Chester Brown

Chester Brown
Chester Brown, på Toronto Word on the Street -festivalen 2009
Född	Chester William David Brown ( 1960-05-16 ) 16 maj 1960 Montreal , Quebec , Kanada
Andra namn	CWDB
Yrken	Serietecknare Politiker
Politiskt parti	Libertarian
Utmärkelser	Inkpot Award (2011)

Chester William David Brown (född 16 maj 1960) är en kanadensisk serietecknare .

Brown har gått igenom flera stilistiska och tematiska perioder. Han fick uppmärksamhet i alternativa serier på 1980-talet för den surrealistiska, skatologiska Ed the Happy Clown- serien. Efter att ha fått Ed till ett abrupt slut, grävde han in i bekännelse självbiografiska serier i början av 1990-talet och var starkt förknippad med andra Toronto-baserade serietecknare Seth och Joe Matt , och den samtida självbiografiska serietrenden. Två grafiska romaner kom från denna period: The Playboy (1992) och I Never Liked You (1994). Överraskande mainstreamframgångar på 2000-talet kom med Louis Riel (2003), en historisk-biografisk grafisk roman om rebellen Métis - ledaren Louis Riel . Paying for It (2011) väckte kontrovers som en polemik till stöd för avkriminalisering av prostitution, ett tema som han utforskade vidare med Mary Wept Over the Feet of Jesus (2016), en bok med anpassningar av berättelser från Bibeln som Brown tror främjar pro-prostitution attityder bland tidiga kristna.

Brown hämtar från en rad olika influenser, inklusive monster- och superhjälteserietidningar, underjordiska serier och serier som Harold Grays Little Orphan Annie . Hans senare verk använder en sparsam teckningsstil och platt dialog. Istället för den traditionella metoden att rita hela sidor, ritar Brown enskilda paneler utan hänsyn till sidsammansättningen och sätter ihop dem till sidor efter att de är färdiga. Sedan slutet av 1990-talet har Brown haft en förkärlek för att tillhandahålla detaljerade anteckningar för sitt arbete och omfattande ändra och omformatera äldre verk.

publicerade först själv sitt verk som en miniserie kallad Yummy Fur med början 1983; Toronto-förlaget Vortex Comics började publicera serien som en serietidning 1986. Innehållet tenderade mot kontroversiella teman: en distributör och en tryckare släppte den i slutet av 1980-talet, och den har hållits uppe vid gränsen mellan Kanada och USA . Sedan 1991 har Brown associerat sig med Montreal- förlaget Drawn & Quarterly . Efter Louis Riel slutade Brown att serialisera sitt arbete för att publicera grafiska romaner direkt. Han har fått anslag från Canada Council för att färdigställa Louis Riel och Paying for It .

Liv och karriär

Tidigt liv

Chester William David Brown föddes den 16 maj 1960 på Royal Victoria Hospital i Montreal, Quebec, Kanada. Han växte upp i Châteauguay , en Montreal-förort med en stor engelsktalande minoritet. Hans farfar var historieprofessor Chester New, efter vilken Chester New Hall är uppkallad vid McMaster University i Hamilton , Ontario. Han har en bror, Gordon, som är två år yngre än honom. Hans mor hade schizofreni och dog 1976 efter att ha fallit ner för trappan medan han var på Montreal General Hospital .

Även om han växte upp i en övervägande fransktalande provins och hade sin första mainstream-framgång med sin biografi om den fransktalande Métis - rebellledaren Louis Riel , säger Brown att han inte talar franska. Han sa att han hade lite kontakt med den franska kulturen när han växte upp, och de fransktalande han hade kontakt med pratade med honom på engelska.

Brown beskrev sig själv som en " nördig tonåring" som lockades till serietidningar från en ung ålder, särskilt de om superhjältar och monster. Han siktade på en karriär inom superhjälteserier , och efter examen från gymnasiet 1977 begav han sig till New York City, där han hade misslyckade men uppmuntrande intervjuer med Marvel och DC Comics . Han flyttade till Montreal där han gick på Dawson College . Programmet syftade inte till en seriekarriär, och han hoppade av efter lite mer än ett år. Han försökte hitta arbete i New York, men fick avslag igen. Han upptäckte den alternativa seriescenen som höll på att utvecklas i början av 1980-talet och förstod dess känsla av frihet att producera vad han ville. Vid 19 flyttade han till Toronto , där han fick jobb i ett fotolabb och bodde sparsamt i rum .

Toronto (1979–1986)

Vid runt tjugo år flyttade Browns intressen från superhjälte- och monsterserieböcker till arbeten av Robert Crumb och andra underjordiska serietecknare , tidningen Heavy Metal och Will Eisners grafiska roman A Contract with God (1978). Han började teckna i en underground-inspirerad stil och skickade in sitt arbete till förlagen Fantagraphics Books och Last Gasp ; han fick ett uppmuntrande avslag när han skickade in till Art Spiegelman och Françoise Moulys Raw magazine . Han blev vän med filmarkivarien Reg Hartt , och de två planerade utan framgång att sätta ut en serieantologi som heter Beans and Wieners som ett skyltfönster för lokala Toronto-talanger.

1983 introducerade Browns flickvän Kris Nakamura honom för småpressförlaget John W. Curry (eller "jwcurry"), vars exempel inspirerade den lokala småpressen. Nakamura övertygade Brown den sommaren att trycka sitt opublicerade verk som miniserier , vilket han gjorde under sitt torterade kanotavtryck. Den sporadiskt självpublicerade Yummy Fur varade i sju nummer som en miniserie . Brown befann sig snart i centrum av Torontos småpressscen. Medan han hade svårt till en början, lyckades Brown få titeln till oberoende bokhandlar, de framväxande seriebutikerna och andra motkulturella återförsäljare, och sålde den också genom det växande nordamerikanska zinenätverket . Yummy Fur hade en respektabel försäljning genom flera omtryckningar och ompaketering.

Brown och ett antal andra serietecknare medverkade i en show som heter Kromalaffing på Grunwald Art Gallery i början av 1984. Han hade blivit en del av Torontos avantgardegemenskap, tillsammans med andra konstnärer, musiker och författare, centrerad kring Queen Street West . 1986, på uppmaning av Browns framtida vän Seth , plockade Vortex Comics -förläggaren Bill Marks upp Yummy Fur som en vanlig serietidning varannan månad. Brown slutade sitt dagliga jobb för att arbeta heltid på Yummy Fur .

Vortex och Ed den glada clownen (1986–1989)

Från och med publiceringen i december 1986, tryckte de tre första numren av Yummy Fur om innehållet i de sju numren av den tidigare miniserien, och Brown slutade sitt jobb på kopiatorn. Brown började väva ihop några av de tidigare orelaterade remsorna till en pågående surrealistisk svart komedi kallad Ed the Happy Clown . De bisarra olyckorna för titelkaraktären inkluderar att bli översvämmad i avföringen från en man som inte kan sluta avföra, att bli jagad av kannibalistiska pygméer, bli vän med en hämndlysten vampyr och att få huvudet på sin penis ersatt av huvudet på en miniatyr Ronald Reagan från en annan . dimensionera.

En motpol till den ibland hädiska Ed- serien, Brown började också köra en rak anpassning av evangelierna, med början med Markusevangeliet i en dämpad stil. Det som verkade vara ett naturligt mål för satir för författaren till Ed var istället ett fortsatt försök från Browns att hitta vad han verkligen trodde, efter att ha blivit uppfostrad till en kristen baptist . Bearbetningarna fortsatte senare med Matteusevangeliet och den apokryfiska "Tvillingen" från den gnostiska texten Pistis Sophia , och Brown gick igenom perioder av agnosticism och gnosticism .

Det stötande innehållet i Ed gjorde att det släpptes av en skrivare och misstänks ligga bakom Diamond Comic Distributors beslut att sluta distribuera Yummy Fur från och med nummer 9. Efter att The Comics Journal meddelade att de skulle undersöka frågan började Diamond distribuera den igen.

1989 dök den första Ed- samlingen upp, som samlade Ed -berättelserna från de första tolv numren av Yummy Fur med en introduktion av den amerikanske Splendor - författaren Harvey Pekar och tecknad av Brown. Vid denna tidpunkt hade Brown växt till att tappa intresset för Ed -berättelsen när han drogs in mot den självbiografiska inställningen av Pekar, Joe Matt och Julie Doucet , och det enklare konstverket av Seth . Han fick Ed till ett abrupt slut i Yummy Fur #18 för att vända sig till självbiografi.

Autobio och Drawn & Quarterly (1990–1992)

Det 19:e numret av Yummy Fur började hans självbiografiska period. Först kom remsan "Helder", om en våldsam hyresgäst i Browns pensionat, följt av "Showing 'Helder'", om skapandet av "Helder" och Browns vänners reaktioner på det pågående arbetet. Med "Showing 'Helder'" bryter Brown från sin tidigare stil genom att ge panelerna inga kanter och ordna dem organiskt på sidan – en stil som skulle prägla hans arbete under denna period. Han fann att hans vänner var obekväma med att han skrev om sina liv och vände sig snart till sin tonårstid för att få källmaterial.

Brown började den första delen av vad som skulle bli den grafiska romanen The Playboy in Yummy Fur #21, under titeln Disgust . Den avslöjande, bekännelseberättelsen berättar om tonåringen Browns skuldkänslor över hans tvångsmässiga onanerande över tidningen Playmates of Playboy , och de svårigheter han hade att relatera till kvinnor även i vuxen ålder. Mottagandet av kritiker och fans var starkt, även om det fick en del kritik från dem som såg att det glorifierade pornografi. Playboys förläggare Hugh Hefner skrev ett brev till Brown om att Brown kunde känna sådan skuld i en värld efter en sexuell revolution . Den dök upp i en samlad upplaga med titeln The Playboy 1992.

Runt den här tiden hade Brown blivit vän med serietecknarna Seth och Joe Matt . De tre blev kända för att göra konfessionella autobio-serier i början av 1990-talet och för att de skildrat varandra i sina verk. 1993 gjorde de en intervju tillsammans i The Comics Journals självbiografiska serienummer. Seth hade gått med i det nya Montreal-baserade serieförlaget Drawn & Quarterly , som också hade börjat ge ut Julie Doucet. D&Q:s Chris Oliveros hade uppvaktat Brown för att också gå med, men Brown hade känt sig lojal mot Bill Marks för att han gav honom sin första paus. När hans kontrakt kom upp 1991 erbjöd Oliveros Brown nästan dubbla royaltyen han fick från Vortex. Brown flyttade till D&Q och började med Yummy Fur #25.

Vancouver och under vattnet (1992–1997)

Dialogen i Underwater blir gradvis begriplig i takt med att dess huvudperson tillägnar sig språk.

1992 inledde Brown ett förhållande med musikern Sook-Yin Lee och flyttade 1993 till Vancouver för att vara med henne. Han stannade där med henne till 1995, då Lee började som VJ på MuchMusic i Toronto, och de två flyttade tillbaka dit tillsammans.

Brown flyttade bort från autobio efter avslutningen av Fuck , och för sitt nästa stora projekt övertygade Chris Oliveros honom att ändra titeln, eftersom han trodde att titeln Yummy Fur inte längre var lämplig för den riktning som Browns arbete hade tagit, och att titeln gjorde boken svårare att sälja. Hans nästa verk, Underwater , skulle dyka upp under sin egen titel, samtidigt som han fortsatte anpassningen av Matteusevangeliet som en reservfunktion.

Under vattnet var ett ambitiöst arbete. Dess huvudkaraktär, Kupifam, var ett spädbarn som var omgivet av ett kodat skrattliknande språk, som hon kommer att förstå i bitar och bitar. Fans och kritiker gav serien ett ljummet mottagande, med dess glaciala tempo och obskyra berättelse. Så småningom kom Brown att känna att han hade kommit över huvudet på projektets omfattning. I början av 1998 bestämde han sig för att lämna den i ett oavslutat tillstånd.

Halvvägs genom serien, 1996, bröt Brown och Lee upp. De fortsatte att leva med varandra och har fortsatt att vara nära vänner. Brown kom att bestämma sig för att han inte längre ville ha exklusiva relationer med kvinnor, men insåg också att han saknade den sociala förmågan att plocka upp tjejer för tillfälligt sex. Han tillbringade de närmaste åren i celibat.

Louis Riel och frekventering av prostituerade (1998–2003)

Browns far dog 1998 när han satte ihop sin samling av korta remsor, The Little Man . Han tappade intresset för Underwater och hade läst om Métis motståndsledare Louis Riel och bestämde sig för att han ville göra en biografi om honom. Han ville göra det som en original grafisk roman, men Chris Oliveros övertygade honom om att serialisera den först. Drawn & Quarterly gav ut tio nummer av Louis Riel från 1999 till 2003, och med hjälp av ett anslag på 16 000 CAD från Canadian Council for the Arts, dök den färdiga kommenterade samlingen upp 2003, till mycket hyllning och god försäljning. I Kanada blev den en bästsäljare, en första för en kanadensisk grafisk roman.

1999, efter tre år av celibat, beslutade Brown att han skulle börja frekventera prostituerade. Hans öppna natur hindrade honom från att dölja detta faktum för sina vänner, och faktumet blev snart allmänt känt. Efter att ha avslutat Louis Riel , började han på en annan självbiografisk grafisk roman som skulle beskriva hans upplevelser som john . Den här gången skulle verket inte serialiseras och vänta till 2011 för att publiceras som Paying for It .

I början av 2000-talet flyttade Brown från den plats han delade med Lee och skaffade sig en bostadsrätt , där han bodde själv och var fri att ta hem prostituerade. Runt denna tid flyttade Joe Matt tillbaka till USA, och Seth flyttade till Guelph, Ontario , och bröt upp "Toronto Three".

Libertarianism and Paying for It (2004–nutid)

Medan han läste upp frågor kring Louis Riel, blev Brown allt mer intresserad av äganderätt . Hans läsning tog honom så småningom att tro att länder med starka äganderätter blomstrade, medan de utan dem inte gjorde det. Denna väg ledde gradvis till att han ansåg libertarianismens ideologi . Han gick med i Libertarian Party of Canada och ställde upp som partiets kandidat i ridningen av Trinity-Spadina i Toronto i de federala valen 2008 och 2011 .

Under den långa väntan mellan Louis Riel och Paying for It lät Brown Drawn & Quarterly trycka om Ed the Happy Clown som en serieseriebok, med förklarande anteckningar som blev både vanligare och mer detaljerade i Browns arbete. 2007 gav Brown sex veckors remsor till Torontos NOW -tidning som en del av annonskampanjen "Live With Culture". Remsan innehåller en manlig zombie och en levande mänsklig flicka som deltar i olika kulturella aktiviteter, som kulminerar i att de två går till en biograf för att se Bruce McDonalds ännu ogjort Yummy Fur- anpassning.

Browns nästa grafiska roman, Paying for It , kom ut under valet 2011, där han ställde upp. Återigen avslutade han med hjälp av ett anslag från Canada Council. Det var en polemik som främjade avkriminaliseringen av prostitution och lockade till sig beröm för sitt konstnärskap och enbart ärlighet, och kritik för sitt ämne och Browns upplevda naivitet där man tar bort oron för människohandel och avfärdar drogberoende som en myt. Ungefär vid denna tidpunkt förklarade Brown äntligen att han inte hade för avsikt att avsluta sitt Matteusevangelium, som hade haft uppehåll sedan 1997.

2016 följde Brown upp Paying for It med Mary Wept Over the Feet of Jesus , som består av anpassningar av berättelser från Bibeln som Brown menar främjar pro-prostitutionsattityder bland tidiga kristna, och argumenterar för avkriminalisering av prostitution. Brown förklarade att hans forskning bestämde att Maria, Jesu mor , var en prostituerad, att tidiga kristna praktiserade prostitution och att Jesu liknelse om talangerna borde läsas i ett pro-prostitutionsljus. Brown beskriver sig själv som en kristen som "inte alls är intresserad av att påtvinga andra "moraliska" värderingar eller religiösa lagar" och tror att bibliska figurer som Abel och Job "finner nåd hos Gud eftersom de motsätter sig hans vilja eller utmanar honom i vissa sätt".

Privatliv

Religion

Brown växte upp i ett baptisthushåll, och i början av tjugoårsåldern började han anpassa evangelierna. Brown sa senare att detta "var en fråga om att försöka lista ut om [han] ens trodde på de kristna påståendena - huruvida Jesus var gudomlig eller inte". Under denna tid gick Brown igenom perioder där han ansåg sig vara agnostiker och sedan gnostiker . Sedan dess har Brown konsekvent beskrivit sig själv som religiös, men har växlat mellan perioder av att identifiera sig som kristen och helt enkelt tro på Gud. Från och med 2016 beskriver Brown sig själv som en kristen.

Politik

På 1980-talet uttryckte Brown sympati för vänsterpolitik , även om han har sagt att hans förståelse av politik inte var djup. Han ansåg sig vara en anarkist tills han, medan han forskade på Louis Riel , blev intresserad av frågor om äganderätt, särskilt påverkad av hans läsning av Tom Bethells The Noblest Triumph , en bok som hävdar att västvärlden har att tacka sitt välstånd till att ha etablerat stark egendom. rättigheter. Brown fick på så sätt ett intresse för libertarianism - en övertygelse om att regeringen bör skydda äganderätten (även om, säger han, inte upphovsrätten ), och annars mestadels bör hålla sig utanför människors liv. Efter att ha deltagit i några möten med Libertarian Party of Canada , ombads han att kandidera till parlamentet och samlade in de 100 underskrifter som var nödvändiga för att synas på valsedeln.

Brown ställde upp som Libertarian Partys kandidat för ridningen ( eller valkretsen) Trinity-Spadina i det federala valet 2008 . Han kom på femte plats av sju kandidater. Han stod i samma ridning för samma parti i det kanadensiska federala valet 2011 och kom på femte plats av sex kandidater. Valet 2011 sammanföll med släppet av Paying for It , där Brown berättar om sina frekventa prostituerade. Han var orolig att hans marknadsföring av det ämnet i media skulle göra Libertarian Party obekvämt med att låta honom ställa upp, men hans officiella partiagent och Ontario-representanten försäkrade honom att de, som libertarianer, trodde på individuell frihet och skulle fortsätta att stödja hans kandidatur.

Personliga relationer

, en långvarig vän med andra serietecknare Joe Matt och Seth , har regelbundet varit med i deras självbiografiska serier under åren och samarbetat med dem i olika projekt. De tre nämndes ofta tillsammans och har kallats " alternativa seriernas tre musketörer " och "Toronto Three", som bildar "ett slags rännråttpaket som försöker ta sig igenom sina ritbord i 1990-talets Toronto ". Brown dedikerade The Playboy till Seth och Paying for It till Matt. Seth dedikerade sin grafiska roman George Sprott till Brown ("Bästa serietecknare, bästa vän").

Brown hade ett långvarigt förhållande med musikern, skådespelerskan och mediepersonligheten Sook-Yin Lee från 1992 till 1996. Hon finns avbildad i flera av hans serier. Han flyttade till Vancouver i två år för att vara med henne, och flyttade tillbaka till Toronto med henne när hon blev VJ för MuchMusic . Han ritade också omslaget till hennes soloalbum Wigs'n Guns från 1996 . Browns förhållande med Lee är det sista pojkvän / flickvän -förhållandet han hade, som han förklarar i Paying for It . De förblir goda vänner, och Brown har bidragit med konstverk till hennes produktioner så sent som 2009:s år för köttätaren .

Arbete

Tematiska ämnen

Under sina tidiga år som serietecknare experimenterade han mest med att rita på den mörkare sidan av sitt undermedvetna , och baserat sin komedi på friformsassociation, ungefär som den surrealistiska tekniken Automatism . Ett exempel på sådana metoder i Browns arbete finns i korta one-pages där han slumpmässigt väljer seriepaneler från andra källor och sedan blandar ihop dem, vilket ofta förändrar dialogen. Detta gav en experimentell, absurdistisk effekt i hans tidiga band.

Brown diskuterar först psykisk ohälsa i sin remsa "My Mother Was A Schizophrenic". I den för han fram den antipsykiatriska idén att det vi kallar " schizofreni " inte alls är en riktig sjukdom, utan istället ett verktyg som vårt samhälle använder för att hantera människor som uppvisar socialt oacceptabla övertygelser och beteenden. Inspirerad av Jack T. Chicks evangeliska skrifter lämnade Brown Xeroxes av dessa remsor vid busshållplatser och telefonkiosker runt Toronto så att dess budskap skulle nå en bredare publik. Den dök först upp i Underwater #4, och trycks även om i samlingen The Little Man .

Browns Louis Riel-bok inspirerades av Riels påstådda mentala instabilitet och Browns egen anarkistiska politik, och han började sin forskning för boken 1998. Under loppet av forskningen för boken ändrade han sin politik under flera år. tills han var libertarian . När det gäller anarki har Brown sagt: "Jag är fortfarande en anarkist i den grad att jag tycker att vi borde sikta mot ett anarkistiskt samhälle men jag tror inte att vi faktiskt kan nå dit. Vi behöver förmodligen en viss grad av regering."

Konststil

Browns teckningsstil har utvecklats och förändrats mycket under hela hans karriär. Han har varit känd för att växla mellan att använda Rapidograph- pennor, dipppennor , penslar, pennor och markörer för sin svart-vita tecknade serie, och har använt färger för vissa färgomslag (särskilt i Underwater ).

Arbetssätt

Brown följer inte traditionen att rita sina serier efter sidan – han ritar dem en panel i taget och sedan arrangerar dem på sidan. När det gäller hans hyllade grafiska romaner The Playboy och I Never Liked You , tillät detta honom att arrangera om panelerna på sidan som han tyckte var lämpligt. I fallet med I Never Liked You resulterade detta i ett annat sidantal i boksamlingen än i Yummy Fur- serialiseringen. Panelerna omarrangerades något igen när "New Definitive Edition" av I Never Liked You släpptes 2002. Brown avbildade sig själv göra serier på detta sätt i berättelsen Showing Helder in Yummy Fur #20 (även samlad i The Little Man ). Trots att han ritade sina paneler individuellt, säger han att hans "hjärna inte tenderar att tänka i termer av en bild i taget", så att han har svårt att komma på enbildsomslag.

Han har använt ett antal olika ritverktyg, inklusive Rapidograph tekniska pennor, tuschpennor , kråkpennor och bläckpenslar , varav det senare han har kallat sitt favoritverktyg för sin "flytande grace". För mycket av Ed the Happy Clown lät han trycka konstverk från fotokopior av hans pennor , vilket var snabbare för honom än att färga verket, och gav en mer spontan känsla, men till slut vände han sig bort från denna metod och kände att det var " för rå".

Rita influenser

I en intervju med Seth säger Brown att hans tidigaste tecknade barndom var en imitation av Doug Wrights Little Nipper . Han nämner ofta Steve Gerber som en av hans främsta influenser under tonåren. Från ungefär 20 års ålder upptäckte Brown arbetet av Robert Crumb och andra undergroundkonstnärer , såväl som serietecknare som Harold Gray , vars inflytande är tydligast i Browns Louis Riel .

Brown talar ofta om samtida Seth , Joe Matt och Julie Doucets inflytande på hans arbete, särskilt under hans självbiografiska period. Han hade också läst Little Lulu Library runt den här tiden, och krediten är tecknad film av Little Lulus John Stanley och Seth med hans önskan att förenkla sin stil under denna period.

Det styva, stiliserade utseendet på Fletcher Hanks serier, reprints från Fantagraphics som Brown hade läst runt på den tiden, var det främsta inflytandet på stilen Brown använde i Paying for It .

Bibliografi

Serier

Serietidning av Chester Brown

Titel	Datum	Utgivare	frågor	Anteckningar
Yummy Fur ( miniserie )	1983–1986	egenutgiven	7	#1–6 sammanställd i en volym i februari 1987 med en extra ensidig remsa
Smaskig päls	1986–1995	Vortex Comics (#1–24) Drawn & Quarterly (#25–32)	32
Under vattnet	1995–1998	Ritat & Kvartalsvis	11	Lämnades ofullständig
Louis Riel	1999–2003	Ritat & Kvartalsvis	10
Ed den glada clownen	2004–2006	Ritat & Kvartalsvis	9	Omtryckt material från Yummy Fur med extra bakgrundsinformation

Böcker

Böcker av Chester Brown

Titel	År	Utgivare	ISBN	Anteckningar
Ed den glada clownen: En smaskig pälsbok	1989	Vortex Comics	978-0-921451-04-4	forward av Harvey Pekar Ofullständig
Ed den glada clownen: The Definitive Ed Book	1992	Vortex Comics	978-0-921451-08-2	förkortat ändrat slut
Playboyen	1992	Ritat & Kvartalsvis	978-0-9696701-1-7
Jag har aldrig gillat dig	1994	Ritat & Kvartalsvis	978-0-9696701-6-2
The Little Man: Short Strips 1980–1995	1998	Ritat & Kvartalsvis	978-1-896597-13-3
Jag gillade dig aldrig (andra upplagan)	2002	Ritat & Kvartalsvis	978-1-896597-14-0	svarta sidbakgrunder ändrade till vit anteckningar
Louis Riel	2004	Ritat & Kvartalsvis	978-1-894937-89-4
Betalar för det	2011	Ritat & Kvartalsvis	978-1-77046-048-5	inledning av Robert Crumb
Ed the Happy Clown: A Graphic Novel	2012	Ritat & Kvartalsvis	978-1-77046-075-1	kommenterade
Maria grät över Jesu fötter	2016	Ritat & Kvartalsvis	978-1-77046-234-2

Titeln ändras

Många av hans böcker har genomgått titeländringar, ibland på uppdrag av hans förläggare, ibland utan hans tillåtelse. Ed the Happy Clown: The Definitive Ed Book fick den definitiva titeln, trots att han "inte ville sätta det som undertiteln på den andra upplagan. Vortex gjorde det av marknadsföringsskäl." The Playboy hette ursprungligen Disgust och sedan The Playboy Stories , och I Never Liked You hette Fuck (den tyska översättningen behåller den titeln). Underwater var ursprungligen tänkt att dyka upp i Yummy Fur , men Browns nya förläggare kände att de kunde locka fler läsare med en annan titel. Att betala för det bär på känslan av en dubbelsidighet som Brown ogillar – han skulle ha föredragit att kalla boken I Pay For Sex .

Illustration

Brown har också gjort en del illustrationsarbete. 1998 gjorde han omslaget till Sphinx Productions Comic Book Confidential #1 ; 2005 gjorde han omslaget till True Porn 2 från Alternative Comics ; och han illustrerade omslaget till Penguin Books Deluxe Classics-utgåva av Lady Chatterley's Lover av D. H. Lawrence . Brown illustrerade omslaget till 11 juli 2004, nummer av The New York Times Magazine , ett nummer vars tema var grafiska romaner . Han har gjort omslaget till Sook-Yin Lees soloalbum Wigs 'n' Guns från 1996 (till vilken han också bidrog med texter till en låt), och affischen till hennes film, Year of the Carnivore .

Samarbeten

Brown gav illustrationerna till berättelsen "A Tribute to Bill Marks " i Harvey Pekars American Splendor #15 1990, och "How This Forward Got Written" i The New American Splendor Anthology 1991.

Han färgade Seths pennor för berättelsen "Them Changes" i Dennis Eichhorns Real Stuff #6 1992 , och delade konstverk med Sook-Yin Lee om berättelsen "The Not So Great Escape" i Real Stuff #16 i 1993.

färgade också Steve Bissettes pennor för berättelsen "It Came From ... Higher Space!" i Alan Moores 1963 # 3 1993.

Ett syltstycke med Dave Sim ingick i Cerebus World Tour Book 1995.

Erkännande

  Under åren har Brown mottagit fyra Harvey Awards och många Harvey- och Ignatz- nomineringar. "De självbiografiska serierna från Yummy Fur" placerade sig som nr 38 på Comics Journals lista över århundradets 100 bästa serier . Brown valdes in i den kanadensiska Comic Book Creator Hall of Fame , den 18 juni 2011, vid Joe Shuster Awards i Calgary, Alberta , Kanada. Brown var en av serietecknarna som medverkade i den första volymen av Fantagraphics tvådelade The Best Comics of the Decade (1990. ISBN 978-1-56097-036-1 ).

Utmärkelser

Utmärkelser som vunnits av Chester Brown

År	Organisation	Pris för	Tilldela
1990	Harvey Awards	Chester Brown	Bästa serietecknare
1990	Harvey Awards	Ed den glada clownen	Bästa grafiska album för första upplagan
1990	UK Comic Art Award	Ed den glada clownen	Bästa grafiska roman/samling för första upplagan
1999	Urhunden Priser	Ed den glada clownen	Utländskt album
2004	Harvey Awards	Louis Riel	Bästa författare
2004	Harvey Awards	Louis Riel	Bästa grafiska album av tidigare publicerade verk

Nomineringar

Prisnomineringar
År	Organisation	Pris för	Tilldela
1989	Harvey Awards	Smaskig päls	Bästa författare
			Bästa serietecknare
			Bästa fortgående eller begränsad serie
			specialprestation i humor
1990		Chester Brown	Specialpris för humor
1991		Smaskig päls	Bästa fortgående eller begränsad serie
		" The Playboy Stories" i Yummy Fur #21–23	Bästa singelnumret eller berättelsen
		Smaskig päls	Bästa serietecknare (författare/artist)
1992			Bästa serietecknare
1993		Playboyen	Bästa grafiska album av tidigare släppt material
1998	Ignatz Awards	Den lilla mannen	Enastående grafisk roman eller samling
1999	Harvey Awards		Specialpris för utmärkt presentation
1999			Bästa grafiska album av tidigare publicerade verk
2000		Louis Riel	Bästa nya serien
2002	Ignatz Awards		Enastående konstnär
2003	Harvey Awards	Chester Brown	Bästa serietecknare
		Louis Riel	Bästa fortgående eller begränsad serie
2004	Ignatz Awards		Enastående grafisk roman eller samling
			Enastående konstnär

Se även

• Alternativa serier
• Beguiling
• Det är ett bra liv, om du inte försvagas

Anförda verk

• Arnold, Andrew D. (12 april 2004). "Behåller det 'Riel' " . Tidningen Time . Arkiverad från originalet den 13 maj 2011 . Hämtad 1 maj 2011 .
• Baker, John F.; Atkinson, Nathalie (17 maj 2004). "Världen behöver mer Kanada" . Publishers Weekly . 251 (20) . Hämtad 15 februari 2012 .
• Balkissoon, Denise (11 juni 2010). "Sook-Yin Lee: Uppriktig med kameran - förutom en sak" . Torontostjärnan . Hämtad 25 maj 2011 .
•   Bell, John (2006). Invaders from the North: How Canada Conquered the Comic Book Universe . Dundurn Press Ltd. ISBN 978-1-55002-659-7 .
•   Brown, Chester (2002). I Never Liked You (2:a upplagan). Ritat & Kvartalsvis . ISBN 978-1-896597-14-0 .

Brown, Chester. Ed den glada clownen . Ritat & Kvartalsvis. Nio nummer (februari 2005 – september 2006) (anteckningssidor onumrerade, räknade från första sidan med anteckningar)

•   Brown, Chester (2011). Betalar för det . Ritat & Kvartalsvis . ISBN 978-1-77046-048-5 .
• Carruthers, Sean. "Wigs 'n' Guns" . AllMusic . Hämtad 19 maj 2011 .
• Davis, Erik (januari 1989). "Eds stora pojke" . Snurra . 4 (10): 13 . Hämtad 7 april 2011 .
• Donachie, Mike (14 april 2016). " Mary Wept Over The Feet of Jesus : Chester Brown tacklar prostitution i biblisk tid" . Metro Nyheter . Metro International . Arkiverad från originalet den 2 maj 2016 . Hämtad 30 april 2016 .
• Epp, Darell (29 januari 2002). "Tvåhandsmannen intervjuar serietecknaren Chester Brown" . twohandedman.com. Arkiverad från originalet den 9 maj 2008 . Hämtad 2011-04-23 .
• Garner, Dwight (24 maj 2011). "En grafisk memoarbok som tjänar beteckningen" . New York Times . Hämtad 28 april 2012 .
•   Grace, Dominick; Hoffman, Eric (2013a). "Introduktion". I Grace, Dominick; Hoffman, Eric (red.). Chester Brown: Samtal . University Press i Mississippi . s. vii–xxxi. ISBN 978-1-61703-868-6 .
•   Grace, Dominick; Hoffman, Eric (2013b). "Kronologi". I Grace, Dominick; Hoffman, Eric (red.). Chester Brown: Konversationer . University Press of Mississippi . s. xxxii–xxxiv. ISBN 978-1-61703-868-6 .
• Grammel, Scott (april 1990). "Chester Brown (intervju)". Serietidningen . Fantagraphics Books (135): 66–90.
• Hahn, Joel (2006). "Urhundens pris" . Comic Book Awards Almanacka . Hämtad 2 maj 2011 .
• Hammarlund, Ova (20 september 2009). "Seriepris till Joakim Pirinen och Jan Lööf" . www.serieframjandet.se Seriefrämjandet. Arkiverad från originalet den 22 november 2011 . Hämtad 2 maj 2011 . (på svenska )
• Heer, Jeet (19 maj 2011). "En Chester Brown anteckningsbok" . Serietidningen . Hämtad 29 april 2012 .
• Hwang, Francis (23 december 1998). "Gravna bilder" . Stadssidor . Arkiverad från originalet den 4 oktober 2012 . Hämtad 1 april 2014 .
•   Juno, Andrea (1997). "Intervju med Chester Brown". Farliga teckningar . Juno böcker. s. 130–147. ISBN 0-9651042-8-1 .
• Kohler, Nicholas (2 maj 2011). "Romantisk kärlek är det sista han vill ha" . Maclean's . Hämtad 3 maj 2011 .
•   Køhlert, Frederik Byrn (2012). "Jag gillade dig aldrig: en serieserieberättelse". I Beaty, Bart H.; Weiner, Stephen (red.). Kritisk undersökning av grafiska romaner: oberoende och underjordiska klassiker . Salem Press. s. 378–381. ISBN 978-1-58765-950-8 .
• Lehoczky, Etelka (16 april 2016). "Gud och sexarbetare - plus tecknade serier - i "Mary Wept" " . NPR . Arkiverad från originalet den 17 april 2016 . Hämtad 2 maj 2016 .
• Levin, Bob (oktober 1993). "Chester Brown". Serietidningen (162): 45–49.
• Mackay, Brad (18 juli 2005). "Special Ed" . Canadian Broadcasting Corporation . Arkiverad från originalet den 8 september 2005 . Hämtad 14 november 2011 .
• Mackay, Brad (30 april 2011). "Sex och singeltecknaren" . Globen och posten . Arkiverad från originalet den 8 maj 2011 . Hämtad 1 maj 2011 .
• Matheson, Emmet (2004). "Chester Brown" . Riel: en seriehjälte . CBC digitala arkiv . Hämtad 18 juni 2008 .
• Mautner, Chris (8 april 2011). "Robotrecensioner: att betala för det " . Serietidningsresurser . Hämtad 11 april 2011 .
• Park, Ed (2 maj 2011). "Textöverklagande" . Toronto Standard . Hämtad 5 maj 2011 . (uppföljning på The Comics Journal , Notes to a Note on the Notes of Chester Brown )
•   Pustz, Matthew J. (1999). Serietidningskultur: Fanboys and True Believers . University Press of Mississippi . ISBN 978-1-57806-201-0 .
• Randle, Chris (6 maj 2011). "Bokrecension: Paying For It, av Chester Brown" . Nationella posten . Arkiverad från originalet den 30 januari 2013 . Hämtad 7 maj 2011 .
• Rogers, Sean (9 maj 2011). "A John's Gospel: The Chester Brown Interview" . Serietidningen . Hämtad 1 april 2014 . del 2 3 4 5 6 7 8 .
• Sim, Dave (2003). "Få Riel ( intervju )". Cerebus . Aardvark-Vanaheim (295–297). Finns även online: del 1 2 och 3 .
• Tousley, Nancy (1 mars 2005). "Intervju: Chester Brown: Louis Riels seriebiografi" . Kanadensisk konst. Arkiverad från originalet den 21 mars 2012 . Hämtad 19 april 2012 .
• Verstappen, Nicolas (augusti 2008). "Chester Brown" . du9.org . Hämtad 1 april 2014 .
• Wagner, Vit (29 april 2011). " Paying for It: A Comic-Strip Memoir About Being a John av Chester Brown" . Torontostjärnan . Hämtad 1 maj 2011 .
• Walker, Benjamen (17 maj 2011). "Skillnaden mellan att ge och ta (ett samtal med Chester Brown)" ( Intervju: Audio) . Hämtad 23 maj 2011 .
• Weisblott, Marc (17 september 2008). "Chester the Libertarian" . Hämtad 5 maj 2011 .
• Weisblott, Marc (14 april 2011). "Den federala valkandidaten publicerar serieminnen om prostituerade" . Yahoo! Nyheter . Hämtad 1 maj 2011 .
•   Wolk, Douglas (2007). "Chester Brown: The Outsider" . Läsa serier: Hur grafiska romaner fungerar och vad de betyder . Da Capo Press . s. 147–155 . ISBN 978-0-306-81509-6 .

Vidare läsning

• Chester Brown: Conversations av Dominick Grace och Eric Hoffman, med anteckningar av Chester Brown, University Press of Mississippi, 2013

externa länkar

• Chester Brown på Grand Comics Database
• Chester Brown på Comic Book DB (arkiverad från originalet )
• Nyhetsbrev med Chester Brown på Drawn & Quarterlys hemsida
• Time.com-intervju med Chester Brown
• CBC Arts Online-artikel om Chester Browns Ed The Happy Clown-serie
• Chester Brown introduktion till CBC Arts Onlines alternativa kanadensiska Walk of Fame
• Ljudintervju av Brown av Seth