Sonic filosofi
| Del av en serie om |
| filosofi |
|---|
  |
 Filosofiportal
|
Sonic philosophy eller the philosophy of sound är en filosofisk teori som föreslår att man tänker soniskt istället för att tänka på ljud. Den tillämpas i undersökningen av vara och bestämningen av vad som finns. Den materialistiska ljudfilosofin anses vara en del av den estetiska filosofin och spårar ljudets effekt på filosofin och bygger på föreställningen att ljud är ett flöde, en händelse och en effekt.
Bakgrund
Forskare [ vem? ] citera betydelsen av Friedrich Nietzsches och Arthur Schopenhauers naturalistiska filosofier i utvecklingen av ljudfilosofin. Båda hävdade att musik och ljud direkt figurerar världen som den är i sig själv och att de fungerar som de primära krafterna och rörelserna bakom all naturlig förändring, spänning, skapande och förstörelse. Den senares musikuppfattning betraktar den som ett direkt uttryck för viljan. I sina tidiga opublicerade skrifter skrev Nietzsche att filosofens begrepp innebär hans försök "att låta alla ljud av världen återklang i honom och att placera detta omfattande ljud utanför sig själv i begrepp". Dessa tänkares positioner underströk den filosofiska betydelsen av ljud när de artikulerar presentationen av en ontologi som oroar den vanliga uppfattningen om saker och ting. Denna ontologi tillåter undersökningen av varande och bestämning av vilka saker som existerar.
Modern ljudfilosofi växte också fram ur filosofisk estetik när forskare tar upp frågan om huruvida ljud och klingande konstverk kan behandlas på samma sätt som andra konster (t.ex. bildkonst ) närmar sig.
Sonisk filosofi anses stå i opposition till den kantianska humanismens filosofi eftersom den utmanar förslaget att världen bara är "för-oss" och förmedlad av diskurs. En modern konceptualisering artikulerade filosofin som baserad på idén att ljud är ett flöde, händelse och effekt. Det är också en del av ett samtida projekt som förkastar det essentialistiska och fenomenologiska förhållningssättet till sonisk teori.
Sonic händelse
Ett element i den materialistiska ljudfilosofin är den så kallade soniska eller akustiska händelsen. I denna konceptualisering av ljud anses händelsen - som börjar från en källa och anländer till flera platser - alltid vara en offentlig händelse som fyller både öron och utrymme. Som en erfarenhet visar det att: 1) rymden är mer än en konceptualisering av materialitet; 2) kunskap utgör flera röster; 3) cirkulationen är affektiv och produktiv.
Flöde
För tänkare som John Cage och Max Neuhaus ses ljud och musik som ett anonymt flöde som ligger bortom de mänskliga bidragen till det. Enligt Manuel De Landa är just denna föreställning om ljud som ett flöde avgörande i konceptualiseringen av hela naturen och kulturen som en samling flöden som fångas och frigörs genom olika isomorfa processer.
Filosofier
Gilles Deleuzes verk . Med hänvisning till bristen på teorier om ljudkonst utvecklade han en materialistisk ljudfilosofi som närmade sig teoretisering av estetik genom att börja med ljud. Cox hävdade att denna metod rubbar ontologin av "objekt" och "varelser" och understryker ljudets materialitet. Han uttalade:
Om vi utgår från ljud kommer vi att vara mindre benägna att tänka i termer av representation och betydelse, och att göra skillnader mellan kultur och natur, människa och icke-mänsklig, sinne och materia, det symboliska och det verkliga, det textuella och det fysiska, meningsfulla och meningslösa. Istället kan vi börja behandla konstnärliga produktioner, inte som komplex av tecken eller representationer utan komplex av krafter som materiellt böjs av andra krafter och kraftkomplex.
Tänkare som också utvecklat sin egen ljudfilosofi inkluderar Christof Migone som placerade ljudkonst i disparata och paradoxala sammanhang för att ta itu med ljudets "fysiska diffusitet". I sitt arbete som heter Sonic Somatic: Performances of the Unsound Body, utforskade han också hur ljud formade och störde hur konsten skiftade från subjekt till föremål till det abjekta. Jing Wangs arbete citerade kinesiska filosofiska begrepp förknippade med ljud som resonans, shan shui , huanghu och distributiv monumentalitet när han utforskade ljudets betydelse och funktion och utökade uppfattningen att "kinesisk akustik är akustik av qi " .
Sonic filosofi underbyggde också en taktik som kallas sonic warfare . Den hävdar att även om ljud bara är en vibration som kan höras för människor och djur, innebär det uppfattningar av ett mänskligt subjekt. I strid tjänar ljudfilosofin som en sonisk intervention i tanken, och använder koncept som identifieras med ljud, brus, musikkultur. fiendens historia, filosofi och psyke .