Louise Glück

Louise Glück
Glück c. 1977
Glück c. 1977
Född

Louise Elisabeth Glück ( 1943-04-22 ) 22 april 1943 (79 år) New York City, USA
Ockupation
  • Poet
  • essäist
  • professor
Utbildning
Period 1968 – nutid
Anmärkningsvärda verk
The Triumph of Achilles (1985) The Wild Iris (1992)
Anmärkningsvärda utmärkelser
Make
Charles Hertz Jr.
.
.
( m. 1967, frånskild <a i=3>) . ​

John Dranow
.
.
( m. 1977; div. 1996 <a i=5>). ​
Barn 1
Släktingar Abigail Savage (systerdotter)

Louise Elisabeth Glück ( / ɡ l ɪ k / GLIK ; född 22 april 1943) är en amerikansk poet och essäist. Hon vann Nobelpriset i litteratur 2020 , vars domare hyllade "hennes omisskännliga poetiska röst som med stram skönhet gör individuell tillvaro universell". Hennes andra utmärkelser inkluderar Pulitzer-priset , National Humanities Medal , National Book Award , National Book Critics Circle Award och Bollingen-priset . Från 2003 till 2004 var hon poetpristagare i USA .

Glück föddes i New York City och växte upp på Long Island . Hon började lida av anorexia nervosa när hon gick på gymnasiet och övervann senare sjukdomen. Hon gick på Sarah Lawrence College och Columbia University men fick ingen examen. Förutom att vara författare har hon undervisat i poesi vid flera akademiska institutioner.

Glück beskrivs ofta som en självbiografisk poet; hennes verk är känt för sin känslomässiga intensitet och för att ofta använda mytologi eller naturbilder för att meditera över personliga upplevelser och det moderna livet. Tematiskt har hennes dikter belyst aspekter av trauma , begär och natur. Genom att göra det har de blivit kända för uppriktiga uttryck för sorg och isolering . Forskare har också fokuserat på hennes konstruktion av poetiska personas och förhållandet, i hennes dikter, mellan självbiografi och klassisk myt.

Glück fungerar som Frederick Iseman professor i praktiken av poesi vid Yale University och som professor i engelska vid Stanford University . Hon delar sin tid mellan Cambridge, Massachusetts , Montpelier, Vermont och Stanford, Kalifornien .

Biografi

Tidigt liv

Louise Glück föddes i New York City den 22 april 1943. Hon är den äldste av två överlevande döttrar till Daniel Glück, en affärsman, och Beatrice Glück (född Grosby), en hemmafru.

Glücks mor var av rysk judisk härkomst. Hennes farföräldrar, Terézia (född Moskovitz) och Henrik Glück, var ungerska judar från Érmihályfalva , Bihar County , i det dåvarande kungariket Ungern , Österrike-Ungerska riket (nuvarande Rumänien); hennes farfar drev ett timmerföretag som hette "Feldmann és Glück". De emigrerade till USA i december 1900 och ägde så småningom en livsmedelsbutik i New York. Glücks pappa, som är född i USA, hade en ambition att bli författare, men gick i affärer med sin svåger. Tillsammans nådde de framgång när de uppfann X-Acto-kniven . Glücks mor var en examen från Wellesley College . I hennes barndom lärde Glücks föräldrar henne grekisk mytologi och klassiska berättelser som Jeanne d'Arcens liv . Hon började skriva poesi i tidig ålder.

Som tonåring utvecklade Glück anorexia nervosa , vilket blev den avgörande utmaningen för hennes sena tonår och unga vuxna år. Hon har beskrivit sjukdomen, i en uppsats, som ett resultat av ett försök att hävda sitt oberoende från sin mor. På andra håll har hon kopplat sin sjukdom till en äldre systers död, en händelse som inträffade innan hon föddes. Under hösten på sitt sista år vid George W. Hewlett High School , i Hewlett, New York , började hon psykoanalytisk behandling . Några månader senare togs hon ut ur skolan för att fokusera på sin rehabilitering, även om hon fortfarande tog examen 1961. Om det beslutet har hon skrivit: "Jag förstod att jag någon gång skulle dö. Vad jag visste mer levande, mer visceralt var att jag inte ville dö”. Hon tillbringade de kommande sju åren i terapi, vilket hon har tillskrivit att hon hjälpt henne att övervinna sjukdomen och lärt henne att tänka.

Som ett resultat av hennes tillstånd skrevs Glück inte in på college som heltidsstudent. Hon har beskrivit sitt beslut att avstå från högre utbildning till förmån för terapi som nödvändigt: "...mitt känslomässiga tillstånd, mitt extrema stelbent beteende och frenetiska beroende av ritualer gjorde andra former av utbildning omöjliga". Istället tog hon en poesiklass vid Sarah Lawrence College och från 1963 till 1966 anmälde hon sig till poesiworkshops vid Columbia Universitys School of General Studies , som erbjöd kurser för icke-examensstudenter. När hon var där studerade hon med Léonie Adams och Stanley Kunitz . Hon har krediterat dessa lärare som betydelsefulla mentorer i hennes utveckling som poet.

Karriär

Medan hon gick på poesiverkstäder började Glück publicera sina dikter. Hennes första publicering var i Mademoiselle , följt strax efter av dikter i Poetry , The New Yorker , The Atlantic Monthly , The Nation och andra platser. Efter att ha lämnat Columbia försörjde Glück sig med sekreterararbete. Hon gifte sig med Charles Hertz Jr. 1967. 1968 publicerade Glück sin första diktsamling, Firstborn , som fick en del positiv kritisk uppmärksamhet. I en recension beskrev poeten Robert Hass boken som "hård, konstfull och full av smärta". Men när hon reflekterade över det 2003, hävdade kritikern Stephanie Burt att samlingen "avslöjade en kraftfull men koagulerad poet, en ängslig imitator av Robert Lowell och Sylvia Plath ". Efter publiceringen upplevde Glück ett långvarigt fall av writer's block, som bara botades, har hon sagt, efter 1971, när hon började undervisa i poesi vid Goddard College i Vermont. De dikter hon skrev under denna tid samlades i hennes andra bok, The House on Marshland (1975), som många kritiker har sett som hennes genombrottsverk, som signalerar hennes "upptäckt av en distinkt röst".

1973 födde Glück en son, Noah. Hennes äktenskap med Charles Hertz Jr slutade med skilsmässa och 1977 gifte hon sig med John Dranow, en författare som hade börjat skriva sommarprogrammet vid Goddard College. 1980 grundade Dranow och Francis Voigt, poeten Ellen Bryant Voigts make, New England Culinary Institute som ett privat, vinstdrivande college. Glück och Bryant Voigt var tidiga investerare i institutet och satt i dess styrelse.

1980 publicerades Glücks tredje samling, Descending Figure . Den fick en del kritik för sin ton och ämne: till exempel anklagade poeten Greg Kuzma Glück för att vara en "barnhatare" för hennes nu antologiserade dikt, "De drunknade barnen". På det stora hela blev boken dock väl mottagen. I The American Poetry Review berömde Mary Kinzie bokens belysning av "berövade, skadade, stammande varelser" . Poeten och kritikern JD McClatchy skrev i Poetry och hävdade att boken var "ett avsevärt framsteg jämfört med Glücks tidigare arbete" och "en av årets enastående böcker". Samma år förstörde en brand Glücks hus i Vermont, vilket resulterade i att de flesta av hennes ägodelar förlorades.

I kölvattnet av den tragedin började Glück skriva de dikter som senare skulle samlas i hennes prisbelönta verk, Akilles triumf (1985). Författaren och kritikern Liz Rosenberg skrev i The New York Times och beskrev samlingen som "tydligare, renare och skarpare" än Glücks tidigare verk. Kritikern Peter Stitt, som skrev i The Georgia Review , förklarade att boken visade att Glück var "bland de viktiga poeterna i vår tid". Från samlingen har dikten "Mock Orange", som har liknats vid en feministisk hymn, kallats ett "antologistycke" på grund av att den ofta ingår i poesiantologier och högskolekurser.

1984 började Glück vid Williams College i Massachusetts som universitetslektor vid engelska avdelningen. Året därpå dog hennes far. Förlusten fick henne att börja en ny diktsamling, Ararat (1990), vars titel refererar till berget i Genesis-flodberättelsen . Kritikern Dwight Garner skrev i The New York Times 2012 och kallade den "den mest brutala och sorgfyllda boken med amerikansk poesi som publicerats under de senaste 25 åren". Glück följde denna samling med en av hennes mest populära och kritikerrosade böcker, The Wild Iris (1992), som visar trädgårdsblommor i samtal med en trädgårdsmästare och en gudom om livets natur. Publishers Weekly utropade den till en "viktig bok" som visade upp "poesi av stor skönhet". Kritikern Elizabeth Lund, som skrev i The Christian Science Monitor , kallade det "ett milstolpearbete". Det fortsatte med att vinna Pulitzerpriset 1993, vilket befäste Glücks rykte som en framstående amerikansk poet.

Även om 1990-talet gav Glück litterära framgångar, var det också en period av personliga svårigheter. Hennes äktenskap med John Dranow slutade med skilsmässa 1996, vars svåra karaktär påverkade deras affärsrelation, vilket resulterade i att Dranow avsattes från sina positioner vid New England Culinary Institute. Glück kanaliserade sin erfarenhet i sitt skrivande och gick in i en produktiv period av sin karriär. 1994 publicerade hon en samling essäer som heter Proofs & Theories: Essays on Poetry . Hon producerade sedan Meadowlands (1996), en diktsamling om kärlekens natur och försämringen av ett äktenskap. Hon följde den med ytterligare två samlingar: Vita Nova (1999) och The Seven Ages (2001).

År 2004, som svar på terrorattackerna den 11 september 2001, publicerade Glück en kapitelbok med titeln Oktober . Bestående av en dikt uppdelad i sex delar, bygger den på antika grekiska myter för att utforska aspekter av trauma och lidande. Samma år utsågs hon till Rosenkranz Writer in Residence vid Yale University.

Sedan han började på Yale-fakulteten har Glück fortsatt att publicera poesi. Hennes böcker publicerade under denna period inkluderar Averno (2006), A Village Life (2009) och Faithful and Virtuous Night (2014). År 2012 kallades utgivningen av en samling av hennes dikter på ett halvt sekel, med titeln Poems: 1962–2012 , "en litterär händelse". En annan samling av hennes essäer, med titeln American Originality , dök upp 2017.

I oktober 2020 tilldelades Glück Nobelpriset i litteratur och blev den sextonde kvinnliga litteraturpristagaren sedan priset grundades 1901. På grund av restriktioner orsakade av covid-19-pandemin fick hon sitt pris i sitt hem. I sin Nobelföreläsning, som hölls skriftligt, lyfte hon fram sitt tidiga engagemang i poesi av William Blake och Emily Dickinson när hon diskuterade förhållandet mellan poeter, läsare och den bredare allmänheten.

utkom Glücks samling, Vinterrecept från kollektivet . 2022 utsågs hon till Frederick Iseman-professor i poesipraktiken vid Yale. 2023 utsågs hon till professor i engelska vid Stanford University, där hon undervisar i programmet Creative Writing.

Familj

Glücks äldre syster dog ung innan Glück föddes. Hennes yngre syster, Tereze (1945–2018), arbetade på Citibank som vicepresident och var också författare, och vann Iowa Short Fiction Award 1995 för sin bok May You Live in Interesting Times . Glücks systerdotter är skådespelerskan Abigail Savage .

Arbete

Extern video
video icon Glück läser och diskuterar hennes poesi vid ett Lannan Foundation-evenemang 2016 . (9 min)

Glücks arbete har varit, och fortsätter att vara, föremål för akademiska studier. Hennes papper, inklusive manuskript, korrespondens och annat material, finns på Beinecke Rare Book and Manuscript Library vid Yale University.

Form

Glück är mest känd för lyriska dikter av språklig precision och mörk ton. Poeten Craig Morgan Teicher har beskrivit henne som en författare för vilken "ord alltid är knappa, svårvunna och inte att slösas bort". Forskaren Laura Quinney har hävdat att hennes noggranna användning av ord har satt Glück in i "raden av amerikanska poeter som värdesätter hård lyrisk komprimering", från Emily Dickinson till Elizabeth Bishop . Glücks dikter har skiftat i form under hela hennes karriär, som börjar med korta, konsistenta texter sammansatta av kompakta linjer och expanderar till sammanhängande boklängdssekvenser. Hennes verk är inte känt för poetiska tekniker som rim eller allitteration. Snarare har poeten Robert Hahn kallat hennes stil "radikalt oansenlig" eller "praktiskt taget en frånvaro av stil", och förlitat sig på en röst som blandar "portentous intonations" med en konversationsstrategi.

Bland forskare och recensenter har det diskuterats huruvida Glück är en konfessionell poet , på grund av förekomsten av förstapersonsläget i hennes dikter och deras intima ämne, ofta inspirerat av händelser i Glücks personliga liv. Forskaren Robert Baker har hävdat att Glück "säkert är en bekännelsepoet i någon grundläggande mening", medan kritikern Michael Robbins har hävdat att Glücks poesi, till skillnad från biktpoeterna Sylvia Plath eller John Berryman, "beror på fiktionen om privatliv " . Med andra ord kan hon inte vara en bekännelsepoet, hävdar Robbins, om hon inte vänder sig till en publik. Om man går längre, hävdar Quinney att för Glück är bekännelsedikten "odious". Andra har noterat att Glücks dikter kan ses som självbiografiska, medan hennes teknik att bebo olika personas, allt från antika grekiska gudar till trädgårdsblommor, gör hennes dikter mer än bara bekännelser. Som forskaren Helen Vendler har noterat: "I sin obliquity och reserv, erbjuder [Glücks dikter] ett alternativ till första persons "bikten", samtidigt som de förblir obestridligt personliga".

teman

Medan Glücks arbete är tematiskt mångsidigt, har forskare och kritiker identifierat flera teman som är avgörande. Mest framträdande kan Glücks poesi sägas fokusera på trauma, eftersom hon under hela sin karriär har skrivit om död, förlust, lidande, misslyckade relationer och försök till helande och förnyelse. Forskaren Daniel Morris noterar att även en Glück-dikt som använder traditionellt glada eller idylliska bilder "antyder författarens medvetenhet om dödlighet, om förlusten av oskuld". Forskaren Joanne Feit Diehl upprepar denna uppfattning när hon hävdar att "denna 'känsla av ett slut'... ingjuter Glücks dikter med deras retrospektiva kraft", och pekar på hennes förvandling av vanliga föremål, såsom en barnvagn, till representationer av ensamhet och förlust. . Ändå, för Glück, är trauma utan tvekan en inkörsport till en större uppskattning av livet, ett koncept som utforskas i Achilles triumf . Den triumf som titeln anspelar på är Akilles acceptans av dödligheten – vilket gör det möjligt för honom att bli en mer fullständigt realiserad människa.

Ett annat av Glücks gemensamma teman är begär. Glück har skrivit direkt om många former av begär – till exempel begäret efter kärlek eller insikt – men hennes tillvägagångssätt präglas av ambivalens. Morris hävdar att Glücks dikter, som ofta antar motsägelsefulla synpunkter, återspeglar "hennes eget ambivalenta förhållande till status, makt, moral, genus och framför allt språket". Författaren Robert Boyer har karaktäriserat Glücks ambivalens som ett resultat av "ansträngande självförhör". Han hävdar att "Glücks dikter när de är som bäst alltid har rört sig mellan rekyl och bekräftelse, sinnlig omedelbarhet och reflektion ... för en poet som ofta kan verka jordbunden och trotsigt otålig, har hon varit kraftfullt lyhörd för lockelsen från det dagliga miraklet och det plötsliga uppsvinget att övermästra känslor". Spänningen mellan konkurrerande önskningar i Glücks verk visar sig både i hennes antagande om olika personas från dikt till dikt och i hennes varierade förhållningssätt till varje diktsamling. Detta har fått poeten och forskaren James Longenbach att förklara att "förändring är Louise Glücks högsta värde" och "om förändring är det hon mest längtar efter, är det också det hon mest motstår, det som är svårast för henne, det mest svårvunna" .

En annan av Glücks intressen är naturen, miljön för många av hennes dikter. I Den vilda irisen utspelar sig dikterna i en trädgård där blommor har intelligenta, känslomässiga röster. Morris påpekar dock att The House on Marshland också sysslar med naturen och kan läsas som en revidering av den romantiska traditionen av naturpoesi. Även i Ararat "blir blommor ett sorgespråk", användbart för både åminnelse och konkurrens bland sörjande för att avgöra "ägandet av naturen som ett meningsfullt system av symbolik". Naturen är alltså i Glücks verk något att betrakta som kritiskt och att omfamna. Som författaren och kritikern Alan Williamson har påpekat kan det också ibland antyda det gudomliga, som när talaren i dikten "Celestial Music" säger att "när du älskar världen hör du himmelsk musik", eller när, i Den vilda iris , gudomen talar genom förändringar i väder.

Glücks poesi är också anmärkningsvärd för vad den undviker. Morris hävdar att "Glücks författarskap oftast undviker etnisk identifikation, religiös klassificering eller könstillhörighet. Faktum är att hennes poesi ofta förnekar kritiska bedömningar som bekräftar identitetspolitik som kriterier för litterär utvärdering. Hon motsätter sig kanonisering som en bindestreckspoet (det vill säga som en "judisk-amerikansk" poet, eller en "feministisk" poet, eller en "natur" poet), som istället föredrar att behålla en aura av ikonoklasm, eller mittemellan.

Influenser

psykoanalysens inflytande på hennes arbete, såväl som hennes tidiga lärande i antika legender, liknelser och mytologi. Dessutom har hon krediterat inflytandet från Léonie Adams och Stanley Kunitz. bland andra Robert Lowell, Rainer Maria Rilke och Emily Dickinson .

Vald bibliografi


Biblioteksresurser om Louise Glück
Av Louise Glück

Diktsamlingar

  • Förstfödd . The New American Library, 1968.
  •   Huset på Marshland . The Ecco Press, 1975. ISBN 978-0-912946-18-4
  •   Fallande figur . The Ecco Press, 1980. ISBN 978-0-912946-71-9
  •   Akilles triumf . The Ecco Press, 1985. ISBN 978-0-88001-081-8
  •   Ararat . The Ecco Press, 1990. ISBN 978-0-88001-247-8
  •   Den vilda irisen . The Ecco Press, 1992. ISBN 978-0-88001-281-2
  •   Ängsmarker . The Ecco Press, 1997. ISBN 978-0-88001-452-6
  •   Vita Nova . The Ecco Press, 1999. ISBN 978-0-88001-634-6
  •   De sju åldrarna . The Ecco Press, 2001. ISBN 978-0-06-018526-8
  •   Averno . Farrar, Straus och Giroux, 2006. ISBN 978-0-374-10742-0
  •   Ett byliv . Farrar, Straus och Giroux, 2009. ISBN 978-0-374-28374-2
  •   Dikter: 1962–2012 . Farrar, Straus och Giroux, 2012. ISBN 978-0-374-12608-7
  •   Trofast och dygdig natt . Farrar, Straus och Giroux, 2014. ISBN 978-0-374-15201-7
  •   Vinterrecept från Kollektivet . Farrar, Straus och Giroux, 2021. ISBN 978-0-374-60410-3

Omnibus-utgåvor

Chapbooks

Uppsatssamlingar

Fiktion

Högsta betyg

Glück har mottagit många utmärkelser för sitt arbete. Nedan finns utmärkelser hon har mottagit för både sitt arbete och enskilda arbeten.

Heder för arbete

Heder för enskilda verk

  • Melville Cane Award för The Triumph of Achilles (1985)
  • National Book Critics Circle Award för The Triumph of Achilles (1985)
  • Rebekah Johnson Bobbitt National Prize for Poetry for Ararat (1992)
  • William Carlos Williams Award för The Wild Iris (1993)
  • Pulitzerpriset för The Wild Iris (1993)
  • PEN/Martha Albrand Award for First Nonfiction for Proofs & Theories: Essays on Poetry (1995)
  • Ambassador Book Award of the English-Speaking Union for Vita Nova (2000)
  • Ambassador Book Award of the English-Speaking Union for Averno (2007)
  • LL Winship/PEN New England Award för Averno (2007)
  • Los Angeles Times Book Prize for Poems 1962–2012 (2012)
  • National Book Award for Faithful and Virtuous Night (2014)

Dessutom var The Wild Iris , Vita Nova och Averno alla finalister för National Book Award. The Seven Ages var finalist för Pulitzer-priset och National Book Critics Circle Award. A Village Life var finalist för National Book Critics Circle Award och Griffin International Poetry Prize .

Glücks dikter har antologiserats brett, inklusive i Norton Anthology of Poetry, Oxford Book of American Poetry och Columbia Anthology of American Poetry .

Invalda eller inbjudna tjänster

1999 ombads Glück, tillsammans med poeterna Rita Dove och WS Merwin , att fungera som specialkonsult till Library of Congress för den institutionens tvåhundraårsjubileum. I denna egenskap hjälpte hon Library of Congress att fastställa programmering för att fira dess 200-årsjubileum. 1999 valdes hon också till kansler för Academy of American Poets, en post hon innehade fram till 2005. 2003 utsågs hon till domare i Yale Series of Younger Poets, en position som hon innehade fram till 2010. Yale Series är den äldsta årliga litterära tävlingen i USA, och under sin tid som domare valde hon ut verk av bland annat poeterna Peter Streckfus och Fady Joudah för publicering.

Glück har varit en besökande fakultetsmedlem vid många institutioner, inklusive Stanford University , Boston University , University of North Carolina, Greensboro och Iowa Writers Workshop .

Vidare läsning

  •   Burnside, John, The Music of Time: Poetry in the Twentieth Century , London: Profile Books, 2019, ISBN 978-1-78125-561-2
  •   Dodd, Elizabeth, The Veiled Mirror and the Woman Poet: HD, Louise Bogan, Elizabeth Bishop och Louise Glück, Columbia: University of Missouri Press, 1992, ISBN 978-0-8262-0857-6
  •   Doreski, William, The Modern Voice in American Poetry , Gainesville: University Press of Florida, 1995, ISBN 978-0-8130-1362-6
  •   Feit Diehl, Joanne, redaktör, On Louise Glück: Change What You See , Ann Arbor: University of Michigan Press, 2005, ISBN 978-0-472-03062-0
  •   Gosmann, Uta, Poetic Memory: The Forgotten Self in Plath, Howe, Hinsey och Glück , Madison: Farleigh Dickinson University Press, 2011, ISBN 978-1-61147-037-6
  •   Harrison, DeSales, The End of the Mind: The Edge of the Intelligible i Hardy, Stevens, Larkin, Plath och Glück, New York och London: Routledge, 2005, ISBN 978-0-415-97029-7
  •   Morris, Daniel, The Poetry of Louise Glück: A Thematic Introduction , Columbia: University of Missouri Press, 2006, ISBN 978-0-8262-6556-2
  •   Upton, Lee, The Muse of Abandonment: Origin, Identity, Mastery in Five American Poets , Lewisburg: Bucknell University Press, 1998, ISBN 978-0-8387-5396-5
  •   Upton, Lee, Defensive Measures: The Poetry of Niedecker, Bishop, Glück och Carson , Lewisburg: Bucknell University Press, 2005, ISBN 978-0-8387-5607-2
  •   Vendler, Helen, Part of Nature, Part of Us: Modern American Poets , Cambridge: Harvard University Press, 1980, ISBN 978-0-674-65475-4
  •   Zuba, Jesse, The First Book: Twentieth-Century Poetic Careers in America , Princeton: Princeton University Press, 2016, ISBN 978-0-691-16447-2

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Louise_Glück&oldid=1142618108 "