Tagelied
Tagelied ( gryningssång ) är en speciell form av medeltida tyskspråkig lyrik , hämtad och anpassad från den provensalska trubadurtraditionen (där den var känd som alba ) av tysken Minnesinger . Ofta i tre verser skildrar den separationen mellan två älskare vid dagens brytning.
En särskilt populär version av Tagelied var Wächterlied , eller väktarens sång, där en betrodd väktare varnar riddaren att lämna. Denna form introducerades i tyskt bruk av Wolfram von Eschenbach . Formen var populär i tysktalande regioner från 1200- till 1500-talen.
Formen av Wechsel (växelvis verser av riddaren och damen, men inte riktade direkt till varandra, så inte riktigt en dialog som nu förstås) introducerades av Dietmar von Aist och Heinrich von Morungen . Tageliedens form och prosodi varierar över tid och med individuell poet. Tagelieden använder inte ens konsekvent refränger . Emellertid gjorde ämnet för sången den mycket populär, och formens konventioner visade sig i annan lyrisk poesi och dramatisk poesi.
Viktiga motiv för Tagelied är skildringen av gryningen, varningen att avvika, klagan vid avskedet och damens slutgiltiga tillstånd till riddaren att gå (urloupen ) . Shakespeares Romeo och Julia , akt 2, scen 2, visar också påverkan av gryningssången, när de två älskande grälar om gryningen och behovet av att lämna.
Särskilda exponenter för genren var bland andra Heinrich von Morungen , Wolfram von Eschenbach , Walther von der Vogelweide och senare Oswald von Wolkenstein . Moderna poeter som har dragit nytta av traditionen från Tagelied inkluderar Rainer Maria Rilke , Ezra Pound och Peter Rühmkorf .
En av Wolfram von Eschenbachs mer berömda Tagelieder förblir trogen mot motiven för skildringar av gryningen, varnar för att gå och beklaga sig vid avsked och kvinnans slutgiltiga tillstånd. Dikten börjar med en skildring av gryningen och väktarens vissling som varnar de älskande att mannen måste gå. Det som skiljer den här dikten från resten av Wolframs dikter är hans poetiska skildring av gryningen som ett monster vars "klotter har slagit genom molnen" och sliter sönder älskande. Detta våldsamma bildspråk ger en känsla av desperation som inte syns i andra Tagelieder. Mannen sörjer det faktum att han måste gå och är arg på väktarens sång som "sväller mannen av missnöje." Kvinnan beklagar också ljudet av visselpipan och säger till väktaren ""sjung vad du vill, hur ofta har du stulit honom från mina armar men aldrig från mitt hjärta." Hon ber sedan sin älskare att stanna tills hon slutligen, efter en sista omfamning, accepterar hans avgång.
Se även
Det mesta av den här artikeln är baserad på den i tyska Wikipedia
- Sayce, Olive L. "Tagelied" i Alex Preminger och TVF Brogan, red., The New Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics. Princeton, NJ: Princeton University Press, 1993. 1264.
http://ler.letras.up.pt/uploads/ficheiros/3950.pdf