Mellanformat
Mediumformat har traditionellt hänvisat till ett filmformat inom fotografering och tillhörande kameror och utrustning som använder film. Nuförtiden gäller termen film och digitalkameror som spelar in bilder på media som är större än 24 mm × 36 mm (0,94 tum × 1,42 tum) som används i 35 mm -fotografering (dock inte med 127 storlekar), men mindre än 4 tum × 5 in (100 mm × 130 mm) (vilket anses vara storformatsfotografering ).
Inom digital fotografering hänvisar mellanformat antingen till kameror som är anpassade från användning av mediumformat filmfotografering eller till kameror som använder sensorer som är större än en 35 mm filmram. Några av fördelarna med att använda mellanformats digitalkameror inkluderar sensorer med högre upplösning, bättre kapacitet för svagt ljus jämfört med en traditionell 35 mm DSLR och ett bredare dynamiskt omfång.
Egenskaper
Mellanformatkameror gjorda sedan 1950-talet är i allmänhet mindre automatiserade än mindre kameror som tillverkats samtidigt. Till exempel autofokus tillgänglig i 35 mm-kameror för konsumenter 1977, men nådde inte mellanformat förrän i slutet av 1990-talet och har aldrig varit tillgänglig i en storformatskamera för konsumenter.
Den största fördelen med fotografering i mellanformat är att på grund av den större storleken på filmen eller digitalsensorn (två till sex gånger större än 35 mm), kan bilder med mycket högre upplösning produceras. Detta möjliggör större förstoringar och jämn gradering utan korn eller oskärpa som skulle känneteckna liknande förstorade bilder producerade från mindre filmformat. Den större storleken på filmen ger också bättre kontroll över skärpedjupet och därmed mer fotografisk kreativitet.
Kameror med en bälg stöder vanligtvis " lutning och skiftning " av linsen. Detta tillåter landskapsfotografering med ett extremt stort skärpedjup – från närmaste förgrund till den avlägsna horisonten – genom att rikta in fokusplanet med motivplanet av intresse, med hjälp av Scheimpflug- principen .
Jämfört med 35 mm är de största nackdelarna tillgänglighet och pris. Medan 35 mm-kameror, film- och fotobehandlingstjänster i allmänhet är allmänt tillgängliga och billiga, är mellanformat vanligtvis begränsat till professionella fotobutiker och kan vara oöverkomligt dyra. Mellanformatkameror tenderar också att vara skrymmande än deras motsvarighet på 35 mm.
Filmhantering
Mellanformatsfilmen är vanligtvis rullfilm , som vanligtvis tillåter 8 till 32 exponeringar på en filmrulle innan omladdning behövs. Detta är färre än 35 mm patroner, som vanligtvis tar 12 till 36 bilder på en rulle. Detta uppvägs något av det faktum att de flesta medelformatsystem använde utbytbara filmmagasin, vilket gjorde det möjligt för fotografer att byta rullar snabbt, vilket gav dem större antal exponeringar innan de behövde ladda ny film eller ändra filmtyp. Vissa företag hade bulkfilmbaksidor som använde 70 mm dubbelperforerad film som gjorde att upp till 75 fot film kunde laddas på en gång. Medan rullar av storformatsfilm producerades på en gång, var deras användning specialiserad, vanligtvis för flygkameror installerade i militära flygplan eller tryckeriutrustning.
De flesta storformatsfilmer är arkfilm , det vill säga film där varje bild är på en separat film, vilket kräver att kameran laddas om ofta, vanligtvis efter varje bild, ibland med hjälp av tidningar med upp till fem bilder eller förminskningsbaksidor som tillåter flera bilder på ett enda filmark. Mediumformat arkfilm producerades för vissa kameror, men dessa kameror tenderar att vara mindre, lättare och lättare att använda än storformatsutrustning. Arkfilm användes aldrig vanligen i kameror med mindre än medelformat.
Filmkostnaden per exponering är direkt relaterad till mängden film som används, så ju större filmstorlek, desto dyrare blir varje bild. Ett 8 gånger 10 i stort negativt är mycket dyrare än en 6 gånger 6 cm mellanformatsbild, vilket är betydligt dyrare än en ram med 35 mm film.
35 mm patroner är i allmänhet lättare att ladda och ladda ur från en kamera än rullar av mellanformat. En 35 mm patron placeras inuti en kamera, och i de flesta motoriserade kameror är detta allt som behövs; kameran laddar filmen och spolar tillbaka den i kassetten för borttagning. Mycket färre mellanformatskameror är motoriserade, och mellanformatsrullfilm har inga kedjehjulshål, så laddning kräver ofta att markeringen på filmens underlagspapper ställs i linje med markeringarna på kameran, och vid lossning, underlagspapperet måste fästas noggrant för att skydda filmen från ljus.
120, 220 och 620 film
Alla mellanformatskameror som massproduceras idag (från och med 2022) använder 120-filmsformatet . Dessutom kan många använda formatet 220 filmer, vilket effektivt fördubblar antalet tillgängliga bilder med 120 filmer. Mellanformat rullfilm är fortfarande tillgänglig från specialaffärer och fotografiska laboratorier, men den är inte lika allmänt förekommande som 135 (35 mm) film.
620-formatet introducerades av Kodak 1931 som ett alternativ till 120. Det avbröts 1995. 620-formatet är i huvudsak samma film på en tunnare och smalare spole helt i metall. Medan 620-film krävs på ett antal gamla Kodak Brownie-kameror, kan många av dessa kameror rymma de lite större 120 rullarna/spolarna. I andra situationer där kameran inte kan ta emot en 120-spole kan 120-filmen rullas på en 620-spole i mörkrum eller skötväska .
Den här filmen är inspelad i en mängd olika bildförhållanden , som skiljer sig åt beroende på vilken kamera eller bildruta som används. De vanligaste bildförhållandena är 6×6 cm (kvadrat/1:1) och 6×4,5 cm (rektangulär/4:3). Andra ofta använda bildförhållanden är 6×7 cm, 6×9 cm och 6×17 cm panoramautsikt . Formatet 6×4,5 cm brukar kallas "645", med många kameror som använder detta förhållande med "645" i sitt produktnamn. Kameror som kan växla till olika bildförhållanden gör det genom att antingen byta kamerabaksida, genom att använda en raminsats eller genom att använda speciella baksidor i flera format. Alla dessa dimensioner är nominella; faktiska dimensioner är lite annorlunda. Till exempel kan 6×7 cm ge en bild på film som faktiskt är 56×70 mm; detta förstoras exakt för att fylla ett 8×10 pappersark. En annan egenskap hos många mellanformatsmodeller är möjligheten att använda Polaroid- instant-film i en utbytbar baksida. Studio-, kommersiella och arkitektoniska fotografer värdesätter detta system för dess förmåga att verifiera fokus och exponering.
70 mm film – stillbild kontra film
För vissa professionella mellanformatskameror, de som till exempel används i skolporträtt, fanns långfilmsmagasin tillgängliga. De flesta av dessa rymde filmrullar som var 100 fot (30,5 m) långa och 70 mm breda, ibland med perforeringar, ibland utan. Vissa kameror, som Hasselblad , kunde utrustas med filmmagasin som rymmer 15 fots rullar av dubbelperforerad 70 mm film som passerar mellan två kassetter. 70 mm var en standard rullfilmsbredd i många decennier, senast använd så sent som på 1960-talet för 116 och 616 rullfilmer. Den användes också för flygfotokartläggning, och den används fortfarande av storformatsbiosystem som IMAX .
70 mm film som används i stillbildskameror, som Mamiya och Hasselblad, och 70 mm utskriftsfilm som används i IMAX-projektorer har samma tjocklek eller höjd som 120 film. Med 70 mm filmprojektorfilm är perforeringarna insatta med 2,5 mm för att ge plats åt de gamla optiska ljudspåren; en standard etablerad av Todd-AO på 1950-talet. IMAX-kameror använder 65 mm film, som har perforeringar och tonhöjd som matchar 70 mm-filmen som används i IMAX-projektorer.
Systemkameror
- Kamerahus
- Linser
- Fokuseringsskärmar
- Power drive
- Upprullningsvev
- Mätprismasökare
- Prisma hitta
- Midjenivåsökare
- 120 rullfilmhållare laddad med en film X
- 120 rullfilmhållare laddad med en film Y
- 220 rullfilmshållare, 35 mm rullfilmshållare, Polaroid land pack filmhållare, digital baksida (endast för nyare modeller), etc.
- Kabelutlösningsadapter
Många professionella mellanformatskameror är systemkameror , vilket innebär att de har olika utbytbara delar. Liksom de flesta 35 mm SLR- kameror stöder dessa kameror vanligtvis olika objektiv , men det är dessutom standard för systemkameror i mellanformat för att stödja olika lindningsmekanismer, sökare och kamerans baksida. Denna flexibilitet är en av de främsta fördelarna med fotografering i mellanformat.
Digitalt mellanformat
Digital fotografering kom till medelformatvärlden med utvecklingen av digitalkamerabaksidor, som kan monteras på många systemkameror. Digitala baksidor är en typ av kamerabaksida som har elektroniska sensorer i sig, som effektivt omvandlar en kamera till en digitalkamera . Dessa ryggar används främst av professionella fotografer. Precis som med film, på grund av den ökade storleken på bildchipet (upp till dubbelt så stor som en 35 mm filmram, och därmed så mycket som 40 gånger storleken på chippet i en vanlig pek-och-skjut-kamera) levererar de fler pixlar än kameror av konsumentklass och har lägre brus. Funktioner som fläktkylning förbättrar också bildkvaliteten hos studiomodeller.
Denna marknad började 1992 när Leaf Systems Inc. släppte sin första digitalkamerabaksida (4 megapixlar ), kallad "DCB" (ofta beskrivet som "en tegelsten"). Ursprungligen monterade på Sinar Studio-kameror, flyttades kamerabaksidorna senare till enheter i mellanformat. I slutet av 1990-talet producerade ett antal företag digitalkamerabaksidor av olika slag.
På 2000-talet började antalet leverantörer av både avancerade mellanformatskamerasystem och digitala baksidor att minska. Prestandan hos digitala systemkameror minskade försäljningen av filmbaserade mellanformatsystem, medan de enorma utvecklingskostnaderna för digitala medelformatsystem gjorde att inte alla leverantörer kunde konkurrera med lönsamhet. Contax och Bronica upphörde med tillverkningen av kameror, Kodak slutade tillverka sin DCS-serie av baksidor och kamera- och baktillverkarna började integreras.
Kameratillverkaren Hasselblad gick samman med digitalbildsföretaget Imacon och samarbetade med Fuji för att designa och producera en ny linje av digitalvänliga mellanformatskameror, H-serien. Eftersom tillverkaren planerar att sälja digitala baksidor integrerade med kameran, är det mycket mindre troligt att andra tillverkare av digitala baksidor kommer att kunna sälja baksidor för denna kamera.
Kameratillverkaren Mamiya utvecklade 22MP Mamiya ZD 2004, den första DSLR-kameran i mellanformat någonsin. Man utvecklade också en ZD digital baksida men tillkännagav ett partnerskap med ryggtillverkaren Phase One . Kameratillverkaren Sinar togs över i etapper av tillverkaren och utvecklaren av digitalkamerabaksidan Jenoptik , och samarbetade med Rollei för utvecklingen av Hy6 mellanformatskamerasystem. DHW Fototechnik presenterade på photokina 2012 en uppdaterad version av Hy6, kallad Hy6 Mod2.
Leaf Aptus 75S digital baksida erbjuder 33MP upplösning, med en fotograferingshastighet på 50 bilder per minut. I början av 2006 släppte Hasselblad (H2D och H3D) och Phase One (P45) en baksida på 39 megapixlar. 2008 tillkännagav Phase One P65+, en baksida på 60 megapixlar, den digitala baksidan med högsta upplösning vid den tiden (2008). Fas ett fortsätter att dominera high end icke-interpolerad bildbehandling med den största marknadsandelen. Sinar fortsätter att tillhandahålla sitt primära digitala kamerasystem samtidigt som det stöder HY6-mediumformatet med en ny plattformsoberoende eSprit 65 LV digitalkamera. Den 20 september 2010 Leaf en 80 MP digital baksida, Aptus-II 12. Leaf Aptus-II 12:s sensorstorlek på 53,7 mm × 40,3 mm är 92 % av ytan på en 56 mm × 41,5 mm standardstorlek 6 × 4,5 ram, 69 % av en 56 mm × 56 mm kvadratisk 6 × 6 ram och 45 % av arean på en 56 mm × 84 mm 6 × 9 ram.
Pentax 645D är tillgänglig sedan december 2010 och är en 40 megapixel DSLR i mellanformat. Kameran har 44×33 mm bildsensor och råfilen är i DNG-format. Det är den första digitala versionen av företagets 645 mellanformatskamerasystem och den är kompatibel med befintliga 645-systemobjektiv.
I början av 2014 använder Medium format för första gången CMOS-sensor istället för CCD-sensor för bättre bildkvalitet främst i hög ISO med ett dynamiskt omfång på upp till 14 f-stop. Phase One och Hasselblad använder samma 50MP CMOS-sensorer från Sony . På samma sätt Pentax 645Z en 51,4 MP CMOS-sensor.
Fujifilm startade sin GFX-serie av mellanformats digitalkameror med introduktionen av 50MP GFX 50S -modellen som släpptes i januari 2017, och har från och med 2022 sex kameror i GFX-sortimentet, inklusive tre 102MP-modeller med maximal upplösning på 11 648 x 8 736 pixlar.
"Lomography" och andra lågbudgetkameror i mellanformat
Medan de flesta professionella mellanformatskameror är mycket dyra, vinner vissa billiga plastimporter, som Diana- och Holga -kamerorna, i popularitet för sin kreativa potential och autentiska analoga charm. Tidigare har den här typen av kameror kallats leksakskameror , men nu anses de vara ett verkligt kreativt alternativ till professionella mellanformatskameror och är eftertraktade för de unika experimentella resultat de kan skapa.
Kreativa mellanformatskameror som Diana F+ och Belair X 6-12 säljs genom det österrikiska företaget Lomography . 2007 väckte Lomography den ikoniska 1960-talets Diana-kamera till liv igen med Diana F+-kameran, en systemkamera som låter fotografer experimentera med utbytbara objektiv, blixtar och filmbaksidor. Dessa kameror kännetecknas av sina plastlinser, ljusläckor som konstigt färgar en bild, extrem vinjettering och färgmättnad. Även om dessa element kan betraktas som brister för fotografer som söker perfekta bilder, njuter många av de konstnärliga resultaten. På grund av populariteten för den fotografiska stilen Lomography har fotografering i mellanformat sett en återuppgång bland amatörfotografer.
Twin-lens reflex kameror (TLR) och mappar utan distorsion och ljusläckor kan köpas på begagnatmarknaden i samma prisklass. Kinesiska Seagull TLR och mellanformatskameror från forna Sovjetunionen som ryska Lubitel och något bättre gjorda ukrainska Kiev-Arsenal 60 och 88 finns också till måttliga priser. Dessa kameror kan leverera kvalitetsbilder, även om linserna och kamerahusen inte är på nivå med de från svenska, tyska och japanska tillverkare. Beroende på kamerans skick kan de producera bilder som sträcker sig från den lomografiska stilen till bilder som ligger närmare sina europeiska och japanska motsvarigheter. Än en gång försökte göra kreativ analog fotografering tillgänglig för alla, återskapade Lomography Lubitel för den moderna filmskytten, och introducerade den nya och förbättrade Lubitel 166+ 2008, en återskapande av den ursprungliga Lubitel-kameran från 1946 med några nya funktioner som en glaslins och kapacitet för dubbla format.
TLR:er är skrymmande och kan vara komplicerade att använda. Sedan 2014 har Lomography producerat sin mellanformatsversion av den sovjetiskt ursprungliga Lomo LC-A- kameran, Lomo LC-A 120, som ett kreativt och kompakt alternativ för mellanformatsfotografer.
Begagnade hopfällbara kameror , TLR:er och boxkameror är också ett billigt alternativ för att fotografera mellanformat. Många USA-tillverkade mappar, inklusive de flesta massproducerade Kodak- mappar, använder den utgående 620-filmen som kräver att användaren spolar om 120 filmer eller modifierar filmrullen så att den passar.
3D-utskrivna kameror med öppen källkod
Det har funnits flera projekt för att producera 3D-utskrivna kameror med öppen källkod, inklusive K-Pan och Dora Goodman Cameras som producerar mellanformatskameror samt 35 mm och storformatskompatibla kameror. Goodman-kameror är kompatibla med Mamiya- presslinser och vissa Mamiya-filmbaksidor i mellanformat.
Se även
externa länkar
- DW Photo Tillverkare av Rolleiflex Hy6-kameran
- DHW Fototechnik (Gammal fabriksplats för de digitala och analoga Rolleiflex mellanformatskamerorna) engelska och tyska
- Mellanformat kamera och film Filmfotograferingsguide
- Att välja en mellanformatskamera på Photo.net
- Köper klassiska kameror - mellanformat av David Silver
- av Medium Formats av Roger W. Hicks
- Konfigurationer av olika kameror - Kamerabaksidor - Objektiv
- Är en mellanformatskamera rätt för dig? British Journal of Photography
- Rolleiflex reparationsverkstäder över hela världen av Ferdi Stutterheim