St James's Hall
St. James's Hall var ett konserthus i London som öppnade den 25 mars 1858, designat av arkitekten och konstnären Owen Jones , som hade dekorerat interiören av Crystal Palace . Det var beläget mellan Quadrant i Regent Street och Piccadilly , och Vine Street och George Court. Det fanns en fasad på Regent Street och en annan i Piccadilly. Med hänsyn till orkestern hade stora salen sittplatser för drygt 2 000 personer. Den hade en storslagen hall 140 fot (43 m) lång och 60 fot (18 m) bred, sittplatserna var fördelade mellan bottenvåningen, balkongen, galleriet och plattformen och den hade utmärkt akustik. På bottenvåningen fanns två mindre salar, en 60 fot (18 m) kvadratisk; den andra 60 fot (18 m) gånger 55 fot (17 m). Hallen var inredd i "florentinsk" stil, med funktioner som imiterade det stora moriska palatset Alhambra. Piccadilly-fasaden fick en gotisk design och komplexet med två restauranger och tre salar gömdes bakom Nash's Quadrant. Sir George Henschel påminde om sina "kära gamla, obekväma, långa, smala, grönt klädda bänkar (blekgrönt hästhår) med numren på sätena knutna över de raka ryggarna med ljusrosa tejp, som kontorsmapp."
Hallen byggdes gemensamt av två musikförlag, Chappell & Co. och Cramer & Co. , i hopp om att locka den växande publiken för fina musikuppträdanden som besökte Crystal Palace och salarna som byggs i provinserna. Den stod tom i nästan ett år efter öppnandet. Under nästan ett halvt sekel därefter var Hall Londons främsta konserthus, som efterträddes av Queen's Hall på 1900-talet och senare av Wigmore Hall , Royal Albert Hall och Royal Festival Hall . Det blev känt för sina "Monday Pops"-konserter och balladkonserter, som hem för Philharmonic Society och Christy Minstrels och för de många kända dirigenter och artister som gav viktiga framträdanden där.
Öppning
Första föreställningen i salen var Lovsången , som sjöngs av Vokalförbundet, under Julius Benedictus . Sims Reeves sjöng Beethovens "Adelaide" där (den första av många framgångar), ackompanjerad av Arabella Goddard , på en konsert i slutet av maj 1858. Enligt Reeves biograf, "Salen själv möttes av allmänt godkännande, men arrangemang för kör och orkester fördömdes hårt.' Samma år gavs en av de första kompletta föreställningarna av JS Bachs St Matthew Passion som hördes i England där under William Sterndale Bennett , med Sims Reeves , Helen Lemmens-Sherrington , Charlotte Sainton-Dolby och Willoughby Weiss .
Christy Minstrels
Hallen blev känd för sin kontinuerliga produktion av blackface minstrelsy från 1862 till 1904. Känd som Christy Minstrels och senare Moore och Burgess Minstrels, uppträdde Halls bosatta minstrel-trupp i en av de mindre salarna som ligger på bottenvåningen nära restaurangen, nedanför stora salen. Gilbert och Sullivans komiska opera från 1893 , Utopia, Limited , innehåller ett skämt där Court of St. James's avsiktligt förväxlas med St. James's Hall och dess minstrelshower, och en parodi på ett minstrelnummer ingår i samma scen .
I residens under hela hallens aktiva liv hade minstrarna sitt permanenta hem där, men deras intressen stod ofta i konflikt med huvudsalens. I januari 1890 skrev till exempel George Bernard Shaw :
På Hallés orkesterkonsert... plågades jag omänskligt av ett kvadrilleband som ägarna av St James's Hall (som verkligen borde undersökas av två läkare) hade placerat inom hörhåll från konsertsalen. Basarnas tunga tum-tum bultade dunkelt mot Spohrs och Berlioz rytmer hela kvällen, som en tandvärk genom en orolig dröm; och ibland, under ett pianissimo , eller i en av Lady Hallés vältaliga pauser, bröt kornetten ut i vulgär melodi i en avlägsen tonart, och fick oss alla att rycka till, vrida sig, rysa och grimasera ohyggligt.'
Bara två veckor senare bröt bandet, till en början dämpat, ut i en "vild stam av fräck minstrelsy" under de sista takterna av begravningsmarschen i Eroica Symphony . Efter att rörelsen applåderades började en medlem av publiken ropa att ett klagomål skulle lämnas in, och vann allmänt godkännande, hör, hör och folk som reste sig för att titta på honom. Vid ett tillfälle gick Lady Henschel och hennes dotter för att höra Joseph Joachim spela på en "Pop" på lördagen, men var så medvetna om de "rytmiska homosexuella ljuden, som dunkade och skimrade bort på ett mycket upplivande sätt", att de bestämde sig för att gå och höra Moore och Burgess istället.
Måndag och lördag "Pops" och balladkonserter
Samuel Arthur Chappell , en av bröderna i Chappell & Co.- företaget Bond Street musikförlag, som koncentrerade sig på att sälja blås- och träblåsinstrument, tillsammans med sin bror Thomas, kom på idén om Monday Popular Concerts, som etablerade berömmelsen och hallens popularitet. George Bernard Shaw rapporterade att konserterna i hallen i hög grad bidrog till spridningen och upplysningen av musiksmak i England. Måndagens "Pops" hölls på kvällen och lördags "Pops" på lördagseftermiddagarna. Det var kammarkonserter. Deras program var nästan uteslutande "klassiska" och bestod av piano- och orgelrecital, sångare, violinister, stråkkvartetter och andra kammarensemble. De sköttes av John Boosey , och senare av William Boosey, tillsammans med Chappell. År 1861 konstaterade The Musical World : "Klassisk kammarmusik av högsta klass förs vecka efter vecka inom räckhåll för de shilling betalande massorna, eftersom det nu har varit inte mindre än femtiotvå gånger i St James's Hall... totalt antal måndagens populära konserter till inte mindre än sextiotre inom två år efter grundandet... Ett sådant resultat saknar motstycke i musikunderhållningens historia.'
George Bernard Shaw ger en intressant berättelse om "Pops" mellan 1888 och 1894. Shaw beundrade Joachim Quartet, ledd antingen av Joachim själv eller ofta av Mme Wilma Norman-Neruda (Lady Hallé) (och senare fortfarande av Eugène Ysaÿe ), med ('modest') L. Ries (andra fiol), ('högtidlig') Herr Strauss (viola) och den ('milda') cellisten Alfredo Piatti . Detta var verkligen "stjärnsvängen" under den perioden. De spelade ofta hela verk, eller till och med grupper av verk, på "Pops": deras större ensemble hördes ofta i Beethovens septett . Bland solister som hördes 1888-90 (säsongen 31 och 32) fanns Charles Hallé , Alma Haas (Beethoven op. 110), Agnes Zimmerman (Waldstein), Edvard Grieg , Bernhard Stavenhagen ( Schumann Papillons ), Arthur de Greef (Chopin), pianister; Joseph Joachim (Brahms), Mme Norman Neruda, (Bach-konsert för 2 violiner), violin; Bertha Moore, Charles Santley ( Erlkönig , To Anthea ), Marguerite Hall (Schubert, Brahms, Henschel), sångare. Konserterna var blandade och bestod ofta av ett kammarverk, några sånger och instrumentala solon.
Hallen blev känd för "London Ballad Concerts", som började på 1860-talet och flyttade i januari 1894 till Queen's Hall. De "startades... av Mrs Boosey 'för framförandet av den VALDA ENGELSKA VOKALMUSIKEN av de MEST EMINENTA KONSTNÄRER'."
Filharmoniska sällskapet
Philharmonic Society of London, grundat 1813, fram till 1869 gav sina konserter i sina lokaler på Hanover Square, som hade sittplatser för endast cirka 800. Society beslutade att flytta permanent till St James's Hall, och en gratis extra konsert, som hölls på St James's. Hall, gavs till sina prenumeranter i slutet av säsongen 1868-69. Charles Santley , Charles Hallé , Thérèse Tietjens och Christina Nilsson var solister. När flytten gjordes, gjorde Society om sina avgifter för att få en bredare publik och konkurrera med Crystal Palace och andra stora arenor, och introducerade kommenterade program. Sällskapet blev kvar i salen till den 28 februari 1894, då det flyttade till drottningssalen.
Det var stora händelser 1870–71, då en Beethovens hundraårsjubileumssäsong hölls, med alla nio symfonier framförda. Bysten av Beethoven av Johann Nepomuk Schaller presenterades för Society och samlades in (i Pest, Ungern) av Sir William Cusins . Den ställdes ut vid Sällskapets första konsert 1871, och en replik placerades längst fram på plattformen vid varje filharmonisk konsert därefter. Sällskapets guldmedalj inkorporerade en bild av bysten. En annan stor händelse 1871 var den ursprungliga överlämnandet av medaljer till tio framstående musiker.
Anmärkningsvärda filharmoniska artister i St James's Hall
1871 dirigerade Charles Gounod en konsert med sin musik. 1873 Brahms A German Requiem engelsk premiär; Edward Lloyd sjöng först inför Society; och Hans von Bülow gjorde sin Londondebut och spelade Beethovens "Emperor"-konsert och Bachs Chromatic Fantasia and Fugue . 1874 Pablo de Sarasate och Camille Saint-Saëns där och 1875 August Wilhelmj . Andra Philharmonic Society-höjdpunkter under de närmaste åren inkluderade framträdanden av George Henschel , Xaver Scharwenka , Émile Sauret , Joseph Joachim och Edward Dannreuther .
Ledningsförändringar infördes 1881 efter föreningens återhämtning från en finanskris. Konserter flyttades från måndag till torsdag kväll för att ge plats för Monday Night Popular Chamber-Concerts, kända som "Pops". Säsongen 1881 inkluderade två föreställningar av Berliozs Roméo et Juliette ; Scharwenka gav den brittiska uruppförandet av sin pianokonsert nr 2, och Eugen d'Albert och Emma Albani framträdde inför Society. Under de kommande två åren gavs många körverk med Philharmonic Choir, inklusive verk av Franz Liszt , Anton Rubinstein , Weber , Beethoven och Brahms.
1883 gick Cusins i pension som dirigent, och under en säsong fanns ett team av hedersdirigenter. Antonín Dvořák dirigerade sin sjätte symfoni (även om den kallades "Symfoni nr 1") i mars 1884. Sir Arthur Sullivan dirigerade konserterna 1885–87, och som gästdirigenter hördes Dvořák, Moritz Moszkowski och Saint-Saëns i verk skrivna för sällskapet. Bland solisterna fanns Tivadar Nachéz , Fanny Davies , Lillian Nordica , Ella Russell , Emma Nevada , Józef Hofmann och František Ondříček . Mest anmärkningsvärt Saint-Saëns symfoni nr 3 (Saint-Saëns) skriven på uppdrag av sällskapet, och uruppfördes där den 19 maj 1886.
FH Cowen efterträdde Sullivan som dirigent 1888–92. Under sin första säsong spelade Edvard Grieg sin pianokonsert i a-moll och Pjotr Iljitsj Tjajkovskij gjorde sitt första framträdande inför en engelsk publik och introducerade två verk. Johan Svendsen och Charles-Marie Widor dirigerade också under den säsongen och Clara Schumann gjorde sin avskedsföreställning till Sällskapet. Tjajkovskij återvände 1889 för att dirigera sin pianokonsert nr 1 med Wassily Sapellnikoff som gjorde sin engelska debut (som tre år senare skapade furor med Liszt E-flatkonserten ); och Agathe Backer-Grøndahl och Eugène Ysaÿe gjorde också sina engelska debuter. 1890 dirigerade Dvořák sin fjärde symfoni . Paderewski , som gav fyra konserter i St. James's Hall för sin debut 1890, återvände dit för Society 1891 för att framföra Saint-Saëns' c-moll och Rubinstein d-moll, concerti. Leonard Borwick och Frederic Lamond uppträdde också där för Society. Cowen gav många konserter av samtida engelska kompositörer som Sullivan, Hubert Parry , Alexander Mackenzie , Charles Villiers Stanford och av hans egna verk.
1892 efterträdde Alexander Mackenzie Cowen. Säsongen 1893 gav Tjajkovskij engelsk uruppförande av sin fjärde symfoni , Saint-Saëns dirigerade sin Le Rouet d'Omphale och spelade sin g-mollkonsert , och Max Bruch dirigerade sin egen andra violinkonsert med Ladislas Gorski som solist. I november 1893 gjordes en presentation för sällskapets sekreterare Francesco Berger som tack för tio års tjänst. Strax därefter öppnade Queen's Hall sina dörrar och sällskapet flyttade dit i februari därpå.
Prenumerationskonserter
Hans Richter dirigerade ofta Richard Wagner- konserter i St. James's Hall, med början 1877. Dessa "Orchestral Festival Concerts" (inrättade regelbundet 1879 av violinisten Hermann Franke), som började efter påsk, var bland de främsta rivalerna till Philharmonic Society-programmen . Vid tiden för Arthur Sullivans avgång från filharmoniska dirigenten, föreslog sällskapet Richter att han skulle bli dess dirigent, och de två serierna av konserter skulle kunna slås samman under sällskapets överinseende. Richter accepterade inte planen.
Utöver Richters serie fanns det också en nioårig vinterserie med prenumerationskonserter som etablerades och dirigerades av George Henschel , inklusive en hel cykel av Beethovens symfonier på ett år, och en sällsynt framförande av Richard Wagners symfoni. Innehållet planerades mot en "permanent bakgrund" av Beethoven och Brahms. Helen Henschel hänvisar till "den berömda Wagnerkatten" som bebodde salen. Det sades gå in på scenen under repetitioner närhelst något verk av Wagner spelades, men aldrig annars.
Shaw hänvisar till båda och noterar att Richters konserter var för dyra och att Henschels orkester var för liten.
Uppläsningar av Charles Dickens
År 1868 presenterade den berömde viktorianska författaren Charles Dickens en sista serie av "Farvälläsningar" i salen, som började på kvällen den 6 oktober, med ett program ägnat åt "Doctor Marigold" (från julberättelsen) och "The Trial". " från Pickwick . Han hade gjort upp med sina turnéledare, Chappell & Co., om 100 avläsningar för den furstliga summan av £8 000 pund. Deltagarna skulle få tryckta program och Chappells annonser inkluderade följande uttalande:
Det är knappast nödvändigt för herrarna CHAPPELL och Co. att tillägga att varje tillkännagivande som görs i samband med dessa AVSKJUDSLÄSNINGAR kommer att strikt följas och anses vara slutgiltiga; och att herr DICKENS utan hänsyn till något som helst skäl kommer att förmås att utse en extra natt på någon plats, där han en gång har blivit tillkännagiven att läsa för sista gången.
Båsen var prissatta till fem shilling , balkongplatser till tre och allmän entré till en shilling. En ny bekvämlighet, soffstånd ("av vilka det bara kommer att finnas ett begränsat antal"), gick för sju shilling.
Året därpå skulle Dickens behöva avbryta en provinsturné kort efter att ha kollapsat och visade symptom på en mild stroke i Preston den 22 april 1869. När han hade återfått tillräcklig styrka, ordnade han, med medicinskt godkännande, för en serie avläsningar som delvis skulle kompensera till Chappell & Co. vad de förlorat på grund av hans sjukdom. Det skulle vara tolv sista föreställningar, med start den 11 januari 1870 tillbaka i salen. Dickens skulle hålla sin sista offentliga läsning här klockan 20.00 den 15 mars 1870. Han dog kort därefter den 9 juni efter att ha drabbats av ytterligare en stroke.
Andra användningsområden
Bachkören , som grundades 1875 under en grundande kommitté som inkluderade Sir George Grove och Sir John Stainer , hade som främsta syfte att introducera Bachs mässa i h-moll till England . Med en kör på mellan 200 och 250 röster, inklusive den svenska näktergalen, Jenny Lind , och under ledning av hennes man, dirigent Otto Goldschmidt , kom mässan i april 1876 i St James's Hall, och en andra föreställning gavs en månad senare.
Henry J. Wood framförde orgelkonserten i e-moll av Ebenezer Prout i salen med en orkester under Joseph Barnby, i slutet av 1880-talet. Även om framförandet gav honom mycket beröm, hänvisade han till instrumentet som "den där fruktansvärda lådan med visselpipor i St. James's Hall". Detta hade inte verkat störa Camille Saint-Saëns när han uruppförde sin tredje symfoni där (där två sektioner använder orgeln i stor utsträckning) 1886. Saint-Saëns var en fin organist och var titulär för Église de la Madeleine i Paris . Om han hade några invändningar mot orgeln i St. James Hall för uruppförandet av hans symfoni, förekommer de inte i hans skrifter.
The Stock Exchange Orchestral Society, grundat 1883, spelade ursprungligen i Prince's Hall Piccadilly, men flyttade till St. James's Hall fram till 1894, då de flyttade till Queen's Hall. I december 1893 Harry Plunket Greene och Leonard Borwick sitt hyllade partnerskap i liederframträdanden i salen, som fortsatte långt in på det nya århundradet. 1895 gav den 16-årige pianisten Mark Hambourg en konsert där under Henry J. Wood, där han spelade tre pianokonserter.
First Internationale skulle använda hallen som sin mötesplats.
Slutet av salen
Chappell-balladkonserterna sköttes av William Boosey 1902, när salen ägdes av ett privat företag. Den kontrollerande andelen ägdes av TP Chappell, ordförande för Chappell's : han tackade nej till ett bra erbjudande om att köpa hallen eftersom Boosey kände starkt för dess gamla koppling till "Pops" på lördag och måndag och Chappell-balladkonserterna. Men Chappell dog i juni 1902, och de andra aktieägarna accepterade ett nytt erbjudande utan att rådfråga Boosey, som var illa ställd. Sedan Queen's Hall in på marknaden, och en vän till Booseys agerande i det intresset påpekade att Queen's Hall skulle vara värt mycket mer om St James's Hall upphörde att fungera. Boosey insåg att herrarna Chappell kunde dra mest nytta av att bli hyresvärdar av Queen's Hall, och det ordnades omedelbart med resultatet att Chappells kontrollerade Queen's Hall från 1902 ner till 1944. Den 11-årige violinisten Franz von Vecsey gjorde sin engelska debut på St. James's Hall i april eller början av maj 1904. Den fortsatte att användas till februari 1905 då den revs. Piccadilly Hotel byggdes efteråt på platsen.
1907 års byggnad
En ny St. James's Hall på Great Portland Street , (på en plats som tidigare ockuperats av St Paul's Church) fick sin grundsten lagd av Lord Mayor och Sherriffs den 20 april 1907. Den öppnade den 25 april 1908 med en serie promenadekonserter framförd av den nybildade St. James's Hall Orchestra under musikalisk ledning av Mr. Lyell Taylor.
externa länkar
- Victorian London - St James's Hall (Victorian London)
- Bilder av den första hallen (British History On-line)
- "The St. James's Hall Christy Minstrels' Illustrated 'Christmas Annual'" - 1868
