Román Fresnedo Siri

Roman Fresnedo Siri
Född
Roman Fresnedo Siri

4 februari 1903
Salto , Uruguay
dog 26 juni 1975
Montevideo , Uruguay
Nationalitet Uruguayansk
Ockupation arkitekt

Román Fresnedo Siri (4 februari 1903 – 26 juni 1975) var en uruguayansk arkitekt .

Biografi

Román Fresnedo Siri föddes 1903 i Salto, Uruguay, en liten flodstad cirka 300 mil nordväst om Montevideo på gränsen till Argentina. Han lämnade ingen självbiografi eller betydande skrifter efter sig, så lite är känt om hans tidiga liv. Han tillbringade sina grund- och gymnasieår några hundra mil uppför floden från Salto i Asunción, Paraguay. År 1920 fick han certifiering i Paraguay som lantmätare – en bakgrund som säkerligen informerade om den djupa integrationen av plats, landskap och byggnad som skulle informera hans senare arkitektoniska arbete. Vid 20 års ålder återvände Fresnedo Siri till Uruguay, till huvudstaden Montevideo, för att ta en examen i arkitektur.

Fresnedo Siri utbildade sig vid Uruguays republikens universitet i Montevideo mellan 1923 och 1930. Universitetets arkitektskola dominerades då av professor Joseph Paul Carré, en fransk arkitekt som bodde och undervisade i Uruguay från 1907 till sin död 1941. Carré hade tagit examen i 1900 från École des Beaux-Arts i Paris, influerad av Parisskolans eklektiska nyklassicism men också det framväxande rationalistiska förkastandet av historicism och överdriven ornamentik. Carré var inte fången av någon specifik doktrin, och oroade sig faktiskt för att de nya idéerna skulle kunna representera en kvävande "ny form av akademiism lika bekymmersam som den som föregick den." Han menade att god arkitektur behövde kombinera funktionella imperativ med konstens känsla: "arkitektur, liksom de andra konsterna, bör hålla sig till kompositionens kvaliteter. Skala, kontraster, rytm, proportioner, kombinationerna av former och volymer – alla de egenskaper som definierar ett konstverk kan inte godtyckligt grupperas; de måste samexistera i intim och harmonisk relation. Att göra något annat resulterar i saker som inte har något konstnärligt intresse – stel, kall, död.” Fresnedo Siri verkar ha absorberat en liknande synvinkel, och under hela hans karriär visade hans projekt en stor uppmärksamhet åt inte bara exteriör och interiör byggnadsdesign, utan också till byggnadssystem, platsen och landskapet, möbler och konst. Han var själv en mångfacetterad konstnär, med angelägna intressen från måleri, foto och musik till båt- och möbeldesign.

Uruguays arkitektoniska gemenskap följde noga framväxande trender i Europa och USA I sin uppsats för New York Museum of Modern Art (MOMA) katalog för dess 1955 års utställning "Latin American Architecture since 1945", beskrev Henry-Russell Hitchcock Montevideos nationella universitetsarkitektur fakulteten som "den mest avancerade i Latinamerika." Mitt i dessa blomstrande intellektuella strömningar skulle Fresnedo Siri säkert ha påverkats av den berömde modernistiska arkitekten Le Corbusiers besök i Montevideo 1929. Modernistiska arkitektoniska idéer gick snabbt från teori till implementering i regionen, eftersom latinamerikanska regeringar stödde ambitiösa uttryck för de nya idéerna tidigare än deras motsvarigheter i Europa och på andra håll. Ett ikoniskt tidigt exempel på rörelsen var Brasiliens byggnad för utbildnings- och hälsoministeriet (1937), designad av Lucio Costa och Oscar Niemayer med Le Corbusier som konsult. Ett decennium senare skulle Niemayer och Julio Vilamajo från Uruguay (som hade anslutit sig till arkitekturfakulteten i Montevideo under Fresnedo Siris sista studieår) vara de enda latinamerikanska representanterna i designteamet för FN:s högkvartersbyggnad i New York. Ytterligare ett decennium utöver det, skulle Costa och Niemayers design för Brasiliens nya huvudstad Brasilia, nu ett UNESCO-världsarv som ofta nämns som ett exempel på modernistisk arkitektur, invigas bara månader innan PAHO lanserade sin designtävling i Washington.

1938 fick Fresnedo, tillsammans med den uruguayanska arkitekten Mario Muccinelli, sitt första stora uppdrag genom att vinna tävlingen för att bygga ett nytt komplex för hans alma maters arkitekturskola i Montevideo. Det ambitiösa projektet spred sig över flera stadskvarter och står idag vid sidan av Costas och Niemayers tidiga arbeten som ett av de viktiga tidiga exemplen på latinamerikansk modernistisk arkitektur. Uruguays regering förklarade det som ett nationellt historiskt monument år 2000. Den graciösa kurvan för dess huvudfakultetsbyggnad skulle återspeglas senare i Fresnedo Siris design för PAHO.

Under sin studietid på 1920-talet var Fresnedo Siri entusiast av Frank Lloyd Wrights arbete, och omfamnade idéerna om "organisk arkitektur": den harmoniska integrationen av den byggda miljön med dess naturliga miljö så att en byggnads design och placering, dess inredning och landskapsarkitektur utgjorde tillsammans en enhetlig helhet. År 1940 sponsrade New Yorks Museum of Modern Art (MOMA) en tävling som utmanade designers från USA och Latinamerika att skicka in möbler, lampor och textilier av "Organic Design", som curator Elliot Noyes beskrev som en "harmonisk organisation av delar i helheten, enligt struktur, material och syfte... utan fåfäng utsmyckning eller överflöd, men skönhetens del är inte desto mindre stor i idealiskt materialval, i visuell förfining och i sakers rationella elegans avsedd att användas.” Fresnedo Siri var en av de fem latinamerikanska vinnarna för sin design av stolar med uruguayanskt läder och skinn på en stålram. Fresnedo Siri och de andra vinnande formgivarna ställde ut sina verk på MOMA-utställningen 1941, Organic Design in Home Furnishings, och flera tilldelades också kontrakt för tillverkning och distribution med stora varuhus. Det var denna landmärkeutställning som introducerade världen för Eero Saarinen och Charles Eames, som arbetade tillsammans som ett team och vann i både stoldesignen (den numera ikoniska Organic Chair) och vardagsrumskategorin.

Tack vare MOMA:s pris på 1 000 dollar och en inbjudan till dess prisevenemang i New York kunde Fresnedo Siri göra sin första resa till USA 1941. Han var då chefsarkitekt för Uruguays nationella el- och telefonbolag ( UTE), som utvecklade planer på att bygga ett nytt företags huvudkontorskomplex. Han tillbringade de följande fem månaderna på turné i USA för att studera exempel på moderna kontorsbyggnader. Förutom New York City inkluderade hans stopp Boston, Chicago, San Francisco och Washington, samt Cranbrook Academy i Michigan - den första byggnaden designad i USA av modernisten Eliel Saarinen.

När han återvände till Uruguay arbetade Fresnedo Siri med UTE-projektet mellan 1942 och 1948. Det innebar utvecklingen av vad som i huvudsak var en helt ny "företagsstad" i Montevideos Arroyo Seco-distrikt, med arbetarbostäder och skolor, butikslokaler, företagsverkstäder, service centra och lager, en termoelektrisk anläggning och ett företags huvudkontor. För den senare inspirerades han av exemplet med Rockefeller Center-komplexet i New York. Mittpunkten i hans egen design var känd som Palacio de la Luz (Ljusets palats, en lek med ord som inte bara betecknar den ljusfyllda byggnaden utan också själva kraftbolaget - "luz" är det ord som vanligtvis används av uruguayaner för att referera till. till el i allmänhet). Det 11 våningar höga Palacio de la Luz fyller ett helt stadskvarter med sin rektangulära form av perfekt symmetri, markerad av skyhöga vita vertikala kolumnformade ribbor som jämnt separerar mörka vertikala kolumner av glas - en design som Fresnedo skulle upprepa i PAHO-byggnaden. Palacio de la Luz var ett tidigt exempel i Uruguay på en stor, centralt luftkonditionerad byggnad med hermetiskt tillslutna fönster. Fresnedo Siri placerade de mekaniska systemen i en central kärna för att maximera naturligt ljus i hela byggnadens funktionella utrymme, och engagerade ledande uruguayanska konstnärer att bidra med monumentala väggmålningar och skulpturelement till byggnaden. Byggnaden belönades med en guldmedalj 1948 vid VI Pan American Congress of Architecture i Lima, Peru.

En annan signatur Fresnedo Siri-byggnad från samma period, Montevideos Sanatorio Americano (American Hospital) från 1946 representerade ett nytt tillvägagångssätt för sjukhusdesign, vilket inverterade den traditionella modellen genom vilken patienterna isolerades inuti byggnader som bildade en barriär mellan det friska utanför och sjuk inombords. Fresnedo Siri ville att patienterna skulle vara i visuell kontakt med grönområden och känna sig integrerade i staden omkring dem. Liksom med den tidigare arkitekturskolans huvudfakultetsbyggnad och den senare PAHO-designen, exemplifierade hans användning av en lång kurva i Sanatorio Americano-byggnaden hans konsekventa intresse för att blanda expressionistiska element i sin arkitektur, precis som hans uppmärksamhet på integrationen av landskap och byggnad i projektet speglade hans varaktiga engagemang för principerna för organisk arkitektur. Framgången med Sanatorio Americano-projektet gav honom ett erkännande som regional ledare för sjukhusdesign. Han skulle ägna mycket av 1950-talet åt att arbeta i detta område, inklusive flera stora sjukhusanläggningar i Uruguay, en annan i São Paulo, Brasilien och National Hospital of Asuncion, Paraguay.

Sportklubbar och arenor utgjorde ytterligare en sidospecialitet för den mångsidiga arkitekten, med projekt som går tillbaka till 1930. Hästkapplöpning var då bland de populäraste sporterna i regionen, med tusentals som trängdes på tribunerna från alla samhällsklasser. Arenorna var också viktiga centra för eliten, och erbjöd en helgutflykt i friskluft med privata klubbmatsalar och sociala områden, och vanligtvis kopplade till en exklusiv "Jockey Club"-plats i centrum. 1951 vann Fresnedo Siri en internationell tävling för att designa ett hästkapplöpningskomplex i Porto Alegre, en storstad i södra Brasilien. Den resulterande Hipodromo do Cristals flamboyanta moderna design och tekniska innovationer gör den till en av hans mest anmärkningsvärda prestationer. Brasilianare betraktar det idag som ett landmärkeexempel på sydamerikansk modernistisk arkitektur; kommunstyrelsen i Porto Alegre listade det som skyddat kulturhistoriskt arv 2003.

Efter framgången med PAHO-byggnaden i Washington gav organisationen honom återigen i uppdrag 1971 att designa sitt regionala huvudkontor i Brasilien. PAHO efterfrågade en liknande design och sökte ett slags organisatoriskt "varumärke" genom arkitektur. Det resulterande Brasilia-komplexet är på liknande sätt förankrat av en krökt huvudkontorsbyggnad med ett bifogat cylindriskt annex som innehåller huvudmötessalen. Han ledde ytterligare ett PAHO-projekt i Lima Peru 1973, PAHO Center for Sanitary Engineering and Environmental Sciences. Fresnedo Siri dog 1975.

Utvalda verk

Siri vann beröm för att ha designat stora samhällsbyggnader i hela Sydamerika, inklusive kontor och sjukhus. Han hade också en passion för havet och använde till och med sina talanger för att designa kappseglingsyachter.

PAHOs huvudkontorsprojekt

Pan American Health Organization Building, Washington, DC

En internationell tävling för att välja den mest originella designen hade vunnits 1961 av Siri. Drygt två år efter att arbetet påbörjades stod det färdiga sekretariatet redo att hysa hundratals anställda på cirka 170 000 kvadratfot (16 000 m 2 ) utrymme , möblerat med marmor, målningar, skulpturer och andra gåvor från PAHO-medlemsnationer. Enbart rådssalen kunde rymma 400 delegater inom dess cirkulära väggar. Det nya PAHO-högkvarteret invigdes officiellt den 27 september 1965.

Andra verk

I hans produktiva och betydelsefulla arkitektoniska produktion värd att nämna:

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Román_Fresnedo_Siri&oldid=1078841349 "