Fredrik Wiseman

Frederick Wiseman
Frederick Wiseman (cropped).jpg
Wiseman i juni 2005
Född ( 1930-01-01 ) 1 januari 1930 (93 år)
Boston, Massachusetts , USA
Alma mater
Williams College (BA, 1951) Yale Law School (LL.B., 1954)
Yrke(n) Regissör , ​​producent
Make
Zipporah Batshaw
.
.
( m. 1955; död 2021 <a i=3>). ​
Barn 2

Frederick Wiseman (född 1 januari 1930) är en amerikansk filmskapare , dokumentär och teaterregissör. Hans arbete är "ägnat främst åt att utforska amerikanska institutioner". Han har kallats "en av de viktigaste och mest originella filmskaparna som arbetar idag".

Liv och karriär

Wiseman föddes i en judisk familj i Boston, Massachusetts , son till Gertrude Leah (född Kotzen) och Jacob Leo Wiseman. Han US fick 1954. en Bachelor of Arts från Williams College 1951 och en Bachelor of Laws från Yale Law School Han tillbringade 1954 till 1956 att tjäna i -armén under Koreakriget . Koreakriget var i praktiken över i juli 1953. Wiseman tillbringade några år i Paris, Frankrike, innan han återvände till USA, där han tog ett jobb som lärare i juridik vid Boston University Institute of Law and Medicine. Han började sedan göra dokumentärfilm och har vunnit många filmpriser samt Guggenheim- och MacArthur -stipendier.

Den första långfilmen som Wiseman producerade var The Cool World (1963). Detta följdes av Titicut Follies 1967, som han producerade och regisserade. Han har både producerat och regisserat alla sina filmer sedan dess. De är främst studier av sociala institutioner, såsom sjukhus, gymnasieskolor eller polisavdelningar. Alla hans filmer har sänts på PBS , en av hans främsta finansiärer.

Wisemans filmer beskrivs ofta som i observationsläget, som har sina rötter i direkt bio , men Wiseman ogillar termen:

Det jag försöker göra är att redigera filmerna så att de får en dramatisk struktur. Det är därför jag i viss mån invänder mot termen "observationsfilm" eller cinéma vérité , eftersom observationsfilm, åtminstone för mig, innebär att bara hänga med att en sak är lika värdefull som en annan, och det är inte sant. Åtminstone stämmer det inte för mig, och cinéma verité är bara en pompös fransk term som absolut inte har någon betydelse för mig.

Wiseman har varit känd för att kalla sina filmer "Reality Fictions".

Utmärkelser

2003 fick Wiseman Dan David-priset för sina filmer. 2006 mottog han George Polk Career Award , som ges årligen av Long Island University för att hedra bidrag till journalistisk integritet och undersökande rapportering. Under våren 2012 deltog Wiseman aktivt i den tre månader långa utställningen av Whitney-biennalen . 2014 belönades han med Guldlejonet för livsgärning vid den 71:a Venedigs internationella filmfestival . 2016 fick Wiseman en Academy Honorary Award från Academy of Motion Picture Arts and Sciences .

Filosofi

Wiseman vid Kansas State University 1971

Wisemans filmer är enligt hans uppfattning bearbetningar av en personlig upplevelse och inte ideologiskt objektiva porträtt av hans undersåtar.

I intervjuer har Wiseman betonat att hans filmer inte är och inte kan vara opartiska. Trots den oundvikliga partiskheten som introduceras i processen att "göra en film", känner han fortfarande att han har vissa etiska skyldigheter när det gäller hur han skildrar händelser:

[Mina filmer är] baserade på icke iscensatta, omanipulerade handlingar... Redigeringen är mycket manipulativ och inspelningen är mycket manipulativ... Vad du väljer att filma, hur du filmar det, hur du redigerar det och sättet du strukturerar det... alla dessa saker... representerar subjektiva val som du måste göra. I [ Belfast, Maine ] hade jag 110 timmars material ... jag använde bara 4 timmar – nästan ingenting. Kompressionen inom en sekvens representerar val och sedan sättet sekvenserna är ordnade i förhållande till den andra representerar val.
Alla aspekter av dokumentärfilmskapande involverar val och är därför manipulativa. Men den etiska ... aspekten av det är att du måste ... försöka göra [en film som] är trogen andan i din känsla av vad som pågick. ... Min uppfattning är att dessa filmer är partiska, fördomsfulla, förtätade, komprimerade men rättvisa. Jag tror att det jag gör är att göra filmer som inte är korrekta i någon objektiv bemärkelse, men korrekta i den meningen att jag tycker att de är en rättvis redogörelse för den erfarenhet jag har haft i att göra filmen.
Jag tror att jag har en skyldighet gentemot de personer som har samtyckt till att vara med i filmen, ... att klippa den så att den på ett rättvist sätt representerar vad jag kände som pågick vid den tidpunkten i den ursprungliga händelsen.

Process och stil

Wiseman arbetar fyra till sex veckor på de institutioner han porträtterar, nästan utan förberedelser. Han tillbringar större delen av produktionsperioden med att redigera materialet och försöka hitta en rytm för att göra en film.

Varje Wiseman-film har en dramatisk struktur, men inte nödvändigtvis en narrativ båge; hans filmer har sällan vad som kan anses vara en distinkt klimax och slutsats. Han gillar att basera sin sekvensstruktur utan någon speciell tes eller synvinkel i åtanke. All spänning är på en scennivå, inte konstruerad från handlingspunkter, och det finns inga karaktärer som tittaren förväntas identifiera sig med. Ändå känner Wiseman att drama är en avgörande faktor för att hans filmer ska "fungera som filmer" ( Poppy ). "Rhytmen och strukturen" ( Wiseman ) i Wisemans filmer drar betraktaren in i motivets position och perspektiv (mänskligt eller annat). Betraktaren känner den dramatiska spänningen i de skildrade situationerna, då olika miljökrafter skapar komplicerade situationer och motstridiga värderingar för motivet.

Wiseman erkänner öppet att han manipulerat sitt källmaterial för att skapa dramatisk struktur, och insisterar verkligen på att det är nödvändigt att "göra en film":

Jag försöker göra en film. En film måste ha dramatisk sekvens och struktur. Jag har inte en särskilt exakt definition av vad som är drama, men jag spelar att jag kommer att få dramatiska avsnitt. Annars blir det Empire . ... Jag letar efter drama, även om jag inte nödvändigtvis letar efter människor som slår varandra, skjuter varandra. Det är mycket dramatik i vanliga upplevelser. I Allmänt boende var det dramatik i att den gamle mannen blev vräkt från sin lägenhet av polisen. Det var mycket dramatik i den där gamla kvinnan vid sitt köksbord som skalade en kål.

Wiseman har sagt att strukturen i hans filmer är viktig för det övergripande budskapet:

Tja, det är den strukturella aspekten som intresserar mig mest, och problemet där är att utveckla en teori som kommer att relatera dessa isolerade, icke-relaterade sekvenser till varandra. Det är delvis, tror jag, relaterat till att ta reda på hur det antingen motsäger eller lägger till eller på något sätt förklarar någon annan sekvens i filmen. Sedan försöker du bestämma effekten av en viss sekvens på den synvinkeln av filmen.

En utmärkande aspekt av Wisemans stil är den totala avsaknaden av exponering (berättande), interaktion (intervjuer) och reflektion (avslöjar något av filmskapandeprocessen). Wiseman har sagt att han inte "känner något behov av att dokumentera [sin] upplevelse" och att han känner att sådana reflexiva inslag i filmer är fåfänga.

Medan han producerar en film förvärvar Wiseman ofta mer än 100 timmars råmaterial. Hans förmåga att skapa en engagerande och intressant långfilm utan användning av voice-over, titelkort eller rörlig grafik, samtidigt som han fortfarande är "rättvis", har beskrivits som anledningen till att Wiseman ses som en sann mästare inom dokumentärfilm. .

Detta stora materialglopp som representerar det externt inspelade minnet av min upplevelse av att göra filmen är med nödvändighet ofullständig. Minnen som inte bevaras på film svävar något i mitt sinne som fragment tillgängliga för återkallelse, otillgängliga för inkludering men av stor betydelse i gruv- och skiftprocessen som kallas redigering. Denna redaktionella process ... är ibland deduktiv, ibland associationsmässig, ibland ologisk och ibland ett misslyckande... Det avgörande elementet för mig är att försöka tänka igenom mitt eget förhållande till materialet med vilken kombination av medel som är förenlig. Detta innebär ett behov av att föra ett fyrvägssamtal mellan mig själv, sekvensen som arbetas med, mitt minne och allmänna värderingar och erfarenheter.

Filmografi

Teaterarbete

Utöver sitt mer kända filmarbete har Wiseman även regisserat och varit involverad i teater, i USA och Frankrike.

  • Emily Dickinson , La Belle d'Amherst ( The Belle of Amherst ) av William Luce . Le Théâtre Noir, Paris, regissör, ​​maj–juli, 2012
  • Oh les beaux jours av Samuel Beckett . La Comédie Française , Paris. Direktör, november – januari 2006; Regissör och skådespelare, jan–mars 2007.
  • The Last Letter en anpassning från romanen Life and Fate av Vasily Grossman
    • Teater för en ny publik, New York. Direktör, december 2003
    • Nordamerikansk turné med La Comédie Française-produktion (Ottawa/Toronto, Kanada; Cambridge/Springfield, MA; New York, NY; Chicago, IL) Regissör, ​​maj–juni 2001
    • La Comédie Française, Paris. Direktör, mars–april 2000, september–november 2000
  • Welfare: The Opera , berättelse av Frederick Wiseman och David Slavitt , libretto av David Slavitt, musik av Lenny Pickett .
  • Hate av Joshua Goldstein. American Repertory Theatre, Cambridge. Direktör, januari 1991
  • Ikväll improviserar vi av Luigi Pirandello . American Repertory Theatre, Cambridge. Regissör för videosekvenser och skådespelare i rollen som dokumentärfilmare, november 1986 – februari 1987

Källor

  • Aftab, Kaleem Aftab; Alexandra Weltz "Frederick Wiseman" (Intervju) på iol.ie
  • Wiseman, Frederick (april 1994). "Redigering som en fyrvägskonversation". Dox: Documentary Film Quarterly . 1 :4–6.

Vidare läsning

  • Benson, Thomas W.; Carolyn Anderson, Reality Fictions: The Films of Frederick Wiseman , 2:a upplagan (Carbondale: Southern Illinois University Press, 2002). (Omfattande historia och kritik av filmerna.)
  • Bergman, Barry, "43 år efter Titicut Follies , det är Berkeley, filmen" , UC Berkeley News , 14 september 2010.
  • Grant, Barry Keith, Voyages of Discovery: The Cinema of Frederick Wiseman , University of Illinois Press, 1992. (Wisemans oeuvre: 1963–1990)
  • Mamber, Stephen, Cinema Verité in America: Studies in Uncontrolled Documentary , Cambridge och London, MIT Press, 1974.
  • Saunders, Dave, Direct Cinema: Observational Documentary and the Politics of the Sixties , London: Wallflower Press, 2007. (Innehåller ett långt avsnitt om Wisemans första fem filmer)
  •   Siegel Joshua; de Navacelle Marie-Christine, "Frederick Wiseman", The Museum of Modern Art, New York, 2010. ISBN 978-0-87070-791-9
  • Vachani, Nilita, "Revisiting Fred Wisemans Law and Order in the Era of Black Lives Matter" , Film International , 14 oktober 2020.

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Frederick_Wiseman&oldid=1133508026 "