Juni Andersson

Juni Andersson
Född ( 1952-12-30 ) 30 december 1952 (70 år)
Boston , Massachusetts , USA
Alma mater Yale universitet
Ockupation Operatisk sopran
Antal aktiva år 1978 – nutid
Utmärkelser
Grammispris Ordre des Arts et des Lettres

June Anderson (född 30 december 1952) är en Grammy Award- vinnande amerikansk koloratursopran . Hon är känd för bel canto -uppträdanden av Rossini , Donizetti och Vincenzo Bellini .

Därefter har hon utökat sin repertoar till att omfatta en mängd andra roller, inklusive de från den ryska repertoaren och verk av Richard Strauss . 2008 upphöjdes Anderson till Commandeur of the Ordre des Arts et des Lettres av den franska regeringen och fick 2007 en "Victoire d'honneur" i Victoires de la musique classique i Paris.

Anderson har uppträtt i kända operahus inklusive La Scala , Covent Garden , La Fenice , Metropolitan Opera , San Francisco Opera , Lyric Opera of Chicago och Teatro Colón . Hon har samarbetat med dirigenterna Leonard Bernstein , James Levine , Charles Dutoit , Zubin Mehta , Riccardo Muti , Seiji Ozawa , Giuseppe Sinopoli , Kent Nagano och Michael Tilson Thomas .

Tidigt liv

June Anderson föddes i Boston, Massachusetts och växte upp i Wallingford, Connecticut . Hon gick på Lyman Hall High School där hon var den 5:e högsta i akademisk status bland 505 utexaminerade i klassen 1970. Hon började sångstudier vid 11 års ålder och vid 17 års ålder var hon den yngsta finalisten (vid den tiden) i Metropolitan Operas auditions.

Hon tog en examen från Yale University i franska, tog examen cum laude och bestämde sig sedan för att göra karriär inom sång. Anderson studerade röst under Robert Leonard i New York City. Hon hade många auditions men inga engagemang först. Hon har sagt att hon fortsatte sin strävan som en utmaning och gav sig själv en deadline på två år (därefter skulle hon, om det inte lyckades, gå in på juristutbildningen). "Ingen ville veta mitt namn. Jag var nere på mina sista $50. Det var då jag bestämde mig för att jag skulle bli sångare om det dödade mig!"

Karriär

Tidig karriär

Anderson sjöng i flera produktioner i Yale/New Haven-området medan han fortfarande var gymnasieelev. 1968 sjöng hon i en produktion av Haydns " L'infedeltà delusa " vid Yale University . 1970 dök hon upp som Gilda med New Haven Opera Company i en produktion av Verdis Rigoletto .

Hon gjorde sin professionella operadebut som nattens drottning i Mozarts Trollflöjten på New York City Opera 1978. Flera år senare skulle hon rösta för nattens drottning i den Oscarsbelönade Amadeus , regisserad av Miloš Forman . Medan hon var på New York City Opera sjöng hon i ett brett utbud av operor, inklusive The Golden Cockerel av Rimsky-Korsakov , Rigoletto och La Traviata av Verdi , Rossinis Il barbiere di Siviglia , Giulio Cesare av Handel och Mozarts Don Giovanni (som Elvira). 1981 sjöng hon de tre huvudsopranrollerna i Les Contes d'Hoffmann av Jacques Offenbach , den första sopranen som gjorde det på New York City Opera sedan Beverly Sills 1973.

1980-talet

Anderson lämnade New York City Opera 1982 och inledde en europeisk karriär. Andersons karriär under detta decennium präglades av många debuter i typiska bel canto -roller i stora europeiska operahus. Hon deltog också i inspelningen av operaverk som sällan hördes under denna tid, inklusive: Rossinis Mosè in Egitto , Wagners Die Feen , Bizets La jolie fille de Perth , Adolphe Adams Le postillon de Lonjumeau , Fromental Halévys La Juive , och Daniel Aubers La muette de Portici .

att ha blivit rekommenderad till en italiensk agent av Sherrill Milnes gjorde hon sin europeiska föreställningsdebut 1982 i titelrollen som Rossinis Semiramide i Rom. 1983 debuterade Anderson i Florens och Genève i titelrollen Lucia di Lammermoor av Donizetti, en del som blev en av hennes vanligaste gestaltningar. Hon sjöng också Die Feen av Wagner i München och medverkade i Nordamerika: Bellinis I puritani i Edmonton och Il barbiere di Siviglia i Seattle .

1984 framförde hon sin första Amina i Vincenzo Bellinis La sonnambula i Venedig , som öppnade 135 år till dagen efter Maria Malibrans sista Amina i samma teater. Hon dök också upp som Marie i La fille du régiment av Donizetti i Parma . 1985 debuterade Anderson som Isabelle i den historiska återupplivningen av Robert le Diable av Meyerbeer i Paris. Det året dök hon också upp i ett sällan skådat Verdi-verk, La battaglia di Legnano, i Pittsburgh .

1986 framförde hon sin första Desdemona i Rossinis Otello i Venedig . Samma år gjorde hon sin debut på La Scala i Milano i La sonnambula , och sin debut på Covent Garden i produktioner av Semiramide och Lucia di Lammermoor . Hon medverkade också i La fille du régiment på Opéra-Comique i Paris.

Anderson återvände till Opéra-Comique 1987, medverkade som Elvira i Bellinis I Puritani , och gav en konsert på Parisoperan med Alfredo Kraus . I Italien återvände hon till La Scala för sin debut som Giuletta i I Capuleti ei Montecchi och återvände till Venedig för sin första föreställning av Beatrice di Tenda , också av Bellini.

Anderson medverkade också i en konsertversion av Beatrice di Tenda 1988 i Carnegie Hall, med Opera Orchestra of New York.

På andra ställen 1988 fokuserade Anderson på Rossini-roller: spelade sin första Armida i Aix-en-Provence , framträdde i Otello på Pesaro-festivalen och debuterade som Anna i Maometto II (en tidig version av Rossinis Le siège de Corinthe ) på San. Francisco Opera (hon hade tidigare spelat in detta verk med Samuel Ramey 1983). Hon dök också upp det året i Luisa Miller av Verdi på Opéra National de Lyon . 1989 gjorde hon sin efterlängtade debut på New Yorks Metropolitan Opera som Gilda i Rigoletto , med Luciano Pavarotti . New York Times recension skrev om hennes Met-debut:

Miss Andersons debut som Gilda kunde, även om den var försenad, inte ha varit mer välkommen. Metropolitan är inte rik på artister av denna kaliber. Den långa sopranen lämnade Amerika för ett decennium sedan för att bygga en fenomenal europeisk karriär, främst i Bellinis, Donizettis och Rossinis blomstrande verk. Hon visade i en Caro nome av utsökt smak, enkel flyt och precision att hon är en mästare i bel canto-stilen. Hon är bekväm över höga C, men de lägre intervallen lider inte av kvalitet eller kraft. De breda sprången på Caro nome coda togs enkelt och rakt på noten. Met-publiken hör inte ofta en triller så trastlik och precis som Miss Andersons, inte heller en sopran som kan sväva lika storslaget över ensemblen i kvartetten.

I juli 1989 sjöng hon på invigningsgalan av den nya Opéra Bastille i Paris och framförde Ombre légère från Le pardon de Ploërmel, av Meyerbeer . (Inte ett fan av det modernistiska utrymmet, Anderson citerades senare för att säga: "Stället ser ut som ett gym."

Leonard Bernstein valde henne att uppträda som Cunegonde i en konsertversion av Candide i London den 13 december 1989 , dirigerad av kompositören (som hon senare delade priset för bästa klassiska album vid den 34:e årliga Grammy Awards (1992), som gavs för december 1989 Abbey Road Studios inspelning av samma skådespelare och dirigent).

Tolv dagar senare, återigen med Bernstein, dök hon upp i Berlin för ett juldagsframträdande av Beethovens symfoni nr 9 i d-moll "Choral" på Schauspielhaus, för att fira Berlinmurens fall . Konserten den 25 december 1989 sändes live i mer än tjugo länder för en uppskattad publik på 100 miljoner människor, och framfördes av en orkester och kör som bestod av många nationaliteter: från Tyskland, Bayerns radiosymfoniorkester och kör, kören . av Berlins radiosymfoniorkester och medlemmar av Sächsische Staatskapelle Dresden ; från Sovjetunionen, medlemmar av Kirov-teaterns orkester , från Storbritannien, medlemmar av London Symphony Orchestra ; från USA, medlemmar av New York Philharmonic och från Frankrike, medlemmar av Orchestre de Paris .

1990-talet

Under det följande decenniet fortsatte Anderson att ägna sig åt traditionella bel canto- roller, men utökade också sin repertoar. Anderson började med ett framträdande i januari 1990 av Berlioz sångcykel Les nuits d'été i Carnegie Hall , med Giuseppe Sinopoli som dirigerar Londons Philharmonia Orchestra . Senare samma år dök hon upp på Metropolitan Opera i en överdådig produktion av Rossinis Semiramide , med Marilyn Horne och Samuel Ramey . 1990 uppträdde Anderson också i Pesaro i en produktion av den sällan skådade Ricciardo e Zoraide , också av Rossini, och besökte Lyric Opera of Chicago i en ny produktion av Lucia di Lammermoor i regi av Andrei Şerban . Hon avslutade 1990 med sin galakonsert på nyårsafton med Zubin Mehta och New York Philharmonic som sändes över hela landet på Live from Lincoln Center på PBS .

I februari 1991 återvände hon till Carnegie Hall för att framföra La sonnambula med Opera Orchestra of New York. Också 1991 deltog hon i galan för att fira silverårsdagen för det "nya" huset Metropolitan Opera, och framförde "Je suis Titania" från Mignon , dirigerad av James Levine . Hon sjöng också med Pavarotti på en galakonsert i Teatro Valli i Reggio Emilia, Italien för att fira 30-årsdagen av hans första scenframträdande. På juldagen 1991 deltog hon, tillsammans med sopranen Sarah Walker, tenoren Klaus König och basen Jan-Hendrik Rootering, i framförandet av Beethovens symfoni nr 9 ledd under ledning av Leonard Bernstein i Schauspielhaus i Berlin ; konserten spelades in av Deutsche Grammophon och publicerades under titeln "Ode an die Freiheit".

1992 skapade hon sin första Elena i La donna del lago på La Scala, husets första produktion av operan på 150 år, uppsatt för att markera tvåhundraårsdagen av Rossinis födelse. Samma år medverkade hon i en kontroversiell nyproduktion av Lucia di Lammermoor på Metropolitan Opera iscensatt av Francesca Zambello . Edward Rothstein skrev i The New York Times :

En del av publikens upprördhet kan ha berott på kontrasten mellan iscensättningen och de många musikaliska dygderna som överlevde i föreställningen, som var den mest kompletta versionen av partituren som någonsin presenterats på Met. June Anderson -- som måste ha haft svarta och blåa armar vid kvällens slut, så ofta greps och kastades hon omkring -- sjöng Lucia med mer och mer raffinerad inlevelse allt eftersom operan fortskred....Hon levererade en galen scen som kombinerade virtuos kontroll med en härlig, spöklik oskuld.

Året därpå framträdde Anderson som Maria i Tjajkovskijs Mazeppa , i ett konsertframträdande i Carnegie Hall med New Yorks operaorkester. 1993 medverkade hon också i Verdis La traviata på Lyric Opera of Chicago. Om den föreställningen skrev Chicago Tribune- kritikern:

Föreställningen tillhör naturligtvis Violetta Valery. Anderson har helt enkelt inte gjort något finare för Lyric Opera. Hon internaliserade varje känsla i rollen med sin vanliga intensitet och övertygelse, från desperat glädje till överraskad glädje över hennes första upprördhet av kärlek till Alfredo, ända fram till hennes dödsbäddsscen, som ryckte mäktigt i hjärtsträngarna i till och med den mest trötta opera- besökare Varje dramatisk gest verkade noggrant genomtänkt, men ingenting verkade vara uppfostrat eller bara meningslöst. . . .[H]erna bilder var likformiga, hon kunde enkelt projicera genom hela teatern även när hon sjöng mjukt (hur vackert hon flöt bel canto-raden i "Addio, del passato", vilket gav oss båda verserna i aria) och hon befallde publikens sympati som den snåla sjungande skådespelerska hon är. Andersons Violetta lever upp till den stora lyriska traditionen.

Anderson började 1995 med att framträda i Paris med Roberto Alagna i en annan kontroversiell produktion av Lucia di Lammermoor , iscensatt av Andrei Şerban och designad av William Dudley. Medan International Herald Tribune noterade att Şerban och Dudley möttes av en "kör av buo", skrev den om Andersons framträdande:

Det var inget annat än hurrarop för den imponerande skådespelaren. June Anderson är förvisso stundens lucia, och även om hon hjältemodigt lånade ut sig för iscensättningens frenetiska krav, sjöng hon också rollen med enastående besittning av sina vokala medel och förståelse för den psykologiska undertexten.

Senare 1995 återvände Anderson till Metropolitan Opera i La fille du régiment med Pavarotti , om vilken The New York Times skrev:

Ms Andersons syn på Marie är legitim. Winsome charm är på ett minimum; tomboy-tuffheten tar över. Rollen är förstås en av koloratursopranens rikaste guldgruvor. Ms Anderson tar sin långa serie av hinder med mod, äventyr och häftig skönhet i sång. Att bära uniform så bra som hon gör är ingen liten hjälp för kvällen.

Efter att ha dykt upp som Desdemona i Rossinis Otello i många år, debuterade Anderson 1995 i samma roll i Verdis Otello i Los Angeles, mitt emot Plácido Domingo . Hon skapade också sin första Lucrezia i Verdis I due Foscari på Covent Garden och avslutade året med sin debut som Rosalinde i Die Fledermaus på Metropolitan Opera.

1996 porträtterade Anderson Jeanne d'Arc i Verdis Giovanna d'Arco , både i konsertversioner i New York och Barcelona , ​​och i en scenproduktion på Covent Garden . Hon återvände till Tjajkovskij 1996 och porträtterade sin första Tatiana i Eugene Onegin i Tokyo. Hon dök också upp i La Traviata , tillsammans med den italienska tenoren Salvatore Fisichella , i Tokyo samma år. Hon deltog i galan för att fira James Levines 25-årsjubileum på Metropolitan Opera, och sjöng tillsammans med Carlo Bergonzi och Ferruccio Furlanetto ett urval ur I Lombardi alla prima crociata, ett verk som hon spelade in i sin helhet med Levine, Luciano Pavarotti , Samuel Ramey och Metropolitan Opera orkester samma år.

1997 gjorde Anderson sitt första framträdande i Vincenzo Bellinis Norma på Lyric Opera of Chicago. Chicago Tribune noterade att Andersons "tydliga, ljusa övre omfång var som bäst, sopranen sjöng med styrka och nyanserad känslighet" och hyllade även hennes skådespeleri: "[D]ramatiskt var Anderson exceptionell, och drog fram allt det motstridiga. känslor med en intensitet dämpad av värdighet." Senare 1997 återvände hon till Opera Orchestra of New York för att gestalta sin första Elvira i Verdis Ernani . 1998 talade Anderson i Opera News om att hon gick bort från ljusa koloraturroller "in på djupare vatten":

Jag ville skjuta upp det så länge som möjligt. Jag sa hela tiden, och det har citerats så många gånger att jag inte ville göra "Normina". Jag ville göra Norma. Och Leonora. Jag ville inte låta som en soubrette som försöker göra de här sakerna. Jag har gjort saker som Il Corsaro och La Battaglia di Legnano väldigt tidigt i min karriär, så Verdi har alltid varit en närvaro. Jag gjorde mest Rigolettos och Traviatas, och sedan lade jag till Desdemona för några år sedan. ... Så jag antar att Leonora skulle vara nästa i raden."

Faktum är att 1998 spelade Anderson sin första Leonora i Verdis Il trovatore på Metropolitan Opera, med bland annat Richard Margison och Dolora Zajick .

2000-talet

Under de senaste åren har Anderson då och då återvänt till sina tidigare roller – medverkande i Lucia i São Paulo 2000 och Aten 2002, La traviata på Metropolitan Opera 2001 och nya produktioner av La sonnambula ( Opéra de Marseille , 2004) och Maometto II ( Bilbao , 2005). Hon fortsätter att framträda som Norma , i Parma i och Teatro Colón 2001, och på Opéra de Marseille och Canadian Opera Company 2006. Om den senare föreställningen skrev Torontos The Globe and Mail :

Bel canto är en term som alltför ofta pratas om, men den betyder vad den säger: vacker sång, men vacker till skillnad från bara vacker; vacker inte bara i sin musikaliska känslighet och noggrannhet i tonhöjden inför extrema vokala utmaningar som kompositören skapat, utan också i sin penetration och detaljerade kommunikation av känslorna som ingår i musiken och dramat. Det var allt detta som June Andersons Norma förstod och förmedlade. . . .

Anderson, [] också, som en bonus, såg den delen ut: feminin, elegant och värdig. Jag tvivlar på att det har funnits en markant bättre Norma sedan Callas och Sutherland.

Toronto Star skrev om Andersons skildring i Norma :

[T]titelrollen är en juvel för alla soprandivas krona. . . .Och vad mycket speciellt att en av de stora samtida Normas, den amerikanske sopranen June Anderson, är närvarande för att få ner huset. . . . Anderson, ett sent tillskott till rollistan, har en anmärkningsvärd dramatisk närvaro. . . Anderson fångar hela konflikten som plågar Norma....Den amerikanska sopranen fångar också rollens intima sida, som först visades i den berömda arien "Casta diva", som åberopar månens gudinna. Enbart Anderson är värt inträdespriset.

Anderson fortsätter att göra anspråk på nytt territorium också, med debutföreställningar i Donizettis Anna Bolena ( Pittsburgh 2000) och Le convenienze ed inconvenienze teatrali ( Monte Carlo 2004), The Bassarids av Hans Werner Henze ( Théâtre du Châtelet , 2005), Reims ( Monte Carlo 2005) och Richard Strauss -operorna Capriccio ( Neapel 2002) och Daphne (La Fenice 2005). Om hennes debut i Daphne skrev en recensent i Opera magazine:

Föreställningen tycktes mig vara en absolut triumf för June Anderson. I ett karriärskede där hon rimligen kunde förväntas skala ner ansträngning, ambition och nya projekt, har hon istället tagit det beundransvärda beslutet att fortsätta utöka sitt konstnärliga utbud - som denna första Daphne någonsin (uppföljning av hennes senaste första Capriccio någonsin Grevinnan) demonstrerade.... [S]sången bjöd på oräkneliga förtjusande: kristallin klang, renskuren linjeavgränsning, intonation död på målet, fantastiskt enkel projicering av den ena farligt exponerade höga frasen efter den andra.

2007 framförde Anderson Verdis Requiem i Paris med dirigenten Christoph Eschenbach och Orchestre de Paris , Norma i Leipzig , och vid galor på La Fenice i Venedig (juni 2007), och Herodes Atticus Odeon i Aten (juli 2007) för att hedra 30-årsdagen av Maria Callas död . Hon dök upp som Anna Bolena i Bilbao i oktober 2007 och avslutade året med Verdis Requiem i Manchester och i St. Paul's Cathedral i London.

I januari 2008 upphöjdes Anderson från "Officier" till "Commandeur" av Ordre des Arts et des Lettres av den franska regeringen, den högsta nivån av beröm inom Ordre som erkänner "eminenta konstnärer och författare, såväl som individer som har bidragit till erkännandet av den franska kulturen i världen." Hennes schema för 2008 inkluderade konserter och konserter i Aix-en-Provence, Bryssel, Bordeaux, Paris, ett framträdande med dirigenten Kent Nagano och Montreal Symphony Orchestra , på Bel Canto-festivalen i Québec och en julkonsert i Genève . 2009 dök Anderson upp i titelrollerna som Norma på Teatro Verdi i Trieste , Italien (februari - mars 2009), och Lucrezia Borgia på Opéra Royal de Wallonie i Liège , Belgien (juni 2009).

Under säsongen 2010-11 lade June Anderson till två nya roller till sin repertoar: Madame Lidoine, i Dialogues des Carmelites på Opéra de Nice , och Salome (opera) på Opéra Royal de Wallonie . Hennes schema för 2012 inkluderade ytterligare en rolldebut som Pat Nixon i John Adams ' Nixon i Kina på Théâtre du Châtelet .

Anmärkningsvärda inspelningar

Inspelningar inkluderar:

Vincenzo Bellini

Gioachino Rossini

Gaetano Donizetti

Giuseppe Verdi

Leonard Bernstein

Andra kompositörer/inspelningar

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=June_Anderson&oldid=1134790033 "