Madvillainy

Madvillainy
Studioalbum av Galen skurk
Släppte	23 mars 2004
Spelade in	2002–2004
Studio	Bionic (Los Angeles, Kalifornien) The Bomb Shelter ( Glendale, Kalifornien ) Doom's Crib (Atlanta, Georgia)
Genre	Alternativ hiphop jazz rap experimentell hiphop
Längd	46:08 _ _
Märka	Stenkast
Producent	MF Doom Madlib
Madvillain kronologi
Madvillainy (2004) Madvillainy 2: The Madlib Remix (2008)
Madlib kronologi
Champion Sound ( med J Dilla som Jaylib ) (2003) Madvillainy (2004) Stevie (2004)
MF Doom kronologi
Vaudeville Villain (2003) Madvillainy (2004) Special örter + kryddor volym 1 (2004)
Instrumental release
Madvillainy Instrumentals
Singlar från Madvillainy
" Money Folder " släpptes: 11 november 2003 " All Caps " Släppt: februari 2004

Madvillainy är det enda studioalbumet av den amerikanska hiphopduon Madvillain , bestående av rapparen MF Doom och producenten Madlib . Den släpptes den 23 mars 2004 på Stones Throw Records .

Albumet spelades in mellan 2002 och 2004. Madlib skapade det mesta av instrumentalerna under en resa till Brasilien på sitt hotellrum med minimala mängder utrustning: en Boss SP-303 sampler, en skivspelare och ett bandspelare. Fjorton månader innan albumet släpptes stals en ofullbordad demoversion och läckte ut på internet. Frustrerade slutade duon att arbeta på albumet och återvände till det först efter att de hade släppt andra soloprojekt.

Medan Madvillainy endast nådde måttlig kommersiell framgång, blev det ett av de mest sålda Stones Throw-albumen. Den nådde sin topp som nummer 179 på US Billboard 200 och väckte uppmärksamhet från media som vanligtvis inte täcker hiphopmusik , inklusive The New Yorker . Madvillainy fick brett kritikerros för Madlibs produktion och MF Dooms lyrik, och betraktas som Dooms magnum opus . Det har rankats i olika publikationers listor över alla tiders bästa album, inklusive på 411 på NME :s lista över The 500 Greatest Albums of All Time, på 365 på Rolling Stones 500 Greatest Albums of All Time och som 18 på Rolling Stones. 200 bästa hiphopalbum genom tiderna.

Bakgrund

DJ Subrocs död och avslag på KMD: s album Black Bastards av Elektra Records fyra år tidigare, återvände rapparen Daniel Dumile (tidigare känd som Zev Love X) till musiken som den maskerade rapparen MF Doom. 1999 släppte Doom sitt debutsoloalbum Operation: Doomsday på Fondle 'Em Records . Enligt Nathan Rabin från The AV Club har albumet "fått mytisk status; dess legend har vuxit i proportion till dess relativa otillgänglighet". Strax efter releasen av albumet, i en intervju med Los Angeles Times , sa Madlib att han ville samarbeta med två artister: J Dilla och Doom.

2001, efter att Fondle 'Em stängt, försvann Doom. Under den tiden bodde han mellan Long Island , New York , och Kennesaw , en förort till Atlanta , Georgia . Av en slump hade Eothen "Egon" Alapatt, som var manager för Madlibs etikett Stones Throw Records , en vän i Kennesaw. Han bad vännen att ge Doom (som inte visste om Madlib och Stones Throw vid den tiden) några instrumental från Madlib. Tre veckor senare ringde vännen tillbaka och berättade att Doom älskade instrumentalspelet och ville jobba med Madlib. Snart kom en av Dooms "kvasi-chefer" med ett erbjudande och bad om flygbiljetter till Los Angeles och $1 500. Trots att märket inte hade tillräckligt med pengar efter att ha köpt biljetterna gick de genast med. Enligt Egon gick chefen strax efter ankomsten till honom och krävde pengar, medan Doom besökte Madlib:

Det första hans chef gjorde var att få in mig i mitt sovrum, som också var kontoret, och höra mig om de 1 500 spännen. Jag insåg att om hon var här inne så var Doom med [Madlib], och ju längre jag höll upp den här charaden med henne, desto längre kommer de att vibba och kanske allt löser sig.

Egons plan var framgångsrik och Doom och Madlib började arbeta tillsammans. Strax efter lyckades Stones Throw Records samla in pengarna som krävdes för att betala Doom och ett kontrakt till skivbolaget skrevs på en papperstallrik.

Inspelning

Doom och Madlib började arbeta på Madvillainy 2002. Madlib skapade hundra beats på några veckor, av vilka några användes på Madvillainy , några användes på hans samarbetsalbum med J Dilla Champion Sound , medan andra användes för MED :s och Dudley Perkins album. Även om Stones Throw bokade ett hotellrum till Doom, tillbringade han större delen av tiden i Madlibs studio, baserad i ett gammalt bombskydd i Mount Washington, Los Angeles . När duon inte arbetade på albumet tillbringade de ledig tid tillsammans, drack öl, åt thaimat , rökte marijuana och tog psykedeliska svampar . "Figaro" och "Meat Grinder" var bland låtarna som spelades in under den här tiden.

I november 2002 åkte Madlib till Brasilien för att delta i en Red Bull Music Academy- föreläsning, där han debuterade med den första musiken från albumet genom att spela en oavslutad version av "America's Most Blunted". Madlib gick också och grävde lådor under sin tid i Brasilien och letade efter obskyra vinylskivor som han kunde prova senare, tillsammans med andra producenter Cut Chemist , DJ Babu och J.Rocc. Enligt Madlib själv köpte han flera lådor fulla av vinylskivor, varav två han senare förlorade. Han använde några av dessa skivor för att producera beats för Madvillainy . Det mesta av albumet, inklusive beats för "Strange Ways", "Raid" och "Rhinestone Cowboy", producerades på hans hotellrum i São Paulo , med hjälp av en bärbar skivspelare , ett kassettdäck och en Boss SP-303 sampler. Medan Madlib arbetade på albumet i Brasilien, stals den ofärdiga demon och läckte ut på internet, 14 månader innan dess officiella release. Jeff Jank, Stones Throws art director, minns läckan i intervjun med Pitchfork :

Det var de första dagarna av internetläckor, och vi trodde att det skulle förstöra försäljningen fullständigt. Folk närmade sig DOOM och Madlib på utställningar för att berätta för dem hur mycket de gillade albumet, så de sa: "Fy fan, jag är klar." Madlib började på andra saker, och DOOM, ja, man vet aldrig vad han gör.

Doom och Madlib bestämde sig för att arbeta med olika projekt. Madlib släppte Champion Sound med J Dilla, medan Doom släppte två soloalbum: Take Me to Your Leader , som King Geedorah, och Vaudeville Villain , som Viktor Vaughn. Ändå, efter utgivningen av dessa album, bestämde de sig för att återvända till Madvillainy . För den slutliga versionen av albumet ändrade Doom sin röst, beskriven av Peanut Butter Wolf som att gå från "riktigt hyper, mer entusiastisk" till "en mer mjuk, avslappnad, självsäker, mindre slitande", och ändrade några texter för att sammanfalla med detta förändra. Madlib blev också ombedd av skivbolaget att ändra några instrumentaler, men berättade för dem att han glömde proverna han använde, för att låta dem finnas kvar på albumet. Dessutom bad skivbolaget också att duon skulle göra ett ordentligt avslut för albumet, vilket tvingade dem att hyra en studio för inspelningen av "Rhinestone Cowboy". Beaten som användes producerades dock i Brasilien.

Produktion

Madlib ( bilden 2014 ), producent av albumet och hälften av duon

Madvillainy producerades nästan helt av Madlib , förutom det första spåret, som han producerade i samarbete med Doom. På albumet införlivar Madlib sin distinkta produktionsstil , baserad på att använda samplingar , mestadels obskyra, från album inspelade i olika länder. Förutom att sampla skivor av amerikanska artister, nämligen från jazz och soul , använde Madlib även indiska (till exempel "Shadows of Tomorrow"-samplingar "Hindu Hoon Main Na Musalman Hoon" av RD Burman ) och brasilianska skivor ("Curls"-exemplar "Airport" Love Theme" av Waldir Calmon) för Madvillainy . När det gäller Madlibs produktion på albumet sa han i en intervju:

"Jag gjorde det mesta av Madvillain-albumet i Brasilien. Klippningar som "Raid" gjorde jag på mitt hotellrum i Brasilien på en bärbar skivspelare, min 303, och ett litet kassettdäck. Jag spelade in det på band, kom tillbaka hit, satte det på CD, och Doom gjorde en låt av den."

Albumet består av 22 låtar, varav de flesta är under 3 minuter och innehåller inga krokar eller refränger . Sam Samuelson från AllMusic jämförde albumet med en serietidning, "ibland med vinjetter från 1940-talets filmer och sändningar eller sketcher med marijuana till vänster". Han noterade också att vissa instrumentaler på albumet "[verkar] vara så otidsenliga eller i linje med en traditionell hiphop-riktning". AV Club jämförde albumet med en buffé, där "Madlib och Doom är intresserade av att kasta ut idéer så fort de har dem, ge dem så mycket uppmärksamhet som de behöver och gå vidare till nästa sak". Tim O'Neil från PopMatters berömde Madlibs instrumental och sa att de "gör albumet till en ljudfest".

Text

Dooms texter på Madvillainy är gratisassociativa . Enligt Stereogum handlar albumet "om att använda ljud för att skapa semi-ochiffrerbara vinjetter som är belägna någonstans mellan det verkliga och det mytiska". Trots att den ursprungligen innehöll en mer entusiastisk, upphetsad leverans , fick läckan Doom att gå med ett långsammare och mer avslappnat flöde på den slutliga versionen av albumet. Detta drag har hyllats av olika publikationer, inklusive Pitchfork , som sa att det "i slutändan var bättre lämpat" än originalet.

Under hela albumet använder Doom ett antal litterära apparater , inklusive rim med flera stavelser , interna rim , alliteration , assonans och holorimer . Musikkritiker noterade också omfattande användning av ordspel och dubbelsidighet . PopMatters skrev: "Du kan tillbringa timmar med att porla över textbladet och försöka grotta Dooms oändligt täta ordspråk. Om språket är godtyckligt, så utnyttjar många av Dooms verser essensen av ord utan betydelse, slumpmässiga konglomerationer av stavelser samlade i en ordning som är bara vettigt ur en rytmisk synvinkel", tillade kritikern. The Observer konstaterade att "de täta telegrafiska texterna nästan alltid belönar närmare granskning" och att Dooms "rim missar takter, faller in i mitten av nästa rad, jobbar sig igenom hela verser" möjliggör en smidig lyssning.

Konstverk

Albumomslaget skapades av Stones Throws art director Jeff Jank, baserat på ett gråskalefoto av Doom i hans metallmask. I en intervju med Ego Trip sa Jank:

Då, 2003, hade Doom egentligen ingen offentlig bild. Hiphop-huvuden visste att han bar en mask, att han hade varit i KMD ett decennium tidigare, men han var verkligen ett mysterium. Så jag ville verkligen få en bild av honom på omslaget, bara för att göra en definitiv "Doom-omslag". Specifikt tänkte jag på en bild på den här mannen, som råkade bära en mask av någon anledning, i motsats till "en bild på en mask". Jag vet inte om skillnaden skulle uppstå för någon annan, men för mig var det en stor sak. Jag menar, vem fan går runt med en metallmask, vad är hans historia?

Fotot skapades av fotografen Eric Coleman i Stones Throws hus i Los Angeles och redigerades av Jank. Medan han arbetade på Madvillainys skivomslag, hämtade Jank inspiration från King Crimsons In the Court of the Crimson King- konstverk, men efter att det var färdigt märkte han att konstverket kusligt liknade Madonnas Madonna -konstverk. Trots detta höll Jank fast vid originalkonstverket och märkte det som "rapversionen av Beauty and the Beast" . En liten orange fyrkant lades till den slutliga versionen av Madvillainy , på grund av Janks tänkande att konstverket "behövde något utmärkande", jämför det med det orangea "O" på Madonna- omslaget .

Release och marknadsföring

Två singlar från Madvillainy släpptes innan albumsläppet: " Money Folder " med "America's Most Blunted" och " All Caps " med "Curls". Den första singeln toppade som nummer 66 på Billboard Hot R&B/Hip-Hop Songs- listan. Madvillainy släpptes den 23 mars 2004. Trots att Stones Throw Records var ett relativt litet skivbolag nådde albumet måttliga kommersiella framgångar, vilket var stort för skivbolaget. Enligt Pitchfork kunde distributören EMI inte hålla Madvillainy i lager, "efter två år med Stones Throw för att ha gjort osäljbara skivor." Albumet nådde sin topp som nummer 179 på Billboard 200 och sålde cirka 150 000 exemplar, vilket gör det till ett av skivbolagets mest sålda album. Dess framgång gjorde det möjligt för Stones Throw att öppna ett kontor i Highland Park, Los Angeles .

Fyra officiella videor skapades för albumet vid dess första release: " All Caps " (regisserad av James Reitano), "Rhinestone Cowboy" och "Accordion" (båda regisserad av Andrew Gura), och "Shadows of Tomorrow" (regisserad av System ) D-128 ). "All Caps" och "Rhinestone Cowboy" visas på DVD:n Stones Throw 101 tillsammans med en gömd påskäggvideo för "Shadows Of Tomorrow" som en speciell bonusfunktion. En improviserad video till "Accordion" filmades 2004 men släpptes inte förrän 2008:s In Living the True Gods DVD.

En instrumentalversion av albumet släpptes 2004 endast i vinylformat och digitalt via olika onlinebutiker, med spåren "The Illest Villains", "Bistro", "Sickfit", "Do Not Fire!" och "Supervillain Theme" utelämnas. Den återutgavs 2012 på vinyl med bildfodral.

2014, för att hedra 10-årsdagen av Madvillainy , släppte Stones Throw en specialutgåva av albumet på vinyl. Albumet återinträdde på Billboard 200-listan och nådde en topp på nummer 117, högre än det gjorde ursprungligen. Samma år släpptes Madvillainy också på Compact Cassettes , som en del av Cassette Store Day .

Remixar

Flera remixer av albumet släpptes. Två remix-EPs av Madvillainy släpptes på Stones Throw 2005. Remixerna gjordes av Four Tet och Koushik . Madvillainy 2: The Madlib Remix släpptes på Stones Throw 2008, innehållande en komplett remix av albumet av Madlib som en del av en Madvillain-box. Enligt Stereogum var det Madlibs "försök att få Doom tillräckligt upphetsad för att arbeta på en riktig uppföljning", inspelad efter att han tröttnat på att vänta på att Doom skulle spela in den officiella uppföljaren.

kritisk mottagning

Professionella betyg

Sammanlagda poäng
Källa	Betyg
Metakritisk	93/100
Granska poäng
Källa	Betyg
All musik
Alternativ press	5/5
Entertainment Weekly	B
Mojo
The Observer
Högaffel	9,4/10
Q
Rolling Stone
Slant Magazine
Byarösten	A−

Madvillainy möttes av utbredd kritik från musikkritiker och blev ett av båda artisternas mest kritikerrosade projekt. På Metacritic , som tilldelar ett normaliserat betyg av 100 till recensioner från vanliga kritiker, fick albumet en genomsnittlig poäng på 93, baserat på 20 recensioner; det var årets bäst recenserade rapalbum och tredje högst recenserade album totalt, enligt webbplatsen. Det var också det näst mest hyllade rapalbumet när det släpptes, efter Outkasts Stankonia . Sam Samuelson från AllMusic skrev att albumets styrka "ligger i dess blandning mellan till synes trubbiga beats, samplingar, MCing och lite rakt hiphop" och att "MF Dooms oförutsägbara lyriska stil passar ganska bra in i Madlibs okonventionella beatorkestrationer". Will Hermes från Entertainment Weekly kallade det "indie rap-session av två killar nära toppen av deras spel". Alternative Press hyllade Madvillainy som "all uppfinning och ingen överseende", medan HipHopDX dubbade det till en "experimentell, eklektisk, rå, spontan" klassiker. Mojo berömde albumet och kallade det "en symfoni av ett sådant tätt konstruerat kaos" och noterade att " Madvillainys mycket opacitet är en del av dess briljans".

Pitchfork kallade Madvillainy "outtömligt briljant, med lager-på-lager av noggrant övervägd men omedelbar hiphop, framåtblickande men alltid nära sina rötter", och noterade att "proverna är smarta och aldrig utspelade, och produktionen och ramsor avslöjar en bestämd känsla av samarbete, när MF Doom sprutar ut sina mest briljanta lyriska förändringar och produktionsmedvetna slutspel". Q kallade Madlib "den mest innovativa beatsman sedan prins Paul ", som skapade "en udda, tecknad filmtung bakgrund för MF Dooms mysiga ordspel". Rolling Stone beskrev Madlibs spår som "luddiga och sprakande av damm", och berömde MF Doom, vars flöde berömdes som "en särskilt elegant smutskastning, med stavelser spridda över ett beat, inte skarpt fast vid det". Eric Henderson från Slant Magazine kallade det "ett kameleoniskt mästerverk som ensam validerar samplarkulturens konstnärskap". Robert Christgau , som skrev för The Village Voice , hyllade albumet som "en härlig phantasmagoria of flow". Blenders Jody Rosen kallade det ett "torrid album som förenar gammaldags rapestetik med punkrockkoncision."

Madvillainy lockade också positiva recensioner från flera publikationer med sällan bevakning av hiphopmusik. David Segal från The Washington Post kallade albumet "hysteriskt, [...] förbryllande, arresterande, tankeväckande eller helt enkelt fånigt". Kelefa Sanneh från The New York Times kallade det "ett förvirrande samarbete" och hyllade MF Doom som en rappare som "förstår den deformerande kraften i rim" och "levererar långa, fria associativa verser fulla av sidledssprång och oväntade vändningar". Sasha Frere-Jones från The New Yorker berömde albumet och noterade att "poenget med Madvillainy är till stor del poetisk - att fira musikens språk och språkets musik" och att även om albumets beats är baserade på prover av skivor, är det "svårt" att säga vilka, även på ett allmänt sätt”.

Utmärkelser

Flera publikationer inkluderade Madvillainy i sina listor över årets bästa album. Pitchfork rankade det som nummer sex på sin lista över de 50 bästa albumen 2004, och sa att "samarbetet tar fram det bästa hos båda männen, utan att kopiera något i deras kataloger". Prefix rankade albumet först på sin lista över de 60 bästa albumen 2004, och påstod att "när Doom och Madlib kombineras bildar de sig som Voltron ". PopMatters placerade det som nummer nio på sin lista över de 100 bästa albumen 2004, och lovordade MF Dooms "kungliga, popkulturbelastade flow" och Madlibs "beat-mining expertis". Spin rankade det som nummer 17 på sin lista över de 40 bästa albumen 2004, och prisade Madlibs produktion, "tjocka, woozy slabs of beatnik bas", som "håller saker hetare än en underjordisk vulkanlya". Washington City Paper rankade Madvillainy som nummer ett på sin lista över de 20 bästa albumen 2004. Stylus Magazine utsåg det till det näst bästa albumet 2004. I The Village Voices årliga omröstning Pazz & Jop , som kombinerade röster från 793 kritiker, var Madvillainy rankad som nummer 11 på listan över de bästa albumen 2004. The Wire och AllMusic inkluderade även albumet i sina oordnade listor över årets bästa album.

Många publikationer inkluderade Madvillainy i olika listor över de bästa albumen. Clash placerade det på nummer 47 i sin lista över topp 100 album under Clashs livstid , och kallade det "slapskt och fallfärdigt, helt obekymrat med att vara vettigt", "definierat av dess flippighet och attityd till professionalism". Tidningen listade det också på sin lista över tio bästa hiphopalbum någonsin och kallade det "ett av det här decenniets finaste hiphopalbum" som "höjde profilen för båda [artisterna] till helt nya nivåer". Complex placerade albumet i sin lista över 100 bästa album tillgängliga på Spotify och kallade det "dammigt, rensat, 22-låtars mästerverk som stod ensamt och förde oss alla in i sin egen lilla värld" och konstaterade att "Madlib och MF Dooms klassiker var inte Det var inte avsett för radion, men det var för bra för att hållas vid tunnelbanan " . Tidningen listade den också bland 25 album under årtiondet som förtjänar klassikerstatus, och beskrev den som "en klassisk skiva som hade en fånig tecknad oförutsägbarhet, balanserad med stunder av udda uppriktighet" och 71:a på listan "The 100 Best Albums of the Complex Årtionde". HipHopGoldenAge rankade det först på sin lista över de 150 bästa hiphopalbumen under årtiondet, och kallade det "ett perfekt exempel på vad som kan hända om två genier från vänsterfältet kombinerar krafter." AV Club presenterade albumet på listan "The Best Music of the Decade", och hänvisade till albumet som "ett omedelbart mästerverk". Fact rankade det som nummer 14 på sin lista över 100 bästa album på 2000-talet och prisade det som "en perfekt synergi mellan råa beats och otroliga rim". Tidningen utnämnde det också till det näst bästa albumet på sin lista över 100 bästa indiehiphopskivor som någonsin gjorts, och påstod att det var "förmodligen signaturögonblicket från signaturrapparen och signaturproducenten för hela rörelsen". Heavy.com rankade albumet som nummer 9 på sin lista "The Top 10 Hip-Hop Albums of the Decade", och konstaterade att "MF Doom har aldrig låtit bättre än han gjorde när han slog sig ihop med Madlib för denna lilla ditty av WTF-hiphop ". Slant Magazine placerade albumet som nummer 39 på listan "The 100 Best Albums of the Aughts", och kallade det "den obestridda toppen av aughts undergroundrap". Stylus Magazine rankade albumet som nummer 13 på sin lista "The Top 50 Albums: 2000-2004". Fact rankade albumet på 14:e plats på sin "The 100 Best Albums of the 2000s"-lista, och prisade det som "en perfekt synergi mellan råa beats och otroliga rim som i mångas sinnen och hjärtan, ingen av parterna har ännu överträffat". The Guardian inkluderade albumet i sin lista över 1000 album att höra innan du dör, och beskrev det som "ett färgstarkt fönster in i Dumiles värld", samtidigt som de prisade dess "upptagen oförutsägbarhet och steniga serietidningsmytos". HipHopDX inkluderade albumet i två listor: topp 10 album från 2000-talet och de 30 bästa underground-hiphopalbumen sedan 2000, och beskrev det som "superrapalbumet, som nådde oförutsedda kreativa höjder" som "upphöjde [Doom och Madlib] till gudar för många core Hip Hop-huvuden". Rolling Stone presenterade det på sin lista över 40 one album wonders, och 2020 rankade albumet som nummer 365 i sin reviderade lista över de 500 största albumen genom tiderna .

NME rankade albumet som nummer 411 på sin lista över de 500 bästa albumen genom tiderna, och beskrev det som "stenerhumor och sinnesböjande beats från ett hiphop-drömteam" och konstaterade att "MF Doom och Madlib kanske inte har uppfunnit underground". rap, men de fullkomnade det jävligt bra”. Pitchfork rankade albumet som nummer 13 i sin lista över de 100 bästa albumen 2000–2004, och kommenterade: "Medan Madlibs speciella kraft spelade dina öron ett spratt - ett prov som du var säker på var ljudet av bilar som rullade förbi på gatan kan låta som väsandet från en skiva en annan dag ("Rainbows") – MF Doom vecklade ut sina smarta texter som en rulle torv på jorden... och albumet böjde sig in i sig självt som en tvåvägsspegel." Pitchfork rankade också Madvillainy som det 25:e bästa albumet på 2000-talet, och beskrev det som "ett övernaturligt perfekt par av likasinnade talanger" som "var och en har varit ansvariga för massor av fantastisk, smutsig underground-hiphop". Tiny Mix Tapes ansåg att albumet var det fjärde bästa på 2000-talet. Rhapsody rankade albumet 1:a på sin "Hip-Hop's Best Albums of the Decade"-lista. PopMatters placerade det som nummer 49 på sin lista över de 100 bästa albumen på 2000-talet och hyllade MF Doom, som "fritt associerar kultur högt och lågt, från Hemingway till Robh Ruppel , över tunga interna ramsor", och Madlibs "fusion" breaks, psych soul, och Steve Reich ", och kallade albumet "den bästa kemin i någondera karriären, och en av de bästa inom hiphop, period". 2016 listade Q Madvillainy bland de album som inte förekom i deras lista över de bästa albumen de senaste 30 åren, och påstod att "underground-hiphopens knäckta genier, Madlib och MF Doom, förenas i en labyrint av ogräsfläckade vinjetter som kombinera uppfinning och tillgänglighet". Spin rankade det som nummer 123 på sin lista över de 300 bästa albumen under de senaste 30 åren (1985–2014), och kallade det "en genial korspollinering av till synes divergerande stilar". Tidningen placerade också albumet som nummer åtta på listan över de 50 bästa hiphopdebutalbumen sedan Reasonable Doubt . Stylus Magazine rankade albumet som nummer 13 på sin lista över de 50 bästa albumen 2000–2005, och lovordade Madlibs produktion, baserad på "ett oändligt utbud av funk-, soul- och jazzprover", och påstod att albumet "visade framtiden". av hiphop".

Arv och inflytande

Graffiti of DOOM från Madvillainy omslag i Little Haiti, Miami, Florida

Madvillainy påverkade en generation artister. Bland några av dem finns rapparna Joey Badass , den bortgångne Capital STEEZ , Bishop Nehru , Tyler , The Creator , Earl Sweatshirt , Danny Brown , Kirk Knight , producenten och rapparen Flying Lotus , producenten och DJ Cashmere Cat , neosoulkollektivet Jungle , indierock bandet Cults och Radiohead -sångaren Thom Yorke . Sångaren Bilal nämner den bland sina 25 favoritalbum. Enligt Earl Sweatshirt Madvillainy sin generation på samma sätt som Wu-Tang Clan påverkade rapparna på 1990-talet med deras album Enter the Wu-Tang (36 Chambers) . 2009 släpptes en video av Mos Def som arbetar på sitt album The Ecstatic i en studio. I videon berömde han DOOM och sa att "han rimmar så konstigt som jag känner mig", och reciterade några av Dooms rader, inklusive de från Madvillainy . Han lade till:

Jag svär vid Gud, när jag såg den där Madvillain-skivan köpte jag den på vinyl. Jag har ingen skivspelare. Jag köpte den på vinyl bara för att stirra på albumet. Jag stirrade på det och fortsatte bara, "jag förstår dig".

År 2015, för att hedra släppet av helt nya, helt olika Marvel- serier och för att hylla klassiska och samtida hiphop-album, släppte Marvel variantomslag inspirerade av dessa album. En av dem var variantomslaget till The Mighty Thor- serier, baserat på Madvillainy- omslaget. Den använde en gråskalebild av Jane Fosters ansikte bakom metallmasken, med en bild av Mjolnir i en liten orange fyrkant i det övre högra hörnet och texten "THE MIGHTY THOR" i pixlat typsnitt överst till vänster.

Lista för spårning

Alla spår skrivna av Daniel Dumile och Otis Jackson Jr. , utom där något annat anges; alla låtar producerade av Madlib , förutom "The Illest Villains", producerad av Madlib och Doom , och röstskits producerad av Doom.

Nej.	Titel	Författare	Längd
1.	"De ondaste skurkarna"		1:55
2.	"Dragspel"	Dumile Jackson Jr. Alfred Darlington	1:58
3.	"Köttkvarn"		2:11
4.	"Bistro"		1:07
5.	"Raid" (med MED aka Medaphoar)	Dumile Jackson Jr. Nick Rodriguez	2:30
6.	"America's Most Blunted" (med Quasimoto )		3:54
7.	"Sickfit" (instrumentell)	Jackson Jr.	1:21
8.	"Regnbågar"		2:51
9.	"Curls"		1:35
10.	"Skjuda inte!" (Instrumental)	Jackson Jr.	0:52
11.	" Mapp för pengar "		3:02
12.	"Shadows of Tomorrow" (med Quas )		2:36
13.	"Operation Lifesaver AKA Mint Test"		1:30
14.	"Figaro"		2:25
15.	"Hardcore Hustle" (med Wildchild )	Jackson Jr. Jack Brown	1:21
16.	"Konstiga sätt"		1:51
17.	"Fancy Clown" (med Viktor Vaughn )		1:55
18.	"Eye" (med Stacy Epps)		1:57
19.	"Superskurk-tema" (instrumental)	Jackson Jr.	0:52
20.	" All Caps "		2:10
21.	"Bra dag"	Dumile Jackson Jr. Lord Scotch 79	2:16
22.	"Rhinestone Cowboy"		3:59
Total längd:			46:22

Exempel på krediter

• "Accordion" innehåller ett prov av "Experience" framförd av Daedelus , och ett prov av " Sovning i en burk ", framförd av The Mothers of Invention .
• "Meat Grinder" innehåller ett smakprov av "Sleeping in a Jar", framförd av The Mothers of Invention, och ett smakprov av "Hula Rock", framförd av Lew Howard & the All-Stars
• "Bistro" innehåller ett urval av " Second to None ", framförd av Atlantic Starr
• "Raid" innehåller ett prov av " Nardis (Live at the Montreux Jazz Festival ), framförd av Bill Evans , ett smakprov av "América Latina", framförd av Osmar Milito e Quarteto Forma, och ett smakprov av " Datorspel ", framförd av George Clinton
• "America's Most Blunted" innehåller ett urval av " Ninety-Nine and a Half ", framförd av Fever Tree , och ett utdrag av "Creativity", framförd av Jack Margolis
• "Sickfit" innehåller ett urval av "Family Affair", framförd av The Generation Gap
• "Rainbows" innehåller ett urval av " Blues & Pants ", framförd av James Brown , och ett smakprov av "Kelly", framförd av William Loose , Stu Phillips och Marvin Elling
• "Curls" innehåller ett urval av "Airport Love Theme", framförd av Waldir Calmon
• "Skjuda inte!" innehåller ett urval av "Mithi Mithi Ankhiyon Se Dil Bhar De", framförd av Kishore Kumar , och voice-over-fragment av Dhalsim från Street Fighter II: The World Warrior , komponerad av Yoko Shimomura
• "Money Folder" innehåller ett smakprov av " Soul Turn Around ", framförd av Freddie Hubbard , och ett röstklipp från The Raven , talat av Vincent Price
• "Shadows of Tomorrow" innehåller ett smakprov av "Hindu Hoon Main Na Musalman Hoon", framförd av RD Burman , och voice-over-fragment från Space Is The Place , talat av Sun Ra
• "Operation Lifesaver AKA Mint Test" innehåller ett urval av " Prepare Yourself " utfört av George Duke , ett prov av Double Barrel av Dave och Ansell Collins , och ett prov av temat till Justice League of America .
• "Figaro" innehåller prover av "In The Beginning" och "Jeannine", båda framförda av Dr. Lonnie Smith
• "Hardcore Hustle" innehåller ett urval av " Sing A Simple Song ", framförd av Diana Ross , The Temptations och The Supremes
• "Strange Ways" innehåller ett urval av " Funny Ways ", framförd av Gentle Giant , och ett utdrag av Symphony in Slang , regisserad av Tex Avery
• "Fancy Clown" innehåller ett smakprov av "That Ain't The Way You Make Love", framförd av ZZ Hill
• "Eye" innehåller ett urval av " So Good ", framförd av The Whispers
• "Superskurk-tema" innehåller ett urval av "Adormeceu", framförd av O Terço
• " All Caps ", innehåller ett urval av inledningen av Ironside , komponerad av Quincy Jones , och en interpolation av " Sometimes I Rhyme Slow ", framförd av Nice and Smooth
• "Great Day", innehåller ett urval av " How Can You Believe ", framförd av Stevie Wonder
• "Rhinestone Cowboy" innehåller prover av "Mariana Mariana" och "Molambo", båda framförda av Maria Bethânia

Personal

Credits är anpassade från albumets liner notes.

Galen skurk

• DOOM – MC, produktion (spår 1, röstfilmer) , inspelning
• Madlib – beats, produktion, inspelning

Ytterligare personal

• Peanut Butter Wolf – exekutiv producent
• Allah's Reflection – ytterligare sång (spår 17)
• Dave Cooley – mixning, mastering, inspelning
• James Reitano – illustration
• Egon – projektkoordinering
• Miranda Jane – projektkonsult
• Eric Coleman – fotografi
• Jeff Jank – design

Madvillainy Demo Tape

Madvillainy Demo Tape
Demoalbum av Galen skurk
Släppte	15 september 2008 7 september 2013
Spelade in	2002
Studio	The Bomb Shelter ( Glendale, Kalifornien )
Genre	Alternativ hiphop jazz rap experimentell hiphop underjordisk hiphop
Längd	32:37 _ _
Märka	Stenkast
Producent	MF Doom Madlib

Den 23 juli 2008 tillkännagav Stones Throw släppet av Madvillainy 2: The Box , en box som innehåller bland annat en kassett av det läckta Madvillainy -demobandet. Boxen släpptes senare den 15 september samma år, vilket markerar den första officiella releasen av Madvillainy- demon. Demot släpptes på nytt av sig själv den 7 september 2013, för att fira den första årliga Cassette Store Day .

Sida 1

Nej.	Titel	Längd
1.	"One False Move" ("Great Day"-demo)	2:40
2.	"Amerikas mest trubbiga"	3:28
3.	"Operation Lifesaver" ("Operation Lifesaver AKA Mint Test" instrumental demo)	1:24
4.	"Figaro"	2:42
5.	"Regnbågar"	2:59
6.	"Just for Kicks" ("Köttkvarn" demo)	2:17

Sida 2

Nej.	Titel	Längd
1.	"Fancy clown"	3:57
2.	"Shadows of Tomorrow"	3:00
3.	" Mapp för pengar "	4:16
4.	"Stakes" ("Superskurken Theme" demo)	1:29
5.	" All Caps "	2:12
6.	"One False Move" (instrumental) ("Great Day" instrumental demo)	2:13
Total längd:		32:37

Diagram

Album

Originalutgåva

Diagram (2004)	Toppläge _
US Billboard 200	179
Amerikanska Billboard Top R&B/Hip-Hop-album	80
Amerikanska Billboard Top Independent Album	10
Amerikanska Billboard Top Heatseekers album	9

2014 återutgivning

Diagram (2014)	Toppläge _
US Billboard 200	117
Amerikanska Billboard Top Catalogue Albums	17

Senare inlägg

Diagram (2019–2022)	Toppläge _
Belgiska album ( Ultratop Flandern)	67
Kanadensiska album ( Billboard )	64
Franska album ( SNEP )	116
Brittiska album ( OCC )	58
Brittiska R&B-album ( OCC )	3
US Billboard 200	73

Singel

Låt	Diagram (2003)	Toppläge _
"Money Folder"	US Billboard Hot R&B/Hip-Hop-låtar	66

Certifieringar

Område	Certifiering	Certifierade enheter /försäljning
Storbritannien ( BPI )	Silver	60 000
Försäljning+strömningssiffror baserade på enbart certifiering.

externa länkar

• Madvillainy at Discogs (lista över utgivningar)
• spellista på YouTube