Nelson Mandelas 70-årshyllning


Internationellt motstånd mot apartheid i Sydafrika
Kampanjer
Instrument och lagstiftning
Organisationer
Konferenser
FN:s säkerhetsråds resolutioner
Andra aspekter
Nelson Mandelas 70-årshyllning
Populärmusikkonsert av olika artister
Mötesplats Wembley Stadium , London
Datum(er) 11 juni 1988

Nelson Mandelas 70th Birthday Tribute var en populärmusikkonsert som arrangerades den 11 juni 1988 på Wembley Stadium, London, och sändes till 67 länder och en publik på 600 miljoner. För att markera den kommande 70-årsdagen (18 juli 1988) för den fängslade anti-apartheidrevolutionären Nelson Mandela , kallades konserten också som Freedomfest , Free Nelson Mandela Concert och Mandela Day . I USA tv-nätverket Fox kraftigt de politiska aspekterna av konserten. Konserten anses vara ett anmärkningsvärt exempel på anti-apartheidmusik .

Första av två Mandela-evenemang

Födelsedagshyllningen ansågs av många, inklusive Anti-apartheidrörelsen (AAM) och African National Congress (ANC), som en höjning av världens medvetenhet om fängslandet av ANC-ledaren Mandela och andra av den sydafrikanska apartheidregeringen och tvingade regimen att frige Nelson Mandela tidigare än vad som annars skulle ha hänt.

Arton månader efter evenemanget, med en frigivning som nu troddes närma sig, bad Mandela att arrangörerna av evenemanget skulle skapa en andra konsert som en officiell internationell mottagning där han, efter 27 år i fängelse, skulle tala till världen. Det andra evenemanget, Nelson Mandela: An International Tribute for a Free South Africa , tänktes, liksom den första, för att visas på tv över hela världen och sändes från Wembley Stadium till mer än 60 länder den 16 april 1990.

Den första konserten, enligt Robin Denselow , musikkritiker och programledare för BBC-sändningen, som skrev 1989, var den "största och mest spektakulära poppolitiska händelsen genom tiderna, en mer politisk version av Live Aid med syftet att höja medvetandet snarare än bara pengar."

Arrangören och riskfinansieraren av de två evenemangen var producenten och impresariot Tony Hollingsworth. Hollingsworth kom också på idén till det första evenemanget.

Startpunkt

Hollingsworth utvecklade planen för den första Mandela-konserten efter att ha pratat med sångaren Jerry Dammers från The Specials ska -band, som hade skrivit låten " Free Nelson Mandela " 1984 och grundade organisationen Artists Against Apartheid året därpå. I början av 1986 kontaktade Hollingsworth Dammers för att säga att Greater London Council , för vilken Hollingsworth producerade ett antal festivaler och konserter, kanske skulle kunna finansiera AAA. Myndigheten skulle avskaffas i slutet av mars och hade pengar kvar att ge bort. Men ett bidrag visade sig vara omöjligt eftersom AAA inte var en juridisk person och Dammers inte hade något intresse av att göra det till ett.

Hollingsworth sa till Dammers att han skulle sätta på en anti-apartheidkonsert om sångaren kunde hitta ett stort namn. Dammers ringde inte tillbaka förrän i juni 1987, även om han sommaren 1986 hade organiserat en gratis anti-apartheidkonsert, Freedom Beat, i Londons Clapham Common, där 200 000 personer deltog.

Dammers berättade för Hollingsworth att han hade fått ett brev från Simple Minds , Glasgows rockband, som gick med på att uppträda på ett evenemang som Hollingsworth hade föreslagit för föregående år. De två kom överens om att åka till Edinburgh, där Simple Minds uppträdde, för att prata om ett avtal för ett nytt evenemang.

Hollingsworth hade en stor händelse i åtanke, en födelsedagshyllning till Mandela, som skulle fylla 70 året efter. Evenemanget skulle söka världsomspännande tv och kräva att han släpptes – det första steget för att få ett slut på apartheid . Simple Minds var intresserade av förslaget men bara om Hollingsworth tog in en annan toppgrupp.

Att övertyga anti-apartheidrörelsen

Samtidigt startade Hollingsworth vad som visade sig vara en serie möten med Mike Terry, chef för Anti-apartheidrörelsen i London. Också att notera var arbetet av Robert Hughes, Baron Hughes från Woodside , som ledde AAM (Anti-Apartheid Movement) vid den tidpunkt då dessa konserter organiserades. Om konserten skulle bli framgångsrik var det viktigt att vinna rörelsens stöd och därmed Mandelas implicita stöd. Men Terry och hans höga tjänstemän motsatte sig bestämt Hollingsworths förslag och insisterade på tre villkor, baserade på African National Congresss politik.

För det första måste konserten fokusera på alla politiska fångar i Sydafrika, inte bara Mandela. Mandela hade själv sagt till ANC att han inte ville bli utpekad från andra fångar i organisationens kampanj. För det andra måste evenemanget kampanja mot apartheid som helhet och detta skulle vara i dess titel. För det tredje måste den kräva sanktioner mot Sydafrika.

Hollingsworth hävdade att konserten inte kunde vara effektiv under dessa villkor. De skulle inte arbeta för ett evenemang som var avsett för massmedia över hela världen, inklusive i länder där det kan finnas lite kunskap om Mandela, än mindre stöd för honom. Evenemanget ska inte vara "arg", utan en "positiv" födelsedagshyllning, som bara kräver att Mandela ska befrias.

Många programföretag, hävdade Hollingsworth, skulle inte TV-sända en Mandela-konsert om den följde AAM:s och ANC:s kampanjpolicy. De skulle betrakta det som en politisk händelse. Andra programföretag skulle endast tillhandahålla begränsad sändningstid. Men en positiv födelsedagshyllning skulle överensstämma med TV-bolagens underhållningsmandat och det skulle finnas en god chans att de skulle visa hela dagens evenemang. Hollingsworth sökte inte ANC-stöd eftersom det skulle ha avskräckt programföretag. Han ville ha AAM:s stöd men, av liknande skäl, ville han inte ha rörelsens namn på evenemanget.

Terry var den första som kom till Hollingsworths åsikt, men behövde lite tid innan han övertalade resten av sitt lag. Å andra sidan vann han snabbt godkännandet av ärkebiskop Trevor Huddleston , AAM-presidenten och en före detta präst i södra Afrika.

Registrerar första artister

När Anti-apartheidrörelsen hade gått med på att stödja konserten hade Hollingsworth bokat Wembley Stadium för följande juni och hade kontaktat flera artister förutom Simple Minds. Få sa ett bestämt nej, men knappast någon skulle engagera sig.

Hollingsworth ville att Dire Straits , en av de största akterna i världen och den typ av akt som behövdes om sändare över hela världen skulle anmäla sig till evenemanget, skulle leda räkningen. Gruppen tog samma linje som Simple Minds. Bandets manager Ed Bicknell sa att Dire Straits skulle uppträda om andra toppakter också gick med på det, men Hollingsworth skulle inte nämna Dire Straits för att övertala de andra akterna.

Hollingsworth anmälde andra stora namn, om än på provisorisk basis, satte dem i kontakt med varandra och till slut gick alla, inklusive Dire Straits, med på att uppträda. Med tydligt tillräckligt med talang ombord tillkännagav Hollingsworth lagförslaget i mars, tre månader före evenemanget den 11 juni. Listan innehöll: George Michael , Dire Straits , Whitney Houston , UB40 , Aswad , Sly and Robbie , Bee Gees , Miriam Makeba och Hugh Masekela . Tillkännagivandet av listan gjorde det lättare att ta in ytterligare artister, inklusive Eurythmics som tidigare hade tackat nej tre gånger, men även andra stora namn.

Det fanns vissa svårigheter. Bicknell, till exempel, blev chockad när Hollingsworth sa till honom att det fanns ett villkor för att Dire Straits skulle spela. Bandet måste repetera inför evenemanget eftersom det inte hade varit på turné på ett tag och till och med hade upplösts, om än tillfälligt. Hollingsworth sa faktiskt till de flesta av artisterna att de måste repetera och erbjöd sig att betala för alla repetitionskostnader. Dire Straits, liksom de andra, följde. I händelsen var bandet tvunget att ta in en gästgitarrist för att ersätta Jack Sonni , som precis blivit far till tvillingflickor. Den nya mannen var Eric Clapton .

En vecka efter att det första lagförslaget tillkännagavs, hotade Simple Minds att sluta, med argumentet att det inte fanns tillräckligt med grus i det: Whitney Houston, till exempel, borde inte vara där. Hollingsworth hävdade att det fanns gott om grus men att Whitney Houston behövdes för att bredda publiken till att inkludera människor som inte var så sannolikt att veta om Mandela och apartheid. Simple Minds accepterade argumentet.

Harry Belafonte, Sting och Stevie Wonder

Harry Belafonte : Hollingsworth åkte till New York för att be Harry Belafonte ge öppningsadressen för konserten. Belafonte gjorde det klart att han var upprörd över att han blev ombedd att bara prata med så många musiker.

Hollingsworth sa till honom att publiken inte var rätt kultur för honom. Han fruktade att Belafontes sång skulle vrida tillbaka klockan 30 år och förlora mycket av tv-publiken över hela världen. Han var redan orolig för att förlora publiken till följd av att han använde afrikanska sångare och dansare som många inte skulle ha hört talas om. Å andra sidan skulle Belafonte, som en högt respekterad, internationellt känd personlighet, vara en effektiv talare. Belafonte sa till honom att han skulle tänka på det, men Hollingsworth borde också tänka på att han skulle uppträda.

De två pratade en vecka senare och var och en intog ungefär samma position, även om Hollingsworth tillade att Belafonte kunde sjunga om han kunde få en kategori A-artist, som Bruce Springsteen eller Mick Jagger eller Elton John , att sjunga med honom. Belafonte fick ingen av dem, men kom tillbaka med en lista som Hollingsworth sa att inte var tillräckligt bra. Så småningom gick Belafonte med på att bara hålla öppningstalet.

Sting : Hollingsworth gick hårt åt för att få Sting att uppträda på konserten. Sångaren förknippades med frågor om mänskliga rättigheter, delvis som ett resultat av hans låt They Dance Alone om den chilenske diktatorn Augusto Pinochet , och var på höjden av sin popularitet. Stings manager Miles Copeland vägrade dock ens att lägga förslaget till sångaren eftersom han skulle vara på en världsturné vid den tiden och Wembley-konserten inte skulle passa in. Det sista turnéschemat visade att Sting skulle uppträda i Berlin kvällen innan Wembley och på andra håll i Europa på kvällen för Wembley-konserten.

Flera veckor före Wembley åkte Hollingsworth till Schweiz där Sting spelade och bokade in sig på samma hotell. Han fick mottagning för att förmedla honom till Sting (med sångarens faktiska namn, Gordon Sumner), berättade för Sting att hans ledning hade vägrat att låta honom prata med sångaren och bad att få träffa honom. Sting sa åt honom att komma runt till hans rum.

Hollingsworth berättade för Sting att han skulle flyga sångaren och hans band till London på ett privatplan efter hans konsert i Berlin på fredagskvällen, köra honom till Wembley på morgonen där en identisk uppsättning utrustning skulle ställas upp på scenen åt honom. Sting skulle sedan göra en soundcheck och öppna showen några minuter efter mitt på dagen, den första akten av konserten (efter ett öppningstal och en uppsättning sydafrikanska showdansare). Så snart han hade gjort sin halvtimmesslot, skulle han köras till flygplatsen och sättas på det privata planet som tog honom tillbaka till kontinenten. Sting höll med.

Copeland var rasande över avtalet och chockade över att Sting skulle öppna showen snarare än att vara en av de avslutande akterna. Men evenemanget organiserades inte som en livekonsert utan som ett tv-program och det, enligt Hollingsworth, innebar en toppakt i början när "den största publiken ställer in sig för att se hur det kommer att bli". Minst en stor akt planerades för varje timme på 11-timmarsdagen i ett försök att behålla publiken.

Stevie Wonder : En av de första artisterna som Hollingsworth försökte registrera sig var Stevie Wonder. Han kunde aldrig nå fram till sångaren, även om han ringde honom varje fredag ​​i hans studio. Seniormedlemmar i teamet berättade för honom varje gång att frågan var "under övervägande".

Onsdagen före konserten ringde Wonder tillbaka och frågade om det fortfarande fanns plats för honom. Hollingsworth berättade för honom att det fanns en tid på 25 minuter – tid som ursprungligen hade hållits öppen för Prince och Bono att sjunga en duett tillsammans men som de två sångarna tackade nej till. Wonder gick med på bokningen. Detta tillkännagavs aldrig men skulle bli en överraskning för publiken. I händelsen orsakade sångaren ett stort backstagedrama när utrustningen som användes för att spela hans förinspelade musik gick förlorad. Han vägrade spela och gick ut från stadion – även om han senare återvände med Whitney Houstons instrument.

Sänd politik

När den första uppsättningen artister hade anmält sig, kontaktades sändare, till att börja med BBC. Alan Yentob , nyligen utsedd till kontrollant för BBC2 , sa att han skulle ge fem timmars sändningstid – och mer om räkningen förbättrades. Efter att flera toppartister tillkommit gick BBC med på att TV-sända hela showen.

Före konserten lade 24 konservativa parlamentsledamöter ned en motion från House of Commons , där de kritiserade BBC för att ge "publicitet till en rörelse som uppmuntrar African National Congress i dess terroristverksamhet". Någon överklagan var dock varken planerad eller gjord. Vidare slog artistkontrakten – som i många fall undertecknades backstage på Wembley – fast att inga intäkter från intäkterna från evenemanget fick gå "till köp av eller i något annat samband med vapen".

Vilka problem det fanns kom från andra sidan. Både Anti-apartheidrörelsen och Hollingsworth fick bombhot som varnade dem att inte gå vidare med evenemanget. Närmare händelsen fanns det ett hot om att spränga kraftverket som distribuerade el till Wembley.

Med BBC ombord var det lättare att övertala andra programföretag att köpa rättigheterna till konserten. Showen såldes i de flesta fall till TV-bolagens underhållningsavdelningar som en födelsedagshyllning som inte skulle vara politisk. Som ett resultat kunde de gå med på att visa händelsen utan att hänvisa frågan uppåt eller till nyhets- eller aktualitetsavdelningarna. Enligt Hollingsworth, när de väl hade kommit överens om att visa konserten, skulle nyhetsavdelningarna behöva sluta hänvisa till Mandela som en terroristledare, och därigenom bidra till att se till att Mandela sågs i ett mer gynnsamt ljus. Detta sades vara ett kampanjmål som började uppnås i mars.

Trots ämnet måste evenemanget vara politiskt i bred bemärkelse. Sålunda, en vecka före evenemanget, Chicago Sun-Times att konserten skulle ha "det mest öppet politiska temat sedan 1960-talet... Det är en konfronterande politisk händelse riktad mot Sydafrikas regering och dess utövande av apartheid" .

TV-sändarna fick också veta att konserten skulle använda två scener, vilket gör det möjligt för akter att följa varandra utan paus, med toppakter på huvudscenen och mindre kända grupper på den andra. Det skulle därför inte behövas något för programföretagen att lägga till material mellan evenemangen. Resonemanget var att för det första skulle konserten se ut som ett tv-program utan obekväma luckor som uppmuntrade publiken att stänga av; och för det andra skulle sändare vara mindre benägna att påtvinga händelsen sin egen berättelse. Användningen av filmstjärnor för att introducera stora akter bidrog också till att uppnå dessa mål. Vissa programföretag skickade programledare för att genomföra intervjuer bakom scenen för de förmodade luckorna men slutade med det efter ett par timmar.

De flesta programföretag visade evenemanget live. Andra, särskilt i Amerika, visade att det var försenat på grund av tidsskillnaden. De flesta gav mer eller mindre full täckning.

I USA visade Fox Television- nätverket bara sex timmar i vad som kallades en "betydligt avradikaliserad version". Ett antal artister fick sina sånger eller tal klippta. En amerikansk tidning invände att Fox "klippte bort några av dagens mest passionerade – och särskilt mest politiska – ögonblick". Steven Van Zandt blev bestört när han såg en inspelning av Fox-sändningen när han återvände till USA. Han klagade till pressen och beskrev det som "en helt orwellsk upplevelse". Hans eget bidrag, inklusive en häftig återgivning av låten, Sun City , var en av dem som klipptes. Fox var orolig för sina sponsorer och annonsörer, särskilt Coca-Cola som hade bokat sex reklamplatser för varje timme.

Whitney Houston, som fick uppdraget att göra reklam för Coca-Cola, gjorde sitt agerande framför en svart bakgrund istället för den vanliga bilden av Nelson Mandela. Men enligt Hollingsworth var detta inget med censur att göra utan resultatet av att en elgenerator gick sönder.

Fox vägrade också att använda konsertens titel, Nelson Mandelas 70th Birthday Tribute. Istället fakturerade den showen som Freedomfest och protesterade mot arrangörernas vädjanden att åtminstone lägga till "för Nelson Mandela".

Ytterligare ett problem lyftes fram av skådespelerskan Whoopi Goldberg när hon kom upp på scenen för att presentera en av akterna och sa att hon hade blivit tillsagd att inte säga något politiskt. Begäran kom inte från konsertarrangörerna utan från Fox TV-producenten på Wembley som, utan att arrangörerna visste om det, sa till Hollywoods filmstjärnor att undvika att säga något politiskt eftersom ett val var på väg i staterna. Efter evenemanget tog producenten – som ansvarar för sitt eget redaktionsteam för den amerikanska sändningen – ut en helsidesannons i en amerikansk branschtidning där han tackade amerikanska artister för att de deltog i hans show.

Producenten hade flugits in en vecka före Wembley-konserten för att ersätta Foxs ursprungliga val som hade arbetat med produktionen i tre veckor men som nätverket trodde hade blivit infekterad av konsertorganisationens politiska etik.

Politik på scen

Det var tänkt att det inte skulle hållas några politiska tal vid evenemanget förutom budskapet att Nelson Mandela borde befrias – från Harry Belafonte i hans öppningstal, från filmstjärnor och musiker som introducerade akterna eller nästa musikstycke och från sloganserna runt scenen. Principen – som syftade till att säkerställa att programföretagen för det första skulle köpa tv-rättigheterna och för det andra fortsätta visa förfarandet – följdes mer eller mindre.

Tidigt stoppade arrangörerna en enträget pastor Jesse Jackson , den afroamerikanska medborgarrättsledaren, från att gå upp på scenen för att hålla ett tal. Att ha tackat ja till begäran hade gjort det mycket svårt att säga nej till andra. Jackson fördes istället till Royal Box, och gick med Labourpartiledaren Neil Kinnock och liberala ledaren David Steel tillsammans med ett antal skådespelare och musiker.

Ändå fick affischerna, de politiska referenserna från skådespelarna och musikerna, själva musiken, sättet sångarna arbetade med publiken och publikens respons nästan säkert ett bredare politiskt budskap om apartheid. En och annan artist tog en hårdare linje. Steven Van Zandt , till exempel, i upptakten till att sjunga Sun City med Simple Minds, förklarade att "vi folket inte längre kommer att tolerera terrorismen från regeringen i Sydafrika" och att "vi kommer inte längre att göra affärer med dessa som gör affärer med terroristregeringen i Sydafrika".

Stevie Wonder går ut

Stevie Wonder landade i Storbritannien på lördagsmorgonen av konserten och åkte direkt till Wembley Stadium, där ett rum förbereddes för honom och hans band att värma upp. Han skulle dyka upp på kvällen efter UB40 . Hans utseende hade inte meddelats.

UB40 avslutade sitt set på huvudscenen och Wonders utrustning ställdes upp, ansluten och redo att rullas på efter en 10-minuters akt på en sidoscen. Han var på väg att gå uppför rampen till scenen när det upptäcktes att hårdskivan till hans synklavier , som bär alla 25 minuter av syntetiserad musik för hans akt, saknades. Han sa att han inte kunde spela utan den, vände sig om, gick gråtande nedför rampen, med sitt band och andra medlemmar i hans följe efter honom och ut från stadion.

Det fanns ett akut behov av att fylla luckan han lämnat och Tracy Chapman , som redan hade utfört sin handling, gick med på att dyka upp igen. De två framträdanden sköt henne till stjärnstatus, med två låtar från hennes nyligen släppta första album: " Fast Car " och " Talkin' 'Bout a Revolution ". Innan konserten hade hon sålt cirka 250 000 album. Under de följande två veckorna skulle hon ha sålt två miljoner.

Wonder återvände till arenan, men tackade nej till begäran om att använda samma utrustning som nuvarande akt på huvudscenen, Whitney Houston . Andra medlemmar i bandet sa att de skulle använda andras utrustning. Till slut, när tiden rann ut, höll Wonder med.

Houston avslutade med tre extranummer och nästa akt, Salt-N-Pepa , började på sidoscenen med tre minuter och 30 sekunder av förgodkänd etapptid. Efter Salt-N-Pepas framträdande kom det inget tillkännagivande, inget ljud från huvudscenen förrän, ur mörkret, kom de inledande raderna av "I Just Called to Say I Love You" och ett stort vrål från publiken. Lamporna tändes och Wonder gick in i resten av uppsättningen. Med förlusten av den programmerade hårddisken ropade han tonbytet till bandet.

Resonant musik

Konserten innehöll flera välkända protestlåtar och andra som fick extra resonans av tillfället. Låtarna innehöll:

Finansiering och organisation

Den initiala finansieringen för Nelson Mandelas 70th Birthday Tribute kom från Hollingsworth och, specifikt, från pengarna som han hade lagt in i produktionsbolaget Elephant House, som startat med tv-producenten Neville Bolt. Men pengarna uppgick bara till "75 procent av vad som minst behövdes". Finansiering för att hjälpa till att betala insättningen på Wembley Stadium kom från ett fackligt lån organiserat av Anti-apartheidrörelsen.

Wembley gick med på det ovanliga förfarandet med att lämna över biljettintäkterna så fort de kom in, och vissa tv-bolag gick med på att betala rättighetsavgifter tidigare än vanligt (även om BBC inte betalade kontant utan tillhandahöll faciliteter).

Även om syftet med dagen var att öka medvetenheten om Sydafrika och Mandela, gav evenemanget också en vinst på 5 miljoner dollar. Hälften gick till AAM för att täcka dess kostnader, inklusive en protestmarsch följande dag; och en halv till sju välgörenhetsorganisationer namngivna av ärkebiskop Huddleston på villkor att ingen av pengarna gick till inköp av vapen.

De sju välgörenhetsorganisationerna var: Oxfam , Christian Aid , War on Want , Catholic Fund for Overseas Development , Save the Children , Bishop Ambrose Reeves Trust och International Defense and Aid Fund. Med välgörenhetsorganisationerna i åtanke bildades ett företag, Freedom Productions, som artistens rättigheter tilldelades.

Rättigheterna till evenemanget innehas av Tribute Inspirations Limited .

Postskriptum

Den uppskattade publiken för Mandelas 70-årshyllning på 600 miljoner i 67 länder var utan tvekan en underskattning eftersom flera programföretag i Afrika fick en gratis licens. Apartheidregeringen tillät dock inte att evenemanget sänds i Sydafrika. Men nyheterna om händelsen och dess popularitet nådde Mandela och andra politiska fångar. Med tiden tros den starka ringverkan ha ökat trycket på regeringen att frige Mandela, och det blev allt mer sannolikt att han skulle släppas, om än 20 månader efter konserten och 27 år efter att han satts i fängelse.

Strax före Mandelas frigivning satte sig Hollingsworth, Terry och Mandelas advokat i London för att planera ytterligare ett sändningsevenemang för att fira Mandelas frigivning och för att uppmana till slutet på apartheid.

Skådespelare och talare

I ordning efter utseende:

Ytterligare framträdanden inkluderade Grupo Experimental de Dansa, HB Barnum , Mark Kelly (keyboardist) och Ray Lema .

australiska komediakten The Doug Anthony Allstars skulle uppträda, men en del av uppsättningen kollapsade och de kunde inte. [ citat behövs ]

Se även

Vidare läsning

  • M. Rainbird Pub. i samarbete med Associated Media: Nelson Mandelas 70-årsdagshyllning: med Artists Against Apartheid till stöd för anti-apartheidrörelsen, Wembley Stadium, lördag 11 juni, London . Konserthäfte. OCLC 23081366
  •   Lahusen, Christian. 1996. Den moraliska protestens retorik: Offentliga kampanjer, kändisstöd och politisk mobilisering . De Gruyter Studies in Organisation, 76. Berlin: Walter de Gruyter & Co. ISBN 978-3-11-015093-3

externa länkar


Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Nelson_Mandela_70th_Birthday_Tribute&oldid=1141285923 "