Fotografisk film
Fotografisk film är en remsa eller ett ark av transparent filmbas belagd på ena sidan med en gelatinemulsion som innehåller mikroskopiskt små ljuskänsliga silverhalogenidkristaller . Storleken och andra egenskaper hos kristallerna bestämmer filmens känslighet, kontrast och upplösning .
Emulsionen kommer gradvis att mörkna om den utsätts för ljus, men processen är för långsam och ofullständig för att vara till någon praktisk användning. Istället används en mycket kort exponering för bilden som bildas av en kameralins för att producera endast en mycket liten kemisk förändring, proportionell mot mängden ljus som absorberas av varje kristall. Detta skapar en osynlig latent bild i emulsionen, som kemiskt kan framkallas till ett synligt fotografi . Förutom synligt ljus är alla filmer känsliga för ultraviolett ljus, röntgenstrålar , gammastrålar och högenergipartiklar . Omodifierade silverhalogenidkristaller är bara känsliga för den blå delen av det synliga spektrumet, vilket ger onaturliga återgivningar av vissa färgade motiv. Detta problem löstes med upptäckten att vissa färgämnen, kallade sensibiliserande färgämnen, när de adsorberades på silverhalogenidkristallerna fick dem att reagera på andra färger också. Först framkallades ortokromatiska (känsliga för blått och grönt) och slutligen pankromatiska (känsliga för alla synliga färger) filmer. Pankromatisk film återger alla färger i gråtoner som ungefär matchar deras subjektiva ljusstyrka. Med liknande tekniker kan specialfilmer göras känsliga för det infraröda (IR) området av spektrumet .
I svart-vit fotografisk film finns det vanligtvis ett lager av silverhalogenidkristaller. När de exponerade silverhalogenidkornen framkallas omvandlas silverhalogenidkristallerna till metalliskt silver, vilket blockerar ljus och framstår som den svarta delen av filmnegativet . Färgfilm har minst tre känsliga lager, som innehåller olika kombinationer av sensibiliserande färgämnen. Vanligtvis är det blåkänsliga lagret ovanpå, följt av ett gult filterlager för att förhindra att eventuellt kvarvarande blått ljus påverkar lagren nedanför. Därefter kommer ett grönt och blått känsligt lager och ett röd- och blått känsligt lager, som registrerar de gröna respektive röda bilderna. Under utvecklingen omvandlas de exponerade silverhalogenidkristallerna till metalliskt silver, precis som med svart-vit film. Men i en färgfilm kombineras biprodukterna från framkallningsreaktionen samtidigt med kemikalier som kallas färgkopplare som ingår antingen i själva filmen eller i framkallningslösningen för att bilda färgade färgämnen. Eftersom biprodukterna skapas i direkt proportion till mängden exponering och utveckling, färgmolnen som bildas också i proportion till exponeringen och utvecklingen. Efter utvecklingen omvandlas silvret tillbaka till silverhalogenidkristaller i blekningssteget . Det tas bort från filmen under processen att fixera bilden på filmen med en lösning av ammoniumtiosulfat eller natriumtiosulfat (hypo eller fixeringsmedel). Fixering lämnar bara efter sig de bildade färgämnena, som tillsammans utgör den färgade synliga bilden. Senare färgfilmer, som Kodacolor II , har så många som 12 emulsionslager, med uppemot 20 olika kemikalier i varje lager. Fotografisk film och filmmaterial tenderar att vara likartade i komposition och hastighet, men ofta inte i andra parametrar som ramstorlek och längd. Silverhalogenid fotografiskt papper liknar också fotografisk film.
Kännetecken för filmen
Grunderna i filmen
Det finns flera typer av fotografisk film, inklusive:
- Utskriftsfilm , när den framkallas, ger genomskinliga negativ med de ljusa och mörka områdena och färgerna (om färgfilm används) inverterade till sina respektive komplementfärger . Denna typ av film är designad för att skrivas ut på fotografiskt papper , vanligtvis med hjälp av en förstorare men i vissa fall genom kontakttryck . Papperet utvecklas sedan själv. Den andra inversionen som resulterar återställer ljus, skugga och färg till sitt normala utseende. Färgnegativ innehåller en orange färgkorrigeringsmask som kompenserar för oönskade färgabsorptioner och förbättrar färgnoggrannheten i utskrifterna. Även om färgbearbetning är mer komplex och temperaturkänslig än svartvit bearbetning, ledde den breda tillgängligheten till kommersiell färgbearbetning och bristen på service för svartvitt utformningen av vissa svartvita filmer som bearbetas i exakt på samma sätt som vanlig färgfilm.
- Färgreverserande film ger positiva genomskinligheter , även kända som diapositiva . OH-film kan granskas med hjälp av en förstoringslupp och en ljuslåda . Om de är monterade i små metall-, plast- eller kartongramar för användning i en diaprojektor eller diabildsvisare kallas de vanligtvis för diabilder . Vändningsfilm marknadsförs ofta som "slide film". Storformat färgomvänd arkfilm används av vissa professionella fotografer, vanligtvis för att skapa mycket högupplösta bilder för digital skanning till färgseparationer för fotomekanisk massreproduktion . Fotografiska utskrifter kan produceras från OH-film med omvänd film, men positivt-till-positivt tryckmaterial för att göra detta direkt (t.ex. Ektachrome-papper, Cibachrome/Ilfochrome ) har alla utgått, så det kräver nu användning av en internegativ för att konvertera den positiva transparensen bilden till en negativ genomskinlighet, som sedan skrivs ut som en positiv utskrift.
- Svart-vit vändningsfilm finns men är väldigt ovanlig. Konventionell svartvit negativfilm kan vändningsbearbetas för att producera svartvita diabilder, som av dr5 Chrome . Även om kit med kemikalier för svart-vitt omvänd bearbetning kanske inte längre är tillgängliga för amatörer av mörkrumsentusiaster, är en sur blekningslösning, den enda ovanliga komponenten som är nödvändig, lätt att förbereda från grunden. Svart-vita OH-film kan också framställas genom att skriva ut negativ på speciell positiv tryckfilm, som fortfarande finns tillgänglig från vissa återförsäljare av specialfotografi.
För att få en användbar bild måste filmen exponeras ordentligt. Mängden exponeringsvariationer som en given film kan tolerera, samtidigt som den fortfarande ger en acceptabel kvalitetsnivå, kallas dess exponeringslatitud . Färgtryckfilm har i allmänhet större exponeringsbredd än andra typer av film. Dessutom, eftersom utskriftsfilm måste skrivas ut för att kunna ses, är efterhandskorrigeringar för ofullständig exponering möjliga under utskriftsprocessen.
Koncentrationen av färgämnen eller silverhalogenidkristaller som finns kvar på filmen efter framkallning kallas optisk densitet , eller helt enkelt densitet ; den optiska densiteten är proportionell mot logaritmen för den optiska transmissionskoefficienten för den framkallade filmen. En mörk bild på negativet har högre densitet än en mer transparent bild.
De flesta filmer påverkas av fysiken för aktivering av silverkorn (som anger en minsta mängd ljus som krävs för att exponera ett enda korn) och av statistiken för slumpmässig kornaktivering av fotoner. Filmen kräver en minimal mängd ljus innan den börjar exponeras och reagerar sedan med progressiv mörkare över ett brett dynamiskt exponeringsområde tills alla korn är exponerade och filmen uppnår (efter framkallning) sin maximala optiska densitet.
Över det aktiva dynamiska området för de flesta filmer är densiteten hos den framkallade filmen proportionell mot logaritmen av den totala mängden ljus som filmen exponerades för, så transmissionskoefficienten för den framkallade filmen är proportionell mot en effekt av den reciproka av ljusstyrkan för den ursprungliga exponeringen. Plottet av filmbildens densitet mot loggen för exponeringen är känd som en H&D-kurva. Denna effekt beror på statistiken för kornaktivering: när filmen blir allt mer exponerad är det mindre sannolikt att varje infallande foton påverkar ett fortfarande oexponerat korn, vilket ger det logaritmiska beteendet. En enkel, idealiserad statistisk modell ger ekvationens täthet = 1 – ( 1 – k ) ljus , där ljuset är proportionellt mot antalet fotoner som träffar en enhetsarea av filmen, k är sannolikheten för att en enskild foton träffar ett korn (baserat på storleken på kornen och hur nära de är placerade), och densiteten är andelen korn som har träffats av minst en foton. Förhållandet mellan densitet och logexponering är linjärt för fotografiska filmer förutom vid de extrema områdena för maximal exponering (D-max) och minimiexponering (D-min) på en H&D-kurva, så kurvan är karakteristiskt S-formad (i motsats till digitalkamerasensorer som har ett linjärt svar genom det effektiva exponeringsområdet). Känsligheten (dvs ISO-talet) för en film kan påverkas genom att ändra framkallningslängden eller temperaturen, vilket skulle flytta H&D-kurvan åt vänster eller höger (se figur ) .
Om delar av bilden exponeras tillräckligt hårt för att närma sig den maximala densiteten som är möjlig för en utskriftsfilm, kommer de att börja förlora förmågan att visa tonala variationer i det slutliga trycket. Vanligtvis kommer dessa områden att betraktas som överexponerade och kommer att visas som vita färger på utskriften. Vissa föremål är toleranta för mycket tung exponering. Till exempel, källor till briljant ljus, som en glödlampa eller solen, framstår i allmänhet bäst som en färglös vit på trycket.
På samma sätt, om en del av en bild får mindre än starttröskelnivån för exponering, vilket beror på filmens känslighet för ljus – eller hastighet – kommer filmen där att inte ha någon nämnvärd bildtäthet, och kommer att visas på utskriften som en färglös svart. Vissa fotografer använder sin kunskap om dessa gränser för att bestämma den optimala exponeringen för ett fotografi; för ett exempel, se Zone System . De flesta automatiska kameror försöker istället uppnå en viss medeldensitet.
Färgfilmer kan ha många lager. Filmbasen kan ha ett antihalationsskikt applicerat på sig eller färgas. Detta lager förhindrar ljus från att reflekteras inifrån filmen, vilket ökar bildkvaliteten. Detta kan också göra filmer exponerade på endast en sida, eftersom det förhindrar exponering bakom filmen. Detta skikt blekas efter framkallning för att göra det klart, vilket gör filmen genomskinlig. Antihalationsskiktet, förutom att ha ett svart kolloidalt silversolpigment för att absorbera ljus, kan också ha två UV-absorbenter för att förbättra ljusäktheten hos den framkallade bilden, en oxiderad framkallare, färgämnen för att kompensera för optisk densitet under tryckning, lösningsmedel, gelatin och dinatriumsalt av 3,5-disulfokatekol. Om den appliceras på baksidan av filmen, tjänar den också till att förhindra repor, som en antistatisk åtgärd på grund av dess ledande kolinnehåll, och som ett smörjmedel för att hjälpa till att transportera filmen genom mekanismer. Den antistatiska egenskapen är nödvändig för att förhindra att filmen immar under låg luftfuktighet, och mekanismer för att undvika statisk elektricitet finns i de flesta om inte alla filmer. Om den appliceras på baksidan tas den bort under filmbearbetningen. Om den appliceras kan den vara på baksidan av filmbasen i triacetatfilmbaser eller framtill i PET-filmbaser, under emulsionsstapeln. Ett anticurl-lager och ett separat antistatiskt lager kan finnas i tunna högupplösta filmer som har antihalationsskiktet under emulsionen. PET-filmbaser färgas ofta, speciellt eftersom PET kan fungera som ett ljusrör; svartvita filmbaser tenderar att ha en högre grad av döende applicerad på dem. Filmbasen måste vara transparent men med viss densitet, perfekt platt, okänslig för ljus, kemiskt stabil, motståndskraftig mot rivning och stark nog att hanteras manuellt och av kameramekanismer och filmbearbetningsutrustning, samtidigt som den är kemiskt resistent mot fukt och kemikalier. används under bearbetning utan att förlora styrka, flexibilitet eller ändra storlek.
Underlagsskiktet är i huvudsak ett lim som gör att de efterföljande skikten kan fastna på filmbasen. Filmbasen var från början gjord av mycket brandfarligt cellulosanitrat, som ersattes av cellulosaacetatfilmer , ofta cellulosatriacetatfilm (säkerhetsfilm), som i sin tur ersattes i många filmer (som alla tryckfilmer, de flesta dupliceringsfilmer och en del andra specialfilmer) av en PET (polyetylentereftalat) plastfilmbas. Filmer med triacetatbas kan drabbas av vinägersyndrom, en sönderdelningsprocess som accelereras av varma och fuktiga förhållanden, som frigör ättiksyra som är den karakteristiska komponenten i vinäger, ger filmen en stark vinägerlukt, accelererar skador i filmen och eventuellt till och med skadande omgivande metall och filmer. Filmer skarvas vanligtvis med en speciell tejp; de med PET-skikt kan ultraljudsskarvas eller deras ändar smältas och sedan skarvas.
Emulsionsskikten av filmer görs genom att lösa rent silver i salpetersyra för att bilda silvernitratkristaller, som blandas med andra kemikalier för att bilda silverhalogenidkorn, som sedan suspenderas i gelatin och appliceras på filmbasen. Storleken och därmed ljuskänsligheten hos dessa korn bestämmer filmens hastighet; eftersom filmer innehåller äkta silver (som silverhalogenid) är snabbare filmer med större kristaller dyrare och kan potentiellt utsättas för variationer i priset på silvermetall. Dessutom har snabbare filmer mer korn, eftersom kornen (kristallerna) är större. Varje kristall är ofta 0,2 till 2 mikron i storlek; i färgfilmer är färgämnesmolnen som bildas runt silverhalogenidkristallerna ofta 25 mikron i diameter. Kristallerna kan formas som kuber, platta rektanglar, tetradecadedra, eller vara platta och likna en triangel med eller utan avklippta kanter; denna typ av kristall är känd som en T-kornkristall eller en skivformad korn (T-korn). Filmer som använder T-korn är känsligare för ljus utan att använda mer silverhalogenid eftersom de ökar ytan som exponeras för ljus genom att göra kristallerna plattare och större i fotavtryck istället för att bara öka volymen. T-korn kan också ha en sexkantig form. Dessa korn har också minskad känslighet för blått ljus vilket är en fördel eftersom silverhalogenid är känsligast för blått ljus än andra ljusfärger. Detta löstes traditionellt genom tillsats av ett blåblockerande filterskikt i filmemulsionen, men T-korn har tillåtit att detta skikt kan avlägsnas. Även kornen kan ha en "kärna" och "skal" där kärnan, gjord av silverjodbromid, har högre jodhalt än skalet, vilket förbättrar ljuskänsligheten, dessa korn är kända som Σ-Grains.
Den exakta silverhalogeniden som används är antingen silverbromid eller silverbromklorojodid, eller en kombination av silverbromid, klorid och jodid. Silverjodobromid kan användas som silverhalogenid.
Silverhalogenidkristaller kan tillverkas i flera former för användning i fotografiska filmer. Till exempel kan AgBrCl hexagonala tabellformade korn användas för färgnegativfilmer, AgBr oktaedriska korn kan användas för omedelbara färgfotograferingsfilmer, AgBrl kuboktaedriska korn kan användas för färgreverserande filmer, AgBr hexagonala tabellformade korn kan användas för medicinsk X -ray-filmer och AgBrCl-kubiska korn kan användas för grafisk film.
I färgfilmer har varje emulsionsskikt silverhalogenidkristaller som är sensibiliserade för en viss färg (ljusvåglängd) via sensibiliserande färgämnen, för att de kommer att göras känsliga för endast en ljusfärg och inte för andra, eftersom silverhalogenidpartiklar är i sig känsliga endast för våglängder under 450 nm (vilket är blått ljus). De sensibiliserande färgämnena absorberas vid dislokationer i silverhalogenidpartiklarna i emulsionen på filmen. De sensibiliserande färgämnena kan vara supersensibiliserade med ett supersensibiliserande färgämne, som hjälper funktionen hos det sensibiliserande färgämnet och förbättrar effektiviteten av fotoninfångning av silverhalogenid. Varje lager har en annan typ av färgbildande koppling: i det blå känsliga skiktet bildar kopplingen ett gult färgämne; i det gröna känsliga lagret bildar kopplaren ett magentafärgat färgämne, och i det röda känsliga lagret bildar kopplaren ett cyanfärgat färgämne. Färgfilmer har ofta ett UV-blockerande skikt. Varje emulsionslager i en färgfilm kan i sig ha tre lager: ett långsamt, medium och snabbt lager, för att filmen ska kunna fånga bilder med högre kontrast. Färgämneskopplarna oljedroppar som är dispergerade i emulsionen runt silverhalogenidkristaller och bildar ett silverhalogenidkorn. Här fungerar oljedropparna som ett ytaktivt ämne och skyddar även kopplarna från kemiska reaktioner med silverhalogeniden och från det omgivande gelatinet. Under utvecklingen diffunderar oxiderad framkallare in i oljedropparna och kombineras med färgämneskopplarna för att bilda färgämnesmoln; färgämnesmolnen bildas bara runt oexponerade silverhalogenidkristaller. Fixeringsmedlet tar sedan bort silverhalogenidkristallerna och lämnar endast färgämnesmolnen: detta betyder att framkallade färgfilmer kanske inte innehåller silver medan outvecklade filmer innehåller silver; detta innebär också att fixern kan börja innehålla silver som sedan kan avlägsnas genom elektrolys. Färgfilmer innehåller också ljusfilter för att filtrera bort vissa färger när ljuset passerar genom filmen: ofta finns det ett blått ljusfilter mellan de blå och gröna känsliga skikten och ett gult filter före det röda känsliga skiktet; på detta sätt görs varje lager känsligt för endast en viss ljusfärg.
Kopplarna måste göras resistenta mot diffusion (icke-diffunderbara) så att de inte rör sig mellan skikten i filmen och därmed orsaka felaktig färgåtergivning eftersom kopplarna är specifika för antingen cyan, magenta eller gula färger. Detta görs genom att göra kopplingar med en ballastgrupp såsom en lipofil grupp (oljeskyddad) och applicera dem i oljedroppar på filmen, eller en hydrofil grupp, eller i ett polymerskikt såsom ett laddningsbart latexskikt med oljeskyddat kopplare, i vilket fall de anses vara polymerskyddade.
Färgkopplarna kan vara färglösa och vara kromogena eller vara färgade. Färgade kopplingar används för att förbättra färgåtergivningen av film. Den första kopplingen som används i det blå skiktet förblir färglös för att tillåta allt ljus att passera igenom, men kopplingen som används i det gröna skiktet är färgad gul, och kopplingen som används i det röda skiktet är ljusrosa. Gult valdes för att blockera eventuellt kvarvarande blått ljus från att exponera de underliggande gröna och röda skikten (eftersom gult kan göras av grönt och rött). Varje lager ska bara vara känsligt för en enda färg av ljus och tillåta alla andra att passera igenom. På grund av dessa färgade kopplingar ser den framkallade filmen orange ut. Färgade kopplingar innebär att korrigeringar genom färgfilter måste appliceras på bilden innan utskrift. Utskrift kan utföras genom att använda en optisk förstorare, eller genom att skanna bilden, korrigera den med programvara och skriva ut den med en digital skrivare.
Kodachrome-filmer har inga kopplingar; färgämnena bildas istället av en lång sekvens av steg, vilket begränsar användningen bland mindre filmbearbetningsföretag.
Svarta och vita filmer är mycket enkla i jämförelse, endast bestående av silverhalogenidkristaller suspenderade i en gelatinemulsion som sitter på en filmbas med en antihalationsbaksida.
Många filmer innehåller ett toppskikt för att skydda emulsionsskikten från skador. Vissa tillverkare tillverkar sina filmer med dagsljus, volfram (uppkallad efter volframglödtråden i glödlampor och halogenlampor) eller lysrörsbelysning i åtanke, och rekommenderar användning av linsfilter, ljusmätare och testbilder i vissa situationer för att upprätthålla färgbalansen, eller genom att rekommendera divisionen av filmens ISO-värde med avståndet mellan motivet från kameran för att få ett lämpligt f-talvärde som ska ställas in i objektivet.
Exempel på färgfilmer är Kodachrome , ofta bearbetad med K-14-processen , Kodacolor, Ektachrome , som ofta bearbetas med E-6-processen och Fujifilm Superia , som bearbetas med C-41-processen . Kemikalierna och färgämneskopplarna på filmen kan variera beroende på processen som används för att framkalla filmen.
Filmhastighet
Filmhastighet beskriver en films tröskelkänslighet för ljus. Den internationella standarden för klassificering av filmhastighet är ISO#ISO- skalan, som kombinerar både ASA- hastigheten och DIN -hastigheten i formatet ASA/DIN. Att använda ISO-konventionell film med en ASA-hastighet på 400 skulle märkas 400/27°. En fjärde namnstandard är GOST , utvecklad av den ryska standardmyndigheten. Se filmhastighetsartikeln för en tabell över omvandlingar mellan ASA-, DIN- och GOST-filmhastigheter.
Vanliga filmhastigheter inkluderar ISO 25, 50, 64, 100, 160, 200, 400, 800, 1600, 3200 och 6400. Konsumenttryckfilmer ligger vanligtvis inom ISO 100 till ISO 800-intervallet. Vissa filmer, som Kodaks Technical Pan , är inte ISO-klassade och därför måste noggrann undersökning av filmens egenskaper göras av fotografen innan exponering och framkallning. ISO 25-film är väldigt "långsamt", eftersom det kräver mycket mer exponering för att producera en användbar bild än "snabb" ISO 800-film. Filmer med ISO 800 och högre lämpar sig därmed bättre för situationer med svagt ljus och actionbilder (där den korta exponeringstiden begränsar det totala ljuset som tas emot). Fördelen med långsammare film är att den vanligtvis har finare kornighet och bättre färgåtergivning än snabb film. Professionella fotografer av statiska motiv som porträtt eller landskap söker vanligtvis dessa egenskaper och kräver därför ett stativ för att stabilisera kameran för en längre exponering. En professionell fotograf som fotograferar motiv som snabbt rörliga sporter eller i svagt ljus kommer oundvikligen att välja en snabbare film.
En film med en viss ISO-klassning kan push-behandlas , eller "pushas", för att bete sig som en film med högre ISO, genom att framkalla under en längre tid eller vid en högre temperatur än vanligt. Mer sällan kan en film "dras" för att bete sig som en "långsammare" film. Genom att trycka förstoras i allmänhet korn och ökar kontrasten, vilket minskar det dynamiska omfånget, till nackdel för den övergripande kvaliteten. Ändå kan det vara en användbar avvägning i svåra skyttemiljöer, om alternativet inte är något användbart skott alls.
Specialfilmer
Omedelbar fotografering, som populärt av Polaroid , använder en speciell typ av kamera och film som automatiserar och integrerar utveckling, utan behov av ytterligare utrustning eller kemikalier. Denna process utförs direkt efter exponeringen, till skillnad från vanlig film, som framkallas i efterhand och kräver ytterligare kemikalier. Se omedelbar film .
Filmer kan göras för att registrera icke- synlig ultraviolett (UV) och infraröd (IR) strålning. Dessa filmer kräver i allmänhet specialutrustning; till exempel är de flesta fotografiska linser gjorda av glas och kommer därför att filtrera bort det mesta av ultraviolett ljus. Istället måste dyra linser av kvarts användas. Infraröda filmer kan spelas in i standardkameror med ett infrarött band- eller långpassfilter, även om den infraröda brännpunkten måste kompenseras för.
Exponering och fokusering är svåra när du använder UV- eller IR-film med en kamera och lins som är designade för synligt ljus. ISO-standarden för filmhastighet gäller bara för synligt ljus, så ljusmätare med visuellt spektrum är nästan värdelösa. Filmtillverkare kan tillhandahålla föreslagna likvärdiga filmhastigheter under olika förhållanden och rekommenderar kraftig bracketing (t.ex. "antag ISO 25 under dagsljus och ISO 64 under tungstensbelysning med ett visst filter"). Detta gör att en ljusmätare kan användas för att uppskatta en exponering. Fokuspunkten för IR är något längre bort från kameran än synligt ljus, och UV något närmare; detta måste kompenseras för vid fokusering. Apokromatiska linser rekommenderas ibland på grund av deras förbättrade fokusering över hela spektrumet.
Film optimerad för att detektera röntgenstrålning används vanligen för medicinsk radiografi och industriell radiografi genom att placera motivet mellan filmen och en källa för röntgen- eller gammastrålning, utan lins, som om ett genomskinligt föremål avbildades genom att placeras mellan en ljuskälla och standardfilm. Till skillnad från andra typer av film har röntgenfilm en känslig emulsion på båda sidor av bärarmaterialet. Detta minskar röntgenexponeringen för en acceptabel bild – en önskvärd egenskap vid medicinsk radiografi. Filmen placeras vanligtvis i nära kontakt med fosforskärm (ar) och/eller tunna blyfolieskärm(ar), kombinationen har en högre känslighet för röntgenstrålar. Eftersom film är känslig för röntgenstrålar kan dess innehåll torkas av flygplatsens bagagescannrar om filmen har en hastighet högre än 800 ISO. Den här egenskapen utnyttjas i filmmärkets dosimetrar .
Film optimerad för att detektera röntgenstrålar och gammastrålar används ibland för strålningsdosimetri .
Film har ett antal nackdelar som en vetenskaplig detektor: den är svår att kalibrera för fotometri , den är inte återanvändbar, den kräver noggrann hantering (inklusive temperatur- och fuktighetskontroll) för bästa kalibrering, och filmen måste fysiskt återföras till laboratorium och bearbetas. Mot detta kan fotografisk film göras med en högre rumslig upplösning än någon annan typ av bilddetektor, och har på grund av sin logaritmiska respons på ljus ett bredare dynamiskt område än de flesta digitala detektorer. Agfa 10E56 holografisk film har till exempel en upplösning på över 4 000 linjer/mm – motsvarande en pixelstorlek på 0,125 mikrometer – och ett aktivt dynamiskt område på över fem storleksordningar i ljusstyrka, jämfört med typiska vetenskapliga CCD:er som kan ha pixlar på cirka 10 mikrometer och ett dynamiskt område på 3–4 storleksordningar. [ misslyckad verifiering ]
Specialfilmer används för de långa exponeringar som astrofotografering kräver.
Lith -filmer som används i tryckeribranschen. Särskilt när de exponeras via en skärm av lindat glas eller kontaktskärm, kan halvtonsbilder som är lämpliga för utskrift genereras.
Kodning av metadata
Vissa filmkameror har möjlighet att läsa metadata från filmkapseln eller koda metadata på filmnegativ.
Negativ prägling
Negativ prägling är en funktion hos vissa filmkameror, där datum, slutartid och bländarinställning registreras på negativet direkt när filmen exponeras. Den första kända versionen av denna process patenterades i USA 1975, med hjälp av halvsilverade speglar för att styra avläsningen av en digital klocka och blanda den med ljusstrålarna som kommer genom huvudkameralinsen. Moderna SLR-kameror använder en imprinter fäst på baksidan av kameran på filmstödplattan. Den använder en liten LED- display för belysning och optik för att fokusera ljuset på en specifik del av filmen. LED-displayen exponeras på negativet samtidigt som bilden tas. Digitalkameror kan ofta koda all information i själva bildfilen. Exif - formatet är det mest använda formatet.
DX-koder
På 1980-talet utvecklade Kodak DX Encoding (från Digital indeX), eller DX-kodning , en funktion som så småningom anpassades av alla kamera- och filmtillverkare. DX-kodning ger information om både filmkassetten och filmen angående filmtyp, antal exponeringar, hastighet (ISO/ASA-klassificering) för filmen. Den består av tre typer av identifiering. Först är en streckkod nära filmöppningen på kassetten, som identifierar tillverkare, filmtyp och bearbetningsmetod ( se bilden nedan till vänster) . Detta används av fotofinishingsutrustning under filmbearbetning. Den andra delen är en streckkod på filmens kant ( se bild nedan till höger ), som används även under bearbetning, som anger bildfilmstyp, tillverkare, ramnummer och synkroniserar ramens position. Den tredje delen av DX-kodning, känd som DX Camera Auto Sensing (CAS)-koden, består av en serie av 12 metallkontakter på filmkassetten, som börjar med kameror tillverkade efter 1985 kunde detektera typ av film, antal exponeringar och ISO för filmen och använd den informationen för att automatiskt justera kamerainställningarna för filmens hastighet.
Vanliga storlekar på film
Källa:
| Filmbeteckning | Filmbredd (mm) | Bildstorlek (mm) | Antal bilder | Skäl |
|---|---|---|---|---|
| 110 | 16 | 13 × 17 | 20/12/24 | Enstaka perforeringar, patron laddad |
| APS/IX240 | 24 | 17 × 30 | 15/25/40 |
t.ex. Kodak "Advantix", olika bildförhållanden möjliga, data inspelad på magnetremsa, bearbetad film finns kvar i kassetten |
| 126 | 35 | 26 × 26 | 20/12/24 | Enstaka perforeringar, kassettladdade, t.ex. Kodak Instamatic -kamera |
| 135 | 35 | 24 × 36 (1,0 x 1,5 tum) | 12–36 | Dubbla perforeringar, kassettladdad, "35 mm film" |
| 127 | 46 | 40 x 40 (även 40 x 30 eller 60) | 8-16 | Operforerad, rullad i underlagspapper. |
| 120 | 62 | 45 × 60 | 16 eller 15 | Operforerad, rullad i underlagspapper. För fotografering i mellanformat |
| 60 × 60 | 12 | |||
| 60 × 70 | 10 | |||
| 60 × 90 | 8 | |||
| 220 | 62 | 45 × 60 | 32 eller 31 | Samma som 120, men rullade utan underlag, vilket möjliggör dubbelt antal bilder. Operforerad film med ledare och trailer. |
| 60 × 60 | 24 | |||
| 60 × 70 | 20 | |||
| 60 × 90 | 16 | |||
| Plåtfilm | 2 ¼ x 3 ¼ till 20 x 24 tum. | 1 | Enskilda filmark, skårade i hörnet för identifiering, för storformatsfotografering | |
| Skivfilm | 10 × 8 mm | 15 | ||
| Spelfilmer | 8 mm, 16 mm, 35 mm och 70 mm | Dubbla perforeringar, kassett laddad |
Historia
Den tidigaste praktiska fotografiska processen var daguerreotypien ; den introducerades 1839 och använde inte film. De ljuskänsliga kemikalierna bildades på ytan av en silverpläterad kopparplåt. Kalotypprocessen producerade pappersnegativ . Med början på 1850-talet blev tunna glasplattor belagda med fotografisk emulsion standardmaterialet för användning i kameran. Även om det var ömtåligt och relativt tungt, var glaset som användes för fotografiska plattor av bättre optisk kvalitet än tidig transparent plast och var till en början billigare. Glasplattor fortsatte att användas långt efter filmens introduktion och användes för astrofotografering och elektronmikrografi fram till början av 2000-talet, då de ersattes av digitala inspelningsmetoder. Ilford fortsätter att tillverka glasplattor för speciella vetenskapliga tillämpningar.
Den första flexibla fotografiska rullfilmen såldes av George Eastman 1885, men denna ursprungliga "film" var faktiskt en beläggning på en pappersbas. Som en del av bearbetningen avlägsnades det bildbärande skiktet från papperet och fästes på ett ark av härdat klart gelatin. Den första genomskinliga plastrullfilmen följde 1889. Den tillverkades av mycket brandfarlig cellulosanitratfilm .
Även om cellulosaacetat eller " säkerhetsfilm " hade introducerats av Kodak 1908, fann den först bara ett fåtal speciella applikationer som ett alternativ till den farliga nitratfilmen, som hade fördelarna att vara avsevärt segare, något mer transparent och billigare. Bytet slutfördes för röntgenfilmer 1933, men även om säkerhetsfilm alltid användes för 16 mm och 8 mm hemmafilmer, förblev nitratfilm standard för 35 mm-teatraliska filmer tills den slutligen avvecklades 1951.
Hurter och Driffield började banbrytande arbete med ljuskänsligheten hos fotografiska emulsioner 1876. Deras arbete gjorde det möjligt att ta fram det första kvantitativa måttet på filmhastighet. De utvecklade H&D-kurvor, som är specifika för varje film och papper. Dessa kurvor plottar den fotografiska densiteten mot loggen för exponeringen för att bestämma emulsionens känslighet eller hastighet och möjliggöra korrekt exponering.
Spektral känslighet
Tidiga fotografiska plattor och filmer var användbart endast känsliga för blått, violett och ultraviolett ljus . Som ett resultat registrerades de relativa tonvärdena i en scen ungefär som de skulle se ut om de sågs genom en bit djupblått glas. Blå himmel med intressanta molnformationer fotograferade som ett vitt ämne. Alla detaljer som var synliga i massor av grönt löv berodde främst på den färglösa ytglansen. Ljusa gula och röda färger verkade nästan svarta. De flesta hudtoner blev onaturligt mörka och ojämn eller fräknig hy var överdriven. Fotografer kompenserade ibland genom att lägga till himlar från separata negativ som hade exponerats och bearbetats för att optimera molnens synlighet, genom att manuellt retuschera sina negativ för att justera problematiska tonvärden och genom att kraftigt pudra ansiktena på sina porträttsittare.
År 1873 upptäckte Hermann Wilhelm Vogel att den spektrala känsligheten kunde utökas till grönt och gult ljus genom att tillsätta mycket små mängder av vissa färgämnen till emulsionen. Instabiliteten hos tidiga sensibiliserande färgämnen och deras tendens att snabbt orsaka imma begränsade till att börja med deras användning till laboratoriet, men 1883 dök de första kommersiellt färgsensibiliserade plattorna upp på marknaden. Dessa tidiga produkter, som beskrivs som isokromatiska eller ortokromatiska beroende på tillverkaren, möjliggjorde en mer exakt återgivning av färgat motiv till en svartvit bild. Eftersom de fortfarande var oproportionerligt känsliga för blått krävdes användningen av ett gult filter och följaktligen längre exponeringstid för att dra full nytta av deras utökade känslighet.
1894 introducerade bröderna Lumière sin Lumière Panchromatic-platta, som gjordes känslig, även om den var väldigt ojämlik, för alla färger inklusive rött. Nya och förbättrade sensibiliserande färgämnen utvecklades och 1902 såldes den mycket jämnare färgkänsliga Perchromo pankromatiska plattan av den tyska tillverkaren Perutz . Den kommersiella tillgängligheten av mycket pankromatiska svart-vita emulsioner påskyndade också utvecklingen av praktisk färgfotografering, vilket kräver god känslighet för alla färger i spektrumet för att de röda , gröna och blå kanalerna för färginformation ska kunna fångas med rimlig exponering gånger.
Alla dessa var dock glasbaserade tallrikprodukter. Pankromatiska emulsioner på filmbas var inte kommersiellt tillgängliga förrän på 1910-talet och kom inte till allmän användning förrän långt senare. Många fotografer som gjorde sitt eget mörkrumsarbete föredrog att gå utan den skenbara lyxen av känslighet för rött – en sällsynt färg i naturen och ovanlig även i konstgjorda föremål – snarare än att tvingas överge det traditionella röda mörkrummets säkerhetsljus och bearbeta sin exponerade film i fullständigt mörker. Kodaks populära Verichrome svart-vita ögonblicksfilm, som introducerades 1931, förblev en röd-okänslig ortokromatisk produkt fram till 1956, då den ersattes av Verichrome Pan. Amatörmörkrumsentusiaster fick sedan hantera den outvecklade filmen enbart med känseln.
Introduktion till färg
Experiment med färgfotografi började nästan så tidigt som själva fotografiet, men trefärgsprincipen som ligger till grund för alla praktiska processer presenterades inte förrän 1855, demonstrerades inte förrän 1861 och accepterades inte allmänt som "riktig" färgfotografi förrän den hade blivit en obestridlig kommersiell verklighet i början av 1900-talet. Även om färgfotografier av god kvalitet gjordes på 1890-talet, krävde de specialutrustning, separata och långa exponeringar genom tre färgfilter , komplexa utskrifts- eller visningsprocedurer och högt specialiserade färdigheter, så de var då ytterst sällsynta.
Den första praktiska och kommersiellt framgångsrika färg-"filmen" var Lumière Autochrome , en glasplåtsprodukt som introducerades 1907. Den var dyr och inte tillräckligt känslig för handhållen "snapshot"-användning. Filmbaserade versioner introducerades i början av 1930-talet och känsligheten förbättrades senare. Dessa var "mosaic screen" additiv färgprodukter , som använde ett enkelt lager av svart-vit emulsion i kombination med ett lager av mikroskopiskt små färgfilterelement. De resulterande OH-filmerna eller "slides" var mycket mörka eftersom färgfiltermosaikskiktet absorberade det mesta av ljuset som passerade genom. De sista filmerna av denna typ avbröts på 1950-talet, men Polachrome "instant" diafilm, som introducerades 1983, återupplivade tillfälligt tekniken.
"Färgfilm" i modern mening av en subtraktiv färgprodukt med en emulsion i flera lager föddes med introduktionen av Kodachrome för hemmafilmer 1935 och som längder på 35 mm film för stillbildskameror 1936; det krävde dock en komplex utvecklingsprocess, med flera färgningssteg då varje färgskikt bearbetades separat. 1936 lanserades också Agfa Color Neu, den första subtraktiva trefärgade vändningsfilmen för film- och stillbildskameraanvändning för att inkludera färgfärgskopplingar, som kunde bearbetas samtidigt av en enda färgframkallare. Filmen hade cirka 278 patent. Införandet av färgkopplare utgjorde grunden för efterföljande färgfilmsdesign, med Agfa-processen som ursprungligen antogs av Ferrania, Fuji och Konica och varade fram till slutet av 70-talet/början av 1980-talet i väst och 1990-talet i Östeuropa. Processen använde färgbildande kemikalier som slutade med sulfonsyragrupper och måste beläggas ett lager i taget. Det var ytterligare en innovation av Kodak, med användning av färgbildande kemikalier som slutade i "fettiga" svansar som gjorde det möjligt för flera lager att beläggas samtidigt i en enda gång, vilket minskade produktionstiden och kostnaden som senare blev allmänt antagen tillsammans med Kodak C -41 process.
Trots större tillgänglighet av färgfilm efter andra världskriget under de följande decennierna förblev den mycket dyrare än svartvit och krävde mycket mer ljus, faktorer som i kombination med de högre kostnaderna för bearbetning och utskrift försenade dess utbredda användning. Minskad kostnad, ökad känslighet och standardiserad bearbetning övervann gradvis dessa hinder. På 1970-talet dominerade färgfilm på konsumentmarknaden, medan användningen av svartvit film i allt högre grad begränsades till fotojournalistik och konstfotografi .
Effekt på lins- och utrustningsdesign
Fotografiska linser och utrustning är designade runt filmen som ska användas. Även om de tidigaste fotografiska materialen endast var känsliga för den blåvioletta änden av spektrat , användes normalt delvis färgkorrigerade akromatiska linser , så att när fotografen förde de visuellt ljusaste gula strålarna till ett skarpt fokus, var de visuellt mörkaste men fotografiskt mest aktiva violetta strålar skulle också vara korrekt fokuserade. Införandet av ortokromatiska emulsioner krävde att hela spektrumet av färger från gult till blått fördes till ett adekvat fokus. De flesta plattor och filmer som beskrivs som ortokromatiska eller isokromatiska var praktiskt taget okänsliga för rött, så den korrekta fokuseringen av rött ljus var oviktigt; ett rött fönster kunde användas för att se ramnumren på pappersbaksidan av rullfilm, eftersom något rött ljus som läckte runt underlaget inte skulle imma filmen; och röd belysning kunde användas i mörkrum. Med introduktionen av pankromatisk film behövde hela det synliga spektrumet föras till ett acceptabelt skarpt fokus. I alla fall var en färgstöt i linsglaset eller svagt färgade reflektioner i bilden utan betydelse eftersom de bara ändrade kontrasten lite. Detta var inte längre acceptabelt när man använde färgfilm. Mer högkorrigerade linser för nyare emulsioner kunde användas med äldre emulsionstyper, men det omvända var inte sant.
Utvecklingen av linsdesign för senare emulsioner är av praktisk betydelse när man överväger användningen av gamla linser, som fortfarande ofta används på storformatsutrustning; en lins designad för ortokromatisk film kan ha synliga defekter med en färgemulsion; en lins för pankromatisk film kommer att vara bättre men inte lika bra som senare design.
Filtren som användes var olika för de olika filmtyperna .
Nedgång
Film förblev den dominerande formen av fotografi fram till början av 2000-talet, då framstegen inom digital fotografering drog konsumenterna till digitala format. Den första elektroniska konsumentkameran, Sony Mavica släpptes 1981, den första digitalkameran, Fuji DS-X släpptes 1989, tillsammans med framsteg inom programvara som Adobe Photoshop som släpptes 1989, förbättringar av digitala färgskrivare på konsumentnivå och allt mer utbredda datorer i hushållen under slutet av 1900-talet underlättade konsumenternas upptagande av digital fotografering.
Den initiala användningen av digitalkameror på 1990-talet gick långsamt på grund av deras höga kostnad och relativt låga upplösning på bilderna (jämfört med 35 mm film), men började slå igenom bland konsumenter på pek- och skjutmarknaden och i professionella applikationer som t.ex. sportfotografering där snabba resultat inklusive möjligheten att ladda upp bilder direkt från arenor var mer avgörande för tidningsdeadlines än upplösning. En nyckelskillnad jämfört med film var att tidiga digitalkameror snart var föråldrade, vilket tvingade användarna till en frekvent cykel av utbyte tills tekniken började mogna, medan människor tidigare kanske bara hade en eller två filmkameror under sin livstid. Följaktligen var fotografer som krävde högre kvalitet inom sektorer som bröllop, porträtt och mode där mellanformatsfilm dominerade de sista att byta när upplösningen började nå acceptabla nivåer med intåget av "fullbilds"-sensorer, "digitala baksidor" och mellanformats digitalkameror .
Försäljningen av filmkameror baserade på CIPA-siffror nådde sin topp 1998, innan den minskade snabbt efter 2000 för att nå nästan noll i slutet av 2005 när konsumenterna massvis bytte till digitalkameror (försäljningen av dessa nådde en topp 2010). Dessa förändringar förutsade en liknande minskning av filmförsäljningen. Siffror för Fujifilm visar att den globala filmförsäljningen, som har vuxit med 30 % under de föregående fem åren, nådde en topp runt år 2000. Filmförsäljningen började sedan en period med fallande försäljning från år till år, av ökande storlek från 2003 till 2008, och nådde 30 % per år innan avmattning. År 2011 var försäljningen mindre än 10 % av toppvolymerna. Liknande mönster upplevdes av andra tillverkare, varierande beroende på marknadsexponering, med den globala filmförsäljningen som uppskattades till 900 miljoner rullar 1999 och minskade till endast 5 miljoner rullar 2009. Denna period orsakade förödelse för filmtillverkningsindustrin och dess försörjningskedja optimerad för hög produktion volymer, sjunkande försäljning fick företag att kämpa för överlevnad. Agfa-Gevaerts beslut att sälja sin konsumentinriktade arm (Agfaphoto) 2004 följdes av en rad konkurser av etablerade filmtillverkare: Ilford Imaging UK 2004, Agfaphoto 2005, Forte 2007, Foton 2007, Polaroid 2001 och 2008, Ferrania 2009 och Eastman Kodak 2012 (den senare överlevde först efter massiv nedskärning medan Ilford räddades av ett management buyout). Konica-Minolta lade ner sin filmtillverkningsverksamhet och lämnade fotografimarknaden helt och hållet 2006, sålde sina kamerapatent till Sony, och Fujifilm gick framgångsrikt över till att snabbt diversifiera sig till andra marknader. Effekterna av detta paradigmskifte inom tekniken rötte sedan genom nedströms fotobearbetnings- och efterbehandlingsföretagen.
Även om modern fotografering domineras av digitala användare, fortsätter film att användas av entusiaster. Film förblir en preferens för vissa fotografer på grund av dess distinkta "look".
Förnyat intresse de senaste åren
Trots att digitalkameror är det överlägset mest använda fotografiska verktyget och att utbudet av tillgängliga fotografiska filmer är mycket mindre än det en gång var, har försäljningen av fotografisk film varit på en stadig uppåtgående trend. Kodak (som var under konkursskydd från januari 2012 till september 2013) och andra företag har märkt denna uppåtgående trend: Dennis Olbrich, VD för divisionen Imaging Paper, Photo Chemicals and Film på Kodak Alaris, har uppgett att försäljningen av deras fotografiska filmer har har vuxit under de senaste 3 eller 4 åren. Storbritannien-baserade Ilford har bekräftat denna trend och genomfört omfattande forskning om detta ämne, deras forskning visar att 60 % av nuvarande filmanvändare bara hade börjat använda film under de senaste fem åren och att 30 % av nuvarande filmanvändare var under 35 år gamla . Den årliga filmförsäljningen, som beräknades nå en lägsta nivå på 5 miljoner rullar 2009, har sedan fördubblats till cirka 10 miljoner rullar 2019. En viktig utmaning för industrin är att produktionen är beroende av de återstående beläggningsanläggningarna som byggdes för toppen. år av efterfrågan, men i takt med att efterfrågan har ökat har kapacitetsbegränsningar i några av de andra processtegen som har nedskalats, såsom konvertering av film, orsakat produktionsflaskhalsar för företag som Kodak.
2013 förvärvades Ferrania , en Italien-baserad filmtillverkare som upphörde med produktionen av fotografiska filmer mellan åren 2009 och 2010, genom att nya Film Ferrania SRL tog över en liten del av det gamla företagets tillverkningsanläggningar med sin tidigare forskningsanläggning, och -anställde några arbetare som hade blivit uppsagda 3 år tidigare när företaget slutade producera film. I november samma år startade företaget en crowdfunding-kampanj med målet att samla in 250 000 dollar för att köpa verktyg och maskiner från den gamla fabriken, med avsikten att sätta några av de filmer som hade lagts ner i produktion igen, kampanjen lyckades och i oktober 2014 avslutades med att över $320 000 samlades in. I februari 2017 presenterade Film Ferrania sin "P30" 80 ASA, Panchromatic svartvit film, i 35 mm-format.
Kodak meddelade den 5 januari 2017 att Ektachrome , en av Kodaks mest välkända transparensfilmer som hade upphört mellan 2012 och 2013, skulle omformuleras och tillverkas igen, i 35 mm stillbilder och Super 8-filmformat. Efter framgången med releasen utökade Kodak Ektachromes formattillgänglighet genom att även släppa filmen i 120- och 4x5-format.
Japanbaserade Fujifilms snabbfilmskameror "Instax" och papper har också visat sig vara mycket framgångsrika, och har ersatt traditionella fotografiska filmer som Fujifilms främsta filmprodukter, samtidigt som de fortsätter att erbjuda traditionella fotografiska filmer i olika format och typer.
Företag
I produktion
| varumärke | Huvudkontor | Beläggningsanläggning | Uppskattad | B&W | Färg | Kommentar |
|---|---|---|---|---|---|---|
| ADOX | Tyskland | *Marly, Schweiz | 1992 | ♦ | - | Emulsions-/konverteringsförmåga. (Uthyrning av tidigare Ilford Imaging bestrykare hos Marly för provbeläggning. Nuvarande filmtillverkning av Inoviscoat eller Agfa-Gevaert.) |
| Agfa-Gevaert | Belgien | Mortsel | 1867 | ♦ | - | Business to business tillverkare av flygmätningar och mikrofilmer |
| Agfaphoto | Tyskland | Outsourcad | 2004 | ♦ | - | Varumärke som ägs av Agfaphoto holdings GmbH. Tillverkad av Harman Technology. |
| Bergger | Frankrike | Outsourcad | 1995 | ♦ | - | Märke, tillverkad av Inoviscoat. |
| Cinestill | USA | Outsourcad | 2012 | ♦ | ♦ | Konverterar Kodak-filmfilm för stillbildskameraanvändning. |
| FILM Ferrania | Italien | Ferrania, Ligurien | 2013 | ♦ | - | Stillfilm med tidigare Ferrania research coater. |
| Foma Bohemia | Tjeckien | Hradec Králové | 1921 | ♦ | - | Ändå filmfilm, röntgen och industrifilmer |
| Fujifilm | Japan | Ashigara, Tokyo | 1934 | ♦ | ♦ | Still- och snabbfilmer. |
| Ilford | Storbritannien | Mobberley, Cheshire | 1879 | ♦ | - | Stort B&W-filmmärke som ägs av Harman Technology. Även märket Kentmere. |
| Inoviscoat | Tyskland | Monheim am Rhein | 2005 | ♦ | ♦ | Business to business. Still- och industrifilmer. Etablerad med tidigare Agfa (Leverkusen) bestrykare. Leverantör till Polaroid. |
| Kodak | USA | Rochester, NY | 1888 | ♦ | ♦ | Still- och filmfilmer, distribution av stillfilmer av Kodak Alaris (Storbritannien) |
| Lomografi | Österrike | Outsourcad | 2008* | ♦ | ♦ | Varumärke. *Filmer producerade av Inoviscoat, Kodak och Foma Bohemia |
| Mikron | Ryssland | ?? | 1931* | ♦ | - | Business-to-business vetenskaplig filmtillverkning som ägs av *TD Slavich. |
| ORWO | Tyskland | Outsourcad | 1998 | ♦ | - | Märke av Filmotec som specialiserat sig på filmfilmer. Nuvarande tillverkning av Inoviscoat, sedan 2020 under gemensamt ägande. |
| Polaroid | Nederländerna | Enschede | 2008 | ♦* | ♦* | *Omedelbar film |
| Revolog | Österrike | Outsourcad | 2010 | ♦FX | ♦FX | Wienbaserat företag som tillämpar specialeffekter (FX) på vanliga konsumentfilmer. |
| Rollei | Tyskland | Outsourcad | 2004 | ♦ | ♦ | Varumärke licensierat av Maco Photo Products sedan 2004. Film producerad av Agfa-Gevaert och Harman Technology |
| Shanghai | Kina | Outsourcad | 1958 | ♦ | - | Stillfilm. Efter 2019, 135 filmer från ORWO. |
| Silberra | Ryssland | Outsourcad | 2017 | ♦ | ♦ | Varumärke. Stillfilm från Agfa-Gevaert, ORWO och Micron. |
| Tasma | Ryssland | Kazan | 1933 | ♦ | - | Business-to-business tillverkare av flyg- och industrifilmer |
| Yodica | Italien | Outsourcad | 2018 | - | ♦FX | Milanobaserat företag som tillämpar specialeffekter (FX) på vanliga konsumentfilmer. |
Avvecklad
| Göra | Huvudkontor | Beläggningsanläggning | Uppskattad | Stängd | B&W | Färg | Kommentar |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Agfaphoto GmbH | Tyskland | Leverkusen | 2004 | 2005 | ♦ | ♦ | Agfa Consumer Imaging-divisionen och dess Leverkusen-verk såldes av moderbolaget Agfa-Gevaert och var insolvent inom ett år. Agfaphoto holdings GmbH fortsätter som varumärkesägare. |
| Ansco | USA | New York | 1850-talet | 1980-talet | ♦ | ♦ | Del av Agfa 1928 till 1941. Senare känd som GAF |
| Azomureș /AZO | Rumänien | Târgu Mureș | 1981 | 2003 | ♦ | ♦ | Azopan/Azocolor varumärken och andra. |
| efke | Kroatien | Samobor | 1974 | 2012 | ♦ | - | Märke från Fotokemica |
| EPOK | Kina | Shantou | 1950 | 2008 | ♦ | ♦ | Förvärvades av Kodak China 1998. |
| Ferrania | Italien | Ferrania | 1923 | 2009 | ♦ | ♦ | Som Ferrania- 3M från 1964 till 1996 en stor producent av "white label"-färgfilm. |
| Fuda | Kina | Shanghai | 19?? | 200? | ♦ | ♦ | Förvärvades av Kodak China 1998. |
| Forte | Ungern | Vác | 1922 | 2007 | ♦ | ♦* | Ursprungligen grundad som en lokal Kodak-fabrik, blev självständig under namnet Forte 1947. *Färgfilmer döptes om till Agfa-filmrullar. |
| FOTON | Polen | Warszawa | 1949 | 2007 | ♦ | - | Förvärvades av Foma Bohemia 1997 innan produktionen stängdes |
| Indu | Indien | Udhagamandalam | 1960 | 2013 | ♦ | - | |
| Konica | Japan | ?? | 1873 | 2006 | ♦ | ♦ | Ursprungligen märkt "Sakura". Stor tillverkare av "white label" färgfilm. Efter sammanslagningen med Minolta 2003 lämnade den fotografibranschen 2006. |
| Tur | Kina | Baoding, Hebei-provinsen | - | 2019 | ♦ | ♦ | Färgfilm upphörde 2007 och all filmproduktion 2012, med en kort återupplivning 2017-19 av en svart-vitt stillfilm |
| Negra | Spanien | Barcelona | 1928 | 1984 | ♦ | ♦* | *Färgfilm lades ut på entreprenad |
| ORWO | Östtyskland | Wolfen | 1945 | 1994 | ♦ | ♦ | Tidigare Agfa Wolfen-fabriken, blev VEB Film und Chemiefaserwerk efter kriget och antog namnet ORWO 1964. Efterföljaren Filmotec producerar fortfarande ORWO-märkta filmfilmer. |
| Perutz | Tyskland | München | 1880 | 1964 | ♦ | ♦ | Förvärvades av Agfa 1964. Senare filmer bytte namn till Agfa-material. |
| Polaroid Corporation | USA | Cambridge, Massachusetts | 1937 | 2008 | ♦ | ♦ | Omedelbar film. Produktion även i Mexiko, Skottland och Nederländerna. |
| Svema | Ukraina | Shostka | 1931 | 2000 | ♦ | ♦ | Brand fortsätter att ägas av Astrums innehav. |
| Valca | Spanien | Sopeñano | 1920 | 1993 | ♦ | - |
Bildgalleri
9,5 mm film
Mycro 17,5 mm film
Kodak Agfa 16 mm film
120 film
35 mm film
Ett intervall på 35 mm film
En rad sovjetiska Svema-filmer
Uppifrån: 120, 135 (35 mm) och 127 film med en 127 filmspole
En guide på en rulle med 120 film som visar hur många exponeringar den kan ta med olika bildstorlekar
,_Rostov-on-Don,_Russia.jpg)
Se även
- Imma (fotografering)
- Lista över tillverkare av fotoutrustning
- Lista över fotografiska filmer
- Översamplad binär bildsensor
- Photrio (tidigare APUG)
Förklarande anteckningar
Citat
Allmän bibliografi
- Jacobson, Ralph E. (2000). The Focal Manual of Photography: Photographic and Digital Imaging (9:e upplagan). Boston: Focal Press. ISBN 978-0-240-51574-8 .
- Mees, Kenneth; James, TH (1966). Teori om den fotografiska processen . Collier Macmillan Ltd. ISBN 978-0023601903 .
externa länkar
| Nationalbibliotek | |
|---|---|
| Övrig | |
