70 mm film

En 70 mm filmremsa med en mänsklig hand för skala

70 mm film (eller 65 mm film ) är en bred högupplöst filmmätare för filmfotografering, med en negativ yta som är nästan 3,5 gånger så stor som standardformatet för 35 mm filmfilm . Som den används i kameror är filmen 65 mm (2,6 tum) bred. För projicering är den ursprungliga 65 mm-filmen tryckt på 70 mm (2,8 tum) film. De ytterligare 5 mm innehåller de fyra magnetremsorna som rymmer sex spår av stereofoniskt ljud. Även om senare 70 mm-utskrifter använder digital ljudkodning (särskilt DTS- formatet), är den stora majoriteten av befintliga och överlevande 70 mm-utskrifter före denna teknik.

Varje ram är fem perforeringar hög, med ett bildförhållande på 2,2:1. Användningen av anamorfa Ultra Panavision 70- linser pressar dock ihop bilden till ett ultrabrett bildförhållande på 2,76:1. Till denna dag producerar Ultra Panavision 70 den bredaste bildstorleken i filmskapandets historia; endast överträffad av Polyvision , som endast användes för 1927 års Napoleon .

När det gäller utställning ansågs 70 mm film alltid vara ett specialformat reserverat för epos och skådespelsfilmer inspelade på 65 mm och storfilmer som släpptes både i 35 mm och som 70 mm blow-ups. Även om få arenor var utrustade för att visa detta speciella format, hade de flesta större marknader och städer en teater som kunde visa det på höjden av dess popularitet. Vissa arenor fortsätter att visa 70 mm till denna dag eller har till och med haft 70 mm-projektorer permanent eller tillfälligt installerade för nyare 70 mm-släpp.

Historia

Blekt vintage 70 mm positiv film med fyra magnetremsor som innehåller sexkanaligt stereoljud

Filmer formaterade med en bredd på 70 mm har funnits sedan filmindustrins tidiga dagar. Den första 70 mm-formatfilmen var med största sannolikhet inspelning av Henley Regatta , som projicerades 1896 och 1897, men kan ha filmats redan 1894. Den krävde en specialbyggd projektor byggd av Herman Casler i Canastota, New York och hade ett förhållande som liknar full ram, med en bländare på 2,75 tum (70 mm) gånger 2 tum (51 mm). Det fanns också flera filmformat av olika storlekar från 50 till 68 mm som utvecklades från 1884 och framåt, inklusive Cinéorama (inte att förväxla med det helt distinkta " Cinerama "-formatet), som startades 1900 av Raoul Grimoin-Sanson . 1914 uppfann italienaren Filoteo Alberini ett panoramafilmsystem som använder en 70 mm bred film som kallas Panoramica.

Fox Grandeur

Huvudartikel: 70 mm storhetsfilm

År 1928 började William Fox från Fox Film Corporation , i personligt samarbete med Theodore Case som Fox-Case Corporation, arbeta på ett brett filmformat med 70 mm film som de kallade Grandeur . Kameror beställdes av Fox-Case från Mitchell Camera Corp, med de första 70 mm produktionskamerorna, betecknade som Mitchell Model FC-kameran, levererade till Fox-Case i maj 1929. Detta var en av ett antal bredfilmsprocesser som utvecklats av några av de stora filmstudiorna vid den tiden. Men på grund av de ekonomiska påfrestningarna under den stora depressionen, tillsammans med starkt motstånd från biografägare, som var i färd med att utrusta sina biografer för ljud, blev inget av dessa system kommersiellt framgångsrikt. Fox släppte Grandeur 1930.

Todd-AO

Huvudartikel: Todd-AO process

Producenten Mike Todd hade varit en av grundarna av Cinerama , en bredbildsfilmsprocess som lanserades 1952. Cinerama använde tre 35 mm filmprojektorer som körde synkront för att projicera en bred (2,6:1) bild på en djupt böjd duk. Även om resultaten var imponerande, var systemet dyrt, besvärligt och hade några allvarliga brister på grund av behovet av att matcha tre separata projicerade bilder. Todd lämnade företaget för att utveckla ett eget system som, han hoppades, skulle vara lika imponerande som Cinerama, men ändå vara enklare och billigare och undvika problemen i samband med tre-strips projektion; med sina egna ord ville han ha "Cinerama ur ett hål".

I samarbete med American Optical Company utvecklade Todd ett system som skulle kallas " Todd-AO" . Denna använder en enda 70 mm bred film och introducerades med filmen Oklahoma! i oktober 1955. 70 mm-filmen är perforerad med samma stigning (0,187 tum, 4,75 mm) som standard 35 mm-film. Med en neddragbar femperforering ger Todd-AO-systemet en ramdimension på 1,912 tum (48,56 mm) gånger 0,816 tum (20,73 mm) vilket ger ett bildförhållande på 2,3:1.

Den ursprungliga versionen av Todd-AO använde en bildhastighet på 30 per sekund, 25 % snabbare än de 24 bildrutor per sekund som var (och är) standarden; detta ändrades efter den andra filmen – Jorden runt på 80 dagar – på grund av behovet av att producera (24 bilder/sek) 35 mm reduktionsutskrifter från Todd-AO 65 mm negativ. Todd-AO-formatet var ursprungligen avsett att använda en djupt böjd skärm av Cinerama-typ, men detta lyckades inte överleva efter de första filmerna. Men på 1960- och 70-talen visades sådana filmer som The Sound of Music (som hade filmats i Todd-AO) och Patton (som hade filmats i en copycat-process känd som Dimension 150) på vissa Cinerama-biografer, vilket tillät för djupt böjda skärmar.

Todd-AO använde ett liknande flerkanaligt magnetiskt ljudsystem som det som utvecklats för Cinemascope två år tidigare, inspelat på "ränder" av magnetisk oxid avsatt på filmen. Todd-AO har dock sex kanaler istället för de fyra i Cinemascope och ger på grund av de bredare ränderna och snabbare filmhastigheten överlägsen ljudkvalitet. Fem av dessa sex kanaler matas till fem högtalare placerade bakom skärmen, och den sjätte matas till surroundhögtalare runt auditoriets väggar.

Panavision och formatet 65/70 mm

Huvudartiklar: Super Panavision 70 och Ultra Panavision 70

Panavision utvecklade sitt eget 65/70 mm-system som var tekniskt kompatibelt och praktiskt taget identiskt med Todd-AO. Den kallas Super Panavision 70 och använde sfäriska linser och samma bildförhållande på 2,2:1 med 24 bilder per sekund. Panavision hade också ett annat 65 mm-system, ( Ultra Panavision 70 ), som kom från MGM Camera 65- systemet som de hjälpte till att utveckla för MGM som användes för att filma Raintree County och Ben-Hur . Både Ultra Panavision 70 och MGM Camera 65 använde en anamorfisk lins med en 1,25x squeeze på ett 65 mm negativ (till skillnad från 35 mm CinemaScope som använde en 2× komprimering, eller 8-perf, horisontellt filmad 35 mm Technirama som använde en 1,5 mm × komprimering). När den projicerades på ett 70 mm-utskrift användes en 1,25× anamorfisk projektionslins för att dekomprimera bilden till ett bildförhållande på 2,76:1, en av de bredaste som någonsin använts i kommersiell film.

Nedgång och återuppvaknande

På grund av den höga kostnaden för 70 mm film och det dyra projektionssystem och duk som krävs för att använda beståndet, var distributionen för filmer som använde beståndet begränsad, även om detta inte alltid skadade vinsten. De flesta 70 mm filmer släpptes också på 35 mm film för en bredare distribution efter filmens första debut. South Pacific (1958), Lawrence of Arabia (1962), My Fair Lady (1964) och The Sound of Music (1965) är välkända filmer som visas allmänt i 70 mm-format med en allmän utgivning i 35 mm-format. 70 mm film fick en kortare uppsving på 1980-talet när det blev populärt att göra "blow-up" utskrifter av 35 mm titlar. Den fick ytterligare en uppsving i mitten av 2010-talet med släppet av Mästaren (2012), The Hateful Eight (2015) och Dunkirk (2017), med ett litet antal arenor som fick tillfälliga eller permanenta 70 mm filmprojektorer för att kunna för att visa dessa titlar. Speciellt Quentin Tarantino ledde en framgångsrik kampanj för att få den utrustning som krävs för att visa The Hateful Eight (hans 8:e film) i Ultra Panavision installerad på 100 biografer världen över.

Sprängningar

35 mm till 70 mm "uppblåsning"-processen producerar 70 mm release-utskrifter från 35 mm negativ, så att filmer inspelade i det mindre formatet kan dra nytta av 70 mm bild- och ljudkvalitet. Denna process började på 1960-talet med titlar som The Cardinal (1963) och fortsätter fram till idag, med höjden av dess popularitet på 1980-talet. Dessa förstoringar gav ofta rikare färger och en ljusare, stadigare och skarpare (men ofta kornigare) bild, men den största fördelen var möjligheten att ge 6-kanals stereofoniskt ljud som de flesta biografer före mitten av 70-talet (före Dolby A:s tillkomst) . ) screenade 35 mm utskrifter med enkanaligt monoljud . Men dessa "blow-ups" använde sällan hela sex kanalerna i Todd-AO- systemet och använde istället de fyrspårsmixar gjorda för 35 mm utskrifter, varvid de extra halvvänster- och halvhögerhögtalarna i Todd-AO- layouten var matas med en enkel blandning av de signaler som är avsedda för de intilliggande högtalarna (känd som en "spread") eller helt enkelt lämnas tom. Om en 70 mm film visades i en Cinerama-teater användes Cineramas ljudsystem. Från 1976 och framåt använde många 70 mm-utskrifter Dolby-brusreducering på magnetspåren men Dolby ogillade "spridningen" och omfördelade istället de 6 tillgängliga spåren för att ge vänster, mitten och höger skärmkanaler, vänster och höger surroundkanaler plus en "lågfrekvent förbättring"-kanal för att ge mer kropp till lågfrekvent bas. Denna layout kom att kallas " 5.1 " ("punkten ett" är den lågfrekventa förbättringskanalen) och antogs därefter för digitala ljudsystem som används med 35 mm.

På 1980-talet ökade användningen av dessa "blow-ups" med ett stort antal 70 mm-tryck som gjordes av några storfilmer från perioden, såsom 125 70 mm-tryck gjorda av The Empire Strikes Back (1980 ) . I början av 1990-talet kom dock digitala ljudsystem ( Dolby Digital , DTS och SDDS ) för 35 mm utskrifter vilket innebar att 35 mm äntligen kunde matcha 70 mm för ljudkvalitet men till en mycket lägre kostnad. Tillsammans med multiplexbiografens framväxt, som gjorde att publiken i allt högre grad såg filmer på relativt små dukar snarare än de gamla "Bildpalatsens jättedukar", innebar detta att det dyra 70 mm-formatet gick i onåd igen. DTS digitala ljud-på-skiva-systemet anpassades för användning med 70 mm film, vilket sparade de betydande kostnaderna för magnetremsor, men detta har inte varit tillräckligt för att stoppa nedgången, och 70 mm-utskrifter gjordes sällan .

Bland några av de nyare 70 mm-titlarna finns Paul Thomas Andersons Inherent Vice (2014) och Phantom Thread (2017), Patty Jenkins 's Wonder Woman (2017) och Steven Spielbergs Ready Player One (2018) ).

Nuvarande användning

I slutet av 1900-talet minskade användningen av 65 mm negativfilm drastiskt, delvis på grund av den höga kostnaden för 65 mm råmaterial och bearbetning. Några av de få filmerna sedan 1990 helt och hållet inspelade på 65 mm är Kenneth Branaghs Hamlet ( 1996), Ron Frickes Baraka ( 1992) och dess uppföljare, Samsara (2011), Paul Thomas Andersons The Master (2012) , Quentin Tarantinos The Hateful Eight (2015), Christopher Nolans Dunkirk ( 2017) (nästan 80 minuter, cirka 75 % av filmen spelades in på 65 mm IMAX-film, medan resten spelades in på vanlig 65 mm-film), Kenneth Branaghs mord på Orientexpressen (2017) och Tenet (2020). Andra filmer använde 65 mm-kameror sparsamt, för utvalda scener eller specialeffekter. Filmer med begränsad 65 mm-filmer inkluderar Terrence Malicks The New World (2005), Patty Jenkins -filmen Wonder Woman 1984 (2020), Cary Joji Fukunagas No Time to Die (2021) och Christopher Nolan-filmerna The Dark Knight ( innehöll 28 minuters IMAX-filmer), Inception , The Dark Knight Rises (över en timme i IMAX) och Interstellar .

Sedan 2010-talet har de flesta biografer konverterat till digitala projektionssystem, vilket resulterat i att både 35 mm (den tidigare industristandarden) projektorer och 70 mm projektorer har tagits bort. Vissa arenor och organisationer är dock fortfarande engagerade i att visa 70 mm-film, och ser det speciella formatet som något som kan skilja dem åt och locka publiken i en bransch där de flesta filmer visas digitalt.

70 mm filmfestivaler fortsätter att äga rum regelbundet på platser som The Somerville Theatre i Somerville, MA, The Music Box Theatre i Chicago, IL, Hollywood Theatre i Portland, OR, American Cinematheque 's Aero och Egyptian Theatres i Los Angeles , Museum of the Moving Image i New York City, TIFF Bell Lightbox i Toronto, Worcester Polytechnic Institute i Worcester, MA och andra.

Hemmedia

För hemmabio erbjöd VHS och DVD inte tillräckligt med upplösning för att bära den fulla bildkvaliteten som fångas av 70 mm film, och VHS- och DVD-videoöverföringar förbereddes vanligtvis från 35 mm reduktionselement. Blu-ray -formatet med hög upplösning kan däremot potentiellt avslöja kvalitetsfördelen med 70 mm-produktioner. Även om telecinemaskiner för 70 mm-skanning är ovanliga, kan högupplösta överföringar från högkvalitativa full-gauge-element avslöja imponerande teknisk kvalitet.

Användning av 70 mm

Ultra Panavision

Huvudartikel: Ultra Panavision 70

En anamorfisk klämning i kombination med 65 mm film gjorde att extremt breda bildförhållanden kunde användas samtidigt som kvaliteten bibehölls. Detta användes i filmen Raintree County från 1957 och till otrolig framgång i filmen Ben-Hur från 1959 och filmen The Hateful Eight från 2015 , som båda filmades med Ultra Panavision 70/MGM Camera 65-processen i ett bildförhållande på 2,76: 1. Det krävdes användning av en 1,25x anamorfisk lins för att komprimera bilden horisontellt, och en motsvarande lins på projektorn för att komprimera den.

Specialeffekter

Begränsad användning av 65 mm film återupplivades i slutet av 1970-talet för några av de visuella effektsekvenserna i filmer som Close Encounters of the Third Kind, främst för att det större negativet gjorde ett bättre jobb än 35 mm negativt för att minimera synliga filmkorn under optisk kompositering . 65 mm var det primära filmformatet som användes vid VFX-pionjären Douglas Trumbulls anläggning EEG (Entertainment Effects Group), som senare blev Boss Film Studios , som drivs av tidigare Industrial Light & Magic- alun Richard Edlund . Sedan 1990-talet har en handfull filmer (som Spider-Man 2 ) använt 65 mm för detta ändamål, men användningen av digital intermediate för kompositering har i stort sett eliminerat dessa problem. Digital intermediate erbjuder andra fördelar som lägre kostnad och ett större utbud av tillgängliga linser och tillbehör för att säkerställa ett konsekvent utseende på filmen.

IMAX

Huvudartikel: IMAX

En horisontell variant på 70 mm, med en ännu större bildyta, används för det högpresterande IMAX-formatet som använder en ram som är 15 perforeringar bred på 70 mm film. Dynavision- och Astrovision-systemen använder båda något mindre film per bildruta och vertikal neddragning för att spara utskriftskostnader samtidigt som de kan projicera på en IMAX-skärm. Båda var sällsynta, med Astrovision användes till stor del i japanska planetarier . IMAX introducerade ett digitalt projektionssystem i slutet av 2000-talet och de flesta IMAX-ställen har migrerat till en digital installation.

70 mm 3D tidig användning

Den första kommersiella introduktionen av 70 mm singelprojektor 3D var 1967 års release av Con la muerte a la espalda , en spansk/fransk/italiensk samproduktion som använde en process som kallas Hi-Fi Stereo 70, i sig baserad på en förenklad, tidigare utvecklad sovjetisk process som kallas Stereo-70. Denna process fångade två anamorfa bilder, en för varje öga, sida vid sida på 65 mm film. En speciell lins på en 70 mm projektor lade till polarisering och slog samman de två bilderna på duken. 1971 års återutgivning av Warner Bros. ' House of Wax använde side-by-side StereoVision-formatet och distribuerades i både anamorfiskt pressad 35 mm och lyxig icke-anamorfisk 70 mm form. Systemet har utvecklats av Allan Silliphant och Chris Condon från StereoVision International Inc., som hanterade alla tekniska och marknadsföringsaspekter på en femårig specialroyaltybasis med Warner Bros. 3D-bilden på storskärmen var både ljus och tydlig, med alla tidigare synkroniserings- och ljusstyrkaproblem för traditionella dubbla 35 mm 3D eliminerade. Ändå tog det många år till innan IMAX började testa vattnet för storbilds-3D och sålde konceptet till Hollywood-chefer.

IMAX 3D

Hollywood har släppt filmer inspelade på 35 mm som IMAX blow-up versioner. Många 3D-filmer visades i 70 mm IMAX-format. Polar Express i IMAX 3D 70 mm tjänade 14 gånger så mycket, per skärm, som den samtidiga 2D 35 mm-släppningen av den filmen hösten 2004.

Tekniska specifikationer

Standard 65 mm (5/70) (Todd-AO, Super Panavision)

  • sfäriska linser
  • 5 perforeringar/ram (1 perforering = 0,1875", alltså 1 ram på 70 mm = 0,9375" eller 15/16")
  • 42 ramar/meter (12,8 ramar/ft)
  • 34,29 meter/minut (112,5 fot/minut)
  • vertikal neddragning
  • 24 bilder/sekund
  • kamerabländare : 52,63 x 23,01 mm (2,072 x 0,906 tum)
  • projektionsöppning : 48,56 x 22,10 mm (1,912 x 0,870 tum)
  • 305 m (1000 fot), cirka 9 minuter vid 24 bilder/s = 4,5 kg (10 pund) i burk
  • bildförhållande : 2,2:1

Ultra Panavision 70 (MGM Camera 65)

Huvudartikel: Ultra Panavision 70

Samma som Standard 65mm förutom

  • projektionsöppning : 48,59 x 22,05 mm (1,913 x 0,868 tum)
  • MGM Camera 65-linser byggda av Panavision använde en fyrkantig, dubbelkilprisma anamorfisk fäste framför en sfärisk objektivlins. Vid tiden för Mutiny on the Bounty (1962) hade Panavision utvecklat en ny uppsättning Ultra Panavision 70-linser som använde ett högkvalitativt cylindriskt anamorft element framför objektivlinsen. Dessa nya linser var vida överlägsna prismanamorfiska – de var lättare, transmitterade mer ljus och led av mindre sfärisk och kromatisk aberration.
  • 1,25x klämfaktor, projicerat bildförhållande 2,76:1

Showscan

Huvudartikel: Showscan

Samma som Standard 65 mm förutom

  • 60 bilder per sekund
  • 180 graders slutare

IMAX (15/70)

  • sfäriska linser
  • 70 mm film, 15 perforeringar per ram
  • horisontell rullande slingrörelse, från höger till vänster (sett från emulsionssidan)
  • 24 bilder per sekund
  • kamerabländare: 70,41 mm × 52,63 mm (2,772 tum × 2,072 tum)
  • projektionsöppning: minst 2 mm (0,079 tum) mindre än kamerans bländare på den vertikala axeln och minst 0,41 mm (0,016 tum) mindre på den horisontella axeln
  • bildförhållande: 1,43:1

IMAX Dome / OMNIMAX

Samma som IMAX förutom

  • fisheye lins
  • lins optiskt centrerad 9,4 mm (0,37 tum) över filmens horisontella mittlinje
  • projiceras elliptiskt på en kupolskärm, 20° under och 110° över perfekt centrerade tittare

Omnivision Cinema 180

samma som standard 65/70 förutom:

  • fotograferad och projicerad med speciella fisheye-linser matchade till stor 180 graders kupolskärm
  • Teatrar uppgraderades från 70 mm 6-spårs analogt ljud till DTS digitalt ljud 1995.

Omnivision startade i Sarasota, Florida . Teatrar designades för att konkurrera med Omnimax men med mycket lägre start- och driftskostnader. De flesta teatrar byggdes i tygformade strukturer designade av Seaman Corporation. De senaste kända OmniVision-teatrarna som finns i USA är The Alaska Experience Theatre i Anchorage, Alaska , byggd 1981 (stängd 2007, öppnade igen 2008) och Hawaii Experience Theatre i Lahaina, Hawaii (stängd 2004). Rainbow's End (nöjespark) i NZ hade den enda kvarvarande permanenta Cinema 180-attraktionen fram till maj 2015 då den revs.

En av få producenter av 70 mm-filmer för Cinema 180 var det tyska företaget Cinevision (idag AKPservices GmbH, Paderborn).

Dynavision (8/70)

  • fisheye eller sfäriska linser, beroende på om de projiceras för en kupol eller inte
  • vertikal neddragning
  • 24 eller 30 bilder per sekund
  • kamerabländare : 52,83 x 37,59 mm (2,080 x 1,480 tum)

Astrovision (10/70)

  • vertikal neddragning
  • normalt tryckt från ett Omnimax-negativ
  • projiceras på en kupol
  • nästan uteslutande används endast av japanska planetarier
  • det enda 70 mm-formatet utan ljud, därav det enda med perforeringar intill kanterna

Se även

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=70_mm_film&oldid=1126200694 "