Hubert Parry

Hubert Parry i The Musical Quarterly , ca. 1916

Sir Charles Hubert Hastings Parry, 1st Baronet (27 februari 1848 – 7 oktober 1918) var en engelsk kompositör, lärare och musikhistoriker. Född i Richmond Hill i Bournemouth , kom Parrys första stora verk 1880. Som kompositör är han mest känd för körsången " Jerusalem ", hans 1902 inramning för kröningshymnen " I was glad" , kör- och orkesteroden Blest Pair av Sirens , och psalmmelodien "Repton", som sätter orden " Dear Lord and Father of Mankind" . Hans orkesterverk inkluderar fem symfonier och en uppsättning symfoniska variationer. Han komponerade också musiken till Ode to Newfoundland , Newfoundlands och Labradors provinssång (och tidigare nationalsång).

Efter tidiga försök att arbeta med försäkringar på faderns uppdrag, togs Parry upp av George Grove , först som bidragsgivare till Groves massiva Dictionary of Music and Musicians på 1870- och 80-talen, och sedan 1883 som professor i komposition och musikhistoria vid Royal College of Music , varav Grove var den första chefen. År 1895 efterträdde Parry Grove som chef för kollegiet, kvar på posten för resten av sitt liv. Han var samtidigt Heather professor i musik vid University of Oxford från 1900 till 1908. Han skrev flera böcker om musik och musikhistoria, den mest kända av dem är förmodligen hans 1909 studie av Johann Sebastian Bach .

Både under hans livstid och efteråt har Parrys rykte och kritiska ställning varierat. Hans akademiska uppgifter var betydande och hindrade honom från att ägna all sin energi åt komposition, men några samtida som Charles Villiers Stanford rankade honom som den bästa engelska kompositören sedan Henry Purcell ; andra, som Frederick Delius , gjorde det inte. Parrys inflytande på senare kompositörer är däremot allmänt erkänt. Edward Elgar lärde sig mycket av sitt hantverk från Parrys artiklar i Grove's Dictionary, och bland dem som studerade under Parry vid Royal College var Ralph Vaughan Williams , Gustav Holst , Frank Bridge och John Ireland .

Han var också en entusiastisk kryssningsseglare och ägde successivt yawlen The Latois och ketchen The Wanderer . 1908 valdes han in som medlem av Royal Yacht Squadron , den enda kompositören som är så hedrad.

Biografi

Tidiga år

En blå plakett som markerar Parrys födelseplats på 2, Richmond Terrace, Bournemouth
Highnam Court , Gloucestershire, familjens hus på landet

Hubert Parry föddes i Richmond Hill , Bournemouth , det yngsta av de sex barnen till (Thomas) Gambier Parry (1816–1888) och hans första fru, Isabella née Fynes-Clinton (1816–1848), från Highnam Court , Gloucestershire. Gambier Parry, son till Richard och Mary Parry, hade blivit föräldralös vid fem års ålder och uppfostrad av sin modersfamilj, och antog deras namn, Gambier, som en del av hans efternamn. Efter att ha ärvt enorma rikedomar från sin farfar, Thomas Parry (en direktör för Ostindiska kompaniet som dog 1816), kunde Gambier Parry köpa en säte på landet vid Highnam Court, ett 1600-talshus nära floden Severn och två mil västerut. från Gloucester.

Gambier Parry var en framstående samlare av verk av tidig italiensk konst vid en tid långt innan det var på modet eller allmänt känt, och var också en målare och formgivare av någon talang; han uppfann "spirit fresco", en process av väggmålning lämplig för det fuktiga engelska klimatet, som han använde i sitt privata kapell i Highnam såväl som i Ely Cathedral. Förutom sin kärlek till att måla var Gambier Parry själv musikalisk, efter att ha studerat piano och franskt horn samt komposition under sin utbildning vid Eton . Men hans avancerade smak inom bildkonsten – han var vän med John Ruskin och en beundrare av Turner – övergick inte till hans musikintressen, som var högst konventionella: Mendelssohn och Spohr var gränsen för hans uppskattning av modern musik. Icke desto mindre stödde han starkt Three Choirs Festival , både ekonomiskt och mot hotet om att de skulle stängas mellan 1874 och 1875 av den puritanska dekanusen i Worcester .

Tre av Gambier Parrys barn dog i spädbarnsåldern, och Isabella Parry dog ​​av konsumtion, 32 år gammal, tolv dagar efter Huberts födelse. Hon begravdes på kyrkogården i St Peter's Church, Bournemouth , där Hubert döptes två dagar senare. Han växte upp i Highnam med sina överlevande syskon, (Charles) Clinton (1840–83) och Lucy (1841–61). Gambier Parry gifte om sig 1851 och fick ytterligare sex barn. Isabellas alltför tidiga död påverkade nästan säkert hennes barn, mest uppenbart den äldsta överlevande sonen, Clinton, som bara var sju när hon dog, och, mer subtilt, Hubert: enligt hans dotter Dorothea (1876–1963), hans styvmor Ethelindas "kärlek till de unga", det vill säga hennes egna barn, gav henne liten eller ingen tid för sina styvbarn. Gambier Parry var ofta frånvarande hemifrån, antingen borta i London eller på kontinenten. Huberts tidiga barndom, med Clinton borta i skolan och Lucy som var sju år äldre, var i stort sett ensam, hans enda vanliga följeslagare var en guvernant.

Clinton lärde sig spela cello och piano, och hans betydande musikaliska talang blev uppenbar före Huberts. Men trots deras fars aktiva musikintresse sågs sådan aktivitet som ett tidsfördriv, och den hölls illa om som en karriär som alltför osäker och, till skillnad från målning, en mindre än professionell sysselsättning som var olämplig för en gentleman.

Från januari 1856 till mitten av 1858 gick Hubert i en förberedande skola i Malvern, varifrån han flyttade till Twyford Preparatory School i Hampshire. På Twyford uppmuntrades hans intresse för musik av rektorn och av två organister, S. S. Wesley vid Winchester Cathedral och Edward Brind, vid Highnam Church. Från Wesley fick han en bestående kärlek till Bachs musik, som enligt The Times "till slut kom till uttryck i hans viktigaste litterära verk, Johann Sebastian Bach, The Story of the Development of a Great Composer ( 1909)".

piano- och grundläggande harmonilektioner och tog honom till Three Choirs Festival i Hereford 1861. Bland körverken som framfördes på den festivalen var Mendelssohns Elijah , Mozarts Requiem och Händels Samson and Messias . Orkesterverk omfattade Beethovens Pastoral och Mendelssohns italienska symfonier . Upplevelsen lämnade ett stort intryck på Parry och markerade i själva verket början på hans livslånga umgänge med festivalen.

Eton och den yngsta BMus

Precis när Parry lämnade Twyford för Eton College 1861, grumlades hemlivet av Clintons skam: efter en lovande start i Oxford, där han studerade historia och musik, hade Clinton blivit utskickad för att vara kvinnlig, dricka och hänge sig åt opium . Under Parrys första period på Eton kom ytterligare nyheter att hans syster, Lucy, hade dött av konsumtion den 16 november. Att Parry var djupt påverkad av detta framgår av hans dagbok från 1864 där han erkände en djup känsla av saknad. Ändå kastade sig Parry ut i livet på Eton med karakteristisk energi och utmärkte sig inom sport såväl som musik, trots tidiga tecken på hjärtproblem som skulle förfölja honom för resten av hans liv. Samtidigt skickades Clinton, trots sin fars ingripande för att säkra hans återkomst till Oxford, ned ytterligare två gånger, den sista oåterkalleligen för att han inte arbetade; 1863 lämnade Clinton under ett moln till Paris. Även om Parry aldrig nämnde att han var under press från familjen, spekulerar hans biograf Jeremy Dibble att eftersom "hans intresse för musik hade vuxit till en sådan punkt att det inte längre kunde ignoreras eller kastas bort ... vetskapen om hans fars motstånd mot en musikaliska karriären, och efter att ha sett hur ett sådant förnekande hade bidragit till den upproriska karaktären hos hans brors karaktär, måste bördan av förväntan ha verkat enorm."

Eton var vid den tiden inte känd för sin musik, trots intresset från ett antal av dess elever. Eftersom det inte fanns någon på skolan som var kompetent nog att avancera Parrys studier i komposition, vände han sig till George Elvey , organisten i St George's Chapel, Windsor Castle , och började studier med honom någon gång 1863. Elvey var musikaliskt konservativ och föredrog Handel framför Handel Mendelssohn, och även om Parry till en början idoliserade sin lärare, insåg han så småningom hur oäventyrlig han var jämfört med S. S. Wesley. Parry gynnades ändå av Elveys undervisning och fick fördelen av att kunna skriva hymner för kören i St George's Chapel, som under Elveys ledning hade nått en exceptionell standard i engelsk körsång på den tiden. Elvey började sin elev på de kontrapunktiska disciplinerna kanon och fuga; Han kände igen sin elevs talang och blev snart ambitiös för att utbilda honom till en standard som var tillräcklig för att få musikexamen i Oxford. Han introducerade därför sin elev för stråkkvartetter av Haydn och Mozart , och slutligen för några av grunderna för orkestrering. Under tiden utforskade Parry, på eget initiativ, orkesterpartituren av Beethoven , Weber och hans älskade Mendelssohn. Medan han fortfarande var på Eton gjorde Parry framgångsrikt Oxford Bachelor of Music- examen, den yngsta personen som någonsin gjort det. Hans examensövning, en kantat, O Herre, du har kastat oss ut , "förvånade" Heather-professorn i musik , Sir Frederick Ouseley , och framfördes och publicerades triumferande 1867.

År 1867 lämnade Parry Eton och gick upp till Exeter College, Oxford . Han studerade inte musik, var tänkt av sin far för en kommersiell karriär, och läste istället juridik och modern historia. Hans musikaliska angelägenheter tog andra plats under hans tid i Oxford, men under en sommarsemester, som agerade på inrådan av Wesley, åkte han till Stuttgart och studerade med Henry Hugh Pierson . Som Parry påminde om verkade Piersons främsta mål vara "att missbruka mig av Bach och Mendelssohn", och han gav Parry uppgiften att omorkestrera verk av Weber, Rossini och Beethoven, såväl som några av Parrys egna verk. Parry kom tillbaka till England mycket mer kritisk till Mendelssohns musik och upptäckte en mer äventyrlig repertoar genom att gå på konserter i Londons Crystal Palace : han blev särskilt tagen av Schumanns andra symfoni , med dess "vildt härliga" Scherzo och den långsamma satsens "läckra" orkestrering och "det underbaraste ... modulering". Han blev hänförd över Beethovens sjätte och åttonde symfonier och bekände i sin dagbok: "Jag kan knappt stå ut med att höra eller känna lukten av ett stort verk av Mendelssohn i samma vecka som ett stort verk av kära gamla Beet." Ändå, som Dibble noterar, bestod Mendelssohns inflytande på Parrys egen musik.

Dubbel sele

Efter att ha lämnat Exeter College, Oxford. Parry var underwriter vid Lloyd's of London från 1870 till 1877. Han fann att arbetet var obehagligt och helt i strid med sina talanger och böjelser, men kände sig tvungen att hålla ut med det, för att tillfredsställa inte bara sin far utan sina blivande svärföräldrar . 1872 gifte han sig med Elizabeth Maude Herbert (1851–1933), andra dotter till politikern Sidney Herbert och hans fru Elizabeth . Hans svärföräldrar kom överens med sin far om att föredra en konventionell karriär för honom, även om Parry visade sig vara lika misslyckad inom försäkring som han var framgångsrik inom musik. Han och hans fru hade två döttrar, Dorothea och Gwendolen , uppkallade efter George Eliot karaktärer.

Parry studerade med William Sterndale Bennett (v) och Edward Dannreuther

Parry fortsatte sina musikstudier vid sidan av sitt arbete inom försäkring. I London tog han lektioner av William Sterndale Bennett , men eftersom han fann dem otillräckligt krävande sökte han lektioner från Johannes Brahms . Brahms var inte tillgänglig, och Parry rekommenderades till pianisten Edward Dannreuther , "den klokaste och mest sympatiska av lärare". Dannreuther började med att ge Parry pianolektioner, men utökade snart sina studier till analys och komposition. I detta skede av sin musikaliska utveckling tog Parry sig bort från de klassiska traditionerna inspirerade av Mendelssohn . Dannreuther introducerade honom för Wagners musik, som påverkade hans kompositioner under dessa år.

Samtidigt som hans kompositioner blev offentliga uppmärksammades Parry som musikforskare av George Grove , först som hans assisterande redaktör för hans nya Dictionary of Music and Musicians , till vilken post Parry utsågs 1875 och bidrog med 123 artiklar. Bland dem som dragit nytta av dessa skrifter var den unge Edward Elgar ; han gick inte på en musikhögskola och, som han sa senare i livet, hade han blivit mest hjälpt av Parrys artiklar. År 1883 utsåg Grove, som den första direktören för den nya Royal College of Music , honom till högskolans professor i komposition och musikhistoria.

Parry (bakre l.), 1910 med Alexander Mackenzie (främre c.), Charles Villiers Stanford (fr. r.), Edward German (bakre r.) och Dan Godfrey

verk dök upp 1880: en pianokonsert, som Dannreuther uruppförde, och en körsättning av scener från Shelleys Prometheus Unbound . Den första föreställningen av den senare har hållits för att markera starten på en " renässans" inom engelsk musik , men ansågs av många kritiker som alltför avantgardistisk. Parry gjorde en större samtida framgång med oden Blest Pair of Sirens (1887), beställd av och tillägnad Charles Villiers Stanford , en av de första brittiska musikerna som kände igen Parrys talang. Stanford beskrev Parry som den största engelska kompositören sedan Purcell. Blest Pair of Sirens , en inställning av Miltons " At a Solemn Musick" , föreslagen som en text av Grove, etablerade Parry som den ledande engelska körkompositören på sin tid; detta hade nackdelen att ge honom en serie uppdrag för konventionella oratorier, en genre som han inte var sympatisk med.

Toppår

Nu väl etablerad som kompositör och forskare fick Parry många uppdrag. Bland dem fanns körverk som kantaten Ode på Sankta Cecilias dag (1889), oratorierna Judith ( 1888) och Job (1892), psalmsättningen De Profundis (1891) och ett lättare verk, The Pied Piper of Hamelin ( 1905), beskrivs senare som "en bubblande brunn av humor." De bibliska oratorierna togs emot väl av allmänheten, men Parrys brist på sympati med formen hånades av Bernard Shaw , som då skrev musikkritik i London. Han fördömde Job som "det mest totala misslyckandet som någonsin uppnåtts av en helt och hållet respektvärd musiker. Det finns inte en takt i den som kommer inom femtio tusen miles från den tamaste raden i dikten." Parry, tillsammans med Stanford och Alexander Mackenzie , betraktades av vissa som gemensam ledare för "English Musical Renaissance"; Shaw ansåg att de var ett samhälle med ömsesidig beundran, som förmedlade "skenklassiker"; genom att recensera Eden av Stanford 1891 skrev han

Men vem är jag att jag ska bli trodd, till förakt för framstående musiker? Om du tvivlar på att Eden är ett mästerverk, fråga Dr Parry och Dr Mackenzie, och de kommer att applådera det till skyarna. Dr Mackenzies åsikt är säkert avgörande; för är han inte kompositören av Veni Creator, garanterad utmärkt musik av professor Stanford och Dr Parry? Vill du veta vem Parry är? Kompositören av Blest Pair of Sirens, beträffande vars fördelar du bara behöver rådfråga Dr Mackenzie och Professor Stanford.

Samtida kritiker betraktade i allmänhet Parrys orkestermusik som av underordnad betydelse i hans produktion, men under det sena tjugonde och tidigt tjugoförsta århundradet har många av Parrys orkesterstycken återupplivats. Dessa inkluderar fem symfonier , en uppsättning symfoniska variationer i e-moll, ouvertyren till en oskriven tragedi (1893) och elegin för Brahms (1897). År 1883 skrev Parry musik för att ackompanjera Cambridge Greek Play The Birds av Aristophanes , en produktion som spelade medeltida och spökhistorieförfattare, MR James . Parry fick en hedersexamen från Cambridge University samma år. Därefter skrev han musik till Oxford-produktioner av Aristophanes : The Frogs (1892), The Clouds (1905) och The Acharnians (1914). Han hade också tillhandahållit utarbetad tillfällig musik för en West End-produktion av Beerbohm Tree, Hypatia ( 1893). Bland Parrys betydande produktion av musik för teatern fanns det bara ett försök till opera: Guenever , som tackades nej av Carl Rosa Opera Company .

En kompositör som räknas är sällsynt nog var som helst, när som helst. Försök inte använda honom som en blandning av universitetslärare, statsråd, stadsmagnat, användbart hack eller ett dussin saker därtill. Ett stort slag mot engelsk musik när Parry utsågs till att efterträda Sir George Grove som chef för RCM

Robin Legge, The Daily Telegraphs musikkritiker, 1918

När Grove gick i pension som direktör för Royal College of Music, efterträdde Parry honom från januari 1895 och innehade posten till sin död. År 1900 efterträdde han John Stainer som Heather Professor. I en dödsannons hyllning 1918 beklagade Robin Legge, musikkritiker av The Daily Telegraph , dessa akademiska uppmaningar på Parrys tid, och trodde att de stod i vägen för hans huvudsakliga kallelse – komposition. Ralph Vaughan Williams , som studerade vid RCM under Parry, värderade honom högt som både kompositör och lärare. Om Parry i den senare egenskapen skrev han:

Hemligheten med Parrys storhet som lärare var hans vidsynta sympati; hans var inte den så kallade vidsyntheten som kommer av brist på övertygelse; hans musikaliska antipatier var mycket starka och ibland, enligt dem som inte höll med dem, orimliga; men när han bedömde en kompositörs verk kunde han ställa dessa på ena sidan och se bortom dem. Och det var i denna anda som han undersökte sina elevers arbete. En elevs kompositioner är sällan av någon inneboende merit, och en lärare är benägen att bedöma dem utifrån deras nominella värde. Men Parry tittade längre än så här; han såg vad som låg bakom det felaktiga uttalandet och gjorde det till sitt mål att rensa de hinder som hindrade det musikaliska talets fullkomlighet. Hans ledord var "karakteristiskt" – det var det som gällde.

Som chef för Royal College of Music var Parry bland sina ledande elever Ralph Vaughan Williams, Gustav Holst , Frank Bridge och John Ireland .

Trots kraven från hans akademiska poster ledde Parrys personliga övertygelse, som var darwinistisk och humanistisk , honom att komponera en serie av sex "etiska kantater ", experimentella verk där han hoppades kunna ersätta de traditionella oratorie- och kantatformerna. De var i allmänhet misslyckade med allmänheten, även om Elgar beundrade The Vision of Life (1907), och The Soul's Ransom (1906) har haft flera moderna föreställningar.

Efter sin styvmors död, Ethelinda Lear Gambier-Parry, 1896, efterträdde Parry familjens gods i Highnam. Han skapades till Knight Bachelor 1898. Det tillkännagavs att han skulle erhålla en friherretjänst i 1902 års Coronation Honours list publicerad den 26 juni 1902 för den (sedan uppskjutna) kröningen av kung Edward VII , och den 24 juli 1902 skapades han en Baronet , från Highnam Court , i församlingen Highnam , i grevskapet Gloucester.

Senaste åren

Parry visas på ett cigarettkort från 1914
Minnesmärke över Hubert Parry i Gloucester Cathedral . Inskription av Robert Bridges

Parry sa upp sin utnämning till Oxford efter medicinsk rådgivning 1908 och producerade under det sista decenniet av sitt liv några av sina mest kända verk, inklusive Symphonic Fantasia 1912 (även kallad Symphony No. 5 ), Ode on the Nativity (1912 ) ) och avskedssångerna (1916–1918). Det stycke som han är mest känd av, uppsättningen av William Blakes dikt " And did those feet in ancient time " (1916), togs omedelbart upp av suffragiströrelsen, som både Parry och hans hustru var starkt sympatiska med.

Parry ansåg att tysk musik och dess traditioner var musikens höjdpunkt, och var en vän av tysk kultur i allmänhet. Han var följaktligen säker på att Storbritannien och Tyskland aldrig skulle gå i krig mot varandra och var förtvivlad när första världskriget bröt ut. Med orden i Oxford Dictionary of National Biography : "Under kriget såg han hur ett livsverk av framsteg och utbildning utplånades när den manliga befolkningen, särskilt den nya fertila generationen av komponerande talanger - från Royal College, minskade." Under kriget fungerade han som ordförande för Musik i krigstidens kommitté och gjorde mycket för att lindra den rådande nöden bland fattigare musiker.

Hösten 1918 drabbades Parry av spanska sjukan under den globala pandemin och dog i Knightscroft, Rustington , West Sussex, den 7 oktober, 70 år gammal. Dödsattesten säger dödsorsak: 1. Influensa 2. Septikemi. Hans dotter, Gwendoline Maud Greene, var närvarande vid hans död. På uppmaning av Stanford begravdes han i St Paul's Cathedral . Platsen för hans födelseplats, i Richmond Hill, Bournemouth, granne med torget , är markerad med en blå plakett ; det finns en minnestavla, med en inskription av poetpristagaren, Robert Bridges , i Gloucester Cathedral, avtäckt under Three Choirs Festival 1922. Parrys baronetitet utsläcktes vid hans död. Highnam gick över till sin halvbror, major Ernest Gambier-Parry .

Arv

I maj 2015 kom sjuttio opublicerade verk av Parry i dagen efter att ha gömts undan i ett familjearkiv i decennier. Man tror att vissa kanske aldrig tidigare har framförts offentligt. Dokumenten, som förväntas inbringa £50 000, såldes på auktion den 19 och 20 maj på Chorley's Auctioneers i Prinknash Abbey Park.

Parry var föremål för dokumentärfilmen 2011, The Prince and the Composer : A Film about Hubert Parry av HKH The Prince of Wales .

Arbetar

musik

Huvudartikel: Lista över kompositioner av Hubert Parry

Parrys biograf Jeremy Dibble skriver:

Parrys musikstil är ett komplext aggregat som återspeglar hans assimilering av såväl inhemska som kontinentala traditioner. Utbildad på orgelloftet under sin skoltid och utbildad genom examenssystemen vid de gamla universiteten, hade han vid 18 års ålder insupat den anglikanska kyrkomusikens estetik och den oratoriecentrerade repertoaren av de provinsiella musikfestivalerna.

Många kollegor och kritiker har kommit fram till att Parrys musik är en konventionell och inte starkt kreativ engelsman. Delius sa om honom, "Hur en man som rullar i rikedom, herren över många tunnland och lever av landets fett kan skriva vad som helst om Job slår mig helt och hållet" och 1948 skrev Bax, som inte var medveten om Parrys radikala politik , "Parry, Stanford, Mackenzie – de var alla tre solida välrenommerade medborgare ... utan tvekan föredömliga män och fäder, respekterade medlemmar av de mest oklanderligt konservativa klubbarna, och i Yeats fras hade "ingen konstig vän". Av detta har jag är säker." Synen på Parry som Bax och Bernard Shaw tog emot motsagdes av hans dotter Dorothea 1956:

Denna fantastiska legend om min far ... att han var konventionell, en konservativ godsägare, en idrottsman, en kyrkoman och utan någon "konstig vän" ... Min far var den mest naturligt okonventionella man jag har känt. Han var en radikal, med en mycket stark partiskhet mot konservatism ... Han var en fritänkare och gick inte på mitt dop. Han sköt aldrig, inte för att han var emot blodsporter, utan kände sig orolig och illa till mods i sällskap med dem som tyckte om skyttefester. Hans vänner, förutom hans skolkamrater, var mestadels i den konstnärliga och litterära världen ... Han var asket och spenderade ingenting på sig själv. Den puritanska ådran i honom anses av vissa förstöra hans musik, som tenderar till brist på färg. Långt ifrån att det var en fördel att vara son till en godsägare i Gloucestershire, var min fars tidiga liv en kamp mot fördomar. Hans far tyckte att musik var olämpligt som yrke, och musikkritikerna i mitten av artonhundratalet visade ingen nåd mot någon de ansåg privilegierad. Min far var känslig och led av anfall av djup depression. Den extraordinära feltolkningen av honom som finns bör inte bestå.

Plaquet för Parry i Rustington

I en analys av Parrys kompositionsprocess uppmärksammar Michael Allis en allmänt hållen men felaktig uppfattning om att Parry var en lättillgänglig kompositör som utan ansträngning kastade ifrån sig nya verk. Han citerar mitten av 1900-talets kritiker HC Colles och Eric Blom som likställer Parrys förmodade anläggning med ytlighet. Allis citerar också Parrys dagbok, som regelbundet registrerade hans svårigheter i kompositionen: "kämpade med symfonin", "thoroughly terrible and wearing grind över revisionerna", "fast fast" och så vidare. Parry själv är delvis ansvarig för en annan uppfattning om sin musik, att han varken var intresserad av eller bra på orkestrering. I en föreläsning vid RCM var han censorisk mot Berlioz som, enligt Parrys åsikt, maskerade vanliga musikaliska idéer genom glittrande orkestrering: "När de avyttras från dess otroligt brokiga färg övertygar inte idéerna i sig oss eller utövar mycket fascination." Bax och andra tog detta som att Parry (och Stanford och Mackenzie) "ansåg att den sinnliga skönheten i orkesterljudet inte var riktigt trevlig". År 2001 antog de amerikanska författarna Nicholas Slonimsky och Laura Kuhn: "I sin orkestermusik spelade Parry en betydande roll i främjandet av den brittiska symfoniska traditionen. Medan hans orkesterverk har mycket att tacka för de tyska romantikerna, särskilt Mendelssohn, Schumann , och Brahms, utvecklade han ändå en personlig stil som är känd för sitt fina hantverk och behärskning av diatoniskt skrivande. Hans 5 [symfonier] avslöjar en växande säkerhet i att hantera stora former. Han skrev också en del effektiv tillfällig musik och fina kammarstycken."

Wagners tidiga inflytande på Parrys musik kan höras i Concertstück för orkester (1877), ouvertyren Guillem de Cabestanh (1878) och särskilt i Scenes from Prometheus Unbound (1880). Dibble noterar ett mer grundligt absorberat Wagner-inflytande i Blest Pair of Sirens , och pekar på Brahms inflytande på sådana verk som pianokvartetten i as (1879) och pianotrio i h-moll (1884).

Böcker om musik

Parry skrev om musik under hela sitt vuxna liv. Förutom hans 123 artiklar i Grove's Dictionary, inkluderar hans publikationer Studies of Great Composers (1886); The Art of Music (1893), förstorad som The Evolution of the Art of Music (1896) och beskrivs av HC Colles som "en av grunderna för engelsk musiklitteratur"; The Music of the Seventeenth Century — Volym III av Oxford History of Music (1902); Johann Sebastian Bach: The Story of the Development of a Great Personality (1909), rankad av The Times som hans viktigaste bok; and Style in Musical Art , samlade Oxford-föreläsningar (1911).

Anteckningar och referenser

Anteckningar
Referenser

Källor

externa länkar

Storbritanniens baronetage
Ny skapelse
Baronet
(av Highnam Court) 1902–1918 		Utdöd
Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Hubert_Parry&oldid=1140591454 "