Sexpistoler

Sex Pistols
Sex Pistols
	Sex Pistols uppträder i Paradiso , 1977. Från vänster: Paul Cook , Glen Matlock , Johnny Rotten och Steve Jones .
Bakgrundsinformation
Ursprung	London , England
Genrer	Punkrock
Antal aktiva år	1975–1978; 1996; 2002–2003; 2007–2008;
Etiketter	EMI; A&M; Virgin; Universell; Warner Bros.;
Avstickare	Rika barn; Public Image Ltd; Vicious White Kids; Sham Pistols; Proffsen;
Spinoff av	Stranden
Tidigare medlemmar	Johnny Rotten; Steve Jones; Paul Cook; Glen Matlock; sid Vicious;
Hemsida	sexpistolsofficial .com

Sex Pistols var ett engelskt punkrockband som bildades i London 1975. Även om deras första karriär varade bara två och ett halvt år, var de en av de mest kulturellt inflytelserika akterna inom populärmusik. Bandet initierade punkrörelsen i Storbritannien och inspirerade många senare punk- och alternativrockmusiker , medan deras kläder och frisyrer hade ett betydande inflytande på punkens image .

Sex Pistols första line up bestod av sångaren Johnny Rotten ( John Lydon ), gitarristen Steve Jones , trummisen Paul Cook och basisten Glen Matlock . Matlock ersattes av Sid Vicious i början av 1977. Under ledning av Malcolm McLaren lockade de till sig omfattande mediakontroverser som förde dem till den vanliga brittiska pressens uppmärksamhet. De svor live i sändningen under en tv-intervju i december 1976, medan texterna i deras singel " God Save the Queen " från maj 1977 beskrev monarkin som en "fascistisk regim", som omedelbart populariserade punkrock i Storbritannien. "God Save the Queen" förbjöds av BBC och nästan alla oberoende radiostationer i Storbritannien, vilket gör den till en av de mest censurerade skivorna i brittisk historia.

Sex Pistols enda album, Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistols (1977) blev en brittisk nummer ett och en basskiva inom punkrock. I januari 1978, vid den sista spelningen av en svår och mediehypad turné i USA, tillkännagav Rotten bandets upplösning live på scenen. Under de närmaste månaderna spelade de tre återstående medlemmarna in låtar till McLarens film av Sex Pistols berättelse, The Great Rock 'n' Roll Swindle . Vicious dog av en överdos heroin i februari 1979 efter att han greps för det påstådda mordet på sin flickvän, Nancy Spungen . Rotten, Jones, Cook och Matlock återförenades för en framgångsrik turné 1996. Ytterligare engångsframträdanden och korta turnéer följde under det kommande decenniet.

Sex Pistols har erkänts som ett mycket inflytelserik band. 2004 Rolling Stone dem som nr 58 på sin lista över de " 100 största artisterna genom tiderna" . Den 24 februari 2006 valdes Sex Pistols – de fyra ursprungliga medlemmarna plus Vicious – in i Rock and Roll Hall of Fame, även om de vägrade att närvara vid ceremonin.

Historia

Bildning

Sex Pistols utvecklades från The Strand (ibland känd som The Swankers), som bildades i London 1972 av tonåringarna Steve Jones på sång, Paul Cook på trummor och Wally Nightingale på gitarr. Enligt Jones spelade både han och Cook på instrument som han hade stulit. Bandet hängde regelbundet i två klädbutiker på King's Road i Chelsea , London: John Krivine och Steph Raynors Acme Attractions och Malcolm McLaren och Vivienne Westwoods Too Fast to Live, Too Young to Die. McLarens och Westwoods butik hade öppnat 1971 som Let It Rock, med ett 1950-tals återupplivande Teddy Boy -tema. Den hade döpts om 1972 för att fokusera på en annan nypremiärtrend, 50-talets rockerlook förknippad med Marlon Brando . Enligt John Lydon , "Malcolm och Vivienne var verkligen ett par shysters: de skulle sälja vad som helst till vilken trend som helst som de kunde ta tag i." Butiken blev en samlingspunkt för punkrockscenen och samlade deltagare som den framtida Sid Vicious , Marco Pirroni , Gene October och Mark Stewart , bland många andra. Jordan , den vilt stilade butiksbiträdet, krediteras för att "ganska bra på egen hand banade punklooken".

I början av 1974 bad Jones McLaren att ta över ledningen. Glen Matlock , en konststudent som ibland arbetade på "Too Fast to Live, Too Young to Die", gick med som basist. I november flyttade McLaren tillfälligt till New York City. Innan han lämnade hade han och Westwood tänkt ut en ny identitet för sin butik: omdöpt till SEX , ändrade den fokus från retrocouture till S&M -inspirerad "anti-mode" , utannonserad som "Specialister på gummikläder, glamourwear & scenkläder". Efter att ha informellt hanterat och marknadsfört New York Dolls i några månader, återvände McLaren till London i maj 1975. Inspirerad av punkscenen som växte fram på Lower Manhattan – särskilt av Ramones och Richard Hells radikala visuella stil och attityd , sedan med TV – McLaren började intressera sig mer för The Strand-medlemmar.

Gruppen hade repeterat regelbundet, under överinseende av McLarens vän Bernard Rhodes , och hade uppträtt offentligt för första gången. Strax efter McLarens återkomst sparkades Nightingale ut ur bandet och Jones, obekväm som frontman, tog över gitarruppdrag. Enligt journalisten och tidigare McLaren-anställde Phil Strongman antog bandet vid denna tid namnet QT Jones and the Sex Pistols (eller QT Jones & His Sex Pistols, som en Rhodes-designad T-shirt uttryckte det). McLaren hade pratat med New York Dolls' Sylvain Sylvain om att komma över till England för att fronta gruppen. När de planerna gick igenom började McLaren, Rhodes och bandet leta lokalt efter en ny medlem för att ta på sig huvudrollen. Som beskrevs av Matlock, "Alla hade långt hår då, även mjölkmannen, så vad vi brukade göra var att om någon hade kort hår skulle vi stoppa dem på gatan och fråga dem om de tyckte om sig själva som sångare". Till exempel, Midge Ure , den tidigare sångaren i pojkbandet Slik , som också senare skulle vara frontfiguren i Rich Kids (med Matlock) och Ultravox , hävdar att han har blivit kontaktad av McLaren, men att ha tackat nej till erbjudandet. Eftersom sökandet inte gick någonstans ringde McLaren flera samtal till Richard Hell, som också tackade nej till inbjudan.

Lydon ansluter

I augusti 1975 såg Rhodes nittonårige John Lydon iförd en Pink Floyd T-shirt med orden I Hate handskrivna ovanför bandets namn och hål repade genom Floyd-medlemmarnas ögon. Rapporterna varierar vid denna tidpunkt: samma dag, eller strax efter, bad antingen Rhodes eller McLaren Lydon att komma till en närliggande pub på kvällen för att träffa Jones och Cook. Enligt Jones, "Han kom in med grönt hår. Jag tyckte att han hade ett riktigt intressant ansikte. Jag gillade hans utseende. Han hade sin "I Hate Pink Floyd" T-shirt på och den hölls ihop med säkerhetsnålar. John hade något speciellt ... han var ett riktigt arsle - men smart." När puben stängde gick gruppen vidare till SEX , där Lydon, som inte hade tänkt så mycket på att sjunga, var övertygad om att improvisera med Alice Coopers " I'm Eighteen " på butikens jukebox. Även om framträdandet fick bandmedlemmarna till skratt, övertygade McLaren dem att börja repetera med Lydon.

Lydon beskrev senare det sociala sammanhanget där bandet bildades:

Storbritannien i början av sjuttiotalet var en mycket deprimerande plats. Det var helt nedgånget, det var skräp på gatorna, total arbetslöshet – nästan alla strejkade...om du kom från fel sida av spåren...då hade du inget hopp i helvetet och inga karriärmöjligheter alls. Ur det kom ... Sex Pistols och sedan en hel massa copycat wankers efter oss.

" New Musical Express " ( NME )-journalisten Nick Kent jammade då och då med bandet, men lämnade när Lydon's gick med. Enligt Lydon: "Jag tog en blick på honom och sa, 'Nej. Det måste gå... Han har aldrig skrivit ett bra ord om mig sedan dess." Cook hade ett heltidsjobb och hotade att sluta i bandet. Enligt Matlock' "skapade Cook en rökridå" genom att hävda att Jones inte var tillräckligt skicklig för att vara deras enda gitarrist. En annons placerades i Melody Maker för en "Whizz Kid-gitarrist. Inte äldre än 20. Ser inte sämre ut än Johnny Thunders " (hänvisar till huvudgitarristen i New York Dolls, och senare Heartbreakers). De flesta som provspelade var inkompetenta, men enligt McLarens uppfattning skapade processen en ny känsla av solidaritet bland de fyra bandmedlemmarna. Steve New ansågs vara den enda begåvade gitarrist som hade provat och bandet bjöd in honom att vara med. Jones förbättrades dock snabbt, och bandets utvecklande sound hade inget utrymme för det tekniska huvudarbetet som New var skicklig på. Han åkte efter en månad.

Lydon döptes om till "Johnny Rotten" av Jones, tydligen på grund av hans dåliga tänder. Bandet bestämde sig också för ett namn. Efter att ha övervägt alternativ som Le Bomb, Subterraneans, the Damned, Beyond, Teenage Novel, Kid Gladlove och Crème de la Crème, bestämde de sig för Sex Pistols – en förkortad form av namnet som de tydligen hade arbetat under informellt. McLaren sa senare att namnet härrörde "från idén om en pistol, en pin-up, en ung sak, en snyggare lönnmördare". Han tillade inte blygsamhet, falsk eller på annat sätt, "[Jag] lanserade idén i form av ett gäng barn som kunde uppfattas som dåliga." Gruppen började skriva originalmaterial: Rotten var textförfattaren och Matlock den primära melodiförfattaren (även om deras första samarbete, " Pretty Vacant ", hade en komplett text av Matlock, som Rotten finjusterade lite); officiell kredit delades lika mellan de fyra.

Den ursprungliga line-upen i slutet av 1975; från vänster: Rotten, Matlock, Jones och Cook

Deras första spelning arrangerades av Matlock, som studerade vid Saint Martins College . Bandet spelade på skolan den 6 november 1975, till stöd för en pubrockgrupp som heter Bazooka Joe , och arrangerade att de skulle använda deras förstärkare och trummor. Sex Pistols framförde flera coverlåtar, inklusive Who 's " Substitute ", Small Faces " Whatcha Gonna Do About It " och " (I'm Not Your) Steppin' Stone ", som blev känd av Monkees ; enligt deltagarna var de enastående musikaliskt förutom att de var extremt högljudda. Innan Pistols kunde spela de få originallåtar de skrivit hittills, drog Bazooka Joe ur kontakterna när de såg hur deras utrustning slängdes i papperskorgen. En kort fysisk bråk mellan medlemmarna i de två banden ägde rum på scenen.

Tidig efterföljare

Saint Martins-spelningen följdes av uppträdanden på college runt om i London. Bandets tidiga anhängare – inklusive Siouxsie Sioux , Steven Severin och Billy Idol , som inspirerades att bilda egna band, såväl som Jordan och Soo Catwoman – kom att bli kända som Bromley-kontingenten , efter att förortsstaden flera var från . Deras banbrytande mode, mycket av det levererat av SEX , tände en trend som anammades av de nya fansen som bandet lockade. McLaren och Westwood såg den begynnande London-punkrörelsen som ett medel för mer än bara couture. De påverkades av det radikala upproret i Paris i maj 1968 , särskilt av situationisternas ideologi och agitationer, såväl som Buenaventura Durrutis och andras anarkistiska tankar.

The Sex Pistols, tidigt 1976. Från vänster: Rotten, Jones, Matlock och Cook

Dessa intressen delades med Jamie Reid , en gammal vän till McLaren som tog över utformningen av bandets visuella bildspråk våren 1976. De uppskurna bokstäverna (som de som används i anteckningarna som lämnats av kidnappare eller terrorister) användes för att skapa den klassiska Sex Pistols-logotypen och många efterföljande designs för bandet introducerades faktiskt av McLarens vän Helen Wallington-Lloyd. "Vi brukade prata med John [Lydon] mycket om situationisterna," sa Reid senare. "The Sex Pistols verkade vara det perfekta redskapet för att kommunicera idéer direkt till människor som inte fick budskapet från vänsterpolitiken." McLaren arrangerade också bandets första fotosessioner. Enligt författaren Jon Savage , såg Lydon "med sitt gröna hår, krökta hållning och trasiga utseende ut som en korsning mellan Uriah Heep och Richard Hell ."

Den första Sex Pistols-spelningen som väckte uppmärksamhet var som en biroll för Eddie and the Hot Rods , en ledande pubrockgrupp, på Marquee den 12 februari 1976. Rotten "höll nu verkligen på att tänja på föreställningens barriärer, gick av scenen, satt med publiken, kastade Jordan över dansgolvet och slängde runt stolarna innan de krossade några av Eddie and the Hot Rods utrustning." Bandets första recension dök upp i NME , åtföljd av en kort intervju där Steve Jones förklarade, "Faktiskt är vi inte intresserade av musik. Vi är inne i kaos." Bland dem som läste artikeln fanns två studenter vid Bolton Institute of Technology , Howard Devoto och Pete Shelley , som begav sig ner till London på jakt efter Sex Pistols. Efter att ha chattat med McLaren på SEX såg de bandet på ett par spelningar i slutet av februari. De två vännerna började omedelbart organisera sin egen grupp i Pistols-stil, Buzzcocks . Som Devoto senare uttryckte det, "Mitt liv förändrades i samma ögonblick som jag såg Sex Pistols."

The Pistols spelade snart andra viktiga arenor, framför allt debuterade på Oxford Streets 100 Club den 30 mars. Den 3 april spelade de för första gången på Nashville och stöttade 101ers . Pubrockgruppens sångare, Joe Strummer , såg The Pistols för första gången den kvällen – och erkände punkrock som framtiden. En återkomstspelning på Nashville den 23 april visade bandets växande musikaliska kompetens, men saknade av allt att döma en gnista. Westwood förutsatte det genom att inleda ett slagsmål med en annan publikmedlem; McLaren och Rotten var snart inblandade i närstriden. Cook sa senare, "Den kampen på Nashville: det var då all publicitet fick tag på det och våldet började smyga sig på... Jag tror att alla var redo att gå och vi var katalysatorn." Pistolerna förbjöds snart från både Nashville och Marquee.

släpptes också debutalbumet av det ledande punkrockbandet i New York-scenen, Ramones . Även om det anses vara avgörande för tillväxten av punkrock i England och på andra håll, har Lydon upprepade gånger avvisat alla förslag om att det påverkade Sex Pistols: "[The Ramones] var alla långhåriga och av något intresse för mig. t gillar deras bild, vad de stod för eller något om dem"; "De var roliga men du kan bara gå så långt med 'duh-dur-dur-duh'. Jag har hört det. Nästa. Gå vidare." Den 11 maj började Pistols ett fyra veckor långt tisdagsresidens på 100 Club. De ägnade resten av månaden åt att turnera i små städer och städer i norra England och spela in demos i London med producenten och skivartist Chris Spedding . Månaden därpå spelade de sin första spelning i Manchester , arrangerad av Devoto och Shelley. Sex Pistols framträdande den 4 juni i Lesser Free Trade Hall startade en punkrockboom i staden.

Den 4 respektive 6 juli gjorde två nybildade London-punkrockakter, Clash – med Strummer som huvudsångare – och Damned sina livedebuter för Sex Pistols. På deras off-night den 5:e, deltog Pistols på en Ramones-spelning på Dingwalls , som praktiskt taget alla andra i centrum av den tidiga London-punkscenen. Under en återvändande spelning i Manchester den 20 juli premiärvisade The Pistols en ny låt, " Anarchy in the UK ", som speglar delar av de radikala ideologier som Rotten utsattes för. Enligt Jon Savage, "tycks det ingen tvekan om att Lydon matades med material av Vivienne Westwood och Jamie Reid, som han sedan omvandlade till sin egen lyrik." Steve Jones skrev senare, "Du kunde inte klandra Rotten för några av orden han kom på - att en nittonåring skulle skriva "Pretty Vacant" och "Anarchy in the UK" var ganska jävla imponerande. Jag kanske inte har varit så orolig för texter innan, men jag kunde en jävla klassiker när jag hörde en.

"Anarchy in the UK" var bland de sju originalen som spelades in i en annan demosession den månaden, denna som övervakades av bandets ljudtekniker, Dave Goodman . McLaren anordnade ett stort evenemang den 29 augusti på Screen on the Green i Londons Islington -distrikt, med Buzzcocks och The Clash som öppnade för Pistols. Tre dagar senare var bandet i Manchester för att spela in det som var deras första tv-framträdande, för Tony Wilsons So It Goes . Planerat att framföra bara en låt, "Anarchy in the UK", sprang bandet rakt igenom ytterligare två nummer när pandemonium bröt ut i kontrollrummet.

Sex Pistols spelade sin första spelning utanför Storbritannien den 3 september, vid invigningen av diskoteket Chalet du Lac i Paris. Bromley-kontingenten var på plats och Siouxsie Sioux trakasserades av lokalbefolkningen på grund av hennes outfit med bara bröst. Följande dag So It Goes -föreställningen; publiken hörde "Anarchy in the UK" introduceras med ett rop av "Get off your arse!" Den 13 september började Pistols en turné i Storbritannien. En vecka senare, tillbaka i London, rubricerade de öppningskvällen för 100 Club Punk Special . Arrangerat av McLaren (för vilka ordet "festival" hade en för mycket hippiekonnotation), ansågs evenemanget vara "det ögonblick som var katalysatorn för de kommande åren." Att tro den vanliga uppfattningen att punkband inte kunde spela sina instrument, samtida musikpressrecensioner, senare kritiska bedömningar av konsertinspelningar och vittnesmål från andra musiker indikerar att Pistols hade utvecklats till ett tajt, grymt liveband. När Rotten testade vilda sångstilar, experimenterade instrumentalisterna "med överbelastning, feedback och distorsion... och pressade sin utrustning till det yttersta".

Mainstream berömmelse

"Anarki i Storbrittanien"

"Anarchy in the UK" nådde nummer 38 på den brittiska singellistan.

Problem med att spela upp den här filen? Se mediahjälp .

Den 8 oktober 1976 skrev det stora skivbolaget EMI på bandet på ett tvåårskontrakt. Kort sagt var bandet i studion och spelade in en full-dress session med Dave Goodman. Som senare beskrevs av Matlock, "Tanken var att få andan av liveframträdandet. Vi var pressade att göra det snabbare och snabbare." Resultaten avvisades av bandet. Chris Thomas , som hade producerat Roxy Music och mixat Pink Floyds The Dark Side of the Moon , togs in för att producera. Bandets första singel, " Anarchy in the UK ", släpptes den 26 november 1976. John Robb – som snart är en av grundarna till The Membranes och senare musikjournalist – beskrev skivans inverkan: "Från Steve Jones öppningssalvo av nedstigande ackord, till Johnny Rottens fantastiska hånfulla sång, den här låten är det perfekta uttalandet...ett förbluffande kraftfullt stycke punkpolitik...ett livsstilsval, ett manifest som förebådar en ny era". Colin Newman , som precis var med och grundade bandet Wire , hörde det som "en generations klarhet".

"Anarchy in the UK" var inte den första brittiska punksingeln, pipad av The Damneds " New Rose ". "We Vibrate" hade också dykt upp från The Vibrators , ett pubrockband som bildades tidigt 1976 och som hade blivit förknippat med punk - även om, enligt Jon Savage "med sitt långa hår och milt riskfyllda namn, var Vibrators förbipasserande så långt. när det gäller punksmakare." Till skillnad från de där låtarna, vars lyriska innehåll var bekvämt inom rock 'n' roll-traditioner, kopplade "Anarchy in the UK" punk till en nyligen politiserad attityd – Pistols hållning var kränkt, euforisk och nihilistisk, allt på samma gång. Rottens tjut om "Jag är en antikrist" och "Förstör!" återanvänd rock som ett ideologiskt vapen. Singelns förpackning och visuella marknadsföring bröt också ny mark. Reid och McLaren kom på idén att sälja skivan i en helt ordlös svart sleeve. Den primära bilden som associerades med singeln var Reids "anarkiflagga"-affisch: En uppriven och delvis säkerhetsnålad tillbaka samman Union Flag , med låten och bandnamnen klippta längs kanterna av ett gapande hål i mitten. Denna och andra bilder skapade av Reid för Sex Pistols blev snabbt punkikoner.

Ljud från intervjun från 1976 utförd av Bill Grundy, där Grundy kallas en sod , en bastard , en jävel och en rotter av Jones

Sex Pistols beteende, lika mycket som deras musik, väckte nationell uppmärksamhet. Den 1 december 1976 svor bandet och medlemmar av Bromley-kontingenten under en tidig kvällssändning av Thames Televisions Today - program, med Bill Grundy som värd . Då de framträdde som ersättare i sista minuten för andra EMI-artister Queen , som hade hoppat av på grund av Freddie Mercurys tandvårdsutnämning, erbjöds bandet och deras följe drinkar medan de väntade på att få sändas. Under intervjun sa Jones att bandet hade "jävla spenderat" sitt etikettförskott och Rotten använde ordet "shit", även om båda dessa uttalanden uppenbarligen var ohörbara för Grundy, som tidigare hade påstått sig vara full. Han förlovade sig sedan i repartee med Siouxsie Sioux , som förklarade att hon "alltid velat träffa" honom. Grundy svarade, "Har du verkligen gjort det? Vi ses väl efteråt?" Detta föranledde följande utbyte mellan Jones och värden:

Jones : Din smutsiga sod. Din smutsiga gubbe.

Grundy : Fortsätt, chef, fortsätt. Fortsätt. Du har ytterligare fem sekunder på dig. Säg något upprörande!

Jones : Din smutsiga jävel.

Grundy : Fortsätt igen.

Jones : Din smutsiga jävel.

Grundy : Vilken smart pojke!

Jones : Vilken jävla rutt. Savages transkription, till skillnad från Strongmans, Southalls och den som visas på omslaget till Daily Mirror , har felaktigt Grundy som säger "tio sekunder" och Jones säger "Din jävla rotter".

Daily Mirrors förstasida, 2 december 1976

Även om programmet bara sändes i Londonregionen, ockuperade den efterföljande mediebevakningen tabloidtidningarna i flera dagar. Daily Mirror gav rubriken "The Filth and the Fury!", och frågade också "Vem är dessa punkare?"; andra tidningar som Daily Express ("Fury at Filthy TV Chat") och Daily Telegraph ("4-Letter Words Rock TV") följde efter. Thames Television stängde av Grundy och även om han senare återinsattes, avslutade intervjun i praktiken hans karriär.

"Grundy var den stora skiljelinjen i Sex Pistols berättelse. Innan det handlade vi om musiken, men från och med då handlade det om media. På vissa sätt var det vårt finaste ögonblick, men på andra var det början på slutet... När det gäller Sex Pistols som har någon form av långsiktig framtid var denna plötsliga acceleration det värsta som kunde hända. Jag tror fortfarande att vi hade blivit riktigt stora till slut utan det, men hela processen hade varit mycket långsammare och kanske mindre traumatisk. Jag antar att det aldrig var vårt öde att vara ett vanligt band som gör några album och sedan tynar bort. Grundy var definitivt punkten där allas egon började spinna ut - McLarens förmodligen mest av alla." (Steve Jones)

Avsnittet gjorde bandet till ett känt namn i Storbritannien och tog punken in i mainstream. De lanserade UK Anarchy Tour, med stöd av Clash och Johnny Thunders band The Heartbreakers , från New York. The Damned var en kort del av turnén, innan McLaren sparkade igång dem. Mediebevakningen var intensiv och många av konserterna ställdes in av arrangörer eller lokala myndigheter; av ett tjugotal schemalagda spelningar ägde bara cirka sju faktiskt rum. Efter en kampanj som fördes i pressen i södra Wales, protesterade en folkmassa inklusive sångare och en pingstpredikant mot gruppen utanför en show i Caerphilly . Packers på EMI-fabriken vägrade att hantera bandets singel. Londons konservativa rådman Bernard Brook Partridge förklarade, "De flesta av dessa grupper skulle bli avsevärt förbättrade av en plötslig död. De värsta av punkrockgrupperna som jag för närvarande antar är Sex Pistols. De är otroligt kvalmiga. De är motsatsen till mänskligheten. Jag skulle vilja gillar att se någon gräva ett väldigt, väldigt stort, oerhört djupt hål och släppa ner hela den jävla massan i det."

Bandet spelade två gånger i december 1976 på Electric Circus, Manchester . Efter slutet av turnén i slutet av december arrangerades tre konserter i Nederländerna i januari 1977. Bandet, bakfull, gick ombord på ett plan på London Heathrow Airport tidigt den 4 januari; några timmar senare rapporterade Evening News att bandet hade "kräkts och spottat sig" till flyget. Trots kategoriska förnekelser från EMI-representanten som följde med gruppen, släppte skivbolaget, som var under politisk press, bandet från deras kontrakt. I en journalists senare beskrivning hade Pistols "uppblåst en moralisk panik ... vilket utlöste inställda spelningar, bandets utvisning från deras EMI-skivkontrakt och kusliga tabloidberättelser om punkens "chockkult". När McLaren lade in erbjudanden från andra bolag gick bandet in i studion för en inspelningsrunda med Goodman, deras sista med antingen honom eller Matlock.

Sid Vicious ersätter Matlock

The Sex Pistols (Sid Vicious till vänster, Steve Jones i mitten och Johnny Rotten till höger) uppträder i Trondheim, Norge, juli 1977

Den 28 februari 1977 meddelade McLaren att Matlock lämnade bandet. McLaren hävdade att Matlock hade avskedats "för att han pratade för länge om Paul McCartney ... Beatles var för mycket." I en samtida intervju upprepade Jones anklagelsen om att Matlock hade fått sparken för att han "gillade Beatles", även om Matlock säger att detta är osant och nyligen har Steve Huey från AllMusic noterat att Matlock "var ännu mer förälskad i The Faces och modden . grupper framträdande med i Londons piratradio i slutet av 60-talet, liksom Steve Jones och Paul Cook”. År senare utvidgade Jones om saken: "Han var en bra författare men han såg inte ut som en Sex Pistol och han tvättade alltid fötterna. Hans mamma gillade inte låtarna." Matlock berättade för NME att han frivilligt lämnat bandet genom "ömsesidig överenskommelse". Senare, i sin självbiografi, beskrev han den primära drivkraften som hans allt kärvare förhållande med Rotten, förvärrat – enligt Matlocks konto – av den skenande uppblåsningen av Rottens ego "när han väl hade fått sitt namn i tidningarna". Lydon hävdade senare att " God Save the Queen ", den krigiska sardoniska låten som planerades som bandets andra singel, hade varit droppen: "[Matlock] kunde inte hantera den typen av texter. Han sa att den förklarade oss fascister." Även om sångaren knappt kunde se hur anti-royalism likställdes med fascism, hävdade han: "Bara för att bli av med honom, jag förnekade det inte." Jon Savage föreslår att Rotten knuffade ut Matlock i ett försök att visa sin makt och självständighet från McLaren. Jones minns det annorlunda: "Spänningen hade ökat mellan Glen och John ett tag, och när de hade en riktigt stor bråk precis vid den tidpunkt då Glen började ställa besvärliga frågor till Malcolm om vart alla pengar tog vägen, var Matlocks dagar förmodligen räknade. Julien Temple säger att att bli av med Glen och ersätta honom med Sid var det sista projektet han såg Rotten och Malcolm verkligen arbeta tillsammans med”. Matlock bildade nästan omedelbart sitt eget band, Rich Kids , med Midge Ure , Steve New och Rusty Egan .

Matlock ersattes av Rottens vän och självutnämnda "ultimate Sex Pistols-fan" Sid Vicious . Född John Simon Ritchie, och senare känd som John Beverley, Vicious var tidigare trummis för två punkband i den inre cirkeln, Siouxsie and the Banshees and the Flowers of Romance . Han krediterades också för att ha introducerat pogodansen på scenen på 100 Club. John Robb hävdar att det var på Sex Pistols första residensspelning, 11 maj 1976; Matlock är övertygad om att det hände under den andra kvällen av 100 Club Punk Special i september, när Pistols spelade i Wales. I Matlocks beskrivning ville Rotten ha Vicious i bandet eftersom "[i]stället för honom mot Steve och Paul skulle det bli honom och Sid mot Steve och Paul. Han tänkte alltid på det i termer av motsatta läger".

Enligt Jones, "för Cookie och mig var det helt enkelt ingen mening att ha någon som inte kunde spela en ton som försökte fylla Glens skor, men det handlade aldrig om musiken för McLaren ... Från minut Sidan gick med i bandet, ingenting var någonsin normalt igen." "Efter att jag lämnade blev bandet precis vad Malcolm tyckte de borde. De var Sex Pistols som en tecknad serie." (Glen Matlock) År senare uttryckte Jones ånger över att han knuffade ut Matlock: "När jag ser tillbaka tror jag [det] var ett misstag. För vi var vad vi var. Vem bryr sig om han tvättar sina fötter? Det var han. Jag är säker på att jag hade saker som störde honom [också]". Han sa också att bandet förmodligen kunde ha spelat in fler album om Matlock hade stannat i bandet och de inte hade deltagit i tv-intervjun med Bill Grundy .

Julien Temple , då en filmstudent som McLaren hade satt på Sex Pistols lönelista för att skapa en omfattande audiovisuell skiva av bandet, håller med: "Sid var verkligen Johns skyddsling i gruppen. De andra två tyckte bara att han var galen." McLaren uppgav senare att Vivienne Westwood, mycket tidigare i bandets karriär, hade sagt till honom att han skulle "få killen som heter John som kom till butiken ett par gånger" för att vara sångare. När Johnny Rotten rekryterades till bandet sa Westwood att McLaren hade fel: "han hade fel John." Det var John Beverley, den framtida Vicious, hon hade rekommenderat. McLaren godkände den försenade inkluderingen av Vicious, som praktiskt taget inte hade någon erfarenhet av sitt nya instrument, på grund av hans utseende och rykte i punkscenen.

Sexpistolerna på scen i Studentsamfundet i Trondheim , 1977

Vicious hade varit inblandad i en ökänd incident under den där minnesvärda andra natten av 100 Club Punk Special. Han greps för att ha kastat ett glas mot The Damned som krossade och förblindade en flicka på ena ögat, han hade avtjänat tid i ett häkte – och bidragit till att 100 Club förbjöd alla punkband. Vid en tidigare 100 Club-spelning hade han misshandlat Nick Kent med en cykelkedja. Faktum är att McLarens NME -telegram sa att Viciouss "bästa referens var att han gav Nick Kent vad han förtjänade för många månader sedan på Hundred Club". Enligt en senare beskrivning av McLaren, "När Sid gick med kunde han inte spela gitarr men hans galenskap passade in i bandets struktur. Han var riddaren i lysande rustning med en gigantisk knytnäve." "Alla var överens om att han hade utseendet", mindes Lydon senare, men musikalisk skicklighet var en annan sak. "De första repetitionerna...i mars 1977 med Sid var helvetiska... Sid försökte verkligen hårt och repeterade mycket". Marco Pirroni, som hade uppträtt med Vicious i Siouxsie and the Banshees, har sagt: "Efter det hade det inget med musik att göra längre. Det skulle bara bero på sensationskänslan och skandalen i det hela. Sedan blev det Malcolm McLaren-historien. ".

Medlemskap i Sex Pistols hade en successivt destruktiv effekt på Vicious. Som Lydon senare observerade, "Fram till den tiden var Sid helt barnslig. Allt var roligt och fnissande. Plötsligt var han en stor popstjärna. Popstjärnestatus innebar press, en bra chans att bli upptäckt på alla rätt ställen, tillbedjan. Det var vad allt betydde för Sid." Westwood hade redan matat honom med material, som en bok om Charles Manson , troligen för att uppmuntra hans värsta instinkter. Tidigt 1977 träffade han Nancy Spungen , en känslomässigt störd drogmissbrukare och någon gång prostituerad från New York. Spungen anses vanligtvis vara ansvarig för att introducera Vicious till heroin, och det känslomässiga medberoendet mellan paret alienerade Vicious från de andra medlemmarna i bandet. Lydon skrev senare, "Vi gjorde allt för att bli av med Nancy... Hon dödade honom. Jag var helt övertygad om att den här tjejen var på ett långsamt självmordsuppdrag... Bara hon ville inte gå ensam. Hon ville att ta med sig Sid... Hon var så totalt jävla och ond."

Strunta i Bollocks

Gud rädda drottningen

The Pistols skrev på till A&M Records vid en pressceremoni i mars 1977 som hölls utanför Buckingham Palace . Efteråt tog de sig berusade till A&M-kontoren. Efteråt, på A&Ms kontor, ska Vicious ha brutit en toalettskål och Rotten misshandlat medlemmar av märkets personal verbalt. Ett par dagar senare hamnade Pistols i bråk med ett annat band på en klubb; en av Rottens kompisar hotade livet på en vän till A&M:s engelska direktör; A&M bröt sitt kontrakt med Pistols den 16 mars. Även om tjugofem tusen exemplar av singeln "God Save the Queen" redan hade pressats, förstördes praktiskt taget alla.

Jamie Reids "God Save the Queen"-sleeve; 2001 utsågs den till det bästa skivomslaget genom tiderna av tidningen Q.

Vicious debuterade med bandet i Londons Notre Dame Hall den 28 mars. I maj skrev bandet på med Virgin Records , deras tredje nya skivbolag på lite mer än ett halvår. Detta var ungefär vid den tiden som Lydon personligen tog in Dennis Morris som bandets officiella fotograf, med Morris konstant vid deras sida i cirka 7 månader. Virgin var mer än redo att släppa "God Save the Queen", men nya hinder uppstod. Arbetare på pressverket lade ner sina verktyg i protest mot sångens innehåll. Jamie Reids numera berömda omslag, som visar drottning Elizabeth II med sina drag dold av låten och bandnamnen i utskurna bokstäver, förolämpade ärmens tallrikmakare. Efter mycket prat återupptogs produktionen och skivan släpptes slutligen den 27 maj.

De skabbiga texterna - "God save the queen/She ain't no human being/And there's no future/In England's dreaming" - väckte ett omfattande ramaskri. Flera stora kedjor vägrade att lagra singeln. Det förbjöds inte bara av BBC utan också av alla oberoende radiostationer, vilket gjorde det till den "mest censurerade skivan i brittisk historia". Rotten skröt, "Vi är det enda ärliga bandet som har drabbat den här planeten på ungefär två tusen miljoner år." Jones ryckte på axlarna från allt låten angav och antydde – eller tog nihilismen till en logisk slutpunkt: "Jag förstår inte hur någon skulle kunna beskriva oss som ett politiskt band. Jag vet inte ens namnet på premiärministern." Låten, och dess offentliga inverkan, är nu erkänd som "punkens krona".

Frigivningen av Virgin hade tidsbestämts att sammanfalla med höjden av drottning Elizabeths firande av Silver Jubilee . Vid jubileumshelgen, en och en halv vecka efter skivsläppet, hade den sålts i mer än 150 000 exemplar. Den 7 juni arrangerade McLaren och skivbolaget att chartra en privat båt och låta Sex Pistols uppträda medan de seglade nerför Themsen och passerade Westminster Pier och Houses of Parliament . Händelsen, ett hån mot drottningens flodprocession som planerades för två dagar senare, slutade i kaos. Polisuppskjutningar tvingade båten att lägga till och konstapel omringade landgångarna vid piren. Medan bandmedlemmarna och deras utrustning kördes nerför en sidotrappuppgång, arresterades McLaren, Westwood och många av bandets följe. I kritiker Sean O'Hagans beskrivning hade Pistols satt igång det "sista och största utbrottet av popbaserad moralisk pandemonium".

"Gud rädda drottningen"

"God Save the Queen" hette ursprungligen "No Future", men ändrades för att sammanfalla med 1977 års jubileum

Problem med att spela upp den här filen? Se mediahjälp .

Med den officiella brittiska rekordlistan för Jubilee week på väg att släppas, förutspådde Daily Mirror att "God Save the Queen" skulle bli nummer ett. Det visade sig att skivan placerade sig på andra plats, bakom Rod Stewart -singeln " I Don't Want to Talk About It " i sin fjärde vecka på toppen. Många trodde att skivan faktiskt hade kvalificerat sig till topplatsen, men att diagrammet hade riggats för att förhindra ett spektakel. McLaren hävdade senare att CBS Records , som distribuerade båda singlarna, berättade för honom att Sex Pistols faktiskt sålde över Stewart två till en. Det finns bevis för att ett exceptionellt direktiv utfärdades av British Phonographic Institute, som hade tillsyn över kartkompileringsbyrån, för att utesluta försäljning från skivbolagsdrivna butiker som Virgin's endast för den veckan.

Attackerna mot punkfans ökade och i mitten av juni blev Rotten överfallen av ett knivbeväpande gäng utanför Islingtons Pegasus-pub och orsakade senskador på hans vänstra arm. Jamie Reid och Paul Cook misshandlades i andra incidenter; tre dagar efter Pegasus-attacken attackerades Rotten igen. Enligt Cook, efter God Save The Queen-singeln och Bill Grundy-incidenten, var Pistols publikens fiende nummer ett, och det fanns en rivalitet mellan gäng rockabillies eller Teddie Boys och punkarna som resulterade i många slagsmål. En turné i Skandinavien, planerad att starta i slutet av månaden, försenades till mitten av juli. I Oslo poserade Lydon för fotografier genom att göra nazisthälsning i en tröja med ett hakkors. Under turnén berättade en svensk intervjuare för Jones att "många människor" betraktade bandet som McLarens "skapelse". Jones svarade, "Han är vår manager, det är allt. Han har ingenting att göra med musiken eller bilden... han är bara en bra manager." I en annan intervju bekände Rotten att han var förbryllad över furoren kring gruppen: "Jag förstår det inte. Allt vi försöker göra är att förstöra allt." I slutet av augusti kom SPOTS—Sex Pistols on Tour Secretly, en smygturné i Storbritannien där bandet spelade under pseudonymer för att undvika att ställas in.

McLaren hade länge velat göra en film med Sex Pistols. Julien Temples första stora uppgift hade varit att sätta ihop Sex Pistols Number 1 , en 25-minuters mosaik av filmmaterial från olika källor, mycket av det återfilmat av Temple från tv-skärmar. Nummer 1 visades ofta på konsertlokaler innan bandet intog scenen. Med hjälp av mediafilmer från Thames-incidenten skapade Temple en annan propagandaliknande kort, Jubilee Riverboat (alias Sex Pistols Number 2) .

Album

Sedan våren 1977 hade de tre seniora Sex Pistols återvänt till studion med jämna mellanrum med Chris Thomas för att lägga ner spåren för bandets debutalbum. Från början kallades den God Save Sex Pistols , den blev under sommaren känd som Never Mind the Bollocks . Enligt Jones, "ville Sid komma ner och spela på albumet, och vi försökte så mycket som möjligt för att inte släppa honom någonstans i närheten av studion. Som tur var hade han hepatit vid den tiden." Cook beskrev senare hur många av de instrumentala spåren byggdes upp av trum- och gitarrpartier, snarare än den vanliga trumma och basen.

Med tanke på Viciouss inkompetens hade Matlock blivit inbjuden att spela in som sessionsmusiker. I sin självbiografi säger Matlock att han gick med på att "hjälpa till", men föreslår sedan att han klippte alla band efter att McLaren utfärdade NME -telegrammet den 28 februari och meddelade att Matlock hade fått sparken för att han gillade Beatles. Enligt Jon Savage spelade Matlock som en hyrd hand den 3 mars, för vad Savage beskriver som en "auditionssession". I sin självbiografi hävdar Lydon att Matlocks arbete för hans ex-band var omfattande – mycket mer än någon annan källa rapporterar – till synes för att förstärka en nedläggning: "Jag tror att jag hellre skulle dö än att göra något sådant. " Musikhistorikern David Howard säger otvetydigt att Matlock inte uppträdde på någon av Never Mind the Bollocks- inspelningssessionerna.

Det var Jones som till slut spelade de flesta baspartierna på Bollocks ; Howard kallar sitt rudimentära, mullrande tillvägagångssätt för den "explosiva saknade ingrediensen" i Sex Pistols ljud. Viciouss bas är enligt uppgift närvarande på ett spår som dök upp på originalalbumet, " Bodies ". Jones minns: "Han spelade sin fjantiga gamla basstämma och vi lät honom bara göra det. När han lämnade dubbade jag en annan stämma och lämnade Sid lågt. Jag tror att det kanske knappt hörs på banan." Efter "God Save the Queen" släpptes ytterligare två singlar från dessa sessioner, " Pretty Vacant " (till stor del skriven av Matlock) den 1 juli och " Holidays in the Sun " den 14 oktober. Var och en var en topp tio-hit.

Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistols släpptes den 28 oktober 1977. Rolling Stone berömde albumet som "nästan den mest spännande rock & roll-skivan på sjuttiotalet", och applåderade bandet för att de spelade "med en energi och övertygelse som är positivt transcendent i sin galenskap och feber”. Vissa kritiker, besvikna över att albumet innehöll alla fyra tidigare släppta singlar, avfärdade det som lite mer än en "greatest hits"-skiva.

Innehåller både "Body" – där Rotten yttrar "fuck" sex gånger - och den tidigare censurerade "God Save the Queen" och med ordet bollocks (populär slang för testiklar) i sin titel, förbjöds albumet av Boots , WH Smith och Woolworth's . Den konservativa skuggministern för utbildning fördömde det som "ett symptom på hur samhället minskar" och både Independent Television Companies' Association och Association of Independent Radio Contractors förbjöd dess reklam. Ändå var förhandsförsäljningen tillräcklig för att göra den till en obestridlig nummer ett på albumlistan.

Albumtiteln ledde till ett rättsfall som väckte stor uppmärksamhet: en Virgin Records-butik i Nottingham som lade albumet i sitt fönster hotades med åtal för att ha visat "oanständiga trycksaker". Fallet kastades ut när försvaret av QC John Mortimer tog fram ett sakkunnigt vittne som fastställde att bollocks var en fornengelsk term för en liten boll, att den förekom i ortnamn utan att orsaka erotisk störning i lokalsamhället, och att det under 1800-talet hade varit används som ett smeknamn för präster: "Prester är kända för att prata en hel del skräp och så utvecklade ordet senare innebörden av nonsens." I samband med Pistols albumtitel betyder termen i själva verket främst "nonsens". Steve Jones kom på egen hand upp med titeln när bandet diskuterade vad de skulle kalla albumet. En upprörd Jones sa: "Åh, fy fan, strunt i tjafsen med det hela."

Efter att ha spelat några dejter i Nederländerna – början på en planerad multinationell turné – gav sig bandet ut på en Never Mind the Bans-turné i Storbritannien i december 1977. Av åtta planerade datum ställdes fyra in på grund av sjukdom eller politisk press. På juldagen spelade Sex Pistols två shower på Ivanhoe's i Huddersfield . Innan en vanlig kvällskonsert framförde bandet en förmånsmatiné för barnen till "strejkande brandmän, permitterade arbetare och enföräldersfamiljer". Dessa var bandets sista framträdanden i Storbritannien under mer än arton år.

Upplösning

I januari 1978 började Sex Pistols en USA-turné, som så småningom bestod av dejter främst i Amerikas djupa söder . Det försenades på grund av amerikanska myndigheters ovilja att utfärda visum till Jones brottsregister, vilket resulterade i att flera datum ställdes in i nordost. Även om den var mycket efterlängtad av fans och media, plågades turnén av stridigheter, dålig planering och krigförande och våldsam publik. McLaren erkände senare att han medvetet bokat redneck bars för att provocera fram fientliga situationer. Under de två veckorna försökte Vicious, starkt heroinberoende, leva upp till sitt artistnamn. Enligt Lydon "hade han äntligen en publik av människor som skulle bete sig med chock och fasa...Sid leddes lätt vid näsan."

Tidigt under turnén lämnade Vicious sitt Holiday Inn i Memphis för att köpa droger. När han så småningom hittades fick han stryk av säkerhetsteamet som anlitats av Warner Bros. , bandets amerikanska skivbolag. Han dök därefter upp med orden "Gimme en fix" på bröstet - det finns olika uppgifter om huruvida orden var skrivna eller ristade där. Under en konsert i San Antonio kallade Vicious publiken för "ett gäng faggots", innan han slog en publik i huvudet med sin basgitarr. I Baton Rouge fick han simulerad oralsex på scenen, och förklarade senare att "det är en sådan tjej jag gillar". Han led av heroinabstinens under en show i Dallas och spottade blod på en kvinna som hade klättrat på scenen och slog honom i ansiktet. Han lades in på sjukhus senare samma natt för att behandla olika skador. Utanför scenen ska han ha sparkat en fotograf, attackerat en säkerhetsvakt och så småningom utmanat en av sina egna livvakter till ett slagsmål – misshandlad ska han ha utbrast: "Jag gillar dig. Nu kan vi vara vänner."

"Inte roligt"

Exempel på "No Fun", en coverversion av Stooges -låten – studioinspelning från 1976 eller 1977

Problem med att spela upp den här filen? Se mediahjälp .

Rotten led av influensa och hostade upp blod och kände sig alltmer isolerad från Cook och Jones och äcklade av Vicious. Jones sa senare att han och Cook "inte kunde stå ut med Johnny och Sid längre. Du kunde inte vända dig om en minut utan att Sid startade ett slagsmål... Sedan hade du Rotten, som var ensam. resa och trodde i princip att han var Gud vid det stadiet."

Den 14 januari 1978, under turnéns sista datum på Winterland Ballroom i San Francisco, introducerade en desillusionerad Rotten bandets extranummer som säger: "Du får bara ett nummer och ett nummer för att jag är en lat jävel." Det ena numret var ett Stooges- omslag, "No Fun". I slutet av sången skanderade Rotten, på knä på scenen, en otvetydig deklaration, "Det här är inget kul. Inget kul. Det här är inget kul - alls. Inget kul." När den sista cymbalkraschen dog tilltalade Rotten publiken direkt - "Ah-ha-ha. Har du någonsin fått en känsla av att du blivit lurad? God natt" - innan han kastade ner sin mikrofon och gick utanför scenen. Han observerade senare, "Jag kände mig lurad, och jag höll inte på med det längre; det var en löjlig fars. Sid var helt ur sin hjärna - bara ett slöseri med utrymme. Det hela var ett skämt vid den tidpunkten .... [Malcolm] ville inte prata med mig .... Han ville inte diskutera någonting med mig. Men sedan vände han sig om och berättade för Paul och Steve att spänningen var mitt fel eftersom jag inte skulle gå med på det något."

Den 17 januari tog sig bandet separat till Los Angeles. McLaren, Cook och Jones förberedde sig för att flyga till Rio de Janeiro för en arbetssemester. Vicious, i allt sämre form, fördes till Los Angeles av en vän, som sedan förde honom till New York, där han omedelbart lades in på sjukhus. Rotten flög till New York, där han meddelade bandets upplösning i en tidningsintervju den 18 januari. Så gott som bruten, ringde han chefen för Virgin Records, Richard Branson , som gick med på att betala för hans flyg tillbaka till London, via Jamaica. På Jamaica träffade Branson medlemmar ur bandet Devo och försökte installera Rotten som deras sångare. Devo tackade nej till erbjudandet, vilket också Rotten tyckte var oattraktivt.

Cook, Jones och Vicious uppträdde aldrig tillsammans igen live efter Rottens avgång. Under de kommande månaderna arrangerade McLaren inspelningar i Brasilien (med Jones och Cook), Paris (med Vicious) och London; var och en av de tre och andra klev in som huvudsångare på spår som i vissa fall var långt ifrån vad punk förväntades låta som. Dessa inspelningar skulle utgöra det musikaliska soundtracket till det nyskapade långfilmsprojektet Pistols, regisserat av Julien Temple, som McLaren nu ägnade sig åt. Den 30 juni släpptes en singel som krediterades Sex Pistols: å ena sidan sjöng den ökända kriminella Ronnie Biggs " No One Is Innocent " ackompanjerad av Jones och Cook; å den andra sjöng Vicious klassikern " My Way ", över både en Jones-Cook-backingtrack och en stråkorkester. Singeln nådde nummer sju på listorna, och så småningom överträffade alla singlar som Rotten var involverad i. Savage beskriver singeln som en dubbel A-sida; andra källor indikerar att Biggs-vokalen var A-sidan och Vicious-vokalen B-sidan (t.ex. Gimarc, George, Punk Diary , s. 145). Det råder ingen oenighet om att Vicious-sidan var den mest populära.</ref> McLaren försökte återskapa bandet med en permanent ny frontman, men Vicious – McLarens förstahandsval – hade gjort ont om honom. I utbyte mot att han gick med på att spela in "My Way" hade Vicious krävt att McLaren skulle skriva under ett papper som förklarade att han inte längre var Viciouss manager. I augusti levererade Vicious, tillbaka i London, sina sista framträdanden som en nominell Sex Pistol: inspelning och filmning av coverversioner av två Eddie Cochran -låtar. Basistens återkomst till New York i september satte stopp för McLarens drömmar.

Eftermat

Efter att ha lämnat Pistols, återgick Johnny Rotten till sitt födelsenamn Lydon och bildade Public Image Ltd. (PiL) med den tidigare Clash-medlemmen Keith Levene och skolkompisen Jah Wobble . Bandet fortsatte med att göra en brittisk topp-tio-hit med sin debutsingel, 1978:s " Public Image ". Lydon inledde rättsliga förfaranden mot McLaren och Sex Pistols managementbolag, Glitterbest, som McLaren kontrollerade. Bland anspråken fanns utebliven betalning av royalties, felaktig användning av titeln "Johnny Rotten", orättvisa avtalsförpliktelser och skadestånd för "all kriminell verksamhet som ägde rum".

Vicious flyttade till New York och gjorde en karriär som soloartist med Nancy Spungen som hans manager. Han spelade in livealbumet Sid Sings , med stöd av Idols, med Arthur Kane och Jerry Nolan från New York Dolls; den släpptes 1979. Den 12 oktober 1978 hittades Spungen död i Hotel Chelsea- rummet hon delade med Vicious, med ett sticksår i magen och endast klädd i sina underkläder. Polisen hittade narkotikatillbehör från platsen och Vicious greps och anklagades för mordet på henne. I en intervju vid den tiden sa McLaren: "Jag kan inte fatta att han var inblandad i en sådan sak. Sid skulle gifta sig med Nancy i New York. Han stod henne väldigt nära och hade en ganska passionerad affär med henne." Skådespelaren Rockets Redglare , som levererade piller till lägenheten, har nämnts som ett möjligt alternativ till Vicious som Spungens mördare.

Medan han var fri mot borgen , krossade Vicious en ölmugg i ansiktet på Patti Smiths bror Todd Smith och arresterades igen på grund av en anklagelse om misshandel. Den 9 december 1978 skickades han till Rikers Island- fängelse, där han tillbringade 55 dagar och genomgick en påtvingad detox av kall kalkon . Han släpptes den 1 februari 1979; en tid efter midnatt, efter en liten fest för att fira hans frigivning, dog Vicious av en överdos heroin . Han var tjugoett år gammal. När han reflekterade över händelsen sa Lydon: "Stackars Sid. Det enda sättet han kunde leva upp till vad han ville att alla skulle tro om honom var att dö. Det var tragiskt, men mer för Sid än någon annan. Han köpte verkligen sin offentliga image ."

Utfrågningar för Lydons rättegång började i februari 1979, fem dagar efter Viciouss död. Cook och Jones var allierade med McLaren, men när det kom bevis på att deras manager hade hällt i stort sett alla bandets intäkter i hans filmprojekt, bytte de sida. Den 14 februari ställde domstolen filmen och dess soundtrack i konkurs - de var inte längre under McLarens kontroll, de skulle nu administreras som exploateringsbara tillgångar för att hantera bandmedlemmarnas ekonomiska anspråk. McLaren, med avsevärda personliga skulder och advokatkostnader, tog sig till Paris för att skriva på ett skivkontrakt för en LP av standarder, inklusive " Non, je ne regrette rien" . En månad senare, tillbaka i London, tog han avstånd från filmen som han hade ägnat så mycket tid och pengar åt. McLaren fortsatte med att utföra en månads konsultation för Adam and the Ants och sköta deras utlöpare Bow Wow Wow . I mitten av 1980-talet släppte han ett antal framgångsrika och inflytelserika skivor som soloartist.

Post Lydon släpper

The Great Rock 'n' Roll Swindle , ett soundtrackalbum för den fortfarande oavslutade filmen, släpptes av Virgin Records i februari 1979. Det består mestadels av spåromslag och nya spår som sjungs av Jones, Vicious, Cook, Ronnie Biggs, McLaren och Edward Tudor-Pole . Flera spår innehåller Rottens sång från tidiga outgivna sessioner, i vissa fall med återinspelad musik av Jones och Cook. Det finns ett liveklipp, från bandets sista konsert i San Francisco. Albumet kompletteras med ett par låtar där andra artister täcker Sex Pistols klassiker.

Fyra topp tio-singlar togs bort från Swindle -inspelningarna, en fler än vad som hade dykt upp på Never Mind the Bollocks . 1978 års "No One Is Innocent"/"My Way" följdes 1979 av Viciouss cover av " Something Else " (nummer tre, och den mest sålda singeln någonsin under Sex Pistols namn); Jones sjunger ett original, "Silly Thing" (nummer sex); och Viciouss andra Cochran-omslag, " C'mon Everybody " (nummer tre). Ytterligare två singlar från soundtracket släpptes under varumärket Pistols - Tudor-Pole, bland annat, sjöng "The Great Rock 'n' Roll Swindle" och en Rotten sång från 1976, "(I'm Not Your) Steppin' Stone "; båda föll bara blyg för de tjugo bästa. Den 21 november 1980 släpptes de sista "nya" studioinspelningarna som tillskrivits Sex Pistols av Virgin: "Black Leather" och "Here We Go Again", inspelade av Jones och Cook under mitten av 1978 Swindle-sessioner, parades som en av ett halvdussin 7-tumsskivor (de andra fem omkonfigurerar tidigare släppt material) som säljs tillsammans som Sex Pack .

Sex Pistols-filmen fullbordades av Temple, som fick ensam kredit för manuset efter att McLaren fått sitt namn borttaget från produktionen. The Great Rock 'n' Roll Swindle släpptes 1980 och återspeglar starkt McLarens vision. Det är en fiktiv och delvis animerad återberättelse av bandets historia och efterspel med McLaren i huvudrollen, Jones som andra huvudroll och bidrag från Vicious (inklusive hans minnesvärda framträdande av "My Way") och Cook. Den innehåller reklamfilmer inspelade för "God Save the Queen" och "Pretty Vacant" och omfattande dokumentärfilmer också, mycket av det fokuserar på Rotten. I Temples beskrivning uppfattade han och McLaren det som en "mycket stiliserad ... polemik". De reagerade på det faktum att Pistols hade blivit "affischen på dagens sovrumsvägg där du knäböjer sista på natten och ber till din klippgud. Och det var aldrig meningen... Myten var tvungen att vara dynamisk på något sätt. Vi var tvungna att göra den här filmen på ett sätt för att reta fansen." I filmen hävdar McLaren att de har skapat bandet från grunden och konstruerat dess ökända rykte; mycket av vilken struktur den lösa berättelsen har bygger på att McLarens lär ut en serie "läxor" som kan dras från "en uppfinning som de kallade punkrocken".

Cook och Jones fortsatte att arbeta genom gästspel och som sessionsmusiker . 1980 bildade de Professionals , som varade i två år. Jones fortsatte med att spela med banden Checkered Past och Neurotic Outsiders . Han spelade också in två soloalbum, Mercy and Fire and Gasoline . Nu bor han i Los Angeles och är värd för ett dagligt radioprogram, Jonesy's Jukebox. Efter att ha spelat med bandet Chiefs of Relief i slutet av 1980-talet och med Edwyn Collins på 1990-talet är Cook nu medlem i Man Raze . Efter Rich Kids upplösning 1979 spelade Matlock med olika band, turnerade med Iggy Pop och spelade in flera soloalbum. Han är för närvarande medlem i Slinky Vagabond.

Domstolsbeslutet 1979 lämnade många frågor mellan Lydon och McLaren olösta. Fem år senare väckte Lydon ytterligare en talan. Slutligen, den 16 januari 1986, tilldelades Lydon, Jones, Cook och Sid Viciouss egendom kontroll över bandets arv, inklusive rättigheterna till The Great Rock 'n' Roll Swindle och alla filmer som tagits för det - mer än 250 timmar ., Samma år släpptes en fiktiv filmskildring av Viciouss förhållande till Spungen: Sid och Nancy , regisserad av Alex Cox . I sin självbiografi förolämpar Lydon filmen och säger att den "firar heroinberoende", går ut ur sitt sätt att "förödmjuka [Viciouss] liv" och helt missvisar Sex Pistols roll i Londons punkscene.

Återträffar

Gibson Les Paul Custom signerad av Sex Pistols, Hard Rock Cafe , London

De ursprungliga fyra Sex Pistols återförenades 1996 för den sex månader långa Filthy Lucre Tour , som inkluderade datum i Europa, Nord- och Sydamerika, Australien och Japan. Bandmedlemmarnas tillgång till arkiven associerade med The Great Rock 'n' Roll Swindle underlättade produktionen av 2000-dokumentären The Filth and the Fury . Denna film – regisserad, liksom sin föregångare, av Temple – formulerades som ett försök att berätta historien från bandets synvinkel, i motsats till Swindles fokus på McLaren och media . 2002 – året för drottningens gyllene jubileum – återförenades Sex Pistols igen för att spela Crystal Palace National Sports Centre i London. 2003 tog deras Piss Off Tour dem runt i Nordamerika i tre veckor.

Den 9 mars 2006 sålde bandet rättigheterna till sin bakkatalog till Universal Music Group . En anonym kommentator för den australiska tidningen The Age kallade detta en "sell out". I november 2006 valdes Sex Pistols in i Rock and Roll Hall of Fame. Bandet avvisade äran i grovt språk på sin hemsida. I en tv-intervju sa Lydon att Hall of Fame kunde " Kiss this! " och gjorde en oförskämd gest. Enligt Jones, "När du väl vill bli placerad på ett museum, är Rock & Roll över; det röstas inte av fans, det röstas av människor som presenterar dig, eller andra; människor som redan är i det."

Sex Pistols återförenades för fem föreställningar i Storbritannien i november 2007. Under 2008 genomförde de en serie europeiska festivalframträdanden, med titeln Combine Harvester Tour. I augusti, efter att ha uppträtt på den holländska festivalen A Campingflight to Lowlands Paradise , förklarade Lowlands-regissören Eric van Eerdenburg att Pistols framträdande var "sorgligt": "De lämnade sina simbassänger hemma bara för att ösa in lite pengar här. Verkligen, de är inget mer än så." Samma år släppte de DVD:n There'll Always Be An England , inspelad vid deras framträdande i Brixton Academy den 10 november 2007. 2010 tillkännagav Fragrance and Beauty Limited släppet av en auktoriserad Sex Pistols-doft. Enligt ett uttalande från kosmetikaföretaget, "utstrålar doften ren energi, avskalad och upppumpad av läder, genomskjuten med heliotrop och förd tillbaka till jorden av en påfrestande patchouli." Bandet skrev på med Universal Music Group 2012 för att återsläppa Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistols .

Den 30 oktober 2018 gick de tidigare Sex Pistols-medlemmarna Steve Jones och Paul Cook ihop med Billy Idol och Tony James , båda tidigare från ett annat första vågs engelsk punkrockband Generation X , för att utföra en gratisspelning på The Roxy i Hollywood, Los Angeles under namnet Generation Sex, spelar en kombinerad uppsättning av de två tidigare bandens material.

Arv

Inflytande

Graffiti av Sex Pistols

Graffiti of Rotten i Los Angeles, 2008

Graffiti of Rotten i Amsterdam, 2014

En bild av Vicious crying i Madrid, 2006

Sex Pistols anses vara en av de mest banbrytande akterna i populärmusikens historia . ^{[ misslyckad verifiering - se diskussion ]} Inlägget från Trouser Press Record Guide på Sex Pistols påpekar att "deras betydelse - både för den samtida musikens riktning och mer allmänt för popkulturen - knappast kan överskattas". Rolling Stone har hävdat att bandet, "i direkt motsats till stjärntillfredsställelsen och självgodheten" från mitten av 1970-talets rock, kom att gnista och personifiera ett av de få verkligt kritiska ögonblicken i popkulturen – punkens framväxt." 2004, tidningen rankade Sex Pistols som nummer 58 på sin lista över de "100 största artisterna genom tiderna". Den ledande musikkritikern Dave Marsh kallade dem "otvivelaktigt det mest radikala nya rockbandet på sjuttiotalet."

Även om Sex Pistols inte var det första punkbandet, var de få inspelningar som släpptes under bandets korta initiala existens enastående katalytiska uttryck för punkrörelsen. Utgivningarna av "Anarchy in the UK", "God Save the Queen" och Never Mind the Bollocks räknas till de viktigaste händelserna i populärmusikens historia. Never Mind the Bollocks nämns regelbundet i bokföringen av alla tiders fantastiska album: 2006 röstades det som nr 28 i Q magazines "100 Greatest Albums Ever", medan Rolling Stone listade det som nummer 2 i sin "Top 100" från 1987. Album under de senaste 20 åren". Den har kommit att bli erkänd som en av de mest inflytelserika skivorna i rockhistorien. En AllMusic- kritiker kallar det "en av de största, mest inspirerande rockskivorna genom tiderna".

Sex Pistols inspirerade direkt stilen, och ofta själva bildandet, av många punk- och postpunkband under deras första två och ett halvt år långa spel. The Clash , Siouxsie and the Banshees , Adverts , Vic Godard från Subway Sect och Ari Up of the Slits är bland dem i Londons "inre krets" av tidiga punkband som krediterar Pistols.

Sex Pistols konsert den 4 juni 1976 i Manchesters Lesser Free Trade Hall skulle bli en av de mest betydelsefulla och mytologiska händelserna i rockhistorien. Bland publiken på bara fyrtio personer eller så fanns många som blev ledande figurer inom punk- och postpunkrörelserna: Pete Shelley och Howard Devoto , som organiserade spelningen, samt Bernard Sumner , Ian Curtis och Peter Hook , Mark E. Smith , John Cooper Clarke , Morrissey och Anthony H. Wilson såg bandet i deras andra Manchester-band den 20 juli.

Bland de många musiker från en senare tid som har erkänt sin skuld till Pistols finns medlemmar i Jesus and Mary Chain , NOFX , The Stone Roses , Guns N' Roses , Nirvana , Green Day och Oasis . Tim Mohr länkar samman västerländsk radiosändning av Sex Pistols som hjälper till att skapa hela den östtyska punkrörelsen. En studieguide från London College of Music kallar bandet "omfattande inflytelserik" och noterar att "många stilar av populärmusik, som grunge, indie, thrash metal och till och med rap har sin grund att tacka arvet från banbrytande punkband - varav de Sex Pistols var den mest framträdande."

Enligt Ira Robbins från Trouser Press Record Guide , "utmanade Pistols och manager/provokatör Malcolm McLaren alla aspekter och föreskrifter av modernt musikskapande, och inspirerade därigenom otaliga grupper att följa deras ledtråd på scener runt om i världen. En konfronterande, nihilistisk publik image och rabiat nihilistiska sociopolitiska texter sätter tonen som fortsätter att vägleda punkband." Kritikern Toby Creswell lokaliserar den primära inspirationskällan något annorlunda. När han noterar att "[i]d]mot tror han att Pistols var väldigt seriösa med musik", hävdar han, "det verkliga rebellskriket kom från Jones gitarrer: en massvägg av ljud baserad på de enklaste retrogitarriffen. I huvudsak , Sex Pistols förstärkte vad 60-talets garageband hade visat – man behöver ingen teknik för att göra rock & roll. I en tid då musiken hade blivit allt mer komplicerad och defanged orsakade Sex Pistols generationsskifte en verklig revolution ."

Ingenting hade hänt utan Pistols. Det var som "Wow, jag tror på det här." Vad de sa var: "Det är en hel skit. Jag kommer att göra det jag gör och jag bryr mig inte om vad folk tycker." Det var nyckeln till det. Folk glömmer det, men det var huvudideologin för mig: vi bryr oss inte om vad du tycker – du är skit ändå. Det var attityden som fick folk att röra på sig, liksom musiken.

– Pauline Murray

Även om mycket av Sex Pistols energi riktades mot etablissemanget, avfärdade inte alla rockens äldre statsmän dem. Pete Townshend från Who sa:

När du lyssnar på Sex Pistols, på "Anarchy in the UK" och "Bodies" och sådana spår, är det som direkt slår dig att det här faktiskt händer. Det här är en kille, med en hjärna på sina axlar, som faktiskt säger något han uppriktigt tror händer i världen, säger det med äkta gift och verklig passion. Det berör dig och det skrämmer dig – det får dig att känna dig obekväm. Det är som att någon säger: "Tyskarna kommer! Och det finns inget sätt att vi kommer att stoppa dem!"

Tillsammans med deras rikliga musikaliska inflytande är Sex Pistols kulturella efterklang uppenbar på andra håll. Jamie Reids arbete för bandet anses vara en av de viktigaste grafiska designerna på 1970-talet och påverkar fortfarande området under 2000-talet. Vid tjugoett års ålder var Sid Vicious redan en "t-shirt-säljande ikon". Även om sättet för hans död för många betydde det oundvikliga misslyckandet av punkens sociala ambitioner, cementerade det hans bild som en arketyp av dödsdömd ungdom. Brittiskt punkmode , fortfarande brett inflytelserik, krediteras nu vanligtvis till Westwood och McLaren; som Johnny Rotten hade Lydon också en bestående effekt, särskilt genom sin bricolage -inställning till personlig stil: han "skulle bära en draperingjacka i sammetskrage ( ted ) prydd med säkerhetsnålar ( Jackie Curtis genom New Yorks punkscene), massiv nål -randiga pinnar (modernistiska), en Wemblex med nålkrage ( mod ) anpassad till en Anarchy-tröja (punk) och bordellrankor (ted)." Christopher Nolan , regissör av Batman -filmen The Dark Knight , har sagt att Rotten inspirerade karaktäriseringen av The Joker , spelad av Heath Ledger . Enligt Nolan, "Vi ansåg väldigt mycket när vi tittade på Jokerns karaktär att det som är starkt med honom är denna idé om anarki. Detta engagemang för anarki, detta engagemang för kaos."

Konceptuell grund

Sex Pistols definierades av ambitioner som gick långt bortom musikalen – faktiskt, McLaren var ibland öppet föraktande av bandets musik och punkrock i allmänhet. "Herregud, om folk köpte skivorna för musiken, skulle den här saken ha dött en död för länge sedan", sa han 1977. ^{[ motsägelsefullt ]}

Han hävdade att Sex Pistols var hans personliga konstprojekt i situationistisk stil: "Jag bestämde mig för att använda människor, precis som en skulptör använder lera." "Punken blev det viktigaste kulturella fenomenet under det sena 1900-talet", hävdade McLaren senare. "Dess autenticitet sticker ut mot dagens karaoke-ersatzkultur, där allt och alla är till salu... [P]unk är inte, och var aldrig, till salu." De var något att "sälja byxor med", som McLaren sa 1989; en "noggrannt planerad övning för att förskingra så mycket pengar som möjligt från musikindustrin", som Jon Savage karakteriserar McLarens kärntema i The Great Rock 'n' Roll Swindle " cash from chaos" som filmen upprepade gånger uttrycker det.

Lydon avfärdade i sin tur McLarens inflytande: "Vi skapade vår egen skandal bara genom att vara oss själva. Kanske var det så att han visste att han var överflödig, så han överkompenserade. Allt snack om att de franska situationisterna förknippas med punk är skitsnack. Det är nonsens. !" Cook håller med: "Situationismen hade ingenting med oss att göra. Jamie Reids och Malcolms var upphetsade eftersom vi var den äkta varan. Jag antar att vi var vad de drömde om." Enligt Lydon, "Om vi hade ett mål, så var det att tvinga in våra egna arbetarklassåsikter i mainstream, vilket var ovanligt inom popmusik på den tiden."

Toby Creswell hävdar att "Sex Pistols agenda var minst sagt inchoate. Det var en allmän uppmaning till uppror som faller isär vid minsta granskning." Kritikern Ian Birch, som skrev 1981, kallade "dumt" påståendet att Sex Pistols "hade någon politisk betydelse... Om de gjorde något, gjorde de många människor nöjda med att vara ingenting. De inspirerade verkligen inte till arbetarklasser." Även om den konservativa triumfen 1979 kan tas som bevis för den ståndpunkten, har Julien Temple noterat att scenen inspirerad av Sex Pistols "inte var din typ av normala arbetarklassfamiljer med två uppåt och två ner, det mesta. Det var över kanten av stupet i sociala termer. De gav faktiskt en röst till ett område av arbetarklassen som var nästan bortom det vita." Inom ett år efter "Anarchy in the UK" fick den rösten eko brett: partitur om inte hundratals punkband hade bildats över hela landet – grupper bestående till stor del av arbetarklassmedlemmar eller medelklassmedlemmar som förkastade sina egna klassvärderingar och eftersträvade solidaritet med arbetarklassen.

1980 reflekterade kritikern Greil Marcus över McLarens motsägelsefulla hållning:

Det kan vara så att i deras självhyllade Svengali... var Sex Pistols aldrig menade att vara mer än ett nio månader långt under, ett billigt fordon för några snabba pengar, några skratt, en touch av det gamla épatern la bourgeoisie . Det kan också vara så att Sex Pistols i tankarna på deras främsta terrorist och propagandist, anarkistisk veteran... och situationskonstnär McLaren var menade att vara en kraft som skulle sätta världen på örat... och slutligen förena musik och politik. Sex Pistols var alla dessa saker.

Ett par år tidigare hade Marcus identifierat olika rötter bakom bandets sammanslagning av musik och politik, och hävdat att de "har absorberat från reggae och rastas idén om en kultur som kommer att ställa krav på makthavarna som ingen regering någonsin skulle kunna tillfredsställa. ; en kultur som kommer att vara exklusiv, nästan separatistisk, men samtidigt messiansk, apokalyptisk och stoisk, och som kommer att ignorera eller krossa alla motsättningar som är inneboende i en sådan komplexitet av ställningstaganden." Kritikern Sean Campbell har diskuterat hur Lydons irländska katolska arv både underlättade hans entré till Londons reggaescen och komplicerade hans position för den etniskt engelska arbetarklassen – bakgrunden som hans bandkamrater hade gemensam.

Johnny Rotten på scen i Paradiso, Amsterdam, januari 1977

Kritikern Bill Wyman erkänner att Lydons "häftiga intelligens och häpnadsväckande karisma på scenen" var viktiga katalysatorer, men finner slutligen att bandets verkliga mening ligger i McLarens provocerande mediamanipulationer. Medan några av Sex Pistols offentliga kränkningar planerades av McLaren, Westwood och företag, var andra uppenbarligen inte det – inklusive vad McLaren själv citerar som "det avgörande ögonblicket som förändrade allt", sammandrabbningen på Bill Grundy Today- showen . "Malcolm mjölkade situationer", säger Cook, "han anstiftade inte dem, det var alltid vår egen sak." Matlock skrev senare att vid den tidpunkt då han lämnade bandet började det falla honom in att McLaren "i själva verket ganska medvetet utövade den idén om oss som hans dockor... Men å andra sidan har jag sedan fick reda på att till och med Malcolm inte var så medveten om vad han höll på med som han har gjort sedan dess." Genom sin frånvaro visade Matlock hur avgörande han var för bandets kreativitet: under de elva månaderna mellan hans avgång och Pistols bortgång komponerade de bara två låtar.

Musikhistorikern Simon Reynolds hävdar att McLaren kom till sin rätt som auteur först efter gruppens upplösning, med The Great Rock 'n' Roll Swindle och rekryteringen av Ronnie Biggs som sångare. Många efterföljande kommentarer om Sex Pistols har förlitat sig på att ta McLarens proklamationer på skärmen på allvar i filmen, oavsett om de ger dem trovärdighet eller inte. Som musikjournalisten Dave Thompson noterade 2000, "[T]idag ses Swindle av många som sanningen" (trots att filmen bland annat förmedlar en helt analfabet Steve Jones, en talande hund och Sid Vicious skjuta publik, inklusive hans mamma, i slutet av "My Way"). Temple påpekar att McLarens karaktärisering var avsedd som "ett stort jävla skämt - att han var marionettmästaren som skapade dessa lerbitar från plasticine-lådor som han modellerade bort och gjorde Johnny Rotten, gjorde Sid Vicious. Det var ett skämt att de var helt och hållet . tillverkad." (I sin sista scen på skärmen i filmen förklarar McLaren att han planerade Sex Pistols-affären, "Ända sedan jag var tio år gammal! Ända sedan Elvis Presley gick med i armén!" [1956 respektive 1958].) Temple erkänner att McLaren i slutändan "kanske tog detta för mycket till hjärtat."

Enligt Pistols turnéchef Noel Monk och journalisten Jimmy Guterman var Lydon mer än "bandets språkrör. Han är dess rasande hjärna. McLaren eller hans vän Jamie Reid kanske släpper ett ord som "anarki" eller "ledig" som Rotten griper tag i och vänder på. till ett manifest, men McLaren är inte den Svengali till Rotten han skulle vilja uppfattas som. McLaren trodde att han arbetade med en tabula rasa, men han fick snart reda på att Rotten har sina egna idéer". Å andra sidan råder det lite oenighet om McLarens marknadsföringstalang och hans avgörande roll för att göra bandet till ett subkulturellt fenomen strax efter debuten. Enligt Temple, "katalyserade Lydon så många människors huvuden. Han hade så många bara extraordinära idéer". Savage betonar att "det var Steve Jones som först hade idén att sätta gruppen, eller vilken grupp som helst, tillsammans med McLaren. Han valde McLaren, inte vice versa."

Band medlemmar

Officiella medlemmar

Johnny Rotten – huvudsång
Steve Jones – gitarr, bas (1977 sessioner)
Paul Cook – trummor
Glen Matlock – bas (1976–1977; medverkade på alla återföreningar)
Sid Vicious – bas (1977–1978; död 1979)

Tidiga medlemmar

Wally Nightingale – gitarr (1975)
Nick Kent – leadgitarr (1975)
Steve New – leadgitarr (1975)

Gästmusiker

Andra musiker än bandmedlemmarna som spelade in låtar med Steve Jones och Paul Cook på The Great Rock 'n' Roll Swindle :

Ronnie Biggs – huvudsång på " No One Is Innocent ", " Belsen Was a Gas "
Edward Tudor-Pole – huvudsång på "The Great Rock 'n' Roll Swindle", "Who Killed Bambi?", " Rock Around the Clock "
Malcolm McLaren – sång på "God Save The Queen (Symphony)", "You Need Hands"
Dave Goodman – bas på "The Great Rock 'n' Roll Swindle"
Andy Allan – bas på "Silly Thing" (singelversion)

Diskografi

Studioalbum

År	Albumdetaljer	Toppdiagrampositioner							Certifieringar
År	Albumdetaljer	Storbritannien	AUS	INTE HELLER	NZ	SPA	SWE	USA	Certifieringar
1977	Never Mind the Bollocks, här är Sex Pistols Typ: Studioalbum	1	23	11	27	100	12	106	BPI : 2× Platina RIAA : Platina FIMI : Guld GLF : Guld NVPI : Guld BEA : Guld

Andra album

År	Albumdetaljer	Toppdiagrampositioner				Certifieringar
År	Albumdetaljer	Storbritannien	AUS	NZ	SWE	Certifieringar
1977	Spunk Type: Tidiga inspelningar för album; läckt av Dave Goodman	—	—	—	—
1979	The Great Rock 'n' Roll Swindle Typ: Olika artisters soundtrack	7	44	26	—	BPI: Guld
1979	Vissa produkter: Carri on Sex Pistols Typ: Intervjuer och radioinslag	6	—	—	—	BPI: Silver
1980	Piska en död häst Typ: Sammanställning	23	—	49	—	BPI: Silver
1980	Sex Pack Typ: Sammanställning	—	—	—	—
1985	Anarchy in the UK: Live at the 76 Club Typ: Live	—	—	—	—
1992	Kyss denna typ: Sammanställning	10	40	—	46	BPI: Guld
1993	Early Daze Type: Sammanställning	—	—	—	—
1996	Filthy Lucre Live Typ: Live	26	—	—	—
2001	Live at Winterland 1978 Typ: Live	—	—	—	—
2002	Jubileumstyp : Sammanställning	29	—	—	—	BPI: Silver
2002	Sex Pistols Typ: Compilation (box set)	—	—	—	—
2004	Raw och Live Typ: Live	—	—	—	—
2008	Agenter av anarkityp : Sammanställning	—	—	—	—
2008	Live & Filthy Typ: Live	—	—	—	—

^ en Bootleg release—1977; officiell release—1996, som en del av Spunk/This Is Crap , bonus-CD som ingår i Never Mind the Bollocks återutgivning; officiell fristående release—2006.
^b Bootleg release—1985; officiell release—2001.

Singel

År	Enda	Toppdiagrampositioner							Certifieringar	Album
År	Enda	Storbritannien	AUS	VREDE	ITA	INTE HELLER	NZ	SWE	Certifieringar	Album
1976	" Anarki i Storbritannien "	33	92	—	—	—	—	—	BPI: Silver	Never Mind the Bollocks, Här är Sex Pistols
1977	" Gud spara drottningen "	2	—	—	38	3	38	2	BPI: Silver
	" Ganska ledigt "	6	52	11	—	9	—	10	BPI: Silver
	" Semester i solen "	8	—	—	43	—	—	13
1978	" Ingen är oskyldig "/" My Way "	7	68	12	—	—	—	—		Den stora rock'n'roll-svindeln
1979	" Something Else "/" Friggin' in the Riggin' "	3	—	8	—	—	—	—	BPI: Silver
	" Silly Thing "/"Vem dödade Bambi?"	6	—	13	—	—	—	—	BPI: Silver
	" Kom igen alla "	3	—	10	—	—	—	—	BPI: Silver
	"The Great Rock 'n' Roll Svindel"	21	—	—	—	—	—	—
1980	" (I'm Not Your) Steppin' Stone "	21	—	—	—	—	—	—
1980	"Black Leather"/"Here We Go Again"	—	—	—	—	—	—	—		Sex Pack
1981	"Vem dödade Bambi?"	—	—	—	—	—	—	—		Den stora rock'n'roll-svindeln
1984	"Underkastelse"	—	—	—	—	—	—	—		Minialbumet
"—" betecknar releaser som inte släpptes på kartan eller som inte släpptes i det territoriet.

^c Krediterad som " Tio Pole Tudor with Sex Pistols".

Anteckningar

Bibliografi

Albiez, Sean, "Print the Truth, Not the Legend. Sex Pistols: Lesser Free Trade Hall, Manchester, 4 juni 1976", i Performance and Popular Music: History, Place and Time , ed. Ian Inglis, s. 92–106. Ashgate, 2006. ISBN 0-7546-4057-4
Bolton, Andrew, Punk: Chaos to Couture , 2013.
Campbell, Sean, "Sounding Out the Margins: Ethnicity and Popular Music in British Cultural Studies", i Across the Margins: Cultural Identity and Change in the Atlantic Archipelago , red. Glenda Norquay och Gerry Smyth, s. 117–136. Manchester University Press, 2002. ISBN 0-7190-5749-3
Creswell, Toby, 1001 Songs: The Great Songs of All Time and the Artists, Stories and Secrets Behind Them , Thunder's Mouth Press, 2006. ISBN 1-56025-915-9
Douglas, Mark, "Fashions, Youth", i Encyclopedia of Contemporary British Culture , ed. Peter Childs och Mike Storry, s. 187–189. Taylor & Francis, 1999. ISBN 0-415-14726-3
Eglinton, Mark (30 juli 2009). "Bringing Out the Dead: The New York Dolls on their highs and lows" . The Quietus . Hämtad 3 augusti 2010 .
Evans, Mike, Rock 'n' Roll's Strangest Moments: Extraordinary Tales from Over Fifty Years of Rock Music History , Robson, 2006. ISBN 1-86105-923-X
Gatenby, Phill; Gill, Craig (2011). Manchester Musical History Tour . Manchester: Empire Publications. ISBN 9781901746716 .
Gimarc, George, Punk Diary: The Ultimate Trainspotter's Guide to Underground Rock, 1970–1982 , Backbeat, 2005. ISBN 0-87930-848-6
Green, Alex. The Stone Roses , Continuum, 2006. ISBN 0-8264-1742-6
Harris, John. Britpop!: Cool Britannia and the Spectacular Demise of English Rock , Da Capo, 2004. ISBN 0-306-81367-X
Hatch, David och Stephen Millward, From Blues to Rock: An Analytical History of Pop Music , Manchester University Press, 1989. ISBN 0-7190-2349-1
Henry, Tricia, Break All Rules!: Punk Rock and the Making of a Style , University of Michigan Press, 1989. ISBN 0-8357-1980-4
Howard, David N., Sonic Alchemy: Visionary Music Producers and Their Maverick Recordings , Hal Leonard, 2004. ISBN 0-634-05560-7
Ingham, Jonh (31 juli 1976). "Sex Pistols/Buzzcocks—Lesser Free Trade Hall, Manchester" . Ljud . Jonh Ingham – Mina baksidor . Hämtad 19 mars 2009 .
Jones, Steve, Lonely Boy - Tales from a Sex Pistol , Windmill Books, 2016. ISBN 0-306-90317-2
Leigh, Spencer (20 februari 1998). "Musik: Kartlägga nummer ettor som på något sätt kom undan" . The Independent . London . Hämtad 18 mars 2009 .
Lydon, John, med Keith och Kent Zimmerman, Rotten: No Irish, No Blacks, No Dogs , Farrar, Straus och Giroux, 2008 [1994]. ISBN 0-312-42813-8
Marcus, Greil , Lipstick Traces: A Secret History of the Twentieth Century , Harvard University Press, 1989. ISBN 0-571-23228-0
Matlock, Glen, med Pete Silverton, I Was A Teenage Sex Pistol , Omnibus Press, 1990. ISBN 0-7119-1817-1
Marsh, Dave, "The Sex Pistols", i The New Rolling Stone Record Guide , ed. Dave Marsh och John Swenson, sid. 456. Random House/Rolling Stone Press, 1983. ISBN 0-394-72107-1
McNeil, Legs och Gillian McCain (red.), Please Kill Me: The Uncensored Oral History of Punk , Grove Press, 1996. ISBN 0-349-10880-3
Molon, Dominic, "Made with the Highest British Attention to the Wrong Detail: The UK", i Sympathy for the Devil: Art and Rock and Roll Since 1967 , red. Dominic Molon, s. 72–79. Yale University Press, 2007. ISBN 0-300-13426-6
Monk, Noel och Jimmy Guterman, 12 Days on the Road: The Sex Pistols and America , Harper Paperbacks, 1992. ISBN 0-688-11274-9
Mulholland, Neil, The Cultural Devolution: Art in Britain in the Late Twentieth Century , Ashgate, 2003. ISBN 0-7546-0392-X
Pardo, Alona, "Jamie Reid", i Communicate: Independent British Graphic Design Since the Sixties , ed. Rick Poyner, sid. 245. Yale University Press, 2004. ISBN 0-300-10684-X
Paytress, Mark, Siouxsie & the Banshees: The Authorized Biography , Sanctuary, 2003. ISBN 1-86074-375-7
Raimes, Jonathan, Lakshmi Bhaskaran och Ben Renow-Clarke, Retro Graphics: A Visual Sourcebook to 100 Years of Graphic Design , Chronicle Books, 2007. ISBN 0-8118-5508-2
Reynolds, Simon, Rip It Up and Start Again: Post Punk 1978–1984 , Faber and Faber, 2006. ISBN 0-571-21570-X
Reynolds, Simon, "Ono, Eno, Arto: Nonmusicians and the Emergence of Concept Rock", i Sympathy for the Devil: Art and Rock and Roll Since 1967, red. Dominic Molon, s. 80–91. Yale University Press, 2007. ISBN 0-300-13426-6
Robb, John, Punk Rock: An Oral History , Ebury Press, 2006. ISBN 0-09-190511-7
Robbins, Ira, "Sex Pistols", i The Trouser Press Record Guide , 4th ed., ed. Ira Robbins, s. 585–586, Collier, 1991. ISBN 0-02-036361-3
Salewicz, Chris, Intervju med Julien Temple av Chris Salewicz ( The Great Rock 'n' Roll Swindle DVD bonusfunktion), Shout! Fabrik, 2001. ISBN 0-7389-3199-3
Savage, J. (1992). Englands drömmar . Faber & Faber, Incorporated. ISBN 978-0-57136-854-9 .
Sheldon, Camilla och Tony Skinner, Popular Music Theory—Betyg: 4 , Registry, 2006. ISBN 1-898466-44-0
Southall, Brian, The Sex Pistols: 90 Days at EMI , Omnibus Press, 2007. ISBN 978-1-84609-779-9
Strongman, Phil, Pretty Vacant: A History of UK Punk , Chicago Review Press, 2008. ISBN 1-55652-752-7
Taylor, Steven, False Prophet: Fieldnotes from the Punk Underground , Wesleyan University Press, 2004. ISBN 0-8195-6668-3
Temple, Julien, The Great Rock 'n' Roll Swindle (DVD), Shout! Fabriken, 1980 (2001). ISBN 0-7389-3199-3
Temple, Julien, med Chris Salewicz, "Kommentar till The Great Rock 'n' Roll Swindle " ( The Great Rock 'n' Roll Swindle DVD bonusfunktion), Shout! Fabrik, 2001. ISBN 0-7389-3199-3
Thompson, Dave, Alternative Rock , Hal Leonard, 2000. ISBN 0-87930-607-6
Vermorel, Fred och Judy Vermorel, Sex Pistols: The Inside Story , Omnibus Press, 1987 [1978]. ISBN 0-7119-1090-1
Wall, Mick, WAR: The Unauthorized Biography of William Axl Rose , Macmillan, 2008. ISBN 0-312-37767-3
Warwick, Neil, Jon Kutner och Tony Brown, The Complete Book of the British Charts: Singles & Albums , 3d ed., Omnibus Press, 2004. ISBN 1-84449-058-0

externa länkar

Officiell hemsida
Sex Pistols på AllMusic

Sexpistoler
Johnny Rotten Steve Jones Glen Matlock Paul Cook sid Vicious
Studioalbum	Never Mind the Bollocks, Här är Sex Pistols
Samlingar och ljudspår	Sädesvätska Den stora rock'n'roll-svindeln Någon produkt: Carri på Sex Pistols Piska en död häst Kyss detta Jubileum Sexpistoler Agenter för anarki Silverjubileum
Livealbum	Anarchy in the UK: Live at the 76 Club Filthy Lucre Live Live at Winterland 1978 Raw och Live Live & Filthy
Singel	" Anarki i Storbritannien " " Gud spara drottningen " " Ganska ledigt " " Semester i solen " " Ingen är oskyldig "/" My Way " " Något annat " " Dum sak " " Kom igen alla " " Den stora rock'n'roll-svindeln " " (I'm Not Your) Steppin' Stone " "Pretty Vacant" (live)
Andra uppmärksammade låtar	" Belsen var en gas " " Kroppen " " EMI "
Filmer	Punkrockfilmen Vem dödade Bambi? DOA: A Rite of Passage Den stora rock'n'roll-svindeln Sid och Nancy Smutsen och ilskan Det kommer alltid att finnas ett England Pistol
Relaterade artiklar	Filthy Lucre Tour Nancy Spungen Malcolm McLaren Wally Nightingale Ronnie Biggs Edward Tudor-Pole Rika barn Vicious White Kids Public Image Ltd Proffsen Ex Pistols Neurotiska outsiders Bromley kontingent

Myndighetskontroll
Internationell	ISNI VIAF WorldCat
Nationell	Frankrike BnF-data Tyskland Israel Förenta staterna Lettland Tjeckien Australien Kroatien Polen
Konstnärer	MusicBrainz artist
Övrig	IdRef