Raoul Barré

Raoul Barré
Raoul Barré.jpg
Raoul Barré
Född
( 1874-01-29 ) 29 januari 1874 Montreal , Quebec , Kanada
dog
21 maj 1932 (21-05-1932) (58 år) Montreal, Quebec, Kanada
Nationalitet
Kanadensisk amerikan

Vital Achille Raoul Barré (29 januari 1874 – 21 maj 1932) var en kanadensisk och amerikansk serietecknare , animatör av stumfilmseran och målare . Ursprungligen känd som en politisk serietecknare, skapade han den franska kanadensiska serieserien, gick sedan över till animerad film och startade sin egen studio, en banbrytande insats. Som målare anses han vara en impressionist, som frammanar atmosfär och ljus med synliga, hackiga målardrag, vars målningar finns i Musée national des beaux-arts du Québec .

Personlig historia och karriär

Barré föddes i Montreal , Quebec , det enda konstnärliga barnet (av tolv) till en vinhandlare och importörer. Han studerade konst vid Académie Julian , med början 1896, och stannade där i två år, även känd som en politisk serietecknare — han var en högljudd kritiker av kapten Alfred Dreyfus orättvisa rättegångar . En av Barrés motståndare i kriget mellan ord och tecknade serier var Émile Cohl , som skrev anonymt. När han återvände till Kanada 1898 födde han den franska kanadensiska serieserien . Det var inte förrän 1913 som Barré lyckades syndikera en tidningsremsa i USA – Noahzark Hotel , en söndagsremsa som distribuerades av McClure Syndicate under 11 månader. Barré valde att inte ta åt sig äran för remsan, utan undertecknade den snarare VARB, hans initialer (Vitale Achille Raoul Barré).

Barré flyttade till New York City i USA 1903. 1912 såg Barré en animerad film som inspirerade honom att gå in i branschen (kanske Winsor McCays " How a Mosquito Operates"). Han valde Edison Studios för att producera sina tecknade serier och när han besökte studion träffade han Bill Nolan , en live-action shortsproducent som blev hans affärs- och konstnärliga partner. De två arbetade tillsammans i ett år med att sätta ut animerade reklamfilmer och reklamfilmer för olika företag (möjligen den första användningen av animation för reklam ). Det var under denna period som de två utarbetade ett system för att animera radikalt annorlunda än det som praktiserades av någon annan vid den tiden.

Olika animatörer hade kommit på olika metoder för att hålla sina teckningar på rad, men ingen av dem fungerade särskilt bra. Barré och Nolans lösning var att slå två hål längst ner på alla deras ark och föra dem genom två pinnar limmade på animationsbordet. Detta stiftsystem är fortfarande i praktiken idag. Systemet de använde för animering, å andra sidan, var en återvändsgränd just för att det skapade registreringsproblem som pegsystemet inte alltid kunde fixa. Grunden för detta "slash system" var att riva bort papperet som ritades på för att visa förändringen under. Till exempel, om en karaktär skulle röra sin arm, skulle den första teckningen bestå av karaktär och bakgrund, sedan skulle armen försiktigt rivas ut för att avslöja nästa ark ner och en ny arm ritades på det nya papperet som avslöjades. Slash-systemet varade under 1920-talet i olika studior innan det ersattes av Earl Hurds cellsystem.

År 1914 kände Barré och Nolan sig tillräckligt självsäkra för att starta sin egen studio, helt oberoende av Edison och dedikerade till 100 % åt animation. Denna Barré-Nolan Studio var förmodligen den första i sitt slag (även om Bray Productions också hade ett bra anspråk på titeln). Huvudtiteln som producerades av den nya studion var en serie insatser för den mestadels live-action Animated Grouch Chaser- serien, distribuerad av Edison.

År 1916 startade William Randolph Hearst , mångmiljonär och tidningsmagnat, en rivaliserande animationsstudio vid namn International Film Service och anställde de flesta av Barrés animatörer, inklusive Bill Nolan, genom att betala dem mer pengar än vad Barré kunde tillhandahålla. Barré reducerades till att vara entreprenör för IFS och animerade serien Phables . Efter sju tecknade filmer slutade han.

En annan man som hade stått upp mot Hearst var Bud Fisher , som lät domstolarna upprätthålla hans upphovsrättsinnehav till hans serieserie Mutt och Jeff , som hade tryckts av Hearsts tidningar i nio år. Fisher hade vänt sig till den oberoende animatören Charles Bowers för att förvandla sin remsa till en tecknad film, men Bowers hade inte resurserna att genomföra detta. Barré hade faciliteterna, men inte männen. Ett partnerskap föddes i form av Barré-Bowers Studios som ligger i Fordham-delen av The Bronx. Barré gjorde vad han kunde för att förbättra kvaliteten på animationen i sina filmer och investerade en del av vinsten i konstklasser för animatörerna (i väntan på att Walt Disney skulle ge sådan utbildning till sina egna anställda under 1930-talet).

Mutt och Jeff var en stark pengagörare för Barré, Bowers och Fisher, men Barré började tröttna på allt eftersom åren gick, på grund av personlighetskonflikter med båda parter. Barré drog sig tillbaka från animation 1919, mitt i rykten om ett nervöst sammanbrott. Han bosatte sig i sitt hem i Glen Cove, Long Island , och började sälja sina oljemålningar till allmänheten, såväl som några kommersiella affischarbeten. Under tiden råkade de överlevande parterna i bråk och 1926 var Mutt och Jeff färdiga som en egendom för filmanimation.

1925 kom Barré att längta efter animationens värld igen, som en ersättare för Bill Nolan sedan han lämnade Krazy Kat- tecknad film. Han fick vad han ville med positionen som "gästanimatör" för Pat Sullivan Productions som arbetar med Felix the Cat . Teckningarna som Barré skapade för Sullivan anses vara de bästa han någonsin gjort, liksom de bästa Felix-tecknade serierna som någonsin gjorts (kycklingantagonisten i sådana serier som "Felix Dines and Pines" och "The Oily Bird" tecknades helt av Barré). Raoul Barré drog sig tillbaka från animation för andra gången 1927, denna gång på hög nivå. Barré tillbringade de sista åren av sitt liv med att rita oljemålningar och politiska teckningar, samtidigt som han startade sin egen konstskola.

Han dog i Montreal den 21 maj 1932 i cancer och begravdes på stadens Notre Dame des Neiges-kyrkogård .

Bibliografi

  •   Donald Crafton; Before Mickey: The Animated Film, 1898-1928 ; University of Chicago Press; ISBN 0-226-11667-0 (1982, 1993)
  •   Leonard Maltin; Av möss och magi: A History of American Animated Cartoons ; Penguin böcker; ISBN 0-452-25993-2 (1980, 1987)
  •   Giannalberto Bendazzi (Anna Taraboletti-Segre, engelsk översättare); Tecknad film: Hundra år av filmanimation ; Indiana University Press; ISBN 0-253-20937-4 (2001 nytryck)
  •   Christopher Finch, The Art of Walt Disney Publicerad av Harry N. Abrams; 1973: ISBN 0-8109-0321-0

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Raoul_Barré&oldid=1142646946 "