Sestina

En sestina ( italienska : sestina , från sesto , sjätte; gammaloccitanska : cledisat [klediˈzat] ; även känd som sestine , sextine , sextain ) är en fast versform som består av sex strofer om sex rader vardera, normalt följt av en treradig envoi . Orden som avslutar varje rad i den första strofen används som radslut i var och en av följande strofer, roterade i ett fast mönster.

Uppfinningen av formen tillskrivs vanligtvis Arnaut Daniel , en trubadur från 1100-talets Provence , och de första sestinorna skrevs på det occitanska språket i den regionen. Formen odlades av hans trubadurkamrater, sedan av andra poeter över hela Kontinentaleuropa under de följande århundradena; de bidrog till vad som skulle bli "standardformen" av sestinan. Det tidigaste exemplet på formen på engelska dök upp 1579, även om de sällan skrevs i Storbritannien förrän i slutet av 1800-talet. Sestinan är fortfarande en populär poetisk form, och många sestinas fortsätter att skrivas av samtida poeter.

Historia

Arnaut Daniel

Den äldsta kända sestinan är "Lo ferm voler qu'el cor m'intra", skriven omkring 1200 av Arnaut Daniel , en trubadur av akvitanskt ursprung; han refererar till det som "cledisat", vilket betyder mer eller mindre "interlock". Därför anses Daniel allmänt vara formens uppfinnare, även om det har föreslagits att han bara kan ha förnyat en redan existerande form. Ändå är två andra ursprungliga trubaduriska sestinas kända, den mest kända är "Eras, pus vey mon benastruc" av Guilhem Peire Cazals de Caortz ; det finns också två kontrafakta byggda på samma slutord, den mest kända är Ben gran avoleza intra av Bertran de Born . Dessa tidiga sestinas skrevs på gammaloccitanska ; formen började sprida sig till italienska med Dante på 1200-talet; den 15:e användes den på portugisiska av Luís de Camões .

Petrarcas inblandning i upprättandet av sestinaformen, tillsammans med bidrag från andra i landet, förklarar dess klassificering som en italiensk versform – trots att den inte har sitt ursprung där. Resultatet blev att sestinan återimporterades till Frankrike från Italien på 1500-talet. Pontus de Tyard var den första poeten som försökte formen på franska, och den enda som gjorde det före 1800-talet; han introducerade ett partiellt rimschema i sin sestina.

engelsk

En tidig version av sestina på mellanengelska är "hymnen till Venus" av Elizabeth Woodville (1437–1492); det är en "utarbetning" av formen, som finns i ett enda manuskript. Det är en dikt med sex strofer som hyllar Venus och består av sex sjuradiga strofer där den första raden i varje strof också är dess sista rad, och raderna i den första strofen ger de första raderna för varje efterföljande strof.

Det första uppträdandet av sestinan i engelskt tryck är "Ye wastefull woodes", som omfattar raderna 151–89 i August Æglogue i Edmund Spensers Shepherd 's Calendar, publicerad 1579. Den är i orimmad jambisk pentameter, men ordningen för slut- orden i varje strof är icke-standardiserad – slutar 123456, 612345, etc. – varje strof främjar det föregående sista slutordet till första raden, men i övrigt lämnar ordningen intakt; envoi-ordern är (1) 2 / (3) 4 / (5) 6. Detta system fastställdes av spanjoren Gutierre de Cetina .

Även om de dök upp i tryck senare, kan Philip Sidneys tre sestinas ha skrivits tidigare och krediteras ofta som de första på engelska. Den första publicerade (mot slutet av bok I av The Countess of Pembrokes Arcadia, 1590) är den dubbla sestinan "Ye Goatherd Gods". I denna variant upprepas standardslutordsmönstret i tolv strofer, som slutar med ett treradigt envoi, vilket resulterar i en dikt på 75 rader. Två andra publicerades i efterföljande upplagor av Arcadia . Den andra, "Eftersom klagan är en knopp av orsaksfull sorg", är i "standard"-formen. Liksom "Ye Goatherd Gods" är den skriven med orimmad jambisk pentameter och använder uteslutande feminina ändelser, vilket återspeglar det italienska endecasillabo . Den tredje, "Farväl, o sol, Arcadias klaraste ljus", är den första rimsestinan på engelska: den är i jambiska pentametrar och följer standardslutordsschemat, men rimmar ABABCC i första strofen (rimschemat ändras med nödvändighet i varje efterföljande strof, varav en följd är att 6:e strofen är i rimkupletter). Sidney använder samma envoi-struktur som Spenser. William Drummond från Hawthornden publicerade två sestinas (som han kallade "sextains") 1616, som kopierar formen av Sidneys rimmande sestina. Efter detta finns det en frånvaro av anmärkningsvärda sestinas i över 250 år, med John Frederick Nims som noterade att "... det finns inte en enda sestina i de tre volymerna av Oxford-antologierna som täcker det sjuttonde, artonde och nittonde århundradena. "

På 1870-talet återuppstod intresset för franska former, ledd av Andrew Lang , Austin Dobson , Edmund Gosse , WE Henley , John Payne och andra. Den tidigaste sestina av denna period är Algernon Charles Swinburnes "Sestina". Det är i jambisk pentameter som rimmar ABABAB i första strofen; varje strof börjar med att upprepa de föregående slutorden 6 sedan 1, men de följande 4 raderna upprepar de återstående slutorden ad lib ; envoi är (1) 4 / (2) 3 / (5) 6. I samma volym ( Poems and Ballads, Second Series , 1878) introducerar Swinburne en "dubbel sestina" ("The Complaint of Lisa") som är olik Sidneys: den består av 12 strofer med 12 jambiska pentameterrader vardera, den första strofen rimmar ABCABDCEFEDF. I likhet med hans "Sestina", upprepar varje strof först slutord 12 och sedan 1 i föregående strof; resten är ad lib . Envoi är (12) 10 / (8) 9 / (7) 4 / (3) 6 / (2) 1 / (11) 5.

Från 1930-talet skedde ett återupplivande av formen över den engelsktalande världen, ledd av poeter som WH Auden , och 1950-talet beskrevs som "sestinans ålder" av James EB Breslin. "Sestina: Altaforte" av Ezra Pound och "Paysage moralisé" av WH Auden är framstående moderna exempel på sestina. Sestinan är fortfarande en populär sluten versform, och många sestinas fortsätter att skrivas av samtida poeter; Anmärkningsvärda exempel inkluderar "The Guest Ellen at the Supper for Street People" av David Ferry och "IVF" av Kona Macphee .

Form

Grafisk representation av algoritmen för ordning av slutorden i en sestina

Fyra traditionella tärningar som visar alla sex olika sidor.

Även om sestina har varit föremål för många revisioner under hela dess utveckling, finns det fortfarande flera funktioner som definierar formen. Sestinan är sammansatt av sex strofer med sex rader (sixains), följt av en strof på tre rader (en tercet ). Det finns inget rim inom stroferna; istället är sestina strukturerad genom ett återkommande mönster av orden som avslutar varje rad, en teknik som kallas "lexikal upprepning".

I den ursprungliga formen som komponerats av Daniel består varje rad av tio stavelser , förutom den första i varje strof som är av sju. Den etablerade formen, som utvecklats av Petrarch och Dante, var i hendecasyllables . Sedan dess har förändringar av linjelängden varit en relativt vanlig variant, så att Stephanie Burt har skrivit: "sestinas, som formen finns idag, kräver [inte] expertis med ärvd meter ...".

Mönstret som radslutorden följer förklaras ofta om siffrorna 1 till 6 får stå för slutorden i den första strofen. Varje efterföljande strof tar sitt mönster baserat på en nedifrån-och-upp-parning av raderna i föregående strof (dvs. sista och första, sedan andra-från-sista och andra, sedan tredje-från-sista och tredje). Med tanke på att mönstret för den första strofen är 123456, ger detta 615243 i den andra strofen, numerisk serie som motsvarar, som Paolo Canettieri har visat, det sätt på vilket punkterna på tärningarna är ordnade. Denna genetiska hypotes stöds av det faktum att Arnaut Daniel var en stark tärningsspelare och olika bilder relaterade till detta spel finns i hans poetiska texter.

Retrogradatio cruciata : Mönstret av slutord i en strof i en sestina, relativt den föregående strofen.

Ett annat sätt att visualisera mönstret av radslutande ord för varje strof är genom proceduren som kallas retrogradatio cruciata , som kan återges som "bakåtgående korsning". Den andra strofen kan ses ha bildats av tre uppsättningar par (6–1, 5–2, 4–3), eller två treklanger (1–2–3, 4–5–6). Triaden 1–2–3 visas i sin ursprungliga ordning, men triaden 4–5–6 är omvänd och överlagd på den.

Mönstret för de radslutande orden i en sestina representeras både numeriskt och alfabetiskt i följande tabell:

Tabell över sestina slutord

Strof 1	Strof 2	Strof 3	Strof 4	Strof 5	Strof 6
1 A	6 F	3 C	5 E	4 D	2 B
2 B	1 A	6 F	3 C	5 E	4 D
3 C	5 E	4 D	2 B	1 A	6 F
4 D	2 B	1 A	6 F	3 C	5 E
5 E	4 D	2 B	1 A	6 F	3 C
6 F	3 C	5 E	4 D	2 B	1 A

Den sjätte strofen följs av en tercet som är känd variabelt av den franska termen envoi, den occitanska termen tornada , eller, med hänvisning till dess storlek i förhållande till de föregående stroferna, en "halv-strofe". Den består av tre rader som inkluderar alla sex radslutord i de föregående stroferna. Detta bör ta mönstret 2–5, 4–3, 6–1 (siffror i förhållande till första strofen); det första slutordet i varje par kan förekomma var som helst på raden, medan det andra måste avsluta raden. Slutordsordningen för envoi tillämpas dock inte längre strikt.

"Sestina" Dags att plantera tårar (6), säger almanackan ( 5). Mormodern (2) sjunger till den underbara spisen (4) och barnet (3) ritar ett annat outgrundligt hus (1) .

Envoi till "Sestina"; de upprepade orden är fetstilade och märkta. Elizabeth Bishop (1965)

Sestinan har varit föremål för vissa variationer, med förändringar av både storlek och antal strofer, och även av individuell radlängd. En "dubbel sestina" är namnet som ges till antingen: två uppsättningar av sex sexradiga strofer, med ett treradigt sändebud (för totalt 75 rader), eller tolv tolvradsstrofer, med ett sexradigt sändebud ( för totalt 150 rader). Exempel på båda varianterna är sällsynta; "Ye Goatherd Gods" av Philip Sidney är ett anmärkningsvärt exempel på den förra varianten, medan "The Complaint of Lisa" av Algernon Charles Swinburne är ett anmärkningsvärt exempel på den senare varianten. I den förra varianten återkommer det ursprungliga mönstret av radslutande ord, det vill säga det för första strofen, i sjunde strofen, och därmed sker hela mönstret två gånger genomgående. I den andra varianten återgår mönstret av radslutande ord till startsekvensen i elfte strofen; sålunda tillåter det inte, till skillnad från "singel" sestina, varje slutord att uppta var och en av strofens slut; slutord 5 och 10 kan inte kopplas mellan stroferna.

"Sestina" I det vackra Provence, lutans och rosens land, Arnaut, kärlekens stora mästare, gjorde först sestiner för att vinna sin frus hjärta, ty hon var döv när enklare stavar han sjöng, Och för hennes skull bröt han band av rim, Och i detta subtilare mått gömde hans ve. "Harva var mina repliker", ropade Arnaut, "hård ve Min fru, den törniga och grymma rosen, Tillfogar honom som fick henne att leva på rim!" Men genom mätaren talade Kärlekens röst, Och som en vildskogsnäktergal sjöng Han Som tänkte i krabbiga lag för att lugna hans hjärta.

De två första stroferna av sestina "Sestina" Edmund Gosse (1879)

Effekt

Sestinans struktur, som kräver att man följer en strikt och godtycklig ordning, ger flera effekter i en dikt. Stephanie Burt noterar att "Sestinan har tjänat, historiskt, som ett klagomål", dess hårda krav fungerar som "tecken på nöd eller tvång". Strukturen kan förbättra ämnet som den beställer; med hänvisning till Elizabeth Bishops A Miracle for Breakfast , föreslår David Caplan att formens "hårda godtyckliga krav återspeglar dess ämnes". Ändå har formens struktur kritiserats; Paul Fussell anser att sestinan är av "tveksam strukturell uttrycksfullhet" när den komponeras på engelska och, oavsett hur den används, "skulle tyckas vara [en form] som ger mer strukturellt nöje till den som uppträtt än till den som griper."

Margaret Spanos lyfter fram "ett antal motsvarande nivåer av spänning och upplösning" som härrör från den strukturella formen, inklusive: strukturella, semantiska och estetiska spänningar. Hon tror att den estetiska spänningen, som är ett resultat av " uppfattningen om dess matematiska fullständighet och perfektion", ställd mot " upplevelserna av dess labyrintiska komplexitet" kan lösas i uppfattningen om "helhetens harmoni".

Styrkan hos sestinan, enligt Stephen Fry , är "upprepningen och återvinningen av svårfångade mönster som inte riktigt kan hållas i sinnet på en gång". För Shanna Compton är dessa mönster lätt att urskilja av nykomlingar i formen; hon säger att: "Till och med någon som inte känner till formulärets regler kan se i slutet av andra strofen ... vad som händer ...".

Tv-pjäsen Between Time and Timbuktu från 1972, baserad på Kurt Vonneguts skrifter , handlade om en poet-astronaut som ville komponera en sestina i yttre rymden. Vonnegut skrev en sestina för produktionen.

Se även

• Canzone , en italiensk eller provensalsk sång eller ballad, där sestinan ibland ingår.
• Pentina , en variant av sestina baserad på fem slutord.
• Villanelle , en annan typ av fast versform.

Källor

•    Burt, Stephen (2007). "Sestina! eller, The Fate of the Idea of ​​Form" (PDF) . Modern filologi . 105 (1): 218–241. doi : 10.1086/587209 . JSTOR 10.1086/587209 . S2CID 162877995 . (prenumeration krävs)
• Canettieri, Paolo (1996). Il gioco delle forme nella lirica dei trovatori . IT: Bagatto Libri.
•   Caplan, David (2006). Möjlighetsfrågor: samtida poesi och poetisk form . USA: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-531325-3 .
•   Davidson, FJA (1910). "Ursprunget till Sestina". Moderna språkanteckningar . 25 (1): 18–20. doi : 10.2307/2915934 . JSTOR 2915934 . (prenumeration krävs)
•   Ferguson, Margaret; et al. (1996). The Norton Anthology of Poetry . USA: WW Norton & Company, Inc. ISBN 0-393-96820-0 .
•   Fry, Stephen (2007). Oden mindre reste . Storbritannien: Arrow Books. ISBN 978-0-09-950934-9 .
•   Fussell, Paul (1979). Poetisk Meter och Poetisk Form . USA: McGraw-Hill Higher Education. ISBN 978-0-07-553606-2 .
•   Gasparov, ML (1996). A History of European Versification . Storbritannien: Clarendon Press. ISBN 978-0-19-815879-0 .
• Kastner, LE (1903). En historia av fransk version . Storbritannien: Clarendon Press.
• Krysl, Marilyn (2004). "Heligt och profant: Sestina som rit". The American Poetry Review . 33 (2): 7–12.
•   Lennard, John (2006). Poesihandboken . Storbritannien: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-926538-1 .
•   Preminger, Alex; et al. (1993). The New Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics . USA: Princeton University Press. ISBN 0-691-02123-6 .
•   Shapiro, Marianne (1980). Tidens hieroglyf: Petrarchan sestina . USA: University of Minnesota Press. ISBN 978-0-8166-0945-1 .
•    Spanos, Margaret (1978). "The Sestina: En utforskning av dynamiken i poetisk struktur". Medieval Academy of America . 53 (3): 545–557. doi : 10.2307/2855144 . JSTOR 2855144 . S2CID 162823092 . (prenumeration krävs)
•   Strand, Mark; Boland, Eavan (2001). The Making of a Poem: A Norton Anthology of Poetic Forms . USA: Norton. ISBN 978-0-393-32178-4 .
• White, Gleeson , red. (1887). Sestinas , Villanelles, etc. Canterbury-poeterna. The Walter Scott Publishing Co., Ltd.

Vidare läsning

• Saclolo, Michael P. (maj 2011). "Hur en medeltida trubadur blev en matematisk figur" (PDF) . Meddelanden från AMS . 58 (5): 682–7 . Hämtad 7 september 2012 .
•   Stratton, Clarence (1917). "The Italian Lyrics of Sidney's Arcadia". The Sewanee Review . 25 (3): 305–326. JSTOR 27533030 . (prenumeration krävs)

externa länkar

• Academy of American Poets, sestinaformen och exempel
• McSweeney's Internet Tendency, urval av sestinas från 2003–2007
• Hur man skriver en Sestina (med exempel och diagram) av Dusty Grein
• University of Toronto, form och exempel
• Poesiarkiv, formen och exempel
• Den tidigaste kända sestinan