Opera Bastille

För annan användning, se Bastille (disambiguation) .

Opera Bastille

Opéra Bastille 2022
Adress	Place de la Bastille 75012 Paris Frankrike
Koordinater
Kollektivtrafik	Bastille , Lyon , 20, 29, 65, 69, 76, 86, 87, 91
Typ	Operahus
Kapacitet	2,745
Konstruktion
Byggd	1984–1990
Öppnad	1989
Arkitekt	Carlos Ott
Hyresgäster
Paris National Opera
Webbplats
operadeparis.fr

Opéra Bastille ( franska: [ɔpeʁa bastij] ( lyssna ) , "Bastille Opera House") är ett modernt operahus i det 12:e arrondissementet i Paris, Frankrike. Invigdes 1989 som en del av president François Mitterrands Grands Travaux , blev det den huvudsakliga anläggningen av Paris National Opera , Frankrikes främsta operakompani, vid sidan av det äldre Palais Garnier ; de flesta operaföreställningar visas på Bastiljen tillsammans med några balettföreställningar och symfonikonserter , medan Palais Garnier presenterar en blandning av opera- och balettföreställningar.

är designat av den uruguayanska arkitekten Carlos Ott och ligger mitt emot Place de la Bastille . Den kan ha plats för totalt 2 723 personer, med en huvudteater, konsertsal och studioteater.

Historia

Bakgrund och konstruktion

Idén om ett nytt "populärt och modernt" operahus i Paris uppstod först på 1880-talet, bara år efter öppnandet av Palais Garnier . Det skulle förbli virtuellt i ett sekel och dyka upp igen med jämna mellanrum på grund av den återkommande "krisen på operan" och de begränsningar som palats Garniers moderna operaproduktion införde. Det främjades särskilt 1965–1968 av regissören Jean Vilar , den mest framstående figuren inom "populärteatern" vid den tiden, som hade beställts ett reformprojekt för National Opera Theatre och upprepade kompositören Pierre Boulez provocerande vädjan att "blåsa" upp operahus", samt av högre tjänsteman François Bloch-Lainé i en rapport från 1977 om Operans ledning och perspektiv.

1981 inkluderade den nyvalde presidenten François Mitterrand ett nytt operahus i sitt stora monumentbyggnadsprogram, känt som " Grands Travaux " . Projektet var ursprungligen en del av Cité de la musique , ett komplex av musikaliska institutioner i nordöstra Paris. Det beslöts snabbt att separera det och bygga det i Bastilleområdet i Paris, ett relativt arbetardistrikt som också framkallade den franska revolutionen och var en traditionell start- eller slutpunkt för demonstrationer . Året därpå lanserades en internationell tävling , under överinseende av Opéra Bastille Public Corporation (EPOB), för att välja en arkitekt. 756 bidrag kom in, och i november 1983 vanns tävlingen av den föga kända arkitekten Carlos Ott , en uruguayan som bor i Kanada. Det sades att juryn, som – som det är vanligt med arkitekttävlingar – inte kände till deltagarnas namn eller meritlista, felaktigt antog att designen var av den framstående amerikanske arkitekten Richard Meier .

Bygget började 1984 med rivningen av tågstationen Gare de la Bastille , som hade öppnat 1859 och stängt 1969, och där konstutställningar hade hållits därefter. 1986 övervägde den nya högerregeringen ledd av Jacques Chirac att avbryta projektet, men beslutade så småningom att det var för avancerat och gav det grönt ljus igen. President Mitterrand förblev personligen involverad under hela byggprocessen, till den grad att planeringsteamet hänvisade till honom för att besluta om stolarnas färg efter intern oenighet. (Han valde svart.)

I det ursprungliga projektet inkluderade huset även en liten konsertsal och en multifunktionssal (" salle modulable ") . Det sistnämnda var en offentlig begäran från Pierre Boulez, som länge offentligt hade beklagat bristen på en lämplig lokal för samtida musik och experimentella framträdanden i Paris. Men på grund av byggförseningarna lades den så småningom på hyllan, till Boulez' irritation, och en liknande anläggning byggdes så småningom som en del av Cité de la musique. Konsertsalen, känd som Bastille Amphitheater ( amphithéâtre Bastille ), underhålls och byggdes.

Efter massiva budgetöverskridanden var den slutliga byggkostnaden 2,8 miljarder franska franc .

Byggnaden invigdes av François Mitterrand den 13 juli 1989, på tröskeln till 200-årsdagen av stormningen av Bastiljen, i närvaro av trettiotre utländska stats- eller regeringschefer. En galakonsert i halvscen, regisserad av Robert Wilson under titeln la Nuit avant le jour ( Natten före dagen ), dirigerades av Georges Prêtre och med sångare som Teresa Berganza och Plácido Domingo . Parisoperans traditionella med Bastilledagen gavs där följande dag.

Operahuset var oavslutat vid tiden för den officiella invigningen och såg inte sin första operaföreställning förrän den 17 mars 1990, med Hector Berlioz ' les Troyens , regisserad av Pier Luigi Pizzi .

Problem och kontroverser

Opéra Bastilles ledning och rykte kantades av ett antal kontroverser och skandaler under husets första decennium, från innan det öppnades.

1987 anställdes dirigenten Daniel Barenboim , som tidigare hade lett orkestern de Paris , för att bli husets första konstnärliga ledare och började planera de första säsongerna. I januari 1989, ett halvår före invigningen, sparkade bolagets styrelseordförande Pierre Bergé , annars chef för modehuset Yves Saint Laurent , Barenboim, enligt uppgift efter att konduktören vägrat sänka lönen med hälften samt på grund av hans modernistiska hållning, vilket Bergé ansågs olämplig för ett "populärt" operahus. Det noterades också att Barenboim hade anställts av en högerregering, medan Bergé var en framstående anhängare och givare till Socialistpartiet . Detta beslut visade sig vara extremt kontroversiellt på det konstnärliga området: Patrice Chéreau backade iscensättningen av invigningsgalan, kompositören Pierre Boulez avgick från styrelsen och Herbert von Karajan och Georg Solti , tillsammans med flera andra framstående dirigenter, undertecknade ett brev av protesterade och krävde en bojkott av opéran Bastille och ställde in deras egna konserter där. Detta gjorde sökandet efter en ny konstnärlig ledare svårt; i maj kunde Bergé äntligen tillkännage utnämningen av den koreanske pianisten och dirigenten Myung-whun Chung , då ung och praktiskt taget okänd i Frankrike. Chung tog gropen för den första operaföreställningen i maj 1990.

Även om hans mandatperiod senare förlängdes till att pågå fram till 2000, fick Chung sparken 1994 efter högerkoalitionens valseger, slutet av Pierre Bergés styrelseperiod och ett maktspel med företagets nominerade direktör, Hugues Gall, som avbröt sitt kontrakt ; vid konfliktens höjdpunkt hindrades Chung fysiskt från att komma in i byggnaden trots ett rättsligt beslut till hans fördel.

Byggnaden var lika mycket en källa till problem som ledarskapskonflikterna. Redan 1991 började ett fåtal av de 36 000 burgundiska kalkstenspanelerna som täckte fasaden falla, vilket ledde till att skyddsnät installerades över några ytterväggar 1996; de kallades "kondomer med hål" av den missnöjda direktören. Flera stora förändringar var tvungna att utföras under de följande åren, inklusive den av ljudisoleringsstrukturen och justering av orkestergravens akustik; Varje förändring visade sig vara komplex och innebar ibland domstolsförfaranden för att fastställa vem som var ansvarig. Fasadproblemen löstes inte förrän 2009 med montering av nya kakelplattor av kompositmaterial och fäst annorlunda. Många nät finns dock kvar på fasader 2022.

Operationer

Opéra Bastille förväntades ursprungligen bli företagets enda operalokal, med Palais Garnier omvandlat till en särskild balettlokal . Denna strikta uppdelning övergavs dock på 1990-talet när några operor framfördes på Palais Garnier och kompaniets balett också dansade på Bastiljen. Sedan dess sker de flesta operaföreställningar i det moderna huset med några balettföreställningar och några symfonikonserter varje säsong, medan det traditionella huset presenterar en blandning av opera- och balettföreställningar.

Hugues Gall, som tog över som chef för Paris nationalopera 1995, var ursprungligen en motståndare till Bastille-projektet, berömt att det nya operahuset var "fel svar på ett problem som inte fanns". Under sin nioåriga mandatperiod är han dock krediterad för att ha stabiliserat sällskapets administrativa, konstnärliga och ekonomiska situation, delvis på grund av de möjligheter som den moderna teatern erbjuder: högre intäkter på grund av den större sittkapaciteten, bredare utbud av tekniska medel för scenregissörer , bättre arbetsmiljö, högre schemaläggningsflexibilitet.

Design

Opéra Bastille ligger på Place de la Bastille . För att få det att "smälta in" i landskapet gjordes inte torget om för att anpassas till det i en översiktlig parallellplan, utan den vänstra sidan av fasaden lämnades delvis dold bakom en äldre och mindre byggnad, som bl.a. förväntas ge intryck av att operahuset varit en del av området under mycket lång tid. Byggnaden förlänger sig sedan bakom fasaden efter en generellt triangulär form, dold av andra byggnader runt omkring. Teatern är "överträdd av scenbyggnadens ogenomskinliga kub och insvept i rutnätsväggar av glas... Operan står sällskapligt öppen mot världen utanför, medan foajéerna, med sin breda överblick över staden, har det snygga, opersonliga utseendet som en flygplatslounge." Dessa foajéer löper runt teaterns aula på flera plan och ger den yttre glasfasaden dess runda form.

Tillgång till entréhallen sker direkt från torget i gatuplan. Även om en monumental yttre trappa som leder till foajén på första våningen och en direkt underjordisk tillgång från tunnelbanestationen Bastille till entréhallen byggdes, stängdes de så småningom.

Teaterns auditorium utformades med 2 723 platser, senare reducerades till 2 703. Den är organiserad i arenaformat med två enorma balkonger på baksidan, med några smala balkonger på sidorna. Det var en medveten, jämlik avgång från Palais Garnier, som har flera dussin typer av sittplatser och inte erbjuder scensyn från alla. Varje sittplats på Opéra Bastille erbjuder en obegränsad utsikt över scenen, det är samma typ av säte med samma komfortnivå, och det finns inga lådor . Undertexter är synliga från alla platser utom de längst bak i arenan och på den första balkongen. 2005 skapades två små ståplatsytor på baksidan av arenan; biljetter säljs för €5, endast på kvällen för föreställningen. Det finns ingen "kunglig" eller "presidentlåda"; istället anses en av de vanliga platserna i arenan, på " VIP "-raden (rad 15) strax efter den centrala gången, vara presidentsätet, även om inte alla presidenter sedan 1989 har varit ivrig operabesökare.

På grund av sin storlek kallas auditoriet ofta – och ofördelaktigt – ett "kärl", och jämfört med andra operahus i världsklass har akustiken beskrivits som i bästa fall en besvikelse. En teknisk egenskap som är avsedd att göra den bättre är att golvet i orkestergropen faktiskt är en liten hiss, vilket gör det möjligt att anpassa gropen efter föreställningens krav, höja den för en mindre orkester och sänka den för en större och högre en; i sin största konfiguration har gropen plats för 130 spelare.

Hallen är generellt kall i färgen på grund av framträdandet av grå granit , svart eller vit sten och svart tyg i strukturen och dekorationen samt på grund av blixten från det gigantiska vita glastaket, även om användningen av päronträ för säten och ledstänger och av ek till golvet ger en varmare, ljusbrun touch. Denna moderna design har varit kontroversiell ända sedan huset öppnades, med en del av publiken som föredrar den utsmyckade och förgyllda utsmyckningen av det traditionella Palais Garnier.

Bakscenen upptar en enorm yta (5 000 m ² ), sex gånger större än scenen : scenområdet flankeras till vänster och höger med ytor av samma storlek, och dessa tre ytor kopieras mot baksidan av teatern. Ett system av skenor och en roterande brygga gör det möjligt att rulla hela set på och av på gigantiska motoriserade plattformar på några minuter och att lagra dessa plattformar på de tillgängliga backstage-platserna; snabba byten av uppsättning gör det möjligt för artisterna att repetera ett verk på eftermiddagen och att framföra ytterligare ett på kvällen inom samma utrymme, något omöjligt på Palais Garnier. Användningen av sådana plattformar gör det också avsevärt lättare att använda tredimensionella uppsättningar snarare än traditionella platta bilder. Under scenen finns en gigantisk hiss, som används för att sänka ned oanvända plattformar till ett underjordiskt förråd lika stort som själva scenen.

Till byggnaden hör även en replokal som till storlek och form är identisk med teaterns grop- och scenområden.

Anteckningar

Källor

•   Beauvert, Thierry: Världens operahus . New York: The Vendome Press, 1995. ISBN 0-86565-978-8
• (på franska) Jourdaa, Frédérique: À l'Opéra aujourd'hui. De Garnier à Bastille . Paris: Hachette, 2004.
• (på franska) Rémy, Pierre-Jean [aka Angrémy, Jean-Pierre]: Bastille, rêver un opéra . Paris: Plon, 1989.
• (på franska) Saint-Pulgent, Maryvonne de : le Syndrome de l'opéra . Paris: Robert Laffont, 1991.
• (på franska) Urfalino, Philippe (red.): Quatre voix pour un opéra. Une histoire de l'opéra Bastille . Paris: Métailié, 1990.

externa länkar

• Opéra Bastille på Paris National Operas webbplats ( på engelska)