Arkitektur i Porto Alegre

En vinkel på Porto Alegres historiska centrum med exempel på några av de viktigaste evolutionära faserna av stadens arkitektur.

Med en historia på över två århundraden är arkitekturen i Porto Alegre , huvudstaden i Rio Grande do Sul, i Brasilien , en mosaik av antika och moderna stilar . Denna egenskap är mest synlig i stadens centrum, den historiska stadskärnan , där exempel på 1700- talsarkitektur överlever mitt i 1800-talets och samtida byggnader.

Översikt

Den arkitektoniska utvecklingen av Porto Alegre skiljer sig inte i sin allmänna mekanism från de flesta stora brasilianska städer, även om den har några unika element. Dess tillstånd av provinshuvudstad resulterade nästan från början i en tendens att expandera och monumentalisera. Idag är det den största staden i staten, säte för en storstadsregion och en av de största städerna i Brasilien. Under hela sin historia har den samlat en omfattande serie monumentala byggnader, många av extraordinärt värde, och några avancerade stadsplaneringsprojekt , men som helhet resulterade detta inte i en sammanhängande plan och inte heller avslöjade det en anda av långsiktig planering , efter att ha vuxit enormt på ett oorganiserat och dåligt kontrollerat sätt, med stadsplaner som är mycket kopplade till politiska och ekonomiska svängningar.

Arkitekturen i staden började med den portugisiska kolonialstilen, gick igenom de neoklassiska , eklektiska och modernistiska skolorna. Porto Alegre vertikaliserades, expanderade, slogs samman med närliggande städer och blev en metropol . Nu förnyas dess arkitektur under inflytande av postmodernism och globalisering , och utvecklar en hybrid och internationaliserande stil. Detta har gett upphov till kritik om avkaraktäriseringen av dess identitet och den omfattande förstörelsen av oersättlig historisk arkitektur i vågen av "framsteg" och fastighetsspekulation.

Idag omorganiserar staden sitt stadslandskap med stora infrastrukturarbeten, särskilt vägar, och uppför betydande exempel på samtida arkitektur . Samtidigt står den inför utmaningarna att växa till en av Brasiliens största huvudstäder, med nästan 1,5 miljoner invånare. Det finns fortfarande en stor befolkning som bor i slumområden och utan tillgång till grundläggande tjänster, och missnöjet växer med de riktningar som den offentliga förvaltningen har antagit inom områdena stadsplanering , folkbostäder, användning av specialområden, stadsrörlighet, naturvård, och andra. Stadsförnyelseprojekt som främjats av statliga och kommunala myndigheter, såsom de vid Mauá Pier ("Cais Mauá"), det före detta industridistriktet, och ett program med koncessioner av parker och andra offentliga utrymmen till den privata sektorn, har skapat intensiva kontroverser .

Den portugisiska kolonialstilen

Södra utsikt över Porto Alegre c. 1852. Akvarell av Herrmann Wendroth.

Porto Alegre föddes på grund av ockupationen av Rio Grande do Sul av portugisiska estancieiros och sesmeiros på XVIII-talet, när detta territorium fortfarande lagligt tillhörde den spanska kronan. Bosättningen växte runt en naturlig förankring i Guaíbasjön, en stor vattenspegel som härrörde från sammanslagning av fyra stora floder. Detta område skyddas i öster och söder av en mjuk kullar, som definierar mycket av platsens geografi och även definierar många arkitektoniska och urbana lösningar för bosättningen. Sjön, några kilometer söderut, mynnar ut mot Lagos dos Patos , som har kommunikation med havet vid Rio Grande, svår för fartyg, men mycket eftertraktad, eftersom det är den enda hamn- och havstillgången till det inre av en stor kuststräcka som går från Santa Catarina till da Prata-floden . Med dessa hydrografiska egenskaper och strategiska betydelse skulle det snart bli ett administrativt högkvarter av stor betydelse i geopolitiken på södra kontinenten. Det blev en blomstrande kommersiell e ntrepôt och en livlig flodhamn för fartyg med små och medelstora djupgående som kom från havet genom Lagoa dos Patos, som tog emot varor, människor och till och med miliser och bosättare som senare skulle distribueras över den stora omgivande regionen, både landvägen och uppför de olika floder som rann ut i den. Från denna region etablerade dessa människor kontakt med människor från Missões- regionen - Paraguay, Argentina och Uruguay - förutom människor från São Paulo , Rio de Janeiro , Spanien och Portugal . Det var en mötesplats för många kulturer, och dess geografi är fortfarande en viktig del av dess kulturella identitet i samtida tid.

Solar Lopo Gonçalves, en sällsynt överlevande från den lantliga herrgårdsstilen, idag omgiven av stadsnät.

Den gamla matrisen och Clay Palace, de första viktiga byggnaderna i staden. Akvarell av Herrmann Wendroth, ca. 1851.

Den 7 december 1744 fick Jerônimo de Ornellas genom Royal Charter besittning av den mark som han hade ockuperat sedan 1732 för djurhållning, runt ankarplatsen vid Guaíba som då var känd som Viamãos hamn. Viamão låg några kilometer österut. För att konsolidera en rad tidigare glesa initiativ för ockupation av staten, från 1752 och framåt, började familjer till azoriska invandrare skickade av den portugisiska regeringen att anlända, vilket gav upphov till det framtida Porto Alegres historiska centrum och även till vissa konflikter med den första sesmeiro , Ornellas. Området exproprierades sedan och gjordes lagligt tillgängligt för nybyggarna som redan fanns där, men själva delning och leverans av de enskilda lotterna skulle ske först 1772. År 1760, en stor omgivande region, som sträckte sig från centrala depressionen, nordost och hela kusten, redan de facto ockuperad av portugiserna, organiserades i kaptenskapet för Rio Grande de São Pedro. Ursprungsbefolkningar som bodde i området avlägsnades eller utrotades gradvis. År 1772 upphöjdes bosättningen till status av en Freguesia , placerad under beskydd av Franciskus av Assisi och officiellt namngiven Freguesia de São Francisco do Porto dos Casais, i anspelning på de azoriska paren som grundade den och kopplade bort den från staden av Viamão , då chef för kaptenskapet. Guvernör José Marcelino de Figueiredo beordrade sedan ingenjörskaptenen och kartografen Alexandre José Montanha att rita en plan. Han organiserade layouten runt Alto da Praia, en kulle vid sjön från vilken det finns en fri utsikt över hela omgivningen, ett embryo till Praça da Matriz (Matriz-torget), den vitala kärnan i bosättningen som skulle koncentrera dess huvudsakliga offentliga byggnader och sedan attrahera eliten.

Foto av den gamla matrisen 1900, fortfarande i sin ursprungliga konfiguration. Bredvid det är kapellet för brödraskapet av den Helige Andes rike, en av de första manifestationerna av den nygotiska stilen i staden.

Under dessa tidiga år var det som byggdes blygsamt, och byggnaderna bestod av små adobebostäder täckta med halm oregelbundet utspridda längs Guaíbas stränder. Den första offentliga platsen som dök upp var en kyrkogård, vid sjön, men som snart överfördes till Alto da Praia. Freguesia blev huvudstad 1773 även om det ännu inte officiellt var en by (detta skulle inträffa först 1809, permanent 1810). Anledningen till överföringen av det politiska centret till denna plats, som fortfarande var en uttryckslös by, berodde på dess lyckliga geografiska läge.

Med detta kom nya infrastrukturbehov. Bland dem var konstruktionen av det så kallade "lerpalatset" ("Palácio de Barro"), den första viktiga byggnaden i den lilla staden, uppförd 1773 på uppdrag av guvernören, med syfte att ta emot den allmänna administrationen av kaptenskapet. . Byggnaden stod färdig 1789 och användes fram till 1896 då den revs. Det var ett tvåvåningspalats med två huvudvåningar och en vind, symmetriskt organiserad - en mittdörr med fyra fönster på varje sida. Ovanför en rad fönster och ett sadeltak. Öppningarna hade en krökt båge, typisk för kolonialbarocken, och de övre fick en prydnadsgesims, även den i en kurva.

Interiör av den gamla Matrix.

När Freguesia växte och blev rikare, förbättrades också kvaliteten på konstruktionen , vilket lämnade den provisoriska till förmån för den typiska koloniala stilen som är gemensam för hela Brasilien, ett portugisiskt arv mer permanent, omfattande, komplext och dekorativt, och som beskrivs estetiskt som en härledning av barocken . En speciell koppling till den azoriska versionen av denna barock nämns också ofta eftersom de första vågorna av nybyggare kom från Azorerna, som hade utvecklat en rik arkitektonisk tradition, även om detta arv är kontroversiellt.

Men det mest ambitiösa projektet i denna tidiga bosättning var Moderkyrkan ("Igreja Matriz"), vars konstruktion beordrades i den kyrkliga bestämmelse som skapade Freguesia. Arbetena började 1780, baserat på en ritning som skickades färdigt av ärkestiftet i Rio de Janeiro, vars författarskap är okänt. Dess design var senbarock, eller rokoko , och mycket enkel, med lite yttre ornament. Dess mest karakteristiska inslag var den ömtåliga böljande frontonen, som i övrigt följde den katolska kyrkans funktionsplan under kolonin: en tvåvåningsfasad i tredelad plan, med dekorerade öppningar, en prydnadsfronton och två laterala klocktorn. Inuti, som det var kolonialpraxis, var det lyxigare, med en vestibul under koret , ett långhus , ett kor dekorerat med träsnideri, en scenografisk retabel i bakgrunden, sekundära altare i sidonischer och statyer . Kyrkan var inte exceptionellt rik, men hade en mycket betydande inre utsmyckning i en kraftfull rokokostil, liknande det som än idag kan ses i moderkyrkan i Viamão. Dess konstruktion tog många år, och även utan att vara färdig, behövde den redan restaureras, vilket framgår av en order från greven av Caxias 1846 som krävde efterbehandling av det vänstra tornet, putsning på utsidan och reparation av taket som var redan i ruiner. Från samma period och uppfört på samma plats är Casa da Junta, daterad 1790, i en stil mycket nära Palácio de Barro, men mindre i storlek. Det är den äldsta byggnaden i staden som fortfarande står och fungerade som högkvarter för den lagstiftande församlingen och styrelsen för administration och insamling av finansministeriet. Dess nuvarande utseende är inte helt original, efter att ha byggts om på 1800-talet.

Gamla Rosario-kyrkan, rev 1951

Arvet från kolonialstilen förblev starkt i staden fram till slutet av 1800-talet, särskilt vad gäller populär arkitektur; mycket stram, med ornament reducerade till ett smidesräcke i de övre våningarnas öppningar, förvandlade till dörrar, och mer sällan, en kakelbeläggning på fasaden. På grund av de behov som dåtidens stadsmodell ställde, delvis av säkerhetsskäl och för att underlätta försvaret i en tid av ständiga militära konflikter, fästes fasaderna, byggda i linje med allmänna vägar, med sidoväggar på gränsen till marken, lämnar gårdar till baksidan. Bostäderna kunde vara en eller två våningar höga och byggda på långa, smala tomter, deras rum var ordnade på rad, mestadels dåligt ventilerade och belysta, en del utan öppning utåt, de s. k. alkoverna. I ändarna av raden fanns två större rum, en salong på framsidan och en allrum på baksidan, med kök, matsal och servicedel. Materialet som användes var adobe eller tegel , med tegeltak som ibland slutade i böjda takfot. De var putsade och vitkalkade på utsidan och öppningarna hade blottade träramar. Ett av de äldsta exemplen på denna urbana typ av bostad som har överlevt till våra dagar är Casa Ferreira de Azevedo, men i ett ruinöst skick, listat av kommunen men övergivet av dess ägare.

Eliten, å andra sidan, byggde mycket större hus och dekorerade interiörer med ökande lyx, ibland med omfattande trädgårdar och sekundära byggnader, som Solar dos Câmara, den äldsta bostadsbyggnaden i staden som fortfarande står kvar, idag förvandlad till ett kulturellt centrum . Den byggdes av viscounten av São Leopoldo mellan 1818 och 1824 och renoverades omfattande 1874. I utkanten och på landsbygden förblev herrgården den viktigaste stilen, tänkt som en ren lantgård för tillfällig användning eller som högkvarter för en mer eller mindre självförsörjande produktionsenhet. Det utgjorde vanligtvis en arkitektonisk ensemble bestående av en herrgård omgiven av förbättringar, såsom förråd och slavkvarter. Ett bra exempel är Solar Lopo Gonçalves, troligen byggd mellan 1845 och 1855, fortfarande i gott skick, som är högkvarteret för Joaquim Felizardo-museet .

kyrkan Our Lady of Sorrows från 1807 ("Igreja das Dores") en höjdpunkt, den äldsta bevarade kyrkan i Porto Alegre och förklarad som ett nationellt arv av National Institute of Historic and Artistic Heritage ( IPHAN) . Även om dess projicerade koloniala fasad modifierades i början av 1900-talet, är dess interiör praktiskt taget intakt och visar rik förgylld snidning . Ett decennium senare skulle grundstenen till Rosáriokyrkan ("Rosenkranskyrkan") läggas (också i kolonial barockstil) och rivas 1951 under stor kontrovers. Av samma estetik var Our Lord of the Steps-kapellet ("Capela Senhor dos Passos"), ombyggt till en neogotisk byggnad 1909. 1851 inleddes, designades och dekorerade Conceição ("Vår Fru av befruktningen") kyrkan. av João do Couto Silva, den enda kyrkan i kolonialstil som har bevarats i sitt primitiva skick. I dess snidning syns också mycket rika, nyklassicistiska spår. I dem alla finns viktiga statyer kvar.

• 

  Stadsöversikt 1840

• 

  Sorgernas kyrka ("Igreja das Dores")

• 

  Interiör av Igreja das Dores

• 

  Câmara Manor House

• 

  Travessa Paraíso Manor House, en av de sista resterna av stadens koloniala arkitektur, byggd omkring 1820

• 

  Casa da Junta, vars första våning går tillbaka till 1790, och anses därför vara den äldsta kvarvarande byggnaden från kolonialtiden

• 

  Athayde d'Avila: Rua da Praia, ca. 1880. Bild av stadskärnan i slutet av 1800-talet, fortfarande med en massiv närvaro av koloniala hus.

Nyklassicism och eklekticism

Vid mitten av seklet hade nyklassicismen blivit ett viktigt inflytande och blandat med det gamla koloniala, vilket gav upphov till en mängd olika eklektiska lösningar, en trend som skulle dominera landskapet fram till 1930-talet. Av nyklassicistisk profil är den viktigaste kvarvarande byggnaden Metropolitan Curia, byggd 1865 med ett projekt av Jules Villain (eller Villiers), ändrat i detalj av Johann Grünewald, som komponerade en majestätisk ensemble av palatsliga dimensioner som hyllades av Athos Damasceno som enda monumentet i staden som är värt sitt namn:

Vast, med sin fästningsmur, avslutad upptill av balustrarnas spetsiga midja, skulle den imponera endast genom sina proportioner om den klassiska triangulära frontonen vid slutet av den långa trappan höjde sig imponerande över de släta kolonnernas svåra ordning. . (...) I centrum - klostrens torgområde, med de enkla arkaderna på massiva pelare, de långa solbehandlade korridorerna och den goda konventuella tystnaden som leder människor till meditation.

São Pedro-teatern, neoklassisk.

São Pedro-teatern överträffar den i berömmelse , vars projekt utarbetades i Rio de Janeiro och utfördes av Phillip von Normann. Invigd den 27 juni 1858, med en kapacitet för 700 åskådare och dekorerad i sammet och guld, vid en tidpunkt då Porto Alegre hade lite mer än tjugo tusen invånare, är det den äldsta teatern i staden. Den drabbades av kraftig försämring och revs nästan på 1970-talet, men har återvunnits. Teatern skapades med en tvillingbyggnad som reste sig tvärs över gatan, den gamla domstolen, men denna förstördes av en brand på 1950-talet. Den renaste nyklassicismen lämnade knappa lämningar, bland dem Torellyhuset och Bonfimskapellet.

Kyrkan Navegantes, en av de första nygotiska byggnaderna.

Snart skulle eklekticismen dominera. Ett imponerande exempel är den offentliga marknaden , som ersatte den tidigare, mindre marknaden. Det planerades av ingenjören Frederico Heydtmann 1861. Konstruktionen lades sin hörnsten 1864, invigdes 1869. Komplexet genomgick en betydande förändring på 1910-talet med tillägget av en andra våning, samtidigt som stilen bevarades. Av liknande stilistisk karaktäristik är Museu do Comando Militar do Sul ("Museum of the Southern Military Command"), en stor byggnad som invigdes 1867, byggd av mästare-operatören Manoel Alves de Oliveira som en annex till krigsarsenalet; byggnaden av den 8:e militärtjänstkretsen, uppförd på en tidigare konstruktion som inhyste de kungliga butikerna; och det provisoriska palatset, vars design, av ingenjör Francisco Nunes de Miranda, senare modifierades av ingenjör Antônio Mascarenhas Telles de Freitas. Arbetet med det provisoriska palatset påbörjades 1857 och projektet omfattade strukturella lösningar som var avancerade för tiden, såsom takplattan med ett system av dubbla "T" stålprofiler kombinerat med kompressionstegel, som bildar små valv. En annan imponerande eklektisk byggnad var Correction House, som senare revs, med nyklassicistisk distribution och detaljer som hänvisade till militär arkitektur. Ett av de storslagna exemplen på Porto Alegres eklekticism är det historiska komplexet av São Pedro Psychiatric Hospital, som enligt Institutet för historiskt och konstnärligt arv i delstaten Rio Grande do Sul (IPHAE) tekniker är:

det största bebyggda området av samhällsintresse som 1800-talet testamenterade till provinsen. Med 132 654 kvadratfot (12 324 m2) består det hundraåriga arkitektoniska komplexet av sex tvåvåningspaviljonger som vetter mot söder och förbinds tvärs över av en paviljong i öst-västlig riktning. Med eklektiska linjer dominerar nyklassisk arkitektur i det historiska området São Pedro.

Ett annat estetiskt element som lade till mångfald till Porto Alegre-eklekticismen var neogotiken , som var begränsad till den religiösa sfären. Närvarande i staden sedan mitten av 1800-talet var dess första manifestationer diskreta - ett litet kapell på Matriz-torget, den Helige Andes imperium och de modifierade balustraderna i Metropolitan Curia. Stilen fick synlighet först med byggandet, i början av 1900-talet, av flera viktiga tempel: den nygotiska reformen av Passos-kapellet, Our Lady of Navigators-kyrkan (Porto Alegre), Santa Teresinha-kyrkan, troligen den mest raffinerade (designad av Friar Cyríaco de São José), den anglikanska katedralen, metodistkatedralen och São Pedro-kyrkan, den mest imponerande av alla, designad av Josef Hruby.

• 

  Metropolitan Curia

• 

  Offentlig marknad

• 

  Åklagarmyndighetens palats, tidigare provisoriska palatset

• 

  8th Military Service Circuit Building

Den "gyllene fasen" av monumental arkitektur

Paço Municipal

Dekoration på fasaden av den gamla skattestationen, för närvarande Rio Grande do Sul konstmuseum, med de allegoriska statyerna av boskapsuppfödning och navigering.

Med en mer utsmyckad eklekticism är Paço Municipal (rådhuset), designat av Giovanni Colfosco, en italienare. Dess konstruktion började 1898, och det skulle vara ett av de första arkitektoniska exemplen som visade positivismens inflytande, uppfattad i det komplexa nätverket av allegorier representerade i fasadens dekorativa statyer. Det skulle också vara en av de första monumentala offentliga byggnaderna av vad som kallades "den gyllene fasen" av Porto Alegres arkitektur. Enligt Beatriz Thiesen:

Omformuleringen av den urbana strukturen, som var ett vanligt fenomen i västvärlden under artonhundratalet, förknippades med modernitetstanken som fanns i tidens sociala imaginära. I denna mening var Porto Alegre också en del av en bred process kopplad till framväxten av en borgerlig samhällsordning som krävde en omordning av staden enligt de nya värderingar som växte fram i dess spår och som gradvis konsoliderades i socialt imaginärt. Syftet var att övervinna det koloniala förflutna, som den uppåtstigande eliten ville glömma, och de arkitektoniska formerna motsvarade således framstegs- och civilisationsidealen: den framväxande bourgeoisin försökte spegla sig i den europeiska kulturen, ansett som mer avancerad och civiliserad. I en storslagen uppvisning försökte denna bourgeoisin markera en modernitets etos som prunkades som estetik.

Översikt över Tullhustorget 1929.

Denna önskan om förnyelse förde med sig flera nyheter till stadens arkitektur. En rik bourgeoisi som huvudsakligen bildades av ättlingar till tyska invandrare, tillsammans med de officiella sfärerna, gav den mest avgörande impulsen och beställde överdådiga verk, i en tid då staten upplevde en fas av välstånd, efter att ha blivit den tredje ekonomin i Brasilien. De viktigaste influenserna som definierade profilen för huvudbyggnaderna som uppfördes under denna fas var fransk Pompier- arkitektur, med dess sprudlande dekorativism och pråliga karaktär, och den positivistiska filosofin som antogs av regeringen, vilket skapade en idealistisk ikonografi som speglade visioner om framsteg, civilisation, hygien och ordning.

Konstruktionstekniker höll jämna steg med utvecklingen av teknik och industri: armerad betong , stål och cement användes mer omfattande för konstruktion; byggnader steg till högre höjder; fasad statyer mångdubblats och billiga lösningar hittades för dess tillverkning, såsom cementformar. De dekorativa materialen förändrades också, med glasmålningar, prydnadsföremål i metall, väggmålningar med landskap och ornament i interiörerna, och marmor för pelare, golv och andra element blev vanliga. Viktig var också formuleringen 1914 av den kommunala regeringen av den allmänna förbättringsplanen, möjligen utarbetad av João Moreira Maciel, och ansett av Helton Bello som det största arvet från den positivistiska administrationen i urbanistiska termer, eftersom det var ett grundläggande instrument för moderniserande omvandlingar. som skulle konsolidera strax efter och ersätta strukturen och urbana bilden av kolonialt arv.

Post- och telegrafkontoret, idag minnesmärket Rio Grande do Sul.

Utsikt över stadens centrum i början av 1900-talet. Den eklektiska stilen ersatte helt den koloniala arkitekturen.

De mest betydelsefulla namnen i denna fas var Theodor Wiederspahn , tyskfödd arkitekt, ägare av en kraftfull och originell eklektisk stil, som kombinerar renässans, nybarock och nyklassicistiska drag med en lyxig dekorativ uppfattning; Rudolf Ahrons, ingenjör-byggare, chef för ett byggkontor som utförde de viktigaste arbetena, och João Vicente Friedrichs, ägare till den mest efterfrågade och folkrika lokala dekorationsstudion, som sysselsätter en mängd lokala och utländska hantverkare med gedigen förberedelse, som t.ex. Alfred Adloff, Wenzel Folberger, Alfredo Staege och många fler. Det partnerskap som etablerades dem emellan varade fram till 1914, då Ahrons kontor stängde, och lämnade en rad imponerande byggnader, några med anmärkningsvärda arkitektoniska bedrifter, såsom byggnaden av det före detta Brahma-bryggeriet, som vid invigningen var den största armerade betongbyggnaden i Brasilien. Andra exempel är Post and Telegraph Office, Medical School of the UFRGS och Skattepolisstationens byggnad, vars författarskap av Wiederspahn är kontroversiellt men troligt.

Günter Weimer tillskriver honom också den grundläggande layouten av den nya Metropolitan Cathedral , som ersatte den gamla Matriz, även om kredit för projektet vanligtvis ges till italienaren Giovanni Giovenalle. Wiederspahn skulle fortsätta att designa efter Ahrons tillbakadragande från marknaden, fortfarande ofta förlita sig på Friedrichs för dekoration. Hans arbete omfattar mer än 500 projekt, inte bara i Porto Alegre. Många av dem finns inte längre men är bevarade som Ely Building, Hotel Majestic och Previdência do Sul, förutom mer än ett dussin palats för eliten. För Maturino Luz jämför hans roll i arkitekturhistorien i Porto Alegre, med bibehållen proportioner, med Gaudís i Barcelona . Han var en av grundarna av en School of Arts and Crafts och det första arkitektförbundet .

Godoy House

Manoel Itaqui, en av introducerarna av jugend , designade flera byggnader i centrala campus vid Federal University of Rio Grande do Sul, såsom Castelinho ("Lilla slottet"), Astronomical Observatory, såväl som det tidigare högkvarteret (nu borta ) av Colégio Júlio de Castilhos och Otávio Rocha- viadukten (den senare i samarbete med Duilio Bernardi); Hermann Menschen, författare till UFRGS Law School och flera residens; Affonso Hebert, vars mest anmärkningsvärda verk är Statens offentliga bibliotek; och slutligen fransmannen Maurice Gras, författare till endast ett projekt i staden, men av stor betydelse, Piratini-palatset, det nuvarande sätet för delstatsregeringen och guvernörens officiella residens.

Några exempel, i synnerhet, kan också nämnas för att vara sällsynta eller enastående i sin typ, såsom Carvalho Pharmacy och Godoy House , bland de få exemplen på jugend i dess renaste tillstånd; Confeitaria Rocco, med sin monumentala Atlas ; det gamla arméhögkvarteret, med moriskt och medeltida inflytande; palatsen i Palmeiro och Argentina, typiska residens för eliten, av stor överdådighet; Banco da Província, med rika målade glasfönster och dekoration. Återstående uppsättning på Travessa dos Venezianos är å andra sidan ett bra exempel på förenklad eklekticism, anpassad till låginkomstklasserna.

Representanter för industriell arkitektur inkluderar Gasômetro-kraftverket, det tidigare nämnda Brahma-bryggeriet, Moinho Rio-Grandense och flera andra byggnader i det tidigare industridistriktet. Värt att notera är Cais Mauá-komplexet, designat av Ahrons, ett stort offentligt arbete som kostade årtionden av arbete, vilket representerar en av de största ansträngningarna från regeringen och samhället i Rio Grande do Sul i början av 1900-talet mot urban modernisering och ekonomisk utveckling . De uppförda strukturerna satte också nya standarder för hygien, funktionalitet och estetik för civil konstruktion, särskilt anmärkningsvärda är den stora centrala järnportiken och de hopfällbara lagerhusen på sidan, som importerades från Frankrike .

Handelspalatset, 1937, Deco.

Nästa generation var mer skicklig på art déco , ansett som den sista eklektiska härledningen eller det första stadiet av modernismen , där Fernando Corona, Armando Boni och Joseph Lutzenberger stack ut. Deco-estetiken överger den sena eklekticismens tunga dekorativism på jakt efter lösningar med minskad ornamentik och mer integration med utrymmenas funktionalitet och struktur, vilket tillsammans med framsteg inom byggteknik möjliggjorde början på stadens vertikaliseringsprocess. Dess verk återspeglar denna nya syntes, en ny vision av framsteg och skönhet kopplat till enkelhet, rationalitet, praktisk och strukturell autenticitet, idéer som skulle radikaliseras av modernisterna.

Deco-närvaron upptäcktes mellan 1920–30, före modernismen i staden med cirka 10 år. Corona började som skulptör, en elev till Friedrichs, men gav sig snart in i arkitekturen, med gott resultat. Han anpassade exteriören av ett projekt av Wiederspahn för Província Bank, nu Farol Santander, och designade Chaves Gallery och Flores da Cunha Institute of Education. Boni ritade Globo Library-byggnaden, Concha Acústica i det tidigare Araújo Vianna Auditorium och São Miguel e Almas-kyrkogården, den första vertikala kyrkogården i Latinamerika , såväl som flera andra offentliga och privata verk, som sin egen bostad. Lutzenberger kom från Tyskland för att arbeta på byggföretaget Weis & Cia och designade viktiga byggnader som São José-kyrkan, Comércio-palatset och Pão dos Pobres-stiftelsen. De tre skaparnas verk hyllades av sin samtid som landmärken för den modernaste arkitekturen och är fortfarande ett av de viktigaste exemplen på byggnadsstilen i staden under mellankrigstiden, med flera av dem som skyddas av de offentliga myndigheterna.

• 

  Piratini-palatset

• 

  Tidigare Júlio de Castilhos-skolan

• 

  Confeitaria Rocco

• 

  Farol Santander Porto Alegre

• 

  Carvalho apotek

• 

  Moinho Rio-Grandense

• 

  Travessa dos Venezianos

• 

  Gasômetro kraftverk

Modernism

Monumental portik av Farroupilha Centennial Fair, 1935 (reven).

Frimarknad, 1930-tal (reven).

Enligt Davit Eskinazi var det först i mitten av 1930-talet, närmare bestämt med anledning av Farroupilha Revolution Centennial Fair 1935, som de första exemplen på tydligt modern arkitektur började dyka upp på den urbana scenen i Porto Alegre:

Genom att förena den tillfälliga arkitekturen i dess paviljonger med några permanenta delar av den framtida Farroupilha-parken som byggdes vid samma tillfälle, presenterade Centennial Exposition sig som huvudsymbolen för möjlig och önskvärd modernitet för staten, i en period av djupgående omvandlingar för det brasilianska samhället. Till stor del stödd av tekniska resurser, såsom den bländande nattbelysningen av evenemangets utrymmen och paviljonger, och driven av en välinformerad Deco-retorik, artikulerade utställningen en anmärkningsvärd arkitektonisk och urbanistisk uppsättning som syntetiserade en vision av modernitet som var hängiven den neoklassiska traditionen, orsakar en aldrig tidigare skådad visuell inverkan på sin samtid. Även om den är efemerisk, utgör arkitekturen som producerades för Farroupilhas hundraårsjubileum ett konsekvent vittnesbörd om ursprunget till en möjlig "Rio Grande do Sul-väg till modern arkitektur", genomkorsad genom en inspirerad och välinformerad kunskap om båda de protorationalistiska manifestationerna av " artonhundratalet", som till exempel den österrikiska "avskiljningsrörelsen" och den moderna arkitekturens oortodoxa strömningar, som de expressionistiska och futuristiska rörelserna under de första decennierna av 1900-talet.

Akutsjukhuset, 1944.

På 1930-talet var den gamla allmänna förbättringsplanen föråldrad, och staden krävde en ny organisation. Edvaldo Paiva och Ubatuba de Faria, stadsanställda, och Arnaldo Gladosch, anställd i Rio de Janeiro, skissade på några tester för omorganisering av det centrala stadsnätverket enligt moderna principer, men ingen genomfördes fullt ut. Parallellt utarbetades ytterligare en modell för stadens perifera och horisontella expansion. Flera stadsdelar eller bostadsområden som uppstod främst på 1930- och 1940-talen föreslog en lokal tolkning av prototypen "trädgårdsstad", med en organisk layout, isolerade lågskaliga byggnader och tät växtlighet, varav de bästa exemplen är Vila Jardim , Vila Assunção och Vila Conceição .

Ett decennium senare verkade allt som en gång var en tradition inom arkitekturen ha försvunnit, och avantgardet arbetade redan bara med väsentliga geometriska former, utan alla dekorativa konstverk. 1946 behöll en av de första byggnaderna som uppfördes i Porto Alegre i den typiskt modernistiska estetiken, Colégio Venezuela, av Demétrio Ribeiro, endast kvarvarande spår av traditionell arkitektur. Samtidigt började Edgar Graeff, en examen från National Faculty of Architecture vid University of Brazil, arbeta i staden, efter att ha haft förstahandskontakt med modernismens pionjärer i Brasilien. Hans arbete inducerade en mer eller mindre allmän adoption av beståndsdelar som härleddes från arbeten av Lúcio Costa , Oscar Niemeyer och andra exponenter av Rio-skolan, som i sin tur var en härledning av Le Corbusier -skolan. Enligt Carlos Goldman:

På 1940-talet bidrog Edgar Graeff till utvecklingen av denna arkitektur.... Effekten av bostäder som den som designats för Edvaldo P. Paiva var en vattendelare inom området för idéer, seder och arkitektur i Porto Alegre, som införlivade till våra lokala kontextstrategier och arkitekturelement som fram till dess främst användes av arkitekter från Rio de Janeiro och São Paulo. Sådana arkitektoniska förslag manifesterade lokalt den moderna tanke som förespråkades av Le Corbusier.

Farroupilha-palatset, 1955.

Ett annat framstående namn, som anlände samtidigt med samma utbildning, var Carlos Alberto de Holanda Mendonça, som lämnade ett stort antal verk efter mindre än ett decenniums verksamhet, några av stor storlek. 1948 skapades statsavdelningen för Institute of Architects of Brazil, vilket öppnade ett nytt forum för specialiserade debatter, och 1949 tog den första kursen i arkitekturkursen vid Institute of Fine Arts vid UFRGS examen, vilket introducerade ett nytt regelbundet flöde nya och kvalificerade yrkesverksamma på marknaden.

Detalj av det tidigare bostadskomplexet Passo D'Areia, idag IAPI Village.

På 1950-talet var modernismen redan väl etablerad. Exempel är Farroupilha-palatset, designat av Gregório Zolko och Wolfgang Schoedon för den lagstiftande församlingen, och Justitiepalatset, designat av Fernando Corona och Carlos Fayet, som båda byggdes enligt helt modernistiska principer. Andra höjdpunkter från denna fas inkluderar Hipódromo do Cristal och Esplanadabyggnaden, båda av uruguayanske Román Fresnedo Siri ; Fêmina-sjukhuset, av Irineu Breitman; det gamla högkvarteret för flygplatsen Salgado Filho , av Nelson Souza; och den initiala layouten av Hospital de Clínicas , av Jorge Moreira, som, om det inte senare hade förvrängts, skulle ha varit, enligt Marcos da Silva, ett av gauchohuvudstadens arkitektoniska landmärken. Vid denna tidpunkt var stadskärnan redan full av byggnader av betydande höjd, med Emil Bered och Salomão Kruchin som stod ut som författare till flera bostadshus.

Den snabba befolkningsökningen tvingade stadsplanerare att hitta bostadslösningar i stor skala. Bland initiativen för att lösa problemet byggdes Conjunto Residencial do Passo D'Areia, ett av de mest framgångsrika projekten av alla de som utfördes vid den tiden, och det förklarades nyligen som ett kulturarv i staden. I slutet av årtiondet implementerades äntligen den första översiktsplanen för Porto Alegre, sammansatt av Edvaldo Paiva och Demétrio Ribeiro, baserad på Atens stadga och stödd av specifik lagstiftning (lag 2046/59). För Helton Bello, med denna plan, accentuerades vertikaliseringen av staden, vilket gjorde Porto Alegre:

Se den största byggnadstillväxten i dess historia, som avsevärt förändrade den urbana morfologin... Modernismens grundläggande principer började skapa ett juridiskt instrument genom parametrar för struktureringen av staden. Sådana standarder bestod av rationalisering av aktiviteter, vägar och inrättandet av urbanistiska index (densitet, byggnadspotential, bakslag och byggnadshöjd), som tillämpades i enlighet med tillväxten i urbaniserade områden.

Conceição höjd kring Ely Building.

Som en effekt av Juscelino Kubitscheks utvecklingsförmåga och med tillägget av den patriotiska känsla som genererades av det brasilianska miraklet efter den brasilianska statskupp 1964 förlorade Rioskolans modernism gradvis utrymme till en brutalistisk variant med ursprung i São Paulo , som 1970 var den dominerande trenden i hela landet. Det erbjöd en kraftfull och monumental visuell attraktionskraft i en modell som var lämplig för volymen och storleken på de möjligheter som det brasilianska miraklet erbjuder när landets BNP växte med i genomsnitt 11,2 % per år och militärdiktaturen intensifierades.

Administrativt centrum i delstaten Rio Grande do Sul, 1971.

Vertikaliseringen accelererade och omfattande bostadsutvecklingar finansierade av National Housing Bank byggdes i förorterna. Men det tekniska tillvägagångssättet för projekten bortsåg från elementära aspekter av urban landskapsarkitektur och gynnade avkarakteriseringen av den historiska stadskärnan, med försvinnandet av många eklektiska byggnader, några av stort värde, och de sista resterna av kolonial arkitektur, både bostäder och offentliga. Inför ignoreringen av det förflutna började några intellektuella protestera mot så många rivningar, och satte fröet till bildandet av ett konservativt samvete som sakta skulle få kropp bland folket från Porto Alegre. Och som en motsägelse till regeringens förvärrade patriotiska program, under denna period favelor dyka upp i det omgivande området. Staden var alltså isolerad från sjön Guaíba och hamnen som gav den dess namn med byggandet av en omfattande mur för att förhindra översvämningar.

De modernistiska principerna var fortfarande i bruk, som en förlängning av Atens stadga, som godkändes av den nya översiktsplanen från 1979, även om vissa innovationer infördes, såsom inspiration i superblockmodellen som användes i Brasília och större samhällsdeltagande i beslut genom kommunfullmäktige. Den övergripande kvaliteten på byggnaderna sjönk dock. Å andra sidan akademin redan se över modernismen, och inflytandet från uruguayanska arkitekter blev betydande och introducerade nya tekniska resurser som förstärkt keramik. Några av de mest framstående verken under denna period var State Administrative Center, av Charles Hugaud, Cairo da Silva och andra; Central Supply Station, av Carlos Fayet, Carlos Comas och Cláudio Araújo; och Memphis industribyggnader, av Araújo och Cláudia Frota.

Samtidighet

National Commercial Learning Service (SENAC) College of Technology, 1979.

1979 års plan var inte helt framgångsrik i sin tillämpning, nybyggnadsindexen gav upphov till en rad slitningar bland invånarna i bostadsområdena, och mellan dem, myndigheter och fastighetsmäklare, på grund av auktorisation av högre byggnader i övervägande enplansområden som bryter upp bostadsstrukturen i vissa traditionella stadsdelar med byggnader på upp till 20 våningar. Kontroversen ledde till en ny omformulering av lagstiftningen på 1980-talet. Det var då man definitivt förstod att en ömsesidigt omfattande allians skulle vara nödvändig inte bara mellan arkitektur och urbanism för en harmonisk allmän tillväxt, utan också för att locka andra kunskapsområden till diskussionen och för att föreställa sig lösningar som var mer dynamiska, realistiska och anpassningsbar till samhällets allt mer flytande profil, utveckla strategiska planer baserade på axlarna strukturering och urban rörlighet, formerna för privat markanvändning, miljökvalificering, ekonomiskt främjande och en rad mer uppdaterade planeringskriterier, med hänsyn tagen till aspekter av kollektivt minne, kulturell identitet och mänsklig samexistens. Framgången med förslag i denna riktning under åren, inklusive nya revideringar av översiktsplanen, har visat sig vara mycket kontroversiella, med framsteg och tillbakagångar. Det finns fortfarande områden med problematisk ockupation, fastighetsspekulation fortsätter att pressa myndigheter och påverka beslut, och allvarliga problem med populärt boende återstår att lösa.

IRS-byggnaden, med smeknamnet "Chocolatão" ("stor choklad"), 1980-talet.

Parallellt med inrättandet 1981 av Teamet för historiska och kulturella arv, kort därefter kopplat till samordningen av kulturminnet vid det kommunala sekretariatet för kultur, en process för studier och räddning av de kulturella tillgångar som ägs av kommunen för särskilda historiska, socialt och arkitektoniskt intresse startades, vilket systematiserade de kommunala registreringarna, som hade påbörjats några år tidigare, 1979. Denna prestation stärktes genom installationen av IPHAN :s regionkontor, som tillvaratog nationella intressen inom området för historiskt arv genomgående staten, och Coordenadoria do Patrimônio Histórico e Artístico do Estado ("Statens historiska och konstnärliga kulturarvskoordinering"), IPHAE:s föregångare, båda 1979. Dessa institutioner har genomfört flera bevarandeåtgärder på federal och statlig nivå i staden. existensen av det " historiska centrumet " erkändes också, och åtgärder för bevarande och hållbar utveckling föreslogs, liksom andra stabiliserade områden såsom "trädgårdsstadsområden" och områden av särskilt kulturellt intresse.

En ny medvetenhet mot gamla byggnader och grönområden föddes och många sekulära byggnader som stod på rivningslistan räddades. Fallet med Capela do Bonfim är exemplariskt i denna mening. Efter många år av övergivenhet och förnedring fattade det eld i vad som misstänktes vara mordbrand. Viktiga element gick förlorade, såsom den snidade retablen, och under förevändning att den var för förstörd, revs den nästan, men samhället reagerade, och allt efterföljande uppståndelse bidrog till ett avtryck i allas samvete, medborgare och offentliga makt, av minnesvärde, konst, historia och dess materiella vittnesbörd. Kapellet listades och restaurerades så småningom 1983.

Utförandet av institutionerna för bevarande av det historiska arvet hämmas dock fortfarande ofta av motstridiga privata intressen, av långsamma noteringsprocesser och av en kronisk otillräcklig finansiering. Så även om arbetet i denna riktning har kommit mycket framåt, med intensifieringen av kommunala åtgärder och den nyligen upptagna förteckningen över mer än 130 byggnader i den historiska stadskärnan av Monumenta-programmet, från kulturministeriet, har de offentliga makterna fortfarande tagit en lång tid för att skydda byggnader av betydelsen av Conceição-kyrkan och Catedral-Cúria-komplexet (listad 2007 respektive 2009). Dessutom att byggnader som redan är skyddade rivs även med de rättsliga instrumenten etablerade och att ett antal andra historiska byggnader fortfarande inte får någon myndighetsvård.

Iberê Camargo Foundation

I estetiska termer har det under de senaste decennierna skett en nedgång av den modernistiska skolan och dess ersättning av postmodernismens värderingar, genom att läsa om historiska stilar och skapa en ny känsla av eklekticism, frihet och formell demokrati. De mest paradigmatiska exemplen på denna trend är köpcentrumen som de senaste åren har präglat landskapet, många av dem med djärva formella lösningar, extravagant dekoration och en högteknologisk anda.

Vissa kritiker vägrar att erkänna en verkligt levande arkitektur i nuet i Porto Alegre, hittar inte längre verk som kan stå som kulturella referenser och urbana landmärken, och fördömer en identitetskris i lokal produktion. Men för andra, den höga nivån av debatt om arkitektur, som lockar internationella personligheter, framgången med revitaliseringsprojekt av gamla områden och strukturer av lokala arkitekter, som Nova Olaria Shopping Center, och arbetet i staden av kända utländska designers, som Álvaro Siza, ansvarig för Iberê Camargo Foundation-byggnaden – som anses vara ett mästerverk – indikerar att Porto Alegres arkitektur har en märkbar dynamik och är integrerad med vad som händer i resten av världen. Denna senaste fas i utvecklingen av Porto Alegres arkitektur är dock fortfarande i behov av ytterligare studier och dokumentation.

Mauá Pier

Under de senaste åren har den offentliga förvaltningen genomfört stora renoveringar av infrastrukturen, vad gäller stadsrörlighet, stadsplanering av offentliga utrymmen, grönområden med mera. Arbetena för fotbolls-VM 2014 har blivit beryktade, men samtidigt som de officiella instanserna gör stor propaganda för denna verksamhet och pekar på påstådda ekonomiska, sociala, miljömässiga och kulturella fördelar, ökar kritiken: Anklagelser om tekniska fel, div. Oegentligheter, korruption och kränkningar av mänskliga rättigheter mångdubblas och inflytelserika delar av befolkningen hävdar att de inte hörs, vilket utlöser många protester, som ibland har slutat i våld.

Exempel är "urban revitalization"-projekt som Cais Mauá ("Mauá Pier"), det historiska centret och det tidigare industridistriktet (4:e distriktet), såväl som statliga och kommunala program för att bevilja parker, torg och kulturanläggningar till privata investerare. De senare skapade kontroverser, anklagades för att främja gentrifiering av utvalda områden och commodifiera offentliga utrymmen, och berika entreprenörer till skada för befolkningens verkliga intressen, särskilt de fattigaste. Förknippad med denna modell för stadsförnyelse, som har pågått i många år, kommer fastighetsspekulation, hot mot livskvaliteten och det historiska arvet, avvecklingen av översiktsplanen och förvaltningen av miljön. Sedan 2021 har det bara funnits ett kommunalt sekretariat för att hantera områdena miljö, urbanism, hållbarhet och historiskt arv.

Borgmästare Sebastião Melo lovade i januari 2022 att skicka en ny "mycket liberal" översiktsplan till kommunfullmäktige, och att han under tiden kommer att försöka införa punktliga förändringar. Melo intervjuades vid tillfället och sa att "vår regering är mycket liberal i ekonomin, liberal för entreprenören, när det gäller att öppna företag, men har ett mycket starkt öga för det sociala." Det finns kritik mot att flera stora urbanistiska projekt har godkänts i strid med översiktsplanen och miljönormer. Enligt André Augustins åsikt, från Observatório das Metrópoles , finns det "kraftiga statliga åtgärder för att bygga en stad som genererar vinst för vissa sektorer. Om någon har tvivel om vem som är förmånstagarna av denna fastighetsvärderingspolicy, titta bara på kampanjfinansieringsdata släppt av TSE ("Superior Electoral Court"). Bland de största givarna till Melos kampanj 2020 finns partners från företag som Goldztein, Cyrela, Melnick, CFL, Multiplan och Arado Empreendimentos. Det är för dessa som Porto Alegre styrs , oavsett om det gäller transportpolitik, sanitet eller ändringar i översiktsplanen." Trots alla framsteg kvarstår bostadsunderskottet: Enligt IBGE bodde 192 885 människor fortfarande i stadens 108 favelor under 2010, utan tillgång till nödvändiga tjänster.

• 

  Telefonbolaget Vivos huvudkontor

• 

  Mostardeiro Business Center

• 

  Byggnad på Unisinos Campus i Porto Alegre

• 

  Bourbon Country Shopping Center

• 

  Köpcentrum Praia de Belas

• 

  Bostadsrätt i stadsdelen Três Figueiras

• 

  Slumkorridor vid infarten till staden

• 

  Vila dos Papeleiros låginkomsthuskomplex

Se även

• Architecture of Brazil