med en Barco CINE+ digital teatersystem 2016). Hela kupolen kan höjas för att visa plattskärmsfunktioner, och flyttas om för uppslukande funktioner.

Medan majoriteten av museiinstallationerna fokuserar på utbildnings- och dokumentärfilmer, visas även underhållningsfilmer vid speciella tillfällen, som Charlie and the Chocolate Factory på Oregon Museum of Science and Industry . Den största skärmen i Nordamerika finns på Science World i Vancouver, British Columbia, som har en kupolskärm på 27 meter (89 fot) i storlek.

På grund av IMAX Dome-formatets ålder och dess helt analoga karaktär kan vissa biografer välja att ersätta sina befintliga IMAX Dome-system med nyare, mer mångsidiga digitala system. Exempel på tidigare IMAX Dome- teatrar som har fått sin IMAX-utrustning ersatt med nyare utrustning inkluderar Tietomaa Science Center i Uleåborg , Finland (som ersatte sin IMAX 8/70-utrustning från 1988 med ett Barco DP4K-32B 4K -projektionssystem 2013), Omni -Theatre at Science Center Singapore , National Museum of Natural Science i Taichung , Taiwan (som båda fick sina ursprungliga IMAX Dome 1570 projektionssystem installerade 1987 respektive 1985 ersatta med Evans & Sutherland Digistar 5 8K digitala system 2015), och Jennifer Chalsty Planetarium vid Liberty Science Center i Jersey City , New Jersey , som ersatte sitt IMAX Dome 1570-projektionssystem från 1993 (när den byggdes var den största IMAX Dome/OMNIMAX-teatern i världen) med en Evans & Sutherland Digistar 6 "True8K" digital system under 2017.

I november 2018 ersatte Hackworth IMAX-kupolen i The Tech Museum (nu The Tech Interactive ) sin 70 mm IMAX-projektor med en 4K IMAX-laserprojektor. Det blev den första digitala IMAX Laser dome-biografen i världen.

3D

Ytterligare information: 3D-film

För att skapa en illusion av djup använder IMAX 3D -processen två separata kameralinser som representerar vänster och höger öga. Linserna är åtskilda med ett avstånd på 64 mm (2,5 tum), det genomsnittliga avståndet mellan en människas ögon. Två separata filmrullar används för att fånga bilderna de producerar. IMAX 3D-kameran väger över 113 kg (249 lb). Genom att projicera de två filmerna ovanpå duken och använda en av flera tillgängliga metoder för att bara rikta rätt bild till varje öga, ser tittarna en 3D-bild på en 2D-skärm. En metod är att använda polariserande filter för att motsatt polarisera ljuset som används för att projicera varje bild. Tittaren bär glasögon med polariserande filter orienterade för att matcha projektorfiltren, så att filtret över varje öga blockerar ljuset som används för att projicera bilderna avsedda för det andra ögat. I en annan metod växlar de två projektionerna snabbt. Medan en bild visas blockeras projiceringen av dess kompis. Varje bildruta visas mer än en gång för att öka hastigheten och dämpa flimmer. Tittaren bär slutarglasögon med slutare med flytande kristaller som blockerar eller sänder ljus synkroniserat med projektorerna, så att varje öga bara ser de bilder som är avsedda för det.

Flera av de tidiga filmerna som hade producerats i digital 3D för utgivning på konventionella biografer presenterades också i IMAX 3D, inklusive Avatar , Gravity och The Amazing Spider-Man . Den första IMAX 3D-filmen i fullfärg var den korta dokumentären Transitions från 1986 , producerad för Expo 86 i Vancouver.

HD

Variationer på IMAX inkluderade 48 bilder per sekund IMAX HD-processen, som försökte producera jämnare, mer verklighetstrogna rörelser, samtidigt som den minskade suddigheten hos rörliga föremål, genom att fördubbla den normala filmhastigheten. IMAX HD-systemet testades 1992 i Canada Pavilion på Sevilla Expo '92 med filmen Momentum . Högre produktionskostnader, och det höga "slitaget" på utskrifterna och projektorerna, dömde till IMAX HD-systemet, men inte förrän många biografer hade eftermonterats för att projicera med 48 bilder, särskilt i Kanada, för att spela Momentum . På 1990-talet använde nöjesparker i Thailand, Tyskland och Las Vegas IMAX HD för sina Motion Simulator-turer. Disneys parkattraktion Soarin' Over California har en modifiering av både IMAX HD och IMAX Dome, som projiceras i 48 bilder per sekund.

Digital

Se även: § Digital projektion

Eftersom 70 mm film och projektorer är dyra, svåra att producera i stora drag och storleken på auditorium som rymmer IMAX-skärmar i full storlek gör dem dyra att konstruera, lanserade IMAX ett digitalt projektionssystem 2008 att använda med ett kortare bildförhållande på 1,89:1 skärmar. Den använder två 2K-upplösningsprojektorer som kan presentera antingen 2D- eller 3D-innehåll i DCI eller IMAX Digital Format (IDF; som i sig är en superset av DCI). De digitala installationerna har orsakat en del kontroverser, eftersom många teatrar har stämplat sina skärmar som IMAX efter att enbart eftermonterat standardauditorier med IMAX digitala projektorer. Skärmstorlekarna i dessa auditorier är mycket mindre än de i de specialbyggda auditorierna i det ursprungliga 15/70 IMAX-formatet och är begränsade till bildförhållandet 1,89:1. En annan nackdel är den mycket lägre upplösningen hos digital IMAX. Tekniken har en maximal upplevd upplösning på 2,9K, jämfört med traditionell IMAX 70 mm-projektion, som har en uppskattad upplösning på 12K. Vissa recensenter har också noterat att många icke-IMAX-biografer projicerar filmer i 4K-upplösning genom konkurrerande märken som Dolby Cinema och UltraAVX .

IMAX har hållit fast vid ett enhetligt varumärke av "The IMAX Experience" över olika underliggande teknologier och skärmstorlekar. Vissa har kritiserat företagets marknadsföringsstrategi, där formatet har fått namnet "Lie-MAX". Företaget har försvarat formatet genom att säga att det har en större skärm, ljusare bild och bättre ljud än vanliga teatrar. Trots skillnaderna med digital IMAX har det kostnadseffektiva formatet bidragit till företagets globala tillväxt, särskilt i Ryssland och Kina.

IMAXShift

I maj 2016 tillkännagav IMAX testlanseringen av IMAXShift, ett multimediakoncept för inomhuscykling , men beslutade att avbryta det 4 juni 2017.

Virtuell verklighet

Den 2 september 2016 tillkännagav IMAX planer på att inkludera virtuell verklighet (VR) i IMAX-teaterupplevelsen med öppnandet av ett nytt VR-center i Los Angeles som skulle använda ett nytt StarVR-headset skapat av Acer . VR-upplevelsen var avsedd för korta men interaktiva videor. IMAX öppnade totalt sju IMAX VR-center och etablerade en 50 miljoner USD för att skapa VR-innehåll, samt samarbeta med Google för produktion av IMAX VR-kameror. Men från och med maj 2021 har alla sju IMAX VR-center stängt.

Filmer

Se även: Lista över IMAX-filmer

Underhållning

Publiken ser en film med 3D-glasögon.

I USA har IMAX mest använts för specialtillämpningar. Kostnaderna och de logistiska utmaningarna med att producera och presentera IMAX-filmer har lett till cirka 40 minuter kortare speltider än konventionella filmer. De flesta är dokumentärer lämpade för institutionella platser som museer och vetenskapscentra . IMAX-kameror har använts när de kretsar runt jorden, klättrar på Mount Everest , utforskar botten av Atlanten och besöker Antarktis . En film om förtydligande behövs] Exploration Rovers , med titeln Roving Mars (2006), använde exklusiva data [ från rovers.

Ett tidigt försök att presentera mainstream-underhållning i IMAX-format var The Rolling Stones: Live at the Max (1991), en 85-minuters sammanställning av konsertfilmer filmade i IMAX under rockbandets Steel Wheels-turné 1990 , redigerad för att ge intryck av en singelkonsert. På 1990-talet skapades fler underhållningskortfilmer, särskilt T-Rex: Back to the Cretaceous 1998 och Haunted Castle 2001 (båda i 3D). 1995 regisserade den franske regissören Jean-Jacques Annaud Wings of Courage , den första dramatiska bilden som togs för IMAX. 1998 och 1999 More and The Old Man and the Sea de första kortfilmerna som producerades i IMAX-formatet; båda fick Oscarsnomineringar, där Old Man and the Sea blev den enda IMAX-filmen som vann en Oscar. År 2000 producerade Disney Fantasia 2000 , den första animerade filmen i full längd som ursprungligen släpptes exklusivt i IMAX-format.

Används i Hollywood-produktioner

Före slutet av 1990-talet ansågs teaterinslag vara omöjliga att köra i IMAX-lokaler vid den tiden, eftersom det fanns en teknisk begränsning av storleken på filmrullen där filmer måste spelas i cirka två timmar. Ursprungligen övervägde IMAX och Pixar att släppa Toy Story i IMAX 3D, men testresultat visade att renderingsupplösningen inte kunde matcha storleken på IMAX-bilden. DreamWorks i början av 2000-talet ville återsläppa Shrek i IMAX 3D, men även detta avbröts som ett resultat av kreativa förändringar i studion. Dessa misslyckade försök till återutgivningar inspirerade IMAX att experimentera och förbättra sin förmåga att presentera datoranimation på sina biografer. Deras sammanställning CyberWorld blev resultatet, som innehöll ny originalanimation och IMAX-presenterade versioner av datoranimerade tester och musikvideor. Cyberworld presenterade till och med öppenmatta 3D-versioner av barsekvensen från Antz och segmentet " Homer3 " från The Simpsons ; båda animerades av en slump på Pacific Data Images .

Walt Disney Pictures blev den första studion att släppa teaterfilmer i IMAX-processen. Fantasia 2000, som släpptes på nyårsdagen 2000, var studions första IMAX-släpp och den första biofilmen som presenterades på IMAX-biografer. Det var ursprungligen planerat som en standard biopremiär, men genom att komma överens med företaget om att släppa filmen inkorporerade IMAX-ljudsystemet ett flerkanaligt och flerlagers stereosystem för det orkestrerade ljudspåret, liknande Fantasound-systemet Walt Disney hade tänkt sig . för originalfilmen 1940. Företaget gick med på Disneys villkor för att få den exklusiva första visningen av filmen. Dessa inkluderade ett begränsat engagemang på fyra månader (från 1 januari till 30 april) och 50 % av kassakvitton. Inte alla IMAX-biografer var beredda att acceptera Disneys villkor för att presentera filmen; Men efter IMAX-släppet följde en standard 35 mm-serie i juni på vanliga biografer.

Även om Fantasia 2000 hade en ljummen ekonomisk körning, övertygade det kritiska berömmet för dess användning av IMAX-formatet Disney att lägga fler utgåvor i storbildsformatet i pipelinen. År 2002 släpptes IMAX-återutgåvor av Skönheten och odjuret och Lejonkungen på utvalda biografer under vinter- och julsäsongen det året. Nya digitala mästare skapades från de ursprungliga CAPS- produktionsfilerna och utvalda scener av animation rensades upp för att använda de högupplösta IMAX-filmnegativen. Treasure Planet släpptes också på utvalda IMAX-biografer och var den första biofilmen som släpptes på vanliga och IMAX-biografer samtidigt. Men alla dessa utgåvor hade en överväldigande återkomst till biljettkassan och Disney avbröt senare återutgivningar på storbildsskärmar, inklusive Aladdin .

Med avtäckningen av DMR-processen (se nedan), omfamnade Warner Bros. Pictures formatet som började 2003 med de två Matrix- uppföljarna, Reloaded och Revolutions . Sedan The Prisoner of Azkaban 2004 började Warner Bros. släppa Harry Potter- filmserien i IMAX till stark ekonomisk framgång. 2004 släppte studion också Robert Zemeckis motion-capture-film The Polar Express i IMAX 3D. Polar Express blev den mest framgångsrika filmen som släpptes på IMAX-biografer och producerade minst en fjärdedel av filmens brutto på 302 miljoner dollar från färre än 100 IMAX-skärmar. [ citat behövs ] Framgång för Warner Bros . och IMAX följde senare år med I Am Legend , Happy Feet , Batman Begins och The Dark Knight . Efterhand blev andra studior ytterligare intresserade av att släppa filmer i IMAX genom DMR-processen och har vunnit framgång genom det. I maj 2009 släpptes JJ Abrams Star Trek på IMAX-ställen under de första två veckorna av dess teateruppvisning och öppnade för 8,3 miljoner dollar. IMAX-öppningshelgerna för The Avengers och Harry Potter and the Deathly Hallows – Del 2 har sedan dess tjänat in 15 miljoner dollar.

Även om de inte filmades med IMAX-kameror, var Skyfall och The Amazing Spider-Man optimerade för IMAX digitala skärmar när de släpptes. Båda filmerna filmades i högupplösta kameror och det digitala negativförhållandet var lika med det för IMAX Digital-ramen. Skyfall ökade den visuella informationen i hela filmen medan Amazing Spider-Man optimerade finalstriden med Lizard. När James Camerons Titanic restaurerades och återsläpptes på biograferna gjordes även en öppen matt version för IMAX. 2010, efter år av framgångsrika IMAX DMR-släpp, undertecknade Warner Bros. ett avtal om att släppa upp till 20 långfilmer i IMAX fram till 2013, inklusive pedagogiska dokumentärer som var under produktion.

I maj 2015 meddelade Marvel Studios att deras nästa två Avengers- filmer – Avengers: Infinity War (2018) och Avengers: Endgame (2019) – helt och hållet skulle spelas in i IMAX, den första Hollywood-spelfilmen att göra det, med en modifierad version av Arris Alexa 65 digitalkamera. Kameran användes först för att filma utvalda sekvenser i en annan Marvel-produktion, 2016 års Captain America: Civil War .

DMR (Digital Media Remastering)

Se även: Lista över filmer som släppts i IMAX

IMAXs egenutvecklade DMR-process (Digital Media Remastering) uppkonverterar konventionella filmer till IMAX-format. Denna speciella digitala mellanteknik låter IMAX-scener visa filmer inspelade på 35 mm för konventionella biografer. 2002 var Star Wars: Episod II – Attack of the Clones och en återutgivning i IMAX-format av filmen Apollo 13 från 1995 de första officiella tillämpningarna av DMR-processen. På grund av projektionsbegränsningar vid den tiden var studiorna tvungna att redigera Apollo 13 och Attack of the Clones för att få en kortare speltid. Eftersom IMAX uppdaterade systemet och utökade storleken på plattorna, hade de senare DMR-utgåvorna inte denna begränsning; nuvarande plattor ger en körtid på upp till 175 minuter. Recensenter har i allmänhet hyllat resultaten av DMR-blowup-processen, som är visuellt och hörbart överlägsna samma filmer som projiceras i 35 mm. [ citat behövs ] Men vissa filmskapare, som producenten Frank Marshall , påpekar att DMR-blowups inte är jämförbara med filmer som skapats direkt i 70 mm 15 perf IMAX-formatet, och att regissörerna Ron Howard och George Lucas förväntade sig bättre. De noterar att nedgången för Cinerama ungefär sammanföll med att den ersattes av en enklare, billigare, tekniskt sämre version, och ser DMR med larm. IMAX reserverade ursprungligen frasen "IMAX-upplevelsen" för äkta 70 mm-produktioner, men tillåter nu också användningen av den på DMR-produktioner.

Efter Lejonkungen 2003 var det ingen Hollywood-studio som ägnade sig åt att återsläppa och återställa klassiska filmer genom IMAX DMR-processen förrän 2012, även om den pågående konverteringen av nya utgåvor fortsatte och fortsatte att växa i antal. James Camerons Titanic genomgick både 3D-konvertering och DMR-konvertering till 3D 2012 liksom Men in Black 3 . I augusti 2012 tillkännagav IMAX och Paramount Pictures en en veckas exklusiv återutgivning av Raiders of the Lost Ark den 7 september 2012, för att främja releasen av Blu-Ray-samlingen. Filmen, innan den genomgick DMR, var redan återställd i en 4K digital mellanliggande med 7.1 surroundljud från originalnegativet. Processen för IMAX-teatrar, liksom med den fullständiga restaureringen, övervakades av Steven Spielberg och ljuddesignern Ben Burtt . "Jag visste inte om trycket från 1981 skulle stå emot en full IMAX-överföring, så jag förväntade mig en sorts grynig, lerig och alltför förstorad representation av filmen jag hade gjort för flera år sedan", sa Spielberg. "Jag blev imponerad av det faktum att den såg bättre ut än filmen jag gjorde för flera år sedan."

Långfilmer

Christopher Nolan har varit en sångsupporter av IMAX 70 mm-filmformatet och har samarbetat med företaget sedan mitten av 2000-talet.

Många nya funktioner har använt IMAX-kameror för utvalda scener; före 2018 spelades dock ingen fullängdsfilm in helt med IMAX-kameror på grund av de många svårigheterna med formatet – kamerorna var mycket större och tyngre än standardkameror och bruset de producerade gjorde dialoginspelning svår. 70 mm-kamerorna har kortfilmsbelastningar från 30 sekunder till två minuter och kostnaden för filmbeståndet var mycket högre än standard 35 mm-film. Dessa problem har dock minimerats tack vare den digitala Arri Alexa IMAX-kameran, där två filmer har spelats in helt med kameran.

The Dark Knight har sex sekvenser (totalt 28 minuter) inspelade med IMAX. Enligt filmens pressanteckningar var detta "första gången någonsin som en stor långfilm till och med delvis har spelats in med IMAX-kameror". Redan innan Dark Knight hade Nolan velat spela in en film i IMAX-format, och han använde den även för tysta scener som det skulle göra bildmässigt intressant. Nolan sa att han önskade att det var möjligt att spela in hela filmen i IMAX: "om du kunde ta en IMAX-kamera till Mount Everest eller yttre rymden, kunde du använda den i en långfilm." Nolan valde att redigera några av IMAX-sekvenserna med det ursprungliga kameranegativet för att eliminera generationsförlust, medan scener som var digitalt mastrade skannades och skrevs ut med 8 tusen rader horisontell upplösning (8K). När filmen öppnade på 94 IMAX-ställen 2008 var alla slutsålda för premiärhelgen.

inspirerades regissören Michael Bay av IMAXs användning i The Dark Knight för att presentera storbildssekvenser i Transformers: Revenge of the Fallen . Filmens medförfattare Roberto Orci föreslog att IMAX-filmen skulle vara 3D, men Bay sa senare att han ansåg sig vara en "old school" filmskapare, fann 3D gimmick och tillade att det var lättare att filma i IMAX än att använda stereoskopiska kameror. IMAX-versionen av filmen innehöll till slut nästan tio minuters IMAX-filmad film av den två och en halvtimme långa filmen. Bay filmade senare delvis den tredje Transformers- filmen, Dark of the Moon i 3D men utan IMAX. Bay återvände till IMAX för den fjärde filmen, Age of Extinction , 2014. Det var den första långfilmen som spelades in med digitala IMAX 3D-kameror. Han använde återigen IMAX 3D-kameror när han spelade in den femte filmen, Transformers: The Last Knight , och filmade 98 % av filmen med 2 Alexa/IMAX-kameror anslutna till ett speciellt fäste.

Två år senare filmade Terrence Malicks The Tree of Life utvalda sekvenser med IMAX-kameror i ofta använt naturligt ljus. Filmen använde en blandning av 35 mm film och vanlig 65 mm och IMAX 15/70 mm-formatet. De riktlinjer som de finjusterade för den här filmen inkluderade ett påbud för att uppnå maximal upplösning när det var möjligt. "Vi hade föredragit att spela in hela filmen i IMAX", säger biografen till filmen Emmanuel Lubezki . "När 65 mm- och IMAX-scenerna visas i filmen, ger de dig ett ryck. Det är en känsla av förbättring och majestät. Det är nästan som om någon städat bort fönstret du tittade igenom". Även om filmen inte visades på någon IMAX-skärm.

Efter The Tree of Life hade Brad Birds Mission : Impossible – Ghost Protocol 25 minuters filminspelning med IMAX-kameror . Bird trodde att användningen av IMAX-format skulle återföra "en nivå av showmanship" till presentationen av Hollywood-filmer, som han tror att branschen har förlorat på grund av sin betoning på att visa filmer i multiplexer i motsats till stora biografer, och lägga in sitt veto mot "första körningar " till förmån för bredare initiala utgåvor. Han tillade också att IMAX-formatet erbjöd tittaren mer fördjupning än digital 3D på grund av dess ljusare bild med högre kvalitet, som projiceras på en större skärm, utan behov av speciella glasögon. Ghost Protocol öppnade den 16 december 2011, på nästan 500 IMAX-ställen över hela världen en vecka innan dess breda release där det fick en tredje plats i biljettkassan och 12 miljoner dollar.

Precis som med The Dark Knight bestämde sig Christopher Nolan för att filma sekvenser av uppföljaren, The Dark Knight Rises , i 15/70 mm IMAX. Nolan valde att inte filma i 3D och sa att han avser att fokusera på att förbättra bildkvaliteten och skalan med hjälp av IMAX-formatet. I en dåvarande Hollywood-skiva The Dark Knight Rises 72 minuters filminspelning i 70 mm IMAX (ungefär 2,5 gånger så mycket som The Dark Knights 28 minuter, men detta rekord övertogs senare av en annan Nolan-film, Dunkirk , som innehöll 79 minuter av IMAX) På grund av det stora bruset som IMAX-kameror gör använde de vanliga 65 mm-kameror för att fotografera dialogscener och dubbade dialoger i scener som tagits med IMAX-kameror. Ordföranden och presidenten för IMAX Corporation Greg Foster sa att IMAX planerar att visa filmen på sina biografer i två månader, trots att han endast har avtalat att köra filmen i två veckor på vissa biografer.

JJ Abrams Star Trek Into Darkness , Francis Lawrences The Hunger Games: Catching Fire , Luc Bessons Lucy och Christopher Nolans Interstellar är filmer som släpptes mellan 2013 och 2014 som hade sekvenser filmade med 15/70 mm IMAX-kameror .

Den 9 juli 2014 bekräftade Bad Robot (JJ Abrams produktionsbolag) via en bild uppladdad på Twitter att en sekvens i Disney och Lucasfilms Star Wars: The Force Awakens skulle fångas med IMAX 15/70 perf filmkameran, förutom att de vanliga 35 mm filmkamerorna som Abrams och hans filmfotograf Dan Mindel har använt för att spela in filmen. Nästa avsnitt i franchisen Rian Johnsons Star Wars: The Last Jedi , som släpptes i december 2017, innehöll också sekvenser tagna med 15/70 mm IMAX-kameror.

Adeles musikvideo " Hello ", som släpptes 2015, blev den första musikvideon som delvis filmades med IMAX-kameror.

I april 2015 meddelade Marvel Studios att Russo - brödernas Captain America: Civil War skulle bli den första filmen som använder den nya ARRI Alexa IMAX 2D-digitalkameran, som användes för att spela in cirka 15 minuter av filmen. I maj 2015 tillkännagav bröderna Russo att deras filmer Avengers: Infinity War och Avengers: Endgame , som släpptes 2018 och 2019, var de första Hollywood-spelfilmerna helt i IMAX, om än med ARRI Alexa IMAX-kameror istället för 15/70 perf film.

Rihannas musikvideo " Sledgehammer ", som släpptes 2016, var den andra musikvideon som använde den nya ARRI Alexa IMAX-kameran.

Andra filmer mellan 2016 och 2021 som spelades in med IMAX-kameror var Zack Snyders Batman v Superman : Dawn of Justice , Clint Eastwoods Sully , Damien Chazelles First Man , Jon Favreaus The Lion King , Patty Jenkins Wonder Woman 1984 och Cary Joji Fukunagas No Time to Die . Sully filmades med ARRI Alexa IMAX-kameror under nästan hela filmen och Lejonkungen för utvalda sekvenser. Resten hade sekvenser som filmades med 15/70 mm IMAX-kameror.

Fem kinesiska titlar har tagits med IMAX digitalkameror (inklusive två med IMAX-certifierade kameror); utvalda scener i Jiang Wen 's Gone with the Bullets 2014, hela Guan Hu 's The Eight Hundred 2020, nästan hela Chen Sichengs detektiv Chinatown 3 2021 och hela Chen Kaige , Tsui Hark och Dante Lam 's The Battle at Lake Changjin och The Battle at Lake Changjin II med IMAX-certifierade Red Ranger Monstro- kameror 2020 och 2022.

Christopher Nolan använde 15/70 mm IMAX-kameror igen på sin nästa film, Dunkirk . Men till skillnad från de tidigare filmerna, där han använde kamerorna för utvalda sekvenser, använde Nolan IMAX som det primära inspelningsformatet, med 75 % (cirka 79 minuter) av den 106 minuter långa filmen med bilder inspelade i 70 mm IMAX (som bryter mot ovannämnda rekord som en tidigare Nolan-film, The Dark Knight Rises , höll). Detta var möjligt på grund av den sparsamma dialogen i filmen, eftersom 15/70 mm IMAX-kameror är notoriskt bullriga (några dialogtunga scener togs med vanliga 70 mm-filmkameror från Panavision ) . IMAX-kameror användes också handhållna för första gången, eftersom Nolan fick rådet av både Steven Spielberg och Ron Howard att det var det bästa sättet att fotografera på fartyg. Dunkirk fick det bredaste släppet på 70 mm IMAX sedan hans senaste film, Interstellar , med filmen som släpptes i formatet på 37 biografer runt om i världen. Regissörens film från 2020, Tenet filmade 76 minuter med 15/70 mm IMAX-kameror, resten av filmen spelades in med vanliga 70 mm-filmkameror från Panavision . Filmens sex minuter långa öppningssekvens visades före IMAX-visningar av Star Wars: The Rise of Skywalker . Tenet visades över 13 biografer globalt i 70 mm IMAX.

I september 2020 tillkännagav IMAX ett nytt program som heter "Filmed i IMAX", ett nytt partnerskap med kameratillverkare för att möta filmskaparnas efterfrågan på formatet. Genom programmet kommer IMAX att certifiera digitalkameror med varumärken inklusive ARRI , Panavision , Red Digital Cinema och Sony för att fungera i IMAX-format när de paras ihop med dess efterproduktionsprocess. Det nya programmet certifierar ARRI Alexa LF och Mini LF , Panavision Millennium DXL2 , Red Ranger Monstro och Komodo och Sonys CineAlta Venice- kameror tillsammans med ARRI Alexa IMAX-kameran som tidigare annonserats med ARRI Rental. Som en del av programmet kommer IMAX även att certifiera oberoende kamerauthyrningshus som kan leverera certifierade kameror över hela världen, med början Panavision, ARRI och Keslow Camera. IMAX kommer endast att välja ut ett begränsat antal filmer för att delta i programmet varje år. James Gunns The Suicide Squad (skjuten med Red Ranger Monstro och Komodo), Colin Tilleys If I Can't Have Love, I Want Power (skjuten med ARRI Alexa IMAX), Destin Daniel Crettons Shang -Chi och Legenden om de tio ringarna , Denis Villeneuves Dune , Chloé Zhaos Eternals ( alla tre titlarna skjutna med ARRI Alexa LF och Mini LF) och Joseph Kosinskis Top Gun: Maverick (skjuten med Sony CineAlta Venice) är bland de första utgåvorna som certifierats som "Filmad i IMAX" genom det nya programmet.

Andra filmer mellan 2022 och 2024 som är inspelade med IMAX-certifierade kameror är Sam Raimis Doctor Strange in the Multiverse of Madness (Shot with the Panavision Millennium DXL2), Taika Waititis Thor : Love and Thunder ( inspelad med ARRI Alexa LF och Mini LF), Ryan Cooglers Black Panther: Wakanda Forever (bildad med Sony CineAlta Venice), Peyton Reeds Ant -Man and the Wasp: Quantumania (bildad med Panavision Millennium DXL2), Michael B. Jordans Creed III (bildad med Sony CineAlta Venice), James Wans Aquaman and the Lost Kingdom (bildad med ARRI Alexa LF och Mini LF), James Gunns Guardians of the Galaxy Vol. 3 (Shot with the Red V-Raptor), Christopher McQuarries Mission : Impossible – Dead Reckoning Part One (Shot with ARRI Alexa LF, Mini LF och Sony CineAlta Venice), Nia DaCosta 's The Marvels (Shot with the ARRI Alexa) LF och Mini LF), Angel Manuel Sotos Blue Beetle , Denis Villeneuves Dune: Part Two (bildad med ARRI Alexa LF och Mini LF). och Marvel Studios Blade .

I mars 2022 planerar IMAX att utveckla nya 15/70-kameror som skulle skapas med input från filmskapare som Jordan Peele och Christopher Nolan. Arbetet kommer att ske i samarbete med Kodak , kameratillverkaren Panavision , och postproduktionsföretaget och filmlabbet FotoKem . Storformatföretaget konsulterar också med ledande filmfotografer inklusive Linus Sandgren ( No Time to Die ), Rachel Morrison ( Black Panther ), Bradford Young ( Arrival ), Dan Mindel ( Star Trek ) och Nolans go-to DP, Hoyte van Hoytema . Peeles 2022-film Nope filmades med den nuvarande generationen av 15/70 mm IMAX-kameror och Kodak 65 mm-film. Nolans kommande 2023-film, Oppenheimer , filmar också med den nuvarande generationen av 15/70 mm IMAX-kameror och Kodak 65 mm-film. Det är också den första filmen som filmar avsnitt i IMAX svartvit analog fotografering . IMAX har för avsikt att lägga till minst fyra nya 15/70 mm-kameror under de kommande två åren, med den första nya kameran som förväntas tas i bruk i slutet av 2023.

I april 2022 tillkännagavs att Pixar -animationsfilmen Lightyear från 2022 skapade en virtuell IMAX-kamera i sin produktion och den första "animerade" filmen som fångade den. "Vi skapade en virtuell IMAX-kamera med bildförhållandet 1,43:1 och utvecklade en pipeline för att göra det möjligt för oss att samtidigt filma filmen för IMAX och sedan klippa ner för vårt standardformat 2,39:1", avslöjade Jane Yen, övervakare för visuella effekter i Lightyear. under en presskonferens. En av de två fotograficheferna Jeremy Lasky sa senare "Jag tror att det här är den första som har gjorts för IMAX på det här sättet. Det finns ungefär en tredjedel av filmen som spelades in för IMAX. Och det enkla svaret är att vi har en uppsättning linser. Och när jag säger linser menar jag CG made". En uppsättning linser som återskapar utseendet av en anamorfisk lins, vilket är din typiska breda skärm. Du kommer att märka att saker ur fokus i bakgrunden istället för att vara runda är som utsträckta lite. Det är som den där blåa linsen som du ser. Det är anamorfa linser där sättet att fotografera bredbild på sextiotalet, sjuttiotalet och sedan senare fasades ut lite, men de används fortfarande idag. Men dessa effekter kallar till en period av sci-fi som vi tittade på, vilket är anledningen till att samma linser eller versioner av dessa linser användes på WALL-E " . Senare rekommenderar han "Så för de 30 minuterna av filmen i IMAX fotograferade vi med de linserna öppnade till 1,43 bildförhållande och komponerade för det samtidigt som kompositionen hölls lika tydlig och stabil för en 2,39 beskärning från mitten. Så bredbildsbilden dras ut ur IMAX-bilden. Vilket allt låter riktigt tekniskt, men allt det egentligen betyder är att när du tittar på den på en IMAX-skärm, tänkte vi på de scenerna som IMAX. Och det var inte bara några efter att filmen var klar, sprängning av filmen”.

I december 2022 tillkännagavs att IMAX har certifierat Red V-Raptor som en ny certifierad kamera och att James Gunns Guardians of the Galaxy Vol. 3 blir den första filmen som spelas in med kamerorna istället för Red Ranger Monstro.

I rymdutforskning

STS 41-C uppdragsspecialisten Terry J. Hart håller en 70-punds IMAX-kamera på mittdäcket på rymdfärjan Challenger 1984.

IMAX-kameror har flugit i rymden vid 17 tillfällen, NASA- astronauter har använt handhållna IMAX-kameror för att dokumentera uppdrag, och en IMAX-kamera har också monterats i skyttelns nyttolast. Rymdfärjans uppdrag STS-41-C filmade utplaceringen av LDEF (Long duration exponeringsanläggning) och reparationen av Solar Max- satelliten. Denna film inkluderades i 1985 års IMAX-film The Dream Is Alive . Kennedy Space Center i Florida har två IMAX 3D-teatrar. Dessa visar rymdfilmer, inklusive filmer inspelade på uppdrag och berättade av kändisar. Två av IMAX-kamerorna som används av NASA visas nu på National Air and Space Museum i Washington DC .

Utmärkelser

1996 tilldelades IMAX en Oscar för vetenskapliga och tekniska prestationer av Academy of Motion Picture Arts and Sciences . Priset citerades av IMAX:s innovationer när det gäller att skapa och utveckla en metod för att filma och visa storformat, vidvinkelfilmer.

Hittills har tio filmer i IMAX-format i originalformat nominerats till Oscarsgalan , med en vinnare. När det gäller tekniska aspekter och användningen av IMAX-systemet är det bara Wally Pfisters film på The Dark Knight och Hoyte van Hoytemas film på Dunkirk som har vunnit nomineringar.

Andra användningsområden

IMAX-filmning på Paranal Observatory

Många IMAX-filmer har remastrats till HDTV -format (beskurits för att passa in i HDTV:s 16:9 bildförhållande) för MOJO HD , HDNet och HD Theatre-nätverken och släpps på DVD och Blu-ray Disc . I juli 2005 BFI IMAX Cinema i London den första som var värd för livemusikkonserter med en digital icke-IMAX-projektor. [ citat behövs ] Science Museum London och BFI IMAX Cinema har också varit värd för datorspelsturneringar med digitala projektorer. Flera attraktioner i tidigare nöjesparken tidigare har integrerat IMAX-filmsegment, inklusive Back to the Future: The Ride i Universal Studios i Florida och Kalifornien, Horizons på Epcot och Soarin' Around the World i Disney California Adventure Park och Epcot .

Tekniska specifikationer

IMAX (15/70)

  • sfäriska linser
  • 70 mm film , 15 perforeringar per ram
  • horisontell rullande slingrörelse, från höger till vänster (sett från emulsionssidan)
  • 24 bilder per sekund
  • kamerabländare : 70,41 mm × 52,63 mm (2,772 tum × 2,072 tum)
  • projektionsöppning : minst 2 mm (0,079 tum) mindre än kamerans bländare på den vertikala axeln och minst 0,41 mm (0,016 tum) mindre på den horisontella axeln
  • bildförhållande : 1,43:1
  • DMR-bildförhållande: 1,90:1, 2,39:1

IMAX Dome/Omnimax

Samma som IMAX med tillägg av :

  • fisheye linser
  • lins optiskt centrerad 9,4 mm (0,37 tum) över filmens horisontella mittlinje
  • projiceras elliptiskt på en kupolskärm, 20° under och 110° över perfekt centrerade tittare

Konkurrenter

I slutet av 2014 tillkännagav Dolby Dolby Cinema som en IMAX-konkurrent med superlivande bilder främst i High Dynamic Range med skugga. I Australien och Nya Zeeland Event Cinemas en förstklassig bioupplevelse med en större skärm, förbättrat bildspråk och bättre sittplatser som marknadsförs som Vmax. I USA Cinemark sin Cinemark XD: Extreme Digital Cinema.

Se även

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=IMAX&oldid=1141913812 "