Havsyta full av moln
" Havsytan full av moln " är en dikt från den andra, 1931, upplagan av Wallace Stevens första poesibok, Harmonium . Den publicerades första gången 1924, så den är begränsad av upphovsrätten. Korta delar av den citeras dock här som fair use , och hela dikten finns tillgänglig någon annanstans på Internet.
Översikt
III
I november utanför Tehuantepec växte havets sluttande stilla en natt och ett blekt silver mönstrat på däcket och fick en att tänka på porslinschoklad och röda paraplyer. En osäker grön, Piano-polerad, höll den trancerade maskinen Av havet, som ett förspel håller och håller, Som, ser silver kronblad av vita blommor Utvecklas i vattnet, känner sig säker Av mjölken inom den saltaste spurge, hörde, då , havet utspelar sig i de sjunkna molnen? åh! C'était mon extase et mon amour . Så djupt nedsjunkna var de att höljena, De höljande skuggorna, gjorde kronbladen svarta Tills den böljande himlen gjorde dem blå, En blå bortom den regniga hyacinten, Och slog i lövens sprickor Översvämmade havet med en safirblå.V...
De suveräna molnen kom samman. Den lojala besvärjelsens snäcka trumfade. Vinden av gröna blommor som vände krispiga den brokiga nyansen till att rensa opalescens. Sedan rullade havet och himlen som en och från de två kom nya förvandlingar av friskaste blå.
Dikten består av fem sektioner, var och en av sex terceter, som beskriver samma havslandskap som sett från däcket på ett skepp. Varje avsnitt upprepar beskrivningen i olika termer men använder återkommande ord (slopp, choklad, paraplyer, grönt, blommor, etc.) och ofta samma syntax. I varje avsnitt är sista raden i den fjärde terceten skriven på franska. Rim används i något skiftande mönster, men den sista raden i varje avsnitt rimmar alltid med den sista raden i föregående tercet. I huvudsak är dikten strukturerad som en uppsättning variationer på ett tema.
Avsnitt III, som citeras här, figurerar i Joan Richardsons läsning av "Sea Surface" som att ha Stevens sexualitet som sitt "sanna ämne". Förspelet beskriver ("mest hermetiskt") perioden före sexuella klimax. Hänvisningen till ett piano förklaras av att hans mamma och hans fru Elsie spelade piano. "För honom är pianot och andra klaviaturinstrument alltid fästa vid något magiskt kopplat till idén om skönhet och det kvinnliga tjusningen, som till exempel i "Peter Quince at the Clavier", skriver Richardson, " Därför är havets maskin, hans projektion, är nu "trampad", förs bort av hänryckandet av "den osäkra gröna... som ett förspel håller och håller."
Richardson fortsätter:
Han registrerar fantasifullt både sina förnimmelser och sin frus. Honan upplevs av honom som "silverkronblad av vita blommor/ som utspelar sig i vattnet", och han, i sin manlighet, "känner sig säker/ på mjölken i den saltaste spetsen". Han fortsätter med att uttrycka känslorna hos dem båda under hela det här avsnittet och delvis i nästa. Själva klimaxet beskrivs som, "Havet som utspelar sig i de sjunkna molnen/ Oh! [markerar överraskningen av klimaxögonblicket] C'était mon extase et mon amour ."
Richardson åberopar uttryckligen Stevens distinktion mellan det sanna ämnet i en dikt och ämnets poesi, för att motivera en läsning som uppehåller sig vid vad hon anser vara det sanna ämnet. Hon skriver,
Avslutningsvis erbjuder jag följande observationer hämtade från "Det irrationella elementet i poesi:" "Man skriver alltid om två saker samtidigt i poesi och det är detta som producerar den spänning som är karakteristisk för poesi. Den ena är det sanna ämnet och den andra är ämnets poesi. Svårigheten att hålla sig till det sanna ämnet, när det är ämnets poesi som är det viktigaste i ens sinne, behöver bara nämnas för att förstås."
Buttel gör inte skillnaden, men han fokuserar implicit på ämnets poesi, "himmelens och havets poesi" i de två avslutande stroferna, och diskuterar inte djuppsykologi utan snarare de syntaktiska och semantiska dragen i Stevens stil.
Versen rör sig flytande från rad till rad, och variationerna förstärker jubeln i utomhuslivets livlighet och prakt i havs- och himmellandskapet....kombinationen av accenter och allitteration i "molnen kom klungande", med "kom" i detta sammanhang tar upp en stress, förhöjer imponerandet och dramatiken som skapas av bilden av de "suveräna" molnmassorna som "klustrar" - precis det rätta ordet i betydelse och ljud - till övergående form. Den metriska regelbundenhet i följande mening, förstärkt av upprepningen av ljud i "conch" och "conjuration", bidrar till den majestätiska auktoriteten hos tonen som ljuder av Triton. Det svävande ögonblicket av vändning fångas i den svävande betoningen på "gröna blommor som vänder", även om den långa spondian lägger till en extra accent till linjen; och detta förbereder för den oerhörda tillfredsställelsen av att "rensa opalescens" - den juvelliknande iriscensen som upplöses i ett ögonblick av förvandlande klarhet. Sådana effekter leder fram till den avslutande radens triumferande finalitet, där den partiella betoningen på "Came" och accenterna på stavelserna som börjar med f förhöjer finaliteten. Serien av obetonade stavelser i den näst sista foten ökar inte bara kraften av "fräschast" utan hjälper också till att förmedla den pågående kvaliteten hos förvandlingarna som inte är statiska, även i det ögonblick då poetisk insikt drar himmel och hav till en enhet.
Buttels förgrundsbild av Stevens hantverk, särskilt med hänvisning till syntaktisk och semantisk innovation, är också det tillvägagångssätt som gynnas av Helen Vendler och de som inspirerats av hennes stipendium. Om "Havsytan full av moln", skriver hon, "i sina kvicka stunder utövar Stevens förhärskelse med världens "verklighet" och producerar en fantasi om att skifta möjliga, de briljanta förändringarna av "Havsytan full av moln". Betecknande nog sker denna referens mitt i en lång diskussion om Stevens användning av grammatiska partiklar som "om" och "som om" för att uppnå effekten av "något halvt skymt, halvt sett, och det är, slutligen, vad Stevens åstadkommer om och om igen: om han har en dogm, är det dogmen om det skuggiga, det efemära, det knappt uppfattade, det skimrande."
Anteckningar
- Buttel, Robert. Wallace Stevens: The Making of Harmonium . 1967: Princeton University Press
- Richardson, Joan. "En läsning av 'Havsytan full av moln'". Wallace Stevens Journal hösten 1982.
- Putnam, Phoebe. "Ska jag skrynkla upp den här mycket skrynkliga saken?": Wallace Stevens Poetics of Sequence i "Sea Surface Full of Clouds." ” Wallace Stevens Journal 31.1 (våren 2007): 43–58
- Vendler, Helen. På förlängd vinge . 1969: Oxford University Press.