Tornada (occitansk litterär term)

En sida från 1300-talets Cançoner Gil . Den sista raden, som börjar med en röd styckemarkering , är tornadan : "Per Deu, fila, no•us sera malestan / si retenetz vostr'amic en baysan".

I gammal occitansk litteratur hänvisar en tornada ( occitanska: [tuɾˈnaðɔ, tuʀˈnadɔ] , katalanska: [tuɾˈnaðə, toɾˈnaða] ; "vänd, vriden") till en sista, kortare strof (eller cobla ) som förekommer i en lyrisk poesi och tjänar av syften inom flera poetiska former. Ordet tornada härrör från det gamla occitanska där det är den feminina formen av tornat , en particip av verbet tornar ("att vända, återvända"). Det härstammar från det latinska verbet tornare ("att vända i en svarv, runda av").

har sitt ursprung i Provence -regionen i dagens Frankrike och spred sig genom trubadurernas tradition under högmedeltiden . Tornadan blev ett kännetecken för språkets lyriska poesitradition som växte fram ca. 1000 i en region som kallas Occitanien som nu omfattar delar av dagens Frankrike, Italien och Katalonien (nordöstra Spanien). Under trubadurernas inflytande växte besläktade rörelser upp i hela det medeltida Europa: Minnesang i Tyskland , trovadorismo i Galicien ( nordöstra Spanien) och Portugal , och trovèrernas i norra Frankrike. På grund av detta har konceptet som förkroppsligas i tornadan hittats i andra romanska språklitteraturer som direkt kan spåra flera av deras tekniker från den occitanska lyriska traditionen . Tornaden förekommer i gammal fransk litteratur som envoi , i galicisk-portugisisk litteratur som finda och i italiensk litteratur som congedo och commiato . Tornaden har använts och utvecklats av poeter under renässansen som Petrarch (1304–1374) och Dante Alighieri (ca 1265–1321), och den fortsätter att åberopas i de poetiska former som har sitt ursprung i den occitanska lyriska traditionen som har överlevde in i moderniteten.

Av c. 1170 hade den occitanska lyriktraditionen blivit en uppsättning generiska begrepp utvecklade av trubadurer, poeter som komponerade och framförde sin poesi; majoriteten av deras dikter kan kategoriseras som cansos (kärlekssånger), sirventes (satirer) och cobla (individuella strofer). Eftersom de är sammansatta av ett varierande antal rader, kan en enskild tromb också kallas med mer allmänna poetiska beteckningar som gäller stroflängd, beroende på var den används; tornadan av en sestina , som består av tre linjer, är också känd som en tercet . Tromben kan också modifieras av den poetiska form den finns i; i sestina (en poetisk form som härstammar från trubadurtraditionen) bör tornadan innehålla alla de sex så kallade "rim-orden" som upprepas genom hela formen (vanligtvis med mönstret 2–5, 4–3 , 6–1; det första rimordet i varje par kan förekomma var som helst på raden, medan den andra iterationen måste avsluta raden). Men när formen utvecklades upphörde tornadans slutordsordning att tillämpas strikt.

"Tant ai mo cor ple de joya" (övers. "Mitt hjärta är nu så fullt av glädje")

Budbärare, vai e cor e di•ma la gensor la pena e la dolor que•n trac, e•l martire (Gå, budbärare, och spring, och berätta för människorna om smärtan och sorgen som det för med sig och slutliga martyrskap)

Tornadan från "Tant ai mo cor ple de joya" av Bernart de Ventadorn (fl. 1130–1200), ett tidigt exempel på formen.

Tornador kan tjäna ett antal syften inom dikter; de innehåller ofta användbar information om diktens komposition – ofta i stånd att identifiera platsen och datumet för diktens komposition, och identiteten på medlemmarna i trubadurens krets – och flera tornador fungerar som dedikationer till en vän eller beskyddare till poeten. Ett ytterligare syfte med tromben är att fokusera och reflektera över diktens tema, kommentera det omgivande materialet i dikten och att fungera som en avslutande strof för dikten. Apparaten kan dock ibland användas för att skapa nytt berättande material. Till exempel, i Marcabrus pastorela "L'autrier jost'una sebissa" (övers. "Häromdagen längs en häck"), lockas berättaren till en herdinna för sin kvickhet och bekänner att " landsmän vill ha land -kvinnor / på platser där all visdom saknas." Herdinnan svar i tromben: "och en del kommer att stirra framför en målning / medan andra väntar på att se riktigt manna." tjänar till att "[skapa] viss spänning med gåtan som hon plötsligt verkar introducera i slutet."

I den ursprungliga occitanska modellen var tornadan en strof som metriskt replikerade den andra halvan ( sirima ) av den föregående strofen (en strukturell uppdelning av en dikt som innehåller strofer av varierande längd). Eftersom trubadurernas dikter mycket ofta ackompanjerades av musik, skulle tornadans musik ha indikerat slutet på dikten för en publik. Jämförelsevis var den sicilianska tornadan större och utgjorde hela den sista strofen av sången eller balladen som framfördes ( canzone ), och varierade lite när det gäller dess tema - vanligtvis en personifiering av dikten, med en begäran om att den skulle leverera instruktioner från poet. Dolce Stil Novo , en litterär rörelse från 1300-talet inom italiensk renässanspoesi, använde strofformen i sina ballata och sonetter . Rörelsens huvudfigurer - Dante och Cavalcanti - utökade användningen av tromben genom en hel dikt, i motsats till att användas som en avslutande strof. I sin dikt "Sonetto, se Meuccio t'è mostrato" personifierar Dante dikten som en "liten budbärarpojke":

Sonetto, se Meuccio t'è mostrato, così tosto 'l saluta come 'l vedi, e 'va' correndo e gittaliti a' piedi, sì che tu paie bene accostumato.

Så snart han presenteras för dig, måste du, o sonnett, kära Meuccio hälsa: springa mot honom, kasta dig snabbt för hans fötter, och ditt goda uppförande visar sig för dem i sikte.

Allt eftersom formen utvecklades utvecklades syftet med tromben från en rent stilistisk anordning till att inkludera känslomässiga aspekter; Levin sammanfattar att "[tornadan] utvecklades i den italienska lyriken från en enkel avslutande formel till en sofistikerad projektion av poetens budskap genom en mänsklig karaktärs medium." Medan trombor i första hand hade varit en förlängning av poetens röst, var innovationen i Dolce Stil Novo-rörelsen att förse dem med en autonom mänsklig röst, ofta i form av en unik karaktär.

Anteckningar

•   Fry, Stephen (2007). Oden mindre reste . Storbritannien: Arrow Books. ISBN 978-0-09-950934-9 .
• Koelb, Janice Hewlett (2008). "The Owl in Winter: The Final Tornada of Marcabru's Pastourelle "L'autrier jost'una sebissa" " . Florilegium . 25 : 53–74. doi : 10.3138/flor.25.003 .
•   Levin, Joan H. (1984). "Sweet, New Endings: A Look at the Tornada in the Stilnovistic and Petrarchan Canzone". Italica . 61 (4): 297–311. doi : 10.2307/479017 . JSTOR 479017 . (prenumeration krävs)
•   Lewent, Kurt (1960). "Finns det en provensalsk Tenson i en stanza?". Romansk recension . 51 (2): 81–85. JSTOR 479017 . (prenumeration krävs)
•   Preminger, Alex; et al. (1993). The New Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics . Princeton: Princeton University Press. ISBN 0-691-02123-6 .

Vidare läsning

•   Aubrey, Elizabeth (1996). Trubadurernas musik . Indiana University Press. ISBN 0-253-21389-4 .
•   Simon Gaunt; Sarah Kay, red. (1999). Trubadurerna: En introduktion . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-57473-0 .
•   Ollier, Nicole (2011). Erik Martiny (red.). En följeslagare till poetisk genre . Wiley & Sons. ISBN 978-1-44-434428-8 .
• Peraino, Judith A. (2011). Att ge röst åt kärleken: sång och självuttryck från trubadurerna till Guillaume de Machaut . New York: Oxford University Press.