Generalen i hans labyrint

Generalen i hans labyrint
Garcia marquez general.jpg
Första upplagan (colombianska)
Författare Gabriel García Márquez
Originaltitel El general en su laberinto
Översättare Edith Grossman
Land Colombia
Språk spanska
Genre
Historisk roman Diktatorroman
Utgivare
1989 (Editorial La Oveja Negra, på spanska) 1990 ( Alfred A. Knopf , på engelska)
Mediatyp Inbunden och pocket
Sidor 285 (engelska)
ISBN
  958-06-0006-6 (spanska) ISBN 0-394-58258-6 (engelska)

Generalen i hans labyrint (original spansk titel: El general en su laberinto ) är en diktatorroman från 1989 av den colombianske författaren och nobelpristagaren Gabriel García Márquez . Det är en fiktiv skildring av de senaste sju månaderna av Simón Bolívar , befriare och ledare för Gran Colombia . Boken spårar Bolívars sista resa från Bogotá till Colombias karibiska kust i hans försök att lämna Sydamerika för exil i Europa. García Márquez bryter mot den traditionella heroiska gestaltningen av Bolívar El Libertador och skildrar en patetisk huvudperson, en för tidigt åldrad man som är fysiskt sjuk och mentalt utmattad. Berättelsen utforskar labyrinten i Bolívars liv genom berättelsen om hans minnen, där "förtvivlan, sjukdom och död oundvikligen vinner över kärlek, hälsa och liv".

Efter framgångarna med Hundra år av ensamhet (1967) och Kärlek i kolerans tid (1985), bestämde sig García Márquez för att skriva om "den store befriaren" efter att ha läst en oavslutad roman av sin vän Álvaro Mutis . Han lånade inställningen – Bolívars resa nedför Magdalenafloden 1830 – av Mutis. García Márquez ägnade två år åt att forska i ämnet, och omfattade de omfattande memoarerna från Bolívars irländska aide-de-camp, Daniel Florencio O'Leary, såväl som många andra historiska dokument och konsultationer med akademiker.

Dess blandning av genrer gör The General in His Labyrinth svår att klassificera, och kommentatorerna är oense om var den ligger på skalan mellan roman och historisk redogörelse. García Márquezs införande av tolkande och fiktionaliserade element – ​​några som handlar om Bolívars mest intima ögonblick – väckte till en början upprördhet i delar av Latinamerika . Många framstående latinamerikanska personer ansåg att romanen skildrade en negativ bild till omvärlden av en av regionens viktigaste historiska personer. Andra såg Generalen i hans labyrint som en tonic för latinamerikansk kultur och en utmaning för regionen att ta itu med dess problem.

Bakgrund

Gran Colombia , ledd av Simón Bolívar från 1819 till 1830, omfattade stora delar av norra Sydamerika.

Den första idén att skriva en bok om Simón Bolívar fick García Márquez genom hans vän och colombianska författare Álvaro Mutis , som boken är tillägnad. Mutis hade börjat skriva en bok som heter El último rostro om Bolívars sista resa längs Magdalenafloden, men avslutade den aldrig. På den tiden var García Márquez intresserad av att skriva om Magdalenafloden eftersom han kände området ingående från sin barndom. Två år efter att ha läst El Último Rostro bad García Márquez Mutis om hans tillåtelse att skriva en bok om Bolívars sista resa.

García Márquez trodde att det mesta av informationen som var tillgänglig om Bolívar var endimensionell: "Ingen sa någonsin i Bolívars biografier att han sjöng eller att han var förstoppad ... men historiker säger inte dessa saker för att de tror att de inte är viktiga ." I epilogen till romanen skriver García Márquez att han forskat i boken i två år; uppgiften var svår, både på grund av hans bristande erfarenhet av att bedriva historisk forskning, och bristen på dokumentära bevis för händelserna under den sista perioden av Bolívars liv.

García Márquez undersökte en mängd olika historiska dokument, inklusive Bolívars brev, 1800-talstidningar och Daniel Florencio O'Learys 34 volymer av memoarer. Han tog hjälp av olika experter, bland dem geografen Gladstone Oliva; historikern och colombianska kollegan Eugenio Gutiérrez Celys, som hade skrivit en bok som heter Bolívar Día a Día tillsammans med historikern Fabio Puyo; och astronomen Jorge Perezdoval—García Márquez använde en inventering som gjorts av Perezdoval för att beskriva vilka nätter Bolívar tillbringade under en fullmåne. García Márquez arbetade också nära Antonio Bolívar Goyanes, en avlägsen släkting till Bolívar, under den omfattande redigeringen av boken.

Historiska sammanhang

Romanen utspelar sig 1830, i slutet av den första kampanjen för att säkra Latinamerikas självständighet från Spanien. Det mesta av spanska Amerika hade nått självständighet vid detta datum; endast Kuba och Puerto Rico var kvar under spanskt styre.

Inom några decennier efter Christopher Columbus landning på kusten av det som nu är Venezuela 1498, hade Sydamerika effektivt erövrats av Spanien och Portugal . I början av 1800-talet påverkade flera faktorer Spaniens kontroll över sina kolonier: Napoleons invasion av Spanien 1808, abdikationen av Karl IV , Ferdinand VII :s avstående från sin rätt att lyckas och placeringen av Joseph Bonaparte på den spanska tronen. Kolonierna var praktiskt taget avskurna från Spanien, och de amerikanska och franska revolutionerna inspirerade många kreoler – amerikanskfödda ättlingar till spanska nybyggare – att dra fördel av den spanska svagheten. Som ett resultat drevs Latinamerika av oberoende juntor och koloniala självstyrelser.

I början av 1800-talet sågs de första försöken att säkra befrielse från Spanien, som leddes i norra Sydamerika av Bolívar. Han och självständighetsrörelserna vann många strider i Venezuela, Nya Granada och dagens Ecuador och Peru . Hans dröm om att förena de spansk-amerikanska nationerna under en centralregering var nästan uppnådd. Men kort efter att de sydamerikanska kolonierna blivit oberoende av Spanien utvecklades problem i huvudstäderna och inbördeskrig utlöstes i vissa provinser; Bolívar förlorade många av sina anhängare och blev sjuk. Motståndet mot hans presidentskap fortsatte att öka och 1830, efter 11 års styre, avgick han som president i Gran Colombia.

Sammanfattning av handlingen

 Resan som Simón Bolívar gjorde enligt beskrivningen av García Márquez, som börjar vid Santa Fe de Bogotá och slutar med hans död strax utanför Santa Marta.

Romanen är skriven i tredje person med tillbakablickar till specifika händelser i Simón Bolívars liv, "generalen". Det börjar den 8 maj 1830 i Santa Fe de Bogotá . Generalen förbereder sig för sin resa mot hamnen i Cartagena de Indias , med avsikt att lämna Colombia för Europa. Efter hans avgång som president i Gran Colombia har folket i de länder han befriat nu vänt sig mot honom, klottrat anti-Bolívar-graffiti och kastat avfall på honom. Generalen är angelägen om att gå vidare, men måste påminna den tillträdande vicepresidenten, general Domingo Caycedo , att han ännu inte har fått ett giltigt pass för att lämna landet. Generalen lämnar Bogotá med de få tjänstemän som fortfarande är honom trogna, inklusive hans förtrogna och medhjälpare, José Palacios. I slutet av det första kapitlet hänvisas till Generalen med sin fullständiga titel, General Simón José Antonio de la Santísima Trinidad Bolívar y Palacios, för enda gången i romanen.

Den första natten av resan stannar generalen på Facatativá med sitt följe, som består av José Palacios, fem medhjälpare, hans tjänstemän och hans hundar. Här, liksom under hela resan som följer, är generalens prestigeförlust påtaglig; nedgången i hans förmögenheter överraskar till och med generalen själv. Hans oidentifierade sjukdom har lett till hans fysiska försämring, vilket gör honom oigenkännlig, och hans aide-de-camp misstas ständigt för befriaren.

Efter många förseningar anländer generalen och hans parti till Honda , där guvernören Posada Gutiérrez har arrangerat tre dagars fester. På sin sista natt i Honda återvänder generalen sent till lägret och hittar en av sina gamla vänner, Miranda Lyndsay, som väntar på honom. Generalen minns att hon för femton år sedan hade fått reda på en komplott mot hans liv och hade räddat honom. Följande morgon börjar generalen resan nerför Magdalenafloden. Både hans fysiska försvagning och stolthet är uppenbara när han tar sig fram till bryggan: han är i behov av en sedanstol men vägrar att använda den. Gruppen stannar en natt i Puerto Real, där generalen hävdar att han ser en kvinna sjunga under natten. Hans medhjälpare och väktaren gör en sökning, men de lyckas inte avslöja några tecken på att en kvinna har varit i närheten.

Generalen och hans följe anländer till hamnen i Mompox . Här stoppas de av polis, som inte känner igen generalen. De frågar efter hans pass, men han kan inte uppvisa ett. Så småningom upptäcker polisen hans identitet och eskorterar honom in i hamnen. Folket tror fortfarande att han är president i Gran Colombia och förbereder banketter till hans ära; men dessa festligheter är bortkastade på honom på grund av hans brist på styrka och aptit. Efter flera dagar begav sig generalen och hans följe till Turbaco .

Gruppen tillbringar en sömnlös natt i Barranca Nueva innan de anländer till Turbaco. Deras ursprungliga plan var att fortsätta till Cartagena följande dag, men generalen får veta att det inte finns något tillgängligt fartyg på väg till Europa från hamnen och att hans pass fortfarande inte har anlänt. Medan han vistas i staden får han besök av general Mariano Montilla och några andra vänner. Försämringen av hans hälsa blir allt tydligare – en av hans besökare beskriver hans ansikte som en död mans ansikte. I Turbaco får generalen sällskap av general Daniel Florencio O'Leary och får nyheter om pågående politiska intriger: Joaquín Mosquera , utsedd efterträdare som president för Gran Colombia, har tagit makten men hans legitimitet ifrågasätts fortfarande av general Rafael Urdaneta . Generalen minns att hans "dröm började falla isär samma dag som den förverkligades".

Generalen får äntligen sitt pass, och två dagar senare ger han sig av med sitt följe till Cartagena och kusten, där fler mottagningar hålls till hans ära. Under hela denna tid är han omgiven av kvinnor men är för svag för att engagera sig i sexuella relationer. Generalen blir djupt berörd när han hör att hans gode vän och föredragna efterträdare för presidentskapet, fältmarskalk Sucre, har blivit överfallen och mördad.

Generalen får nu veta av en av sina medhjälpare att general Rafael Urdaneta har tagit över regeringen i Bogotá, och det finns rapporter om demonstrationer och upplopp till stöd för Bolívars återgång till makten. Generalens grupp reser till staden Soledad , där han vistas i mer än en månad, och hans hälsa försämras ytterligare. I Soledad går generalen med på att träffa en läkare för första gången.

Generalen lämnar aldrig Sydamerika. Han avslutar sin resa i Santa Marta , för svag för att fortsätta och med bara sin läkare och sina närmaste medhjälpare vid sin sida. Han dör i fattigdom, en skugga av mannen som befriade stora delar av kontinenten.

Tecken

Generalen

Simón Bolívar målad 1825 av José Gil de Castro

Huvudpersonen i romanen är "Generalen", även kallad "Befriaren". García Márquez namnger bara en gång sin huvudperson som Simón Bolívar, den berömda historiska figuren, vars fullständiga titel var general Simón José Antonio de la Santísima Trinidad Bolívar y Palacios , på vilken generalens karaktär är baserad. Romanens porträtt av en nationell och latinamerikansk hjälte, som utmanar den historiska historien, väckte upprördhet på vissa håll när den publicerades.

I början av romanen är generalen 46 år gammal och dör långsamt på sin sista resa till hamnen i Cartagena de Indias , där han planerar att segla mot Europa. Som Palencia-Roth noterar, "Bolívar kastas här inte bara som ett offer utan som en agent för Latinamerikas tragiska politiska brister". Den historiske Simón Bolívars förmögenheter började minska 1824 efter segern för hans general Antonio José de Sucre vid Ayacucho . Romanen bygger på det faktum att den historiska Bolívar aldrig gifte om sig efter sin fru , María Teresa Rodríguez del Toro y Alayzas död . García Márquez använder andra dokumenterade fakta som utgångspunkter för sitt fiktiva porträtt av Bolívar – till exempel hans dedikation till armén framför allt, hans för tidigt åldrande och hans dåliga humör. anmärkte Bolívars medhjälpare O'Leary en gång att "hans imponerande och otåliga temperament aldrig skulle tolerera den minsta försening i verkställandet av en order".

I en intervju med María Elvira Samper har García Márquez erkänt att hans skildring av Bolívar delvis är ett självporträtt. Han identifierar sig med Bolívar på många sätt, eftersom deras metod för att kontrollera sin ilska är densamma och deras filosofiska åsikter är likartade: ingen av dem "ägnar mycket uppmärksamhet åt döden, eftersom det distraherar en från det viktigaste: vad man gör i livet".

José Palacios

Romanen inleds med namnet José Palacios, som här liksom med den historiska gestalten med samma namn är Bolívars "långvariga mayordomo". Som litteraturkritikern Seymour Menton konstaterar utgör Palacios "totala identifikation med Bolívar romanens ram". Palacios väntar ständigt på generalen, och vid vissa tillfällen får han vara ensam i generalens rum. Han har lärt sig att leva med sin husbondes oförutsägbarhet och antar sig inte läsa hans tankar. Samtidigt är Palacios emellertid också generalens närmaste förtrogna, den person som bäst kan läsa hans sinnesstämningar och ta del av sina känslor. Född som slav, karaktären är sex år yngre än generalen och har tillbringat hela sitt liv i hans tjänst. Genom hela romanen förser Palacios generalen med förtydliganden eller påminnelser om datum och händelser under generalens tid av besvikelse. Enligt en kritiker är Palacios förmåga att återkalla tidigare händelser i Bolívars liv avgörande för García Márquezs återskapande av karaktären, eftersom det gör att Bolívars officiella historia kan placeras i vardagens sammanhang.

Manuela Sáenz

Manuela Sáenz är generalens långvariga älskare, hans sista sedan hans frus död, 27 år tidigare. Hennes karaktär är baserad på Simón Bolívars historiska älskarinna Doña Manuela Sáenz de Thorne , som Bolívar kallade "befriarens befriare" efter att hon hjälpte till att rädda honom från ett mordförsök natten till den 25 september 1828. García Márquez fiktiva porträtt stimulerade en omvärdering av denna historiska figur, som alltmer ses, enligt den venezuelanske historikern Denzil Romero, "inte bara som en älskarinna utan som den intelligenta, oberoende, kraftfulla kvinna hon var". I romanen beskrivs hon som "den djärva Quiteña som älskade honom men inte tänkte följa honom till hans död". Generalen lämnar Manuela Sáenz bakom sig, men under hela romanen skriver han till henne på sin resa. Hon försöker också skriva brev till honom med nyheter om den politiska situationen, men brevbärarna har fått i uppdrag att inte ta emot hennes brev. Liksom den historiska figuren som hon är baserad på, är den fiktiva Manuela Sáenz gift med Dr James Thorne, en engelsk läkare som är dubbelt så gammal som hon. Den historiska Manuela Sáenz lämnade Thorne efter att Bolívar skrev och förklarade sin odödliga kärlek till henne. I romanen karakteriseras hon som skarpsinnig och okuvlig, med "oemotståndlig grace, en känsla av makt och ogränsad envishet".

General Francisco de Paula Santander

När han reflekterar över det förflutna tänker och drömmer generalen ofta om sin tidigare vän Francisco de Paula Santander. Den historiske Francisco de Paula Santander var vän med Simón Bolívar, men anklagades senare för medverkan till en komplott för att mörda honom och skickades i exil. I romanen minns generalen att han en gång hade utsett Santander att styra Colombia eftersom han trodde att han var en effektiv och modig soldat. Han betraktade tidigare Santander som "[sitt] andra jag och kanske [sitt] bättre jag", men vid tiden för händelserna i The General in His Labyrinth har Santander blivit generalens fiende och har förvisats till Paris efter hans inblandning i mordförsöket. Generalen framställs som plågad av tanken att Santander ska återvända från sin exil i Frankrike; han drömmer till exempel att Santander äter upp sidorna i en bok, att han är täckt av kackerlackor och att han plockar ur sina egna ögonglober.

Fältmarskalk Antonio José de Sucre

Fältmarskalk Antonio José de Sucre framställs som en intim vän till generalen. Den historiske Antonio José de Sucre , fältmarskalken av Ayacucho , hade varit Simón Bolívars mest betrodda general. García Márquez beskriver honom som "intelligent, metodisk, blyg och vidskeplig". Fältmarskalken är gift med och har en dotter med Doña Mariana Carcelén . I det första kapitlet av romanen ber generalen Sucre att efterträda honom som republikens president, men han avvisar idén. En av anledningarna till Sucre är att han bara vill leva sitt liv för sin familj. Också i början av romanen förebådas Sucres död. Sucre berättar för generalen att han planerar att fira Sankt Antonius högtid i Quito med sin familj. När generalen hör att Sucre har blivit mördad i Berruecos på väg tillbaka till Quito , kräks han blod.

Mindre karaktärer

Romanen kretsar kring den fiktionaliserade gestalten Bolívar och innehåller många mindre karaktärer som ingår i generalens resesällskap, som han möter på sin resa eller som kommer till honom i hans minnen och drömmar om hans förflutna. Ibland identifieras de av speciella egenheter eller knutna till små men betydelsefulla händelser. De inkluderar till exempel general José María Carreño , en medlem av entouraget, vars högra arm amputerades efter ett stridssår, och som en gång avslöjade en militär hemlighet genom att prata i sömnen. Vid andra tillfällen är de proteser för generalens nu sviktande befogenheter: Fernando, till exempel, generalens brorson, är "den mest villiga och tålmodiga av generalens många tjänstemän", och generalen väcker honom "när som helst för att få honom att läsa högt från en tråkig bok eller ta anteckningar om brådskande extemporiseringar". En av de minst utvecklade av de mindre karaktärerna är generalens fru, María Teresa Rodríguez del Toro y Alayza, som hade dött, får läsarna veta, under mystiska omständigheter strax efter deras äktenskap. Generalen har "begravt henne i botten av en vattentät glömska som ett brutalt sätt att leva utan henne"; hon skriver bara flyktigt in hans minnen i bokens sista kapitel. Enligt Menton är hon "upstagen" av Manuela Sáenz, vars senare historia García Márquez berättar som om hon istället vore generalens änka. María Teresas död markerade dock generalens "födelse i historien", och han har aldrig försökt ersätta henne.

Stora teman

Politik

I Generalen i hans labyrint uttrycker García Márquez sina politiska åsikter genom generalens karaktär. Till exempel påpekar Alvarez Borland att i scenen där generalen svarar på den franske diplomaten återspeglar hans ord García Márquez Nobeltal 1982. Diplomaten är kritisk till barbariet i Latinamerika och de brutala medel som används för att försöka uppnå självständighet. Bolívar svarar med att påpeka att Europa hade århundraden på sig att utvecklas till sitt nuvarande tillstånd, och att Sydamerika borde få uppleva sin "medeltid i fred". På liknande sätt säger García Márquez i sitt Nobeltal att "vördnadsvärt Europa kanske skulle vara mer uppmärksamt om det försökte se [Latinamerika] i sitt eget förflutna. Om det bara påminde om att London tog trehundra år att bygga sin första stadsmur ... ".

Romanen publicerades 1989, när Sovjetunionen höll på att upplösas och den politiska kartan ritades om radikalt. Genom att granska Generalen i hans labyrint 1990, pekade romanförfattaren Margaret Atwood på ett annat exempel av García Márquez som tog upp politiska frågor genom karaktären av generalen. Han låter honom berätta för sin medhjälpare att USA är "allmäktiga och fruktansvärda, och att dess berättelse om frihet kommer att sluta i en plåga av elände för oss alla". Atwood noterade den samtida relevansen av denna känsla, eftersom "mönstren för latinamerikansk politik, och USA:s ingripande i dem, inte har förändrats mycket på 160 år." Hon föreslog att García Márquez fiktionalisering av Bolívar är en läxa "för vår egen turbulenta tidsålder ... Revolutioner har en lång historia av att äta upp sina förfäder." Den centrala karaktären är en man i slutet av sitt liv, som har sett sin revolution och dröm om ett enat Latinamerika misslyckas.

Figurell labyrint

Enligt litteraturkritikern David Danow hänvisar labyrinten i romanens titel till "en serie labyrinter som är beroende av frågor om historia, geografi och biografi ... som konsekvent och slutgiltigt resulterar i en återvändsgränd" - i det här fallet, generalens egen död. Hans sista resa längs Magdalenafloden innebär en fördubbling fram och tillbaka från en plats till en annan som leder honom och hans anhängare ingenstans. Labyrinten leder inte till lycka; istället resulterar det i galenskap av konstant grubblande över det förflutna och en omöjlig framtid. I slutet av sitt liv reduceras generalen till ett spöke av sitt forna jag. Labyrinten påminner också om labyrinten som byggdes för att fängsla minotauren i grekisk mytologi , och det oändliga resandet och letandet av antika grekiska hjältar. Enligt Danows åsikt, "Labyrinten speglar hjältens vandringar och svårigheter i jakten på mening och lösning på livets växlingar".

García Márquez skildrar själva generalens kropp som en labyrint. Hans läkare konstaterar att "allt som kommer in i kroppen, ökar vikten och allt som lämnar den är förnedrat." Generalens kropp beskrivs som en "labyrint som kommer till en bokstavlig återvändsgränd". Labyrinten kommer också till uttryck i geografiska och arkitektoniska bildspråk. Landets öde föreställs som ett uppbrott, en veckning av norr till söder. Havet erbjuder hoppet om ett nytt liv och en ny värld, men ju närmare Generalen är Colombia, desto mindre chans har han att gå vidare. García Márquez beskriver byggnader som "skrämmande, återklangande (om inte exakt upprepande) med ekon av ett blodigt förflutet". Skildringen av generalens värld som en labyrint understryks av hans ständiga återkomst till städer och städer som han har besökt tidigare: varje plats tillhör det förflutna såväl som nuet. Generalen i sin labyrint suddar ut gränserna mellan fördärv i en konstgjord värld och att vandra i naturen.

Ödet och kärleken

Bolívars öde är känt från början och García Márquez använder ständigt bilder som förebådar detta slut. Till exempel dyker en klocka fast vid sju minuter över ett, den exakta tiden för generalens död, upprepade gånger i romanen. Denna känsla av öde introduceras i epigrafen , som kommer från ett brev skrivet av den historiska Bolívar till general Santander den 4 augusti 1823: "Det verkar som om djävulen kontrollerar mitt livs verksamhet." Som Palencia-Roth påpekar är ordet som används för djävulen här demonio snarare än den mer välbekanta diablon . Demonio kommer från det grekiska ordet daimon , som lika kan betyda gudomlig makt, öde eller öde. Följaktligen dukar generalen för sitt öde och accepterar hans död som öde.

Temat kärlek är centralt i romanen. Bolívar hade ett rykte som en kvinnokarl, och böcker har skrivits om hans filander; men som avbildas i denna roman, under de sista sju månaderna av sitt liv, kunde generalen inte längre engagera sig i de aktiviteter som hade underblåst det ryktet. García Márquez nämner en kvinna varannan sida, varav många är hans egen uppfinning, som utforskar kärleken genom generalens minnen. Palencia-Roth noterar att närvaron av dessa kvinnor "tillåter en labyrintisk utforskning av hans liv innan hans sista resa" och föreslår att García Márquez använder kärlek som en barometer på generalens hjärta och hälsa. Även om Bolívar vanligtvis anses ha dött av tuberkulos , tror Palencia-Roth att för författaren dör generalen av bristen på kärlek. "Föraktad av många av sina landsmän, övergivna av alla utom ett fåtal medhjälpare och medarbetare, lämnade - under de sista sju månaderna av sitt liv - utan ens sällskap av sin långvariga älskarinna Manuela Saenz, hade Bolívar inget annat val än att dö av en trasig hjärta."

Siffror och religiösa symboler

Siffror är en viktig symbolisk aspekt av romanen. Boken är uppdelad i åtta kapitel, nästan alla lika långa, som representerar den åtta år långa kärleksrelationen mellan generalen och Manuela Sáenz. Generalens sista timmar markeras av en åttakantig klocka. Anspelningar på nummer tre är ännu vanligare i romanen. Som García Márquez-forskaren Isabel Rodríguez Vergara noterar, upprepas siffran tre – treenigheten som intar en viktig plats i den katolska mässans symbolik – 21 gånger genom hela boken. Hon citerar Mircea Eliade: "I romanen representerar den ett symboliskt offer som syftar till att återlösa mänskligheten - Bolívars offer, en missförstådd återlösare som offrats av sitt eget folk."

Rodríguez Vergara observerar att Generalen är som en övernaturlig varelse, som samtidigt dör och är omgiven av symboliska omständigheter som regn, fester och pesten. Romanen börjar med Bolívar nedsänkt i renande vatten, i ett tillstånd av extas och meditation som antyder en prästerlig ritual. En av kvinnorna som generalen sover med, drottning Marie Louise, beskrivs som en jungfru med profilen av en idol - en anspelning på Jungfru Maria . Generalen rider på en mula in i de sista städerna på sin resa mot döden, vilket ekar Kristi intåg i Jerusalem. Han dör av mystiska och okända orsaker, och folket bränner hans ägodelar i rädsla för att drabbas av hans sjukdom. Enligt Rodríguez Vergaras åsikt, "offrades Bolívar som en syndabock för att rensa ut samhällets skuld."

René Girard har tolkat regnets återkommande i romanen som en av de renande ritualer samhället måste genomgå för att tvätta bort smittan av våld. Festerna kan representera en annan reningsritual och även symbolisera krig. Fester hålls för att hedra generalen när han anländer till en stad, men vid andra tillfällen förväxlas politiska demonstrationer mot generalen för en fest. Enligt Rodríguez Vergara visar detta hur "information manipuleras" och "skildrar en atmosfär där fiesta och krig är synonymt".

Melankoli och sorg

Den latinamerikanske kulturteoretikern Carlos J. Alonso, med utgångspunkt i freudiansk teori, hävdar att romanen i grunden är en terapeutisk apparat, utformad för att hjälpa Latinamerika förbi dess problematiska upplevelse av modernitet. Han jämför detta med hur det helande tillståndet av sorg ersätter sorg i processen att återhämta sig från ett dödsfall. Båda aktiviteterna är mekanismer för att hantera förlust. Alonso tror att Generalen i hans labyrint , genom att nästan helt centrera romanen kring generalens död, tvingar läsaren att konfrontera fasan i denna process. Enligt Alonsos uppfattning är det meningen att läsaren ska övergå från "en melankolisk relation gentemot Bolívars gestalt till en relation som har de terapeutiska egenskaperna att sörja istället".

Latinamerikas historia och kultur, menar Alonso, började med förlusten av Bolívars dröm om en enad kontinent och har som ett resultat utvecklats under en melankolisk skugga sedan dess. Genom att tvinga läsaren att återvända till modernitetens ursprung i Latinamerika och konfrontera dess död på det mest fasansfulla sätt, tvingar García Márquez läsaren att gå från melankoli till sorg, "så att fantomen av modernitetens förlorade objekt kan upphöra att styra den libidinala ekonomin i den spanskamerikanska kulturdiskursen och det historiska livet".

Utmanande historia

García Márquez kommenterar karaktären av historiska fakta genom att uppmärksamma hur historia skrivs. Romanen återskapar en tid i Bolívars liv som inte har något historiskt prejudikat, eftersom det inte finns några uppgifter om de sista 14 dagarna av hans liv. I García Márquez konto observerar läsare Bolívar intimt och ser hans mänskliga egenskaper. Enligt kritikern Isabel Alvarez Borland, genom att välja att fiktionalisera en nationalhjälte på detta sätt, utmanar García Márquez den officiella historiens anspråk på att representera sanningen. I avsnittet "Mitt tack" i romanen hävdar García Márquez ironiskt nog att det han skriver är mer historiskt än fiktivt, och han diskuterar sin egen historiska metod i detalj. Genom att posera i rollen som historiker utmanar han den skrivna historiens tillförlitlighet inifrån skrivprocessen. Enligt Alvarez Borland tjänar detta till att "påminna oss om att ett anspråk på sanning inte är någon texts egendom, utan snarare ett resultat av hur en historiker (som läsare) tolkar fakta".

Generalen i hans labyrint konfronterar också officiella historikers metoder genom att använda en muntlig berättarstil. Berättelsen kan betraktas som en muntlig redogörelse genom att den är vävd från vardagliga människors verbala interaktioner. Alvarez Borland förklarar att fördelen med denna teknik, som diskuterats av Walter Ong , är att "oraliteten i varje given kultur, som bor i de oskrivna berättelserna om dess folk, besitter en spontanitet och livlighet som går förlorad när denna kultur begår sina berättelser till skrift." Den muntliga berättarstilen ger därför en sanningsenlighet som den officiella historien saknar. Alvarez Borland drar slutsatsen att Generalen i hans labyrint föreslår nya sätt att skriva det förflutna; den tar hänsyn till röster som aldrig skrevs ner som en del av den officiella historien.

Historikern Ben Hughes kommenterade romanen: "Befriarens brittiska förtrogna, inklusive Daniel O'Leary, var bland de närmaste personerna till generalen under denna period. Ändå ignoreras de i romanen. Istället använder Márquez karaktären av en den fiktiva colombianska tjänaren José Palacios som The Liberators sista bollplank, och kringgår därmed den mer komplexa verkligheten på ett snyggt sätt." Enligt Hughes uppfattning har modern sydamerikansk litteratur spelat en roll för att rensa det nationella minnet av brittiska soldaters hjälp till The Liberator.

Jämförelser med andra García Márquez-romaner

I en intervju som publicerades i den colombianska veckotidningen Revista Semana den 20 mars 1989, sa García Márquez till María Elvira Samper: "I grunden har jag bara skrivit en bok, samma som cirklar runt och runt, och fortsätter." Palencia-Roth föreslår att denna roman är en "labyrint sammanfattning ... av García Márquez långvariga tvångstankar och ständigt närvarande ämnen: kärlek, död, ensamhet, makt, öde".

Precis som patriarken i García Márquez' Patriarkens höst var Bolívar en absolut diktator. Patriarken identifieras aldrig med namn; Också Bolívar identifieras främst av sin titel. Bolívar uppmanar också till jämförelse med överste Aureliano Buendía i Hundra år av ensamhet : båda karaktärerna tror att de krig de har fört har varit fruktlösa och överväldigande, och båda möter många försök på sina liv, men dör så småningom av naturliga orsaker. I sin tro att livet styrs av ödet, liknar generalen Buendía i Hundra år av ensamhet och Santiago Nasar i Chronicle of a Death Foretold .

Palencia-Roth noterar att kritiker har slagits av den humorlösa elegiska stilen hos The General in His Labyrinth ; dess mörka humör och dystra budskap liknar det i Patriarkens höst . Kärlek är ett tema som är gemensamt för både Kärlek i kolerans tid och Generalen i hans labyrint , men den senare anses vara en tragedi. Dessa två romaner har använts för att demonstrera omfattningen av García Márquez verk.

Isabel Alvarez Borland hävdar i sin uppsats "The Task of the Historian in El general en su laberinto " att " ... medan El general en su laberinto på många sätt är en fortsättning på García Márquez kritik av Latinamerikas officiella historia sett i hans tidigare verk står romanen i skarp kontrast till hans tidigare fiktioner". I Chronicle of a Death Foretold utmanar berättaren enligt Alvarez Borland sanningen i det officiella språket. Emellertid skiljer sig The General in His Labyrinth från dessa [tidigare verk] genom att använda narrativa strategier som försöker besvara på ett mycket mer öppet och didaktiskt sätt frågor som romanen ställer om historien.

I en sammanfattning av Edward Hoods bok La ficcion de Gabriel García Márquez: Repetición e intertextualidad , karakteriseras García Márquez som en författare som använder repetition och autointertextualidad (intertextualitet mellan verk av en enda författare) i stor utsträckning i sin skönlitteratur, bland annat i The General i Hans labyrint . Hood pekar ut några uppenbara exempel på upprepning i García Márquez verk: temana ensamhet i Hundra år av ensamhet , tyranni i Patriarkens höst och önskan om en enad kontinent uttryckt av Bolívar i Generalen i hans labyrint . Ett exempel på intertextualitet kan ses i upprepningen av mönster mellan böcker. Till exempel upplever både Jose Arcadio Buendia i Hundra år av ensamhet och Bolívar i Generalen i sin labyrint labyrintiska drömmar.

Genre

Minnesmärke över Simón Bolívar vid Quinta de San Pedro Alejandrino strax utanför Santa Marta , Colombia. De sista sidorna av The General in His Labyrinth utspelar sig i Santa Marta.

Kritiker anser García Márquez bok i termer av den historiska romanen , men skiljer sig åt om etiketten är lämplig. I sin recension av The General in his Labyrinth tvekade Selden Rodman att kalla den för en roman, eftersom den var så hårt efterforskad, och gav Bolívars åsikter "om allt från livet och kärleken till hans kroniska förstoppning och motvilja mot tobaksrök". Å andra sidan föreslog recensenten Robert Adams att García Márquez hade "bättrat på historien". Enligt kritikern Donald L. Shaw The General in His Labyrinth en "New Historical Novel", en genre som han hävdar korsar mellan Boom , Post-Boom och postmodernistisk fiktion i latinamerikansk litteratur : "New Historical Novels tenderar antingen att återberätta historiska händelser ur ett okonventionellt perspektiv, men en som bevarar deras förståelighet, eller för att ifrågasätta själva möjligheten att överhuvudtaget förstå det förflutna." Shaw menar att den här romanen tillhör den första kategorin. García Márquez presenterar både en historisk redogörelse och sin egen tolkning av händelser.

David Bushnell, som skriver i The Hispanic American Historical Review , påpekar att verket är mindre en ren historisk redogörelse än vad andra antyder. García Márquezs Bolívar är en man "som vandrar naken genom huset, lider av förstoppning, använder fult språk och mycket mer därtill." Han menar att dokumentationen inte stödjer många av dessa detaljer. Bushnell menar dock att det faktum att romanen inte är helt historiskt korrekt inte nödvändigtvis skiljer den från professionella historikers arbete. Den största skillnaden, menar Bushnell, är att García Márquez verk "är mycket mer läsbart" än en ren historia.

Reception

Generalen i hans labyrint mottogs relativt dåligt av allmänheten i USA, trots kritikernas beröm. Kritikern Ilan Stavans , som själv hyllade boken som "en av författarens mest sofistikerade och fulländade", tillskriver detta romanens tidsperiod och dess överflöd av historisk information, som ingen av dem visade sig lockande för engelsktalande läsare. Isabel Alvarez Borland noterar att, precis som Stavans, "har kritiker i USA till stor del firat García Márquez porträtt av denna nationalhjälte och ansett det som en tour de force"; men hon noterar också att boken i Latinamerika fick mer blandade recensioner, allt från "upprördhet till okvalificerat beröm".

Romanen skapade enorma kontroverser i Latinamerika: några venezuelanska och colombianska politiker beskrev dess skildring av Bolívar som "profan". Enligt Stavans anklagade de García Márquez för att "förtala det större rykte än livet för en historisk person som under artonhundratalet kämpade för att ena den stora latinamerikanska världen". Romanens publicering väckte upprördhet från många latinamerikanska politiker och intellektuella eftersom dess skildring av generalen inte är den helgonbild som länge omhuldats av många. Mexikos ambassadör i Österrike, Francisco Cuevas Cancino, skrev ett fördömande brev, som fick stor publicitet i Mexico City, och protesterade mot porträtteringen av Bolívar. Han konstaterade: "Romanen är plågad av faktafel, uppfattning, rättvisa, förståelse för det [historiska] ögonblicket och okunnighet om dess konsekvenser ... Den har tjänat [Latinamerikas] fiender, som bara bryr sig om att de kan nu förtala Bolívar och med honom alla oss." Till och med romanens beundrare, som den ledande venezuelanske diplomaten och författaren Arturo Uslar Pietri , oroade sig över att vissa fakta sträcktes ut. García Márquez tror dock att Latinamerika måste upptäcka generalens labyrint för att känna igen och hantera sin egen labyrint av problem.

Mer positivt, Nelson Bocaranda , en venezuelansk TV-kommentator, anser att romanen är en tonic för den latinamerikanska kulturen: "människor här såg en Bolívar som är en man av kött och ben precis som de själva". Den mexikanske författaren Carlos Fuentes håller med Bocaranda om att han säger: "Det som framträder vackert och gripande i den här boken är en man som hanterar den okända [världen av demokratiska idéer]". García Márquez skildrar realistiskt en löjlig figur som är instängd i en labyrint, förstorar generalens defekter och presenterar en bild av Bolívar i motsats till den som ingjutits i klassrummen. Men romanen skildrar också Bolívar som en idealist och politisk teoretiker som förutspådde många problem som skulle hindra latinamerikanska framsteg i framtiden. García Márquez skildrar en figur som var medveten om ras och sociala friktioner i det latinamerikanska samhället, fruktade skulder och varnade för ekonomisk oansvarighet. Han låter generalen varna sin medhjälpare, Agustín de Iturbide , för USA:s framtida inblandning i Latinamerikas inre angelägenheter.

Romanförfattaren och kritikern Bárbara Mujica kommenterar att bokens engelska översättare, Edith Grossman , till fullo fångar textens mångfaldiga betydelsenivåer, såväl som García Márquezs moduleringar i tonen. García Márquez har själv erkänt att han föredrar sina romaner i deras engelska översättningar.

Publiceringshistorik

Den spanska originalversionen av The General in His Labyrinth publicerades samtidigt i Argentina, Colombia, Mexiko och Spanien 1989. Den första amerikanska utgåvan listades som bästsäljare i The New York Times året därpå.

Romanen har översatts till många språk sedan den första publiceringen på spanska, enligt detaljer från Sfeir de González 2003.

År Språk Titel Översättare Företag Sidor
1989 arabiska Al-Jiniral fi matahatihi Salih Ilmani Nicosia : IBAL 287
1989 tysk Der General in seinem Labyrinth: Roman Dagmar Ploetz Köln : Kiepenheuer & Witsch 359
1989 svenska Generalen i sin labyrint Jens Nordenhök Stockholm : Wahlström & Widstrand 267
1989 portugisiska O General em seu Labirinto Moacir Werneck de Castro Rio de Janeiro : Editora Record 281
1990 engelsk Generalen i hans labyrint Edith Grossman New York City : Alfred A. Knopf 285
1990 franska Le Général dans son labyrint Annie Morvan Paris : B. Grasset 318
1990 turkiska Labirentindeki General İnci Kut Istanbul : Can Yayınları 253
1990 vietnamesiska Tướng quân giữa mê hồn trận Nguyễn Trung Đức Hanoi : "Văn học" Publisher och "Hội nhà văn" Publisher 327
1990 baskiska Jenerala bere laberintoan Xabier Mendiguren Donostia-San Sebastián, Spanien : Eikar 279
1991 hebreiska General be-mavokh Ritah Meltser och Amatsyah Porat Tel Aviv : Am Oved 205
1991 japanska Meikyū no Shōgun Kimura Eiichi Tokyo : Shinchosha 323
1991 persiska Zhiniral dar hazar tu-yi khvad Hushang Asadi (baserat på den engelska versionen) Teheran : Kitab-i Mahnaz 237
1992 ungerska En tábornok utvesztője Tomcsányi Zsuzsanna Budapest : Magvető 254
1992, 1996 italienska Il generale nel suo labirinto Angelo Morino Milan : Mondadori 286
1993 putsa Generał w labiryncie Zofia Wasitowa Warszawa : Pánstwowy Instytut Wydawniczy 285
1995 kinesiska Mi gong zhong di jiang jun Chengdong Yin Taipei : Yun chen wen hua shi ye 321
1996 holländska De allmänna i sin labyrint Mieke Westra Amsterdam : Meulenhoff, 3:e uppl. 317
1996 rumänska Generalul în labirintul său Mihaela Dumitrescu Bukarest : RAO 256
1999 vietnamesiska Tướng quân giữa mê hồn trận Nguyễn Trung Đức Hanoi : Hội Nhà Văn 394
2000 albanska Gjenerali në labirintin e vet:Roman Nasi Lera Tirana : Mësonjëtorja e Parë 305
1990 grekisk Ο στρατηγός μες στο Λαβύρινθό του Klaiti Sotiriadou - Barajas Aten : Livanis Publications 309
2014 georgiska გენერალი თავის ლაბირინთში Thea Gvasalia Tbilisi : Intelekti Publishing 274

Anteckningar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_General_in_His_Labyrinth&oldid=1142704338 "