Irene Papas

Irene Papas
Irene Papas 1956.jpg
Papas 1956
Född
Irene Lelekou

( 1929-09-03 ) 3 september 1929
Chiliomodi , Corinthia , Grekland
dog 14 september 2022 (2022-09-14) (93 år)
Chiliomodi, Corinthia, Grekland
Nationalitet grekisk
Yrke(n) Film- och teaterskådespelerska, sångerska
Antal aktiva år 1948–2003
Känd för Hjältinnor i den grekiska tragedin; kraftfull scennärvaro
Anmärkningsvärt arbete





The Guns of Navarone Zorba the Greek Z The Trojan Women Iphigenia Antigone Electra
Makar)
Alkis Papas
.
.
( m. 1947; div. 1951 <a i=5>) ​

José Kohn
.
.
( m. 1957; annullera. 1957 <a i=5>) ​
Släktingar Manousos Manousakis (brorson)

Irene Papas eller Irene Pappas ( grekiska : Ειρήνη Παππά , romaniserat : Eirini Pappá , IPA: [ iˈrini paˈpa] ; född Eirini Lelekou (grekiska: Ειρήνη έríρήνη Λκο Λκο Λκο Λελ 3 september); 1929 – 14 september 2022) var en grekisk skådespelerska och sångare som medverkade i över 70 filmer under en karriär som sträckte sig över mer än 50 år. Hon fick internationellt erkännande genom sådana populära prisbelönta filmer som The Guns of Navarone (1961), Zorba the Greek (1964) och Z (1969). Hon var en kraftfull huvudperson i filmer som The Trojan Women (1971) och Iphigenia (1977). Hon spelade titelrollerna i Antigone (1961) och Electra (1962). Hon hade en fin sångröst, som visades i 1968 års inspelning Songs of Theodorakis .

Papas vann priser för bästa kvinnliga huvudroll vid Berlins internationella filmfestival för Antigone och från National Board of Review för The Trojan Women . Hennes karriärpriser inkluderar Golden Arrow Award 1993 på Hamptons International Film Festival och Golden Lion Award 2009 på Venedigbiennalen .

Tidigt liv

Papas föddes som Eirini Lelekou (Ειρήνη Λελέκου) den 3 september 1929, i byn Chiliomodi , utanför Korinth , Grekland. Hennes mor, Eleni Prevezanou (Ελένη Πρεβεζάνου), var lärare, och hennes far, Stavros Lelekos (Σταύρος Λελέκος), undervisade i klassisk dramaskola i Corinkós. Hon mindes att hon alltid agerade som ett barn och gjorde dockor av trasor och pinnar; efter att en turnerande teater besökte byn och framförde grekiska tragedier med kvinnor som sliter sig i håret, brukade hon knyta en svart halsduk runt sitt huvud och uppträda för de andra barnen. Familjen flyttade till Aten när hon var sju år gammal. Hon utbildades från 15 års ålder vid Royal School of Dramatic Art i Aten och tog kurser i dans och sång. Hon tyckte att skådespelarstilen som förespråkades av skolan var gammaldags, formell och stiliserad, och hon gjorde uppror mot den, vilket fick henne att behöva upprepa ett år; hon tog så småningom examen 1948.

Karriär

Teater

Papas började sin skådespelarkarriär i Grekland inom varieté och traditionell teater, i pjäser av Ibsen , Shakespeare och klassisk grekisk tragedi , innan hon flyttade in i film 1951. Hon fortsatte att synas på scenen då och då, bland annat i New York City i produktioner som Dostojevskijs Idioten . _ Hon spelade i Iphigenia i Aulis i Broadway's Circle på Square Theatre 1968.

Hon spelade huvudrollen i Medea 1973 på Broadway. Genom att recensera produktionen i New York Times beskrev dramakritikern Clive Barnes henne som en "mycket fin, kontrollerad Medea", pyrande med en "försiktigt dämpad passion", ständigt hård. Teaterkritikern Walter Kerr hyllade också föreställningen. Båda såg i hennes skildring vad Barnes kallade en "obeveklig beslutsamhet och orubblig önskan om rättvisa". Hon dök upp i The Bacchae 1980 på Circle in the Square och i Electra på Ancient Theatre of Epidaurus 1985.

Filma

Europa

Papas gjorde sitt namn som mäktiga kvinnor i filmer av grekisk tragedi , som Clytemnestra i Euripides pjäs Iphigenia in Aulis . Målning av Clytemnestra av John Collier , 1882

Papas upptäcktes av Elia Kazan i Grekland, där hon uppnådde stor berömmelse. Hennes första filmverk var en liten del av Nikos Tsiforos 1948 Fallen Angels (grekiska, " Hamenoi angeloi "). Hon började väcka uppmärksamhet med sin roll i Frixos Iliadis film från 1952 Dead City (grekiska, "Nekri Politeia"). Filmen visades på filmfestivalen i Cannes , där Papas välkomnades av internationell press och fotograferades när han umgicks med den rika Aga Khan . Grekiska filmskapare trodde att hon var en icke-kommersiell skådespelerska, och hon försökte sig utomlands och skrev på med Lux ​​Film i Italien, där publiciteten för Dead City räckte för att lansera henne som filmstjärna. Hon spelade i Luxs filmer från 1954 Attila och Theodora, Slave Empress , som väckte Hollywoods uppmärksamhet. Många andra filmer följde, både i Grekland och internationellt.

Hon var en ledande figur i filmiska transkriptioner av forntida tragedi, och spelade titelrollerna i George Tzavellas Antigone ( 1961) och Michael Cacoyannis Electra ( 1962), med sin kraftfulla skildring av den dödsdömda hjältinnan; detta gav henne stjärnstatus. Hon spelade Helen i Cacoyannis The Trojan Women (1971) mot Katharine Hepburn , och Clytemnestra med "rykande ögon", enligt The New York Times , i hans Iphigenia (1977).

Papas blev flytande i italienska, och många av hennes filmer gjordes på det språket. Hon sa att Cacoyannis var den enda regissören som hon var riktigt bekväm med, och beskrev sig själv som "för lydig" för att stå upp mot andra regissörer. Cacoyannis sa att hon var en del av hans beslut att göra Iphigenia och formade hans bild av Clytemnestra med hennes kraft och kroppsbyggnad, och hennes opersonliga ilska mot orättvisorna i livet, något som enligt hans uppfattning var tillgängligt för skådespelare från länder som t.ex. Grekland som hade upplevt långa år av förtryck.

Alejandro Valverde García beskrev Papas roll i The Trojan Women som "den mest övertygande filmiska Helen som någonsin har varit representerad", och noterade att manuset skrevs med henne i åtanke.

Hollywood

Papas debuterade i amerikansk film med en bit roll i B-filmen The Man from Cairo (1953); hennes nästa amerikanska film var en mycket större roll som Jocasta Constantine, tillsammans med James Cagney , i Western Tribute to a Bad Man (1956). Hon spelade sedan huvudrollen i filmer som The Guns of Navarone (1961) och Cacoyannis Zorba the Greek (1964), baserad på Nikos Kazantzakis roman med samma namn , inställd på Mikis Theodorakis musik, vilket etablerade hennes rykte internationellt.

I The Guns of Navarone spelar hon huvudrollen som motståndskämpe inblandad i handlingen, ett tillägg till Alistair Macleans roman, som ger ett kärleksintresse och en stark kvinnlig karaktär. Gerasimus Katsan kommenterar att hon spelar en "hård som spikar" partisan i The Guns of Navarone , "kapabel, orädd, stoisk, patriotisk och heroisk"; när männen tvekar dödar hon den förrädiska Anna; men även om hon interagerar romantiskt med Andreas (Anthony Quinn), förblir hon "cool och rationell" och avslöjar lite av sin sensuella persona; hon är lika tuff som männen, som stereotypen av en grekisk bykvinna, men hon kontrasteras mot dem i filmen.

Bosley Crowther kallade hennes framträdande i Zorba "mörkt och intensivt som änkan". Katsan sa att hon oftast kom ihåg som den "sensuella änkan" i Zorba . Katsan skrev att hon återigen stod i kontrast till de andra bykvinnorna, och spelade "den vackra och torterade änkan" som så småningom jagas till döds med vad Vrasidas Karalis kallade "elementär adel". Filmforskaren Jefferson Hunter skrev att Papas hjälpte till att lyfta Zorba från att bara vara en "översvallande" film med den skarpa passionen i hennes subplotroll.

Denna framgång gav henne inte ett lätt liv; hon uppgav att hon inte arbetade på 2 år efter Electra , trots priserna och acklamationen; och återigen var hon arbetslös i 18 månader efter Zorba . Det visade sig vara hennes mest populära film, men hon sa att hon bara tjänade 10 000 dollar på den.

Papas spelade ledande roller i kritikerrosade filmer som Z (1969), där hennes politiska aktivists änka har kallats "outplånlig". Hon dök upp som Katarina av Aragonien i Anne of the Thousand Days , mot Richard Burton och Geneviève Bujold 1969. 1976 spelade hon i Mohammad, Guds budbärare om islams ursprung. 1982 dök hon upp i Lion of the Desert . En av hennes sista filmframträdanden var i kapten Corellis mandolin 2001, där hon enligt Katsans åsikt var underutnyttjad genom att reprisa sin starka bondkvinna från The Guns of Navarone och änkan från Zorba .

Berömmelse

Forskare har noterat att Papas ofta fotograferades i profil tillsammans med grekiska skulpturer för att presentera henne som "den huvudsakliga idén om grekisk skönhet".

Enciclopedia Italiana beskrev Papas som en typisk medelhavsskönhet, med en härlig röst både i sång och skådespeleri, mycket begåvad och med en äventyrlig anda. Olga Kourelou tillade att filmskapare från Cacoyannis och framåt har använt hennes utseende systematiskt: "Hennes kritvita hud och långa svarta hår, mörkbruna ögon, tjocka välvda ögonbryn och raka näsa får Papas att framstå som den avgörande idén om grekisk skönhet ." antikens Greklands ikonografi . Kourelou ger som exempel profilbilden i Iphigenia där Papas sjunger en vaggvisa till sin dotter, framför en grekisk skulptur av en kvinna, där bilden framhäver likheten med deras ansiktsdrag; hon konstaterar att affischer av Papas ofta har använt samma motiv.

Gerasimus Katsan skrev att hon är den mest kända och mest igenkända grekiska filmstjärnan, "en skådespelare med otrolig räckvidd, kraft och subtilitet". Enligt filmkritikern Philip Kemp,

Från öppningsskottet av Michael Cacoyannis Electra , när det stolta, oförsonliga ansiktet dyker upp från inträngande skuggor, blir det omöjligt att föreställa sig någon annan som Euripides hjältinna. Upprättstående, oföränderligt värdiga, mörka ögon som brinner häftigt under tunga svarta ögonbryn, Irene Papas förkroppsligar synligt det klassiska Greklands upphöjdhet, tragiskt men ändå fridfullt.

Kemp beskrev Papas som en respektingivande närvaro, vilket paradoxalt nog begränsade hennes karriär. Han beundrade hennes roller i Cacoyannis filmer, inklusive den trotsiga Helen av Troja i The Trojan Women ; den hämndlystne, sorgedrabbade Clytemnestra i Iphigenia ; och "minnesvärt" som den coola men sensuella änkan i Zorba den grekiska . David Thomson, i sin Biographical Dictionary of Film , kallade Papas sätt i Iphigenia för "uppenbart deklamerande". Hon stack också ut i Costa-Gavras politiska film Z från 1968 , baserad på ett mord i verkligheten, och i Ruy Guerras Eréndira från 1983 , med ett manus av romanförfattaren Gabriel García Márquez .

Filmkritikern Roger Ebert observerade att det fanns många "snygga tjejer" på bio "men inte många kvinnor", och kallade Papas en stor skådespelerska. Ebert noterade hennes kamp i uppförsbacke, hennes längd, 5 fot 10 tum (1,78 m) som begränsade de ledande män hon kunde spela tillsammans med, hennes accent begränsade rollerna hon kunde ta och att "hennes ovanliga skönhet inte är den sorten som superstjärnor skådespelerskor gillar att göra tävla med." Vanliga skådespelare, föreslog han, hade problem med att dela skärmen med Papas. Samtidigt inspirerade hennes närvaro i många välkända filmer, skrev Ebert, "något av en kult".

Papas i en reklamfilm för The Trojan Women (1971), där hon spelade Helen av Troja

I sin bok om grekisk film kallade Mel Schuster Papas för en stor skådespelerska på grund av sina roller i fyra av Cacoyannis filmer. Han fann hennes scennärvaro imponerande, särskilt i Electra , och så kraftfull att den begränsade filmrollerna hon kunde ta, eftersom hon verkade vara en elementär naturkraft. Det resulterade, konstaterade Schuster, i att Hollywood behandlade henne som "en moder jord som led och överlevde, men sällan pratade eller agerade". Det gjorde henne Helen i The Trojan Women , som gick upp och ner som en panter i bur "med bara de sökande ögonen som darrade genom gallerna", en "underbar överraskning", eftersom Hollywood såg att hon faktiskt också var en skicklig skådespelare. Enligt hans uppfattning var det vågat att kasta henne som den vackra Helen, eftersom Papas inte var så konventionellt vacker 1971 som en Hedy Lamarr eller en Elizabeth Taylor ; om hon var ansiktet som sjösatte tusen fartyg , då tog hon med sig "en kraft som verkligen kunde ha inspirerat till en förintelse". Schuster kommenterade att i var och en av de fyra Cacoyannis-filmerna gav en bild av Papas "outplånlig njutning" och förblev etsad i minnet. I Iphigenia placerades det skottet enligt hans uppfattning klokt i slutet, under avslutningstexterna, så att tittarna fram till det ögonblicket ser henne som en mångsidig och kraftfullt histrionisk skådespelerska, anpassad både till berättelsens antika mytiska dimensioner och en modern psykologisk läsning av myten.

Bella Vivante kontrasterade Papas mörkhåriga Helen i The Trojan Women med det konventionella valet av en blondin, Rossana Podestà , i Robert Wises Helen of Troy från 1956 . Där Wise betonade Helens förföriska blick och inramade Podesta som en idealisk skönhet för publiken att titta på, gjorde Cacoyannis scenerna inramade som Papas blick ger "en stärkande kvinnlig identitet".

Den grekiska forskaren, Gerasimus Katsan, kallade henne den mest igenkända och mest kända grekiska filmstjärnan, med "omfång, kraft och subtilitet", och påstod att hennes arbete gjorde henne till en slags nationalhjälte. Hon agerade starka kvinnor med "skönhet och sensualitet, men också våldsam självständighet och ande".

Robert Stam skrev om Papas roll i Ruy Guerras Eréndira 1983 att "den nästan oförstörbara mormodern [till den självbetitlade unga prostituerade] regerar högt"; hon ger effekten av "en sorts drottning" både genom den kungliga rekvisitan och sin kraftfulla prestation, på en gång skurkaktig och sympatisk, "ett orakel som talar sanning, särskilt om män och kärlek".

Kourelou skrev att även om Papas hade medverkat i filmer av både europeiska och amerikanska " auteurs ", var hon mest känd som en tragedienne , med hänvisning till filmskaparen Manoel de Oliveiras kommentar att "denna stora tragedien är den storslagna och vackra bilden som förkroppsligar den kvinnliga själens djupaste väsen. Hon är bilden av Grekland genom tiderna ..., den västerländska civilisationens moder". Enligt Kourelous åsikt ger Papas tragiska persona "en bild av sublimerad skönhet med en transcendental kvalitet"; hon noterar att Papas varken är "sexualiserad eller glamoriserad" med undantag för hennes roll som Helen i The Trojan Women .

1973 hedrades hon med en fotografering av Magnum -fotografen Ferdinando Scianna .

På frågan om hennes skådespeleri för film och scen, och i klassiska och moderna filmer, uppgav Papas att skådespelarteknikerna och sättet att uttrycka sig är desamma. Man kan, sa hon, behöva använda en högre röst på en klassisk scen, men "man använder alltid samma själ". Hon förnekade att ha någon hemlighet att agera med sådan energi, men sa att ens inställning till döden var det som drev handlingen. Döden var enligt hennes uppfattning "den största katalysatorn i mänskligt liv"; medan man väntade på att dö var man tvungen att bestämma sig för vad man skulle göra med sitt liv.

Sång

1968 släppte Papas ett soloalbum med låtar av Mikis Theodorakis .

1969 släppte RCA- etiketten Papas vinyl-LP, Songs of Theodorakis (INTS 1033). Denna har 11 sånger sjungs på grekiska, dirigerad av Harry Lemonopoulos och producerad av Andy Wiswell, med ärmnoter på engelska av Michael Cacoyannis . Den släpptes på CD 2005 (FM 1680). Papas kände Mikis Theodorakis från att ha arbetat med honom på Zorba the Greek så tidigt som 1964. Kritikern Clive Barnes sa om hennes sångprestanda på albumet att "Irene Pappas är känd för allmänheten som skådespelerska, men det är därför hon sjunger med sådana intensitet, hennes utseende, med hennes korphår, är ett lika dynamiskt uttryckssätt”.

1972 dök hon upp på albumet 666 av den grekiska rockgruppen Aphrodite's Child på låten "∞" ( infinity ). Hon skanderar "I was, I am, I am to come" upprepade gånger och vilt över en perkussiv bakgrund, vilket oroar etiketten Mercury , som tvekade över att släppa albumet, vilket orsakade kontroverser med sin "grafiska orgasm".

1979 släppte Polydor sitt album med åtta grekiska folksånger med titeln Odes , med elektronisk musik framförd (och delvis komponerad) av Vangelis . Texterna skrevs tillsammans av Arianna Stassinopoulos . De samarbetade igen 1986 för Rapsodies , en elektronisk återgivning av sju bysantinska liturgipsalmer, också på Polydor; Jonny Trunk skrev att det "inte fanns någon tvekan om kraften, elden och jordnära nöjen i Papas röst".

Politik

År 1967 uppmanade Papas, en livslång liberal, till en "kulturell bojkott" mot "fjärde riket", vilket betyder Greklands militärregering vid den tiden . Hennes motstånd mot regimen skickade henne, och andra artister som Mikis Theodorakis, vars sånger hon sjöng, i exil när militärjuntan kom till makten i Grekland 1967; hon flyttade till tillfällig exil i Italien och New York. När juntan föll 1974 återvände hon till Grekland och tillbringade tid både i Aten och i sin familjs byhus i Chiliomodi, samt fortsatte att arbeta i Rom .

Privatliv

Papas beskrev Marlon Brando , som hon träffade 1954, som "mitt livs stora passion". Still från The Men , 1950

1947 gifte hon sig med filmregissören Alkis Papas; de skilde sig 1951. 1954 träffade hon skådespelaren Marlon Brando och de hade en lång kärleksrelation, som de höll hemlig vid den tiden. Femtio år senare, när Brando dog, kom hon ihåg att "jag har aldrig sedan dess älskat en man som jag älskade Marlon. Han var den stora passionen i mitt liv, absolut den man jag brydde mig mest om och även den jag uppskattade mest, två saker som i allmänhet är svåra att förena”. Hennes andra äktenskap var med filmproducenten José Kohn 1957; att äktenskapet senare upphävdes. Hon var faster till filmregissören Manousos Manousakis och skådespelaren Aias Manthopoulos.

2003 satt hon i styrelsen för Anna-Marie Foundation, en fond som gav hjälp till människor på landsbygden i Grekland. 2013 började hon lida av Alzheimers sjukdom . Papas tillbringade sina sista år i Chiliomodi. Hon dog där den 14 september 2022, 93 år gammal.

Utmärkelser och utmärkelser

Hon fick utmärkelser som kommendör av Fenixorden i Grekland, Commandeur des Arts et des Lettres i Frankrike och kommendör för Alfonso X:s civila orden, den vise i Spanien.

2017 tillkännagavs att Nationalteatern i Greklands dramaskola skulle flytta till en ny "Irene Papas – Athens School" på Agiou Konstantinou Street i Aten från 2018.

Diskografi

Filmografi

Anteckningar

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Irene_Papas&oldid=1123614253 "