Claude Autant-Lara

Claude Autant-Lara
Född
Claude Autant

( 1901-08-05 ) 5 augusti 1901
Luzarches , Val-d'Oise , Frankrike
dog 5 februari 2000 (2000-02-05) (98 år)
Antibes , Frankrike
Yrken
  • Filmregissör
  • Manusförfattare
  • Scenograf
  • Kostymdesigner
  • Politiker
Politiskt parti Nationella fronten
Ledamot av Europaparlamentet

Tillträdde 20 juli 1989 – september 1989
Efterträdde av Jean-Claude Martinez
Personliga detaljer
Makar
  • Odette Massonnet (1926-1935)
  • Ghislaine Auboin

Claude Autant-Lara ( franska: [otɑ̃ laʁa] ; 5 augusti 1901 – 5 februari 2000) var en fransk filmregissör, ​​manusförfattare, scenograf och kostymdesigner som arbetade med film i över 50 år. Hans karriär präglades ofta av kontroverser, och i slutet av 80-talet valdes han in i Europaparlamentet som medlem för den högerextrema franska nationella fronten .

Biografi

Tidigt liv

Claude Autant-Lara föddes den 5 augusti 1901 i Luzarches i Val-d'Oise. Édouard Autant, hans far, var arkitekt, och hans mor, Louise Lara, var en skådespelerska från Comédie- Française . De var grundare av kulturgruppen "Art et Action", som gav deras son en tidig introduktion till teatern. Under första världskriget gjorde hans mors pacifistiska aktiviteter henne sådan impopularitet att hon gick i självexil i London. Claude följde med henne och fortsatte sin utbildning i två år vid Mill Hill School i norra London. När han återvände till Frankrike studerade han vid École des beaux-arts och École des arts décoratifs i Paris.

Filmkarriär

1919 anställdes Autant-Lara (vid 18 års ålder) av filmaren Marcel L'Herbier som scenograf för Le Carnaval des vérités . L'Herbier fortsatte att engagera honom för scenografi och kostymdesign vid efterföljande produktioner och 1923 gav han honom möjligheten att regissera sin första kortfilm, Fait-divers , en "film utan undertexter för tre karaktärer" med Louise Lara och Antonin Artaud . . Autant-Lara arbetade också för andra ledande filmskapare, som regissörsassistent för René Clair , och som kostymdesigner för Jean Renoir på hans påkostade produktion av Nana (1926), där han också spelade. 1927–28 regisserade han en annan kort experimentell film vid namn Construire un feu , baserad på To Build a Fire av Jack London , för vilken han för första gången använde hypergonar, ett anamorfiskt optiskt system för att producera bredbildsbilder uppfunnet av Henri Chrétien . (Processen användes inte igen, men 1952 20th Century Fox Chrétiens enhet och utvecklade CinemaScope -formatet från den.)

Nedslagen över detta företags misslyckande och i behov av pengar åkte Autant-Lara till Hollywood 1930 där han fick arbete med att göra franska versioner av amerikanska komedier, inklusive två med Buster Keaton . Han anpassade sig inte väl till den amerikanska livsstilen och efter två år återvände han till Frankrike. Där fick hans första möjlighet att regissera en långfilm 1933 med Ciboulette , en bearbetning av operetten av Reynaldo Hahn som Jacques Prévert samarbetade för i manuset. Kontroverser uppstod när en av verkets ursprungliga librettister protesterade offentligt mot några vördnadslösa ändringar som filmskaparna hade gjort, och när producenterna klippte och omredigerade filmen, förnekade Autant-Lara den. Under nästan ett decennium efter detta var hans arbete huvudsakligen begränsat till att regissera filmer, särskilt med producenten Maurice Lehmann , men han var ofta okrediterad.

Under den tyska ockupationen av Frankrike i andra världskriget fann Autant-Lara (nu över 40) äntligen möjligheter att regissera filmer i sitt eget namn, och han inledde ett långt samarbete med manusförfattaren Jean Aurenche (sedan i samarbete med Pierre Bost ) . Han gjorde tre framgångsrika filmer under perioden 1942-1944, alla kostymdramer som fortfarande bär ekon från nutiden. Den tredje av dem, Douce , innehöll bittra skildringar av en borgerlig familj och av religion, som fick allvarligt ogillande från den inflytelserika Centrale Catholique du Cinéma.

Efter kriget hade han en internationell framgång med Le Diable au corps , baserad på den kontroversiella romanen från 1923 av Raymond Radiguet . Filmens skildring av en skolpojkes äktenskapliga affär under första världskriget orsakade ny skandal i Frankrike och befäste Autant-Laras rykte för att utmana den rådande moraliska ordningen.

Under det följande decenniet hade Autant-Lara sin mest framgångsrika period med ett antal kommersiella framgångar, många av dem var bearbetningar av litterära verk med tidstypiska miljöer, inklusive Occupe- toi d'Amélie (Feydeau) 1949, Le Blé en herbe (Colette) ) och Le Rouge et le Noir (Stendhal), båda 1954. Denna vana att förlita sig på litterära manus och intrig gjorde Autant-Lara (och hans vanliga manusförfattare Aurenche och Bost) till måltavla för skarp kritik från den unge François Truffaut i hans inflytelserika attack mot "tradition de qualité" som han såg som en kvävande originalitet i fransk film. När idéerna om den nya vågen tog kraft började de efterföljande filmerna av Autant-Lara att verka allt mer föråldrade.

Ändå var hans film från 1956 La Traversée de Paris , som var bland de första som hade en ohjältemodig syn på den tyska ockupationen av Frankrike och hur den svarta marknaden fungerar, en anmärkningsvärd framgång både hos publiken och hos kritikerna (inklusive Truffaut). I andra filmer fortsatte Autant-Lara att ta upp känsliga eller impopulära ämnen, såsom samvetsvägran i Tune tueras point (1961) och abort i Journal d'une femme en blanc (1965) och Nouveau journal d'une femme en blanc ( 1966). Andra senare filmer uppfattades dock som uttryck för en "aggressiv vulgaritet" och ett slags " poujadism som bekräftade hans drift till hånfull populism". Han blev allt mer bitter mot sina kritiker och producenterna som var ovilliga att finansiera hans filmer, och hans sista film Gloria (1977) ignorerades till stor del. Istället för ytterligare filmskapande övergick han till att skriva och producerade en serie polemiska böcker där han gjorde upp med sina motståndare. Tonen av dessa förmedlades i titeln på hans volym av memoarer, La Rage dans le cœur ("ilskan i hjärtat").

Politiskt engagemang och senaste åren

Autant-Lara, ofta frispråkig och provocerande, var under stora delar av sin karriär förknippad med vänster- och anti-etableringar. I sitt yrkesliv var han flitigt engagerad i att försvara biografen och han ägnade sig åt intensiv facklig verksamhet med Fédération Nationale du Spectacle (president 1957-67), som handlade om arbetsvillkor för olika delar av yrket och deras kollektivavtal, produktionskontrakt med andra länder och förbindelserna med de politiska myndigheterna. Han utmanade upprepade gånger reglerna om censur, och han beundrades för de positiva roller för kvinnor som hans filmer ofta gav.

Efter de skadliga attackerna på honom av en yngre generation av kritiker och filmskapare, och produktionssvårigheterna för hans senare filmer, visade han en växande beredskap att skylla på "vänsterns" dekadens och dess anslutning till en "judisk konspiration" för sina problem . I slutet av 1980-talet hade han anslutit sig till den högerextrema National Front ledd av Jean-Marie Le Pen , och i juni 1989, vid 87 års ålder, valdes han in i Europaparlamentet som National Front MEP. Vid parlamentets öppningssession i juli, i enlighet med traditionen att den äldsta valda ledamoten skulle ta presidentens ordförandeskap för det inledande förfarandet, använde Autant-Lara tillfället att hålla ett starkt anti-amerikanskt tal, och ett stort antal andra parlamentsledamöter , inklusive socialisterna och kristdemokraterna, gick ut ur kammaren i protest. I september 1989 publicerade månadstidningen Globe en intervju med Autant-Lara där han gjorde kränkande och antisemitiska uttalanden, särskilt riktade mot Simone Veil , en tidigare president i Europaparlamentet och en överlevande från koncentrationslägret Auschwitz . Han anklagade henne för att utnyttja sina erfarenheter av de nazistiska lägren för att samla sympati för sig själv, och han fortsatte med att tvivla på de vedertagna fakta om Förintelsen.

I den betydande skandal som uppstod efter publiceringen av dessa uttalanden tvingades han avgå från sin plats i parlamentet. Han uteslöts också från Académie des Beaux-Arts, där han var vicepresident, när dess medlemmar röstade för att förbjuda honom att ta sin plats.

Därefter levde han lugnt i södra Frankrike och han dog i Antibes den 5 februari 2000 vid 98 års ålder. Han begravdes på kyrkogården i Montmartre (sektion 26) i Paris.

Privatliv

Autant gifte sig med Odette Massonnet 1926 (skild 1935). Han gifte sig senare med Ghislaine Auboin (1915-1967), som arbetade som regissörsassistent på många av sina filmer från 1942 och framåt.

Filmografi (regissör)

Publikationer av Autant-Lara

  • 1981 : Télémafia . Nice : A. Lefeuvre, 1981. ISBN 2-902639-63-5.
  • 1984: La Rage dans le cœur . [Paris] : H. Veyrier, 1984. ISBN 2-85199-322-4. (Chronique cinématographique du 20e siècle [1])
  • 1985: Hollywood Cake-Walk 1930-1932 . Paris : H. Veyrier, 1985. ISBN 2-85199-353-4. (Chronique cinématographique du 20e siècle [2])
  • 1987: Les Fourgons du malheur . Paris : Carrère, 1987. ISBN 2-86804-443-3. (Chronique cinématographique du 20e siècle [3])
  • 1989: Le Bateau coule: discours de réception à l'Académie des Beaux-arts . Paris: Libertés, 1989. ISBN 2-903279-14-4.
  • 1990: Le Coq et le Rat: chronique cinématographique du XXe siècle . Châtillon-sur-Chalaronne: Ed. le Flambeau, 1990. ISBN 2-908040-03-4. (In merdam salutis, 1)


externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Claude_Autant-Lara&oldid=1133876540 "