Litografi

Träblocktryck	200
Flyttbar typ	1040
Intaglio (tryck)	1430
Tryckpress	c. 1440
Etsning	c. 1515
Mezzotint	1642
Relieftryck	1690
Akvatint	1772
Litografi	1796
Kromolitografi	1837
Roterande press	1843
Hektograf	1860
Offset tryck	1875
Sättning av het metall	1884
Mimeograf	1885
Daisy hjul utskrift	1889
Fotostat och rektigrafi	1907
Skärmavbildning	1911
Spirit duplikator	1923
Punktmatrisutskrift	1925
Xerografi	1938
Gnisttryck	1940
Fotosättning	1949
Bläckstråleutskrift	1950
Färgsublimering	1957
Laserutskrift	1969
Termiskt tryck	c. 1972
Utskrift med fast bläck	1972
Termisk överföringsutskrift	1981
3d-utskrivning	1986
Digital utskrift	1991

En litografi av Charles Marion Russells The Custer Fight (1903), med tonomfånget som bleknar mot kanterna.

Litografi (av antikgrekiska λίθος , lithos 'sten' och γράφειν , grafein 'att skriva ') är en planografisk tryckmetod som ursprungligen baserades på oblandbarheten av olja och vatten. Trycket är från en sten ( litografisk kalksten ) eller en metallplatta med slät yta. Den uppfanns 1796 av den tyske författaren och skådespelaren Alois Senefelder och användes till en början mest för partitur och kartor. Litografi kan användas för att trycka text eller bilder på papper eller annat lämpligt material. En litografi är något som trycks med litografi, men denna term används bara för konsttryck och vissa andra, mestadels äldre, typer av trycksaker, inte för de som är gjorda av modern kommersiell litografi.

Ursprungligen ritades bilden som skulle tryckas med en fet substans, såsom olja, fett eller vax, på ytan av en slät och platt kalkstensplatta . Stenen behandlades sedan med en blandning av svag syra och gummi arabicum ("etch") som gjorde de delar av stenens yta som inte skyddades av fettet mer hydrofila (attraherande vatten). För tryckning fuktades först stenen. Vattnet fastnade bara på de gummibehandlade delarna, vilket gjorde dem ännu mer oljeavvisande. Ett oljebaserat bläck applicerades sedan, och skulle bara hålla sig till den ursprungliga ritningen. Bläcket skulle slutligen överföras till ett tomt pappersark , vilket ger en utskriven sida. Denna traditionella teknik används fortfarande för konsttryck .

I modern kommersiell litografi överförs eller skapas bilden som en mönstrad polymerbeläggning applicerad på en flexibel plast- eller metallplatta. Tryckplåtarna, oavsett om de är sten eller metall, kan skapas genom en fotografisk process, en metod som kan kallas "fotolitografi" (även om termen vanligtvis hänvisar till en vagt liknande tillverkningsprocess för mikroelektronik ). Offsettryck eller "offsetlitografi" är en utarbetning av litografi där bläcket överförs från plåten till papperet med hjälp av en gummiplatta eller cylinder, snarare än genom direkt kontakt mellan de två. Denna teknik håller papperet torrt och tillåter höghastighets helautomatisk drift. Den har mestadels ersatt traditionell litografi för tryck i medelstora och stora volymer: sedan 1960-talet är de flesta böcker och tidskrifter, särskilt när de illustreras i färg, tryckta med offsetlitografi från fotografiskt skapade metallplåtar.

Som en tryckteknik skiljer sig litografi från djuptryck (gravyr), där en plåt är graverad , etsad eller stämplad för att skåra hålrum för att innehålla tryckfärgen; och träblockstryck eller boktryck , varvid bläck appliceras på de upphöjda ytorna av bokstäver eller bilder.

Litografins princip

Litografi använder enkla kemiska processer för att skapa en bild. Till exempel är den positiva delen av en bild ett vattenavstötande (" hydrofobt ") ämne, medan den negativa bilden skulle vara vattenkvarhållande ("hydrofil"). Sålunda, när plåten introduceras till en kompatibel tryckfärgs- och vattenblandning, kommer bläcket att fästa vid den positiva bilden och vattnet kommer att rengöra den negativa bilden. Detta gör att en platt tryckplåt kan användas, vilket möjliggör mycket längre och mer detaljerade upplagor än de äldre fysiska tryckmetoderna (t.ex. djuptryck, högtryckstryck).

Litografi uppfanns av Alois Senefelder i kungariket Bayern 1796. I litografins tidiga dagar användes en slät bit kalksten (därav namnet "litografi": "lithos" ( λιθος ) är det antika grekiska ordet för "sten "). Efter att den oljebaserade bilden lagts på ytan, applicerades en lösning av gummi arabicum i vatten, varvid gummit fastnade endast på den icke-oljiga ytan. Under tryckningen fastnade vatten på gummi arabicumets ytor och stöttes bort av de oljiga delarna, medan det oljiga bläcket som användes för tryck gjorde det motsatta.

Litografi på kalksten

Litografi i sten och spegelbild av en karta över München

Litografi fungerar på grund av den ömsesidiga avstötningen av olja och vatten . Bilden ritas på ytan av tryckplåten med ett fett- eller oljebaserat medium (hydrofobt) såsom en vaxkrita , som kan vara pigmenterad för att göra ritningen synlig. Det finns ett brett utbud av oljebaserade medier, men hållbarheten hos bilden på stenen beror på lipidhalten i materialet som används, och dess förmåga att motstå vatten och syra. Efter ritningen av bilden appliceras en vattenlösning av gummi arabicum , svagt surgjort med salpetersyra ( HNO
_{3 ) på stenen.} Funktionen av denna lösning är att skapa ett hydrofilt lager av kalciumnitratsalt , Ca(NO
₃ )
₂ och gummi arabicum på alla icke-bildytor. Gummilösningen tränger in i stenens porer och omger originalbilden helt med ett hydrofilt lager som inte accepterar tryckfärgen. Med hjälp av litografisk terpentin tar skrivaren sedan bort eventuellt överskott av det feta ritmaterialet, men en hydrofob molekylär film av det förblir tätt bunden till stenens yta, vilket avvisar gummi arabicum och vatten, men redo att ta emot det oljiga bläcket.

Vid tryckning hålls stenen våt med vatten. Vattnet lockas naturligt till lagret av tuggummi och salt som skapas av syratvättningen. Tryckfärg baserad på torkande oljor som linolja och lack fylld med pigment rullas sedan över ytan. Vattnet stöter bort det feta bläcket men de hydrofoba områdena som lämnas av det ursprungliga ritmaterialet accepterar det. När den hydrofoba bilden är laddad med bläck, körs stenen och papperet genom en press som applicerar ett jämnt tryck över ytan, vilket överför bläcket till papperet och bort från stenen.

Denna mycket tidiga färglitografi från 1835 använder stora tvättar av orange och cyan med svart bläck som ger detaljerna.

Senefelder hade under tidigt 1800-tal experimenterat med flerfärgslitografi; i sin bok från 1819 förutspådde han att processen så småningom skulle fulländas och användas för att reproducera målningar. Flerfärgstryck introducerades genom en ny process utvecklad av Godefroy Engelmann (Frankrike) 1837, känd som kromolitografi . En separat sten användes för varje färg, och ett tryck gick igenom pressen separat för varje sten. Den största utmaningen var att hålla bilderna i linje ( i register ) . Denna metod lämpade sig för bilder som består av stora ytor med platta färger och resulterade i den här periodens karakteristiska affischdesign.

En litograf i arbete, 1880

"Litografi, eller tryckning av mjuk sten, tog till stor del platsen för gravyr vid produktionen av engelska kommersiella kartor efter omkring 1852. Det var en snabb, billig process och hade använts för att trycka brittiska armékartor under halvönskriget . kommersiella kartor från andra hälften av 1800-talet var litografiska och oattraktiva, fastän tillräckligt exakta."

Modern litografisk process

1902 polsk litografikarta över de västra delarna av det ryska imperiet . Originalstorlek 33 cm × 24 cm (13,0 tum × 9,4 tum).

Litografi i stora volymer används för närvarande för att producera affischer, kartor, böcker, tidningar och förpackningar – i stort sett alla smidiga, massproducerade föremål med tryck och grafik på. De flesta böcker, ja alla typer av text i stora volymer, trycks nu med offsetlitografi.

För offsetlitografi, som beror på fotografiska processer, används flexibla aluminium- , polyester- , mylar- eller papperstryckplåtar istället för stentabletter. Moderna tryckplåtar har en borstad eller ruggig struktur och är täckta med en ljuskänslig emulsion . Ett fotografiskt negativ av den önskade bilden placeras i kontakt med emulsionen och plattan exponeras för ultraviolett ljus . Efter framkallning visar emulsionen en baksida av negativbilden, som alltså är en dubblett av den ursprungliga (positiva) bilden. Bilden på plattemulsionen kan också skapas genom direkt laseravbildning i en CTP-enhet ( computer-to-plate ) känd som en plåtsättare. Den positiva bilden är emulsionen som finns kvar efter avbildning. Icke-bildade delar av emulsionen har traditionellt avlägsnats genom en kemisk process, men på senare tid har plattor blivit tillgängliga som inte kräver sådan bearbetning.

Litografipress för utskrift av kartor i München

Litografimaskin i Bibliotheca Alexandrina

Plåten är fäst på en cylinder på en tryckpress. Fuktvalsar applicerar vatten, som täcker de tomma delarna av plattan men stöts bort av emulsionen av bildytan. Hydrofobt bläck, som stöts bort av vattnet och bara fäster vid emulsionen av bildytan, appliceras sedan av färgvalsarna.

Om denna bild överfördes direkt till papper skulle den skapa en spegelbild och papperet skulle bli för blött. Istället rullar plattan mot en cylinder täckt med en gummifilt, som pressar bort vattnet, plockar upp bläcket och överför det till papperet med jämnt tryck. Papperet passerar mellan filtcylindern och en mottrycks- eller tryckcylinder och bilden överförs till papperet. Eftersom bilden först överförs, eller offset till gummifiltcylindern, är denna reproduktionsmetod känd som offsetlitografi eller offsettryck .

Många innovationer och tekniska förbättringar har gjorts i tryckprocesser och pressar under åren, inklusive utvecklingen av pressar med flera enheter (var och en innehåller en tryckplåt) som kan skriva ut flerfärgsbilder i ett pass på båda sidor av arket, och pressar som rymmer kontinuerliga rullar ( banor ) av papper, så kallade banpressar. En annan innovation var det kontinuerliga fuktsystemet som först introducerades av Dahlgren, istället för den gamla metoden (konventionell fuktning) som fortfarande används på äldre pressar, med rullar täckta med molleton (tyg) som absorberar vattnet. Detta ökade kontrollen över vattenflödet till plattan och möjliggjorde bättre bläck- och vattenbalans. Nuvarande dämpningssystem inkluderar en "delta-effekt eller vario", som saktar ner rullen i kontakt med plåten, vilket skapar en svepande rörelse över bläckbilden för att rengöra föroreningar som kallas "hickies".

Arkiv över litografiska stenar i München

Denna press kallas även en bläckpyramid eftersom bläcket överförs genom flera lager av rullar med olika syften. Snabba litografiska "web"-tryckpressar används ofta i tidningsproduktion.

Tillkomsten av desktop publishing gjorde det möjligt för typ och bilder att enkelt modifieras på persondatorer för eventuellt tryck av stationära eller kommersiella pressar. Utvecklingen av digitala bildsättare gjorde det möjligt för tryckerier att producera negativ för plåttillverkning direkt från digital inmatning, och hoppade över det mellanliggande steget att fotografera en faktisk sidlayout. Utvecklingen av den digitala plåtsättaren under slutet av 1900-talet eliminerade filmnegativ helt och hållet genom att exponera tryckplåtar direkt från digital ingång, en process som kallas dator-till-plåt-utskrift.

Litografi som konstnärligt medium

Smiling Spider av Odilon Redon , 1891

Under de första åren av 1800-talet hade litografin endast en begränsad effekt på grafiken , främst på grund av att tekniska svårigheter återstod att övervinna. Tyskland var det huvudsakliga produktionscentrumet under denna period. Godefroy Engelmann , som flyttade sin press från Mulhouse till Paris 1816, lyckades till stor del lösa de tekniska problemen, och under 1820-talet antogs litografi av konstnärer som Delacroix och Géricault . Efter tidiga experiment som Specimens of Polyautography (1803), som hade experimentella verk av ett antal brittiska konstnärer inklusive Benjamin West , Henry Fuseli , James Barry , Thomas Barker från Bath , Thomas Stothard , Henry Richard Greville , Richard Cooper , Henry Singleton , och William Henry Pyne , London blev också ett centrum, och några av Géricaults tryck producerades faktiskt där. Goya i Bordeaux producerade sin sista serie tryck genom litografi— The Bulls of Bordeaux 1828. Vid mitten av århundradet hade den initiala entusiasmen minskat något i båda länderna, även om användningen av litografi i allt högre grad gynnades för kommersiella tillämpningar, vilket inkluderade trycken av Daumier , publicerad i tidningar. Rodolphe Bresdin och Jean-François Millet fortsatte också att utöva mediet i Frankrike, och Adolph Menzel i Tyskland. År 1862 försökte förlaget Cadart initiera en portfölj av litografier av olika konstnärer, vilket inte var framgångsrikt men inkluderade flera tryck av Manet . Väckelsen började under 1870-talet, särskilt i Frankrike med konstnärer som Odilon Redon , Henri Fantin-Latour och Degas som producerade mycket av sitt arbete på detta sätt. Behovet av strikt begränsade upplagor för att hålla priset hade nu insetts, och mediet blev mer accepterat.

Självporträtt med skelettarm av Edvard Munch

På 1890-talet fick färglitografi framgång delvis genom framväxten av Jules Chéret , känd som fadern till den moderna affischen , vars arbete fortsatte med att inspirera en ny generation affischformgivare och målare, framför allt Toulouse-Lautrec , och tidigare student av Chéret, Georges de Feure . År 1900 var mediet i både färg och monoton en accepterad del av grafik.

Under 1900-talet återupptäckte en grupp konstnärer, inklusive Braque , Calder , Chagall , Dufy , Léger , Matisse , Miró och Picasso , den i stort sett outvecklade konstformen litografi tack vare Mourlot Studios , även känd som Atelier Mourlot , ett parisiskt tryckeri. grundades 1852 av familjen Mourlot. Atelier Mourlot specialiserade sig ursprungligen på tryckning av tapeter; men det förändrades när grundarens barnbarn, Fernand Mourlot , bjöd in ett antal 1900-talskonstnärer att utforska komplexiteten i konsttryck. Mourlot uppmuntrade målarna att arbeta direkt på litografiska stenar för att skapa originalkonstverk som sedan kunde utföras under ledning av mästertryckare i små upplagor. Kombinationen av modern konstnär och skrivarmästare resulterade i litografier som användes som affischer för att främja konstnärernas arbete.

Grant Wood , George Bellows , Alphonse Mucha , Max Kahn , Pablo Picasso , Eleanor Coen , Jasper Johns , David Hockney , Susan Dorothea White och Robert Rauschenberg är några av de konstnärer som har producerat de flesta av sina tryck i mediet. MC Escher anses vara en mästare i litografi, och många av hans tryck skapades med denna process. Mer än andra trycktekniker är tryckare inom litografi fortfarande till stor del beroende av tillgång till bra tryckare , och mediets utveckling har i hög grad påverkats av när och var dessa har etablerats.

En amerikansk scen för litografi grundades av Robert Blackburn i New York City.

används ibland serilit- eller seriolitografiprocessen . Seriliths är originaltryck av blandad media skapade i en process där en konstnär använder litografi och serigraf (screentryck). Konsttryck av denna typ publiceras av många konstnärer och förlag världen över, och är allmänt accepterade och samlade. Separationerna för båda processerna är handritade av konstnären. Serilith-tekniken används främst för att skapa begränsade tryckta upplagor av konst.

Galleri

Washington's Residence, High Street, Philadelphia , 1830 litografi av William L. Breton
Han! La chian..... li....li....li..... [Det är en blod...dy...dy...dy... röra], litografi av Louis-Philippe av Frankrike av Honoré Daumier , 1834
Fjärilar från Adalbert Seitzs Macrolepidoptera of the World (1923)
En litografi från 1836 av mexikanska kvinnor som tillverkar tortillas av Carl Nebel
Dourraunee -hövdingar i full rustning, 1847
Drottning Victoria besöker HMS Resolute - George Zobel efter William Simpson (1859).
Alfred Concanens design från 1867 för Champagne Charlie
At Eternity's Gate , 1882 litografi av Vincent van Gogh
3ra. Exposición de Bellas Artes é Industrias Artísticas, 1896 litografi av Alexandre de Riquer
Havsanemoner från Ernst Haeckels Kunstformen der Natur ( Artforms of Nature ), 1904
In the Park, Light – George Bellows 1916
Palace of São Cristóvão , tidigare residens för kejsarna i Brasilien , litografi från 1800-talet av Jean-Baptiste Debret