Don Quijote (balett)
Don Quijote är en balett i tre akter, baserad på avsnitt hämtade från den berömda romanen Don Quijote de la Mancha av Miguel de Cervantes . Den koreograferades ursprungligen av Marius Petipa till musik av Ludwig Minkus och presenterades först av Moskvas Bolsjojbalett den 26 december [ OS 14 december] 1869. Petipa och Minkus reviderade baletten till en mer utarbetad och expansiv version i fem akter och elva scener för Mariinsky-baletten , som först presenterades den 21 november [ OS 9 november] 1871 på Imperial Bolshoi Kamenny Theatre of St. Petersburg .
Alla moderna produktioner av Petipa/Minkus-baletten kommer från versionen som sattes upp av Alexander Gorskij för Bolsjojteatern i Moskva 1900, en produktion som balettmästaren satte upp för Imperial Ballet of St. Petersburg 1902.
Historia
Tidigare versioner
De två kapitlen i romanen som baletten mestadels är baserad på anpassades först för baletten 1740 av Franz Hilverding i Wien, Österrike . År 1768 Jean Georges Noverre en ny version av Don Quijote i Wien till musik av Josef Starzer , en produktion som verkar ha varit en återupplivning av originalet av Hilverding.
Charles Didelot , idag känd som "den ryska balettens fader", satte upp en tvåaktersversion av Don Quijote i St. Petersburg för Imperial Ballet 1808. 1809 monterades en version av verket på Her Majesty's Theatre av James Harvey D'Egville . Paul Taglioni (bror till Marie Taglioni ) presenterade sin egen version av Don Quijote för Berlin Court Opera Ballet 1839, och hans farbror, Salvatore Taglioni, satte en produktion på Teatro Regio , i Turin , Italien, 1843.
Marius Petipas originalproduktion och återupplivning
Den mest kända och varaktiga balettanpassningen skapades av koreografen Marius Petipa , oöverträffade Maître de Ballet från tsarens kejserliga balett i St. Petersburg och kompositören Ludwig Minkus . På specialuppdrag monterade Petipa verket för Balett av den kejserliga Bolsjojteatern i Moskva. Produktionen hade premiär den 26 december [ OS 14 december] 1869 till stor framgång.
Petipa återupptog sedan baletten i en mycket mer överdådig och storslagen produktion för St. Petersburg Imperial Ballet den 21 november [ OS 9 november] 1871. Denna nya produktion bestod av fem akter (elva avsnitt, en prolog och en epilog) och användes samma design som den första produktionen.
Alexander Gorskys väckelser
Alexander Gorsky presenterade sin återupplivning av baletten för balett av den kejserliga bolsjojteatern i Moskva den 19 december [ OS 6 december] 1900, en produktion som han sedan satte upp för Imperial Ballet of St. Petersburg, med premiär den 2 februari [ OS 20 januari ] 1902.
För sina produktioner från 1900 och 1902 lade Gorsky till nya danser till musik av Anton Simon – en variant för Drottningen av Dryaderna och en dans för hennes älskarinnor, samt en ytterligare spansk dans för den sista scenen. När han satte upp produktionen i S:t Petersburg 1902 lade ballerinan Mathilde Kschessinskaya , som dansade Kitri/Dulcinea till den berömda Variationen av Kitri med fläkten för balettens sista pas de deux , och Variationen av Kitri som Dulcinea för scenen av Don Quijotes dröm.
Det är allmänt trott att Gorsky interpolerade Grand Pas des toréadors från 1881 Petipa/Minkus-baletten Zoraiya , ett stycke som fortfarande ingår i moderna produktioner av Don Quijote . Detta stycke fanns dock redan i Don Quijote när Gorskij kom för att återuppliva det eftersom det publicerades i balettmusiken 1882. Därför är det troligt att det faktiskt var Petipa själv som interpolerade Grand Pas des toréadors i Don Quijote .
Gorskys väckelse 1902 togs inte emot väl i St. Petersburg, vilket orsakade chock bland både Petipa och balletomaner, som hävdade att produktionen var en stympning av Petipas ursprungliga mästerverk av en av hans tidigare elever och dansare.
Baletten levde vidare i Ryssland långt efter revolutionen 1917 , medan många andra baletter upphörde att spelas under sovjetperioden . Faktum är att det blev en del av den permanenta repertoaren både för Bolsjojteatern i Moskva (de mest kända produktionerna var de av Rostislav Zakharov och Kasyan Goleizovsky 1940, som inkluderade ny musik av Vassily Soloviev-Sedoy ) och Leningrads Kirov-teater (som såg produktioner) av Fjodor Lopukhov 1923, med ny koreografi för fandango, och av Pyotr Gusev 1946, med scenariot modifierat av Yuri Slonomsky och med nya danser introducerade av Nina Anisimova ).
Roller och originalskådespelare
| Roll | Moskva 1869 | St Petersburg 1871 | St Petersburg 1902 |
|---|---|---|---|
| Don Quixote | Wilhelm Vanner | Timofei Stukolkin | Alexej Bulgakov |
| Sancho Panza | Vassily Geltser | Enrico Cecchetti | |
| Kitri | Anna Sobeshchanskaya | Alexandra Vergina | Mathilde Kschessinska |
| Basilio | Sergej Sokolov | Lev Ivanov | Nikolai Legat |
| Gamache | Dmitri Kuznetsov | Nikolai Goltz | Pavel Gerdt |
| Street Dancer | Olga Preobrajenska | ||
| Juanita | Anna Pavlova | ||
| Dulcinea del Toboso | Pelageya Karpakova | Alexandra Vergina | Mathilde Kschessinska |
| Amor | Tamara Karsavina |
Från Ryssland till resten av världen
Don Quijote fördes från Ryssland till andra länder först av Anna Pavlovas företag 1924 i en förkortad version av Gorskys produktion från 1902, även om fullängdsverket inte sattes upp utomlands på många år. Den berömda Grand Pas de Deux från balettens slutscen sattes upp i väst redan på 1940-talet, givet först av Ballet Russe de Monte-Carlo . Den första fullängdsproduktionen som monterades utanför Ryssland var en helt ny iscensättning, producerad och koreograferad av Ninette de Valois för Kungliga Baletten 1950. Den första fullständiga återupplivningen av den ursprungliga ryska produktionen som sattes upp i väst var av Ballet Rambert i 1962. År 1966 iscensatte Rudolf Nureyev sin version för Wiens statsoperabalett, med Minkus partitur anpassad av John Lanchbery . 1973 filmade Nureyev sin version med Australian Ballet och Robert Helpmann som Don Quijote. Mikhail Baryshnikov monterade sin egen version 1980 för American Ballet Theatre , en produktion som har satts upp av många företag, inklusive Royal Ballet , även om företaget senare skulle iscensätta Nureyevs version och nu senast Carlos Acostas . Idag har baletten satts upp av många företag över hela världen i många olika versioner, och anses vara en av balettens stora klassiker.
Den amerikanske koreografen George Balanchine skapade en modern version 1965 för New York City Ballet till musik av Nicolas Nabokov , med Balanchine själv som Don Quixote och Suzanne Farrell som Dulcinea och Francisco Moncion som Merlin. Denna produktion hade inget med Minkus-versionen att göra. Den gavs bara fram till mitten av 1970-talet och togs sedan ut ur företagets repertoar. 2005 rekonstruerades det av Farrell för företaget och fortsätter att utföras.
Don Quijote presenterades för första gången av San Francisco Ballet 2003 under iscensättning av Helgi Tómasson och dåvarande huvuddansaren Yuri Possokhov, och har nyligen återupplivats av SFB. Possokhov tillbringade sin ungdom med att dansa med Bolsjojbaletten , erfarenhet som gav unika insikter och detaljer som har införlivats i produktionen. En annan ny version har skapats för Royal Ballet på Royal Opera House, Covent Garden ; den har koreografi av Carlos Acosta och Minkus-partituren har anpassats av Martin Yates , kulisserna och kostymerna är av Tim Hatley . På senare tid har Moscow Festival Ballet turnerat balett i USA 2014.
1987 gav Northern Ballet (Storbritannien) koreografen Michael Pink i uppdrag att skapa en treaktsversion med den konstnärliga ledaren Christopher Gable i rollen som Don. Handlingen omarbetades för att inkludera fler av Don och Sancho Panzas äventyr. Berättelsen om Kitri och Basilio, som traditionellt går igenom de flesta versioner av fullängdsbaletten, berättas i första akten av Pinks version. Akt två följer Don och Sancho när de möter ett gäng zigenare, fångas i en sandstorm vilket resulterar i att Don slås medvetslös och hans dröm om Dulcinea. Akt Tre berättade om mötet mellan hertiginnan och de skäggiga damerna som Don, med ögonbindel, föreställer sig att han rider på en flygande häst för att döda demonen som har förbannat damerna. Toreadorer och deras damer underhåller domstolen, detta inkluderar den traditionella grand pas de deux . Baletten avslutas efter ankomsten av speglarnas riddare. Michael Pink gjorde om verket för Milwaukee-baletten 2005 med ytterligare ändringar av prologen och tredje akten. Denna produktion presenterades igen 2014.
Petipas första version från 1869
Tecken
- Fil.kand Sanson Carrasco
- Antonina
- Don Quixote
- Sancho Panza
- Lorenzo, en gästgivare
- Kitri, hans dotter
- Basilio, en frisör, Kitris älskare
- En zigenarehövding
- Graziosa, hans dotter
- Dulcinea del Toboso
- Gamache, trolovad att gifta sig med Kitri
- Bybor, toreadorer, zigenare, älvor, tomtar, dryader.
Prolog
Don Quijotes studie
Ungkarlen Sanson Carrasco ses täcka en bokhylla med tapeter, medan Antonina lägger in en rostig gammal rustning och en hjälm av papp i ett skåp. Don Quixote de la Mancha kommer in och läser en bok. Han går till bokhyllan och, eftersom han inte hittar den, tror han att den har stulits av onda magiker. Sedan sätter han sig i en fåtölj och fortsätter läsa. Han njuter av berättelser om modiga riddare, fantastiska jättar och andra fantastiska varelser, men mest av allt drömmer Don Quijote om sin älskade Dulcinea, en kvinna som han tror är så älskvärd och ädel att hon måste vara gudomlighet. Gradvis nickar han och somnar för att drömma om deras romantiska äventyr. Mörkret faller.
Plötsligt klättrar hans tjänare, Sancho Panza, hastigt genom fönstret. I jakten är flera arga kvinnor från marknaden som han har stulit bröd och en kyckling från. Väckt av uppståndelsen skickar Don Quijote bort kvinnorna. Don Quijote säger till Sancho att han är fast besluten att söka äventyr som en vandrande riddare, samtidigt som han letar efter sin älskade Dulcinea. Han visar honom hjälmen av papp, som med ett svep från svärdet blir en oformlig massa på golvet. Antonina föreslår att han ska använda ett rakfat istället, vilket skulle göra en fantastisk hjälm. Don Quijote instämmer entusiastiskt och lägger den på sitt huvud och beordrar Sancho att ta med honom hans rustning, svärd och spjut och att göra i ordning hans häst, Rocinante .
Akt I
En marknadsplats i Barcelona
Kitri, en gästgivaredotter, stjäl ut ur sitt hus för att träffa sin älskade, barberaren Basilio. Hennes far, Lorenzo, ser älskande och skickar iväg Basilio, vilket får Kitri till tårar. Nu kommer den rike adelsmannen Gamache, som likaså förälskad i Kitri går till Lorenzo och ber om sin dotters hand. Gästgivaren accepterar med förtjusning, men Kitri, förfärad över tanken på att gifta sig med den fiffiga adelsmannen, flyr.
Dansen börjar på torget och några toradorer försöker kidnappa de tjejer de tycker om, men deras släktingar och älskare skyndar till deras hjälp. I detta ögonblick anländer Don Quijote monterad på Rocinante, följt av Sancho, som rider på en åsna. På sin herres kommando låter Sancho sitt rostiga horn, vilket får stadsborna att hålla för öronen. Lorenzo springer ut från sitt värdshus, och Don Quijote tar honom som herre över ett berömt slott, stiger av Rocinante och faller på knä och ber om att få tjäna honom. Charmad bjuder Lorenzo in riddaren att sitta på sin balkong. Sancho stannar kvar på torget där han är omgiven av flickor som förmår honom att delta i en omgång blind mans bluff . Sedan tar några pojkar in en filt som de lägger Sancho på och fortsätter att kasta upp honom i luften. Don Quijote skyndar till hans hjälp och släpper honom fri.
Bönder samlas på torget och dansen återupptas. Kitri återvänder och, när han märker henne, hyllar Don Quijote henne som sin Dulcinea, som onda magiker har reducerat till mänsklig form. Don Quijote blir avundsjuk på hennes tillgivenhet för Basilio och försöker uppvakta henne genom att samarbeta med henne i en menuett. Lorenzo beklagar Kitri för att han fortsatte med Basilio. Kitri och Basilio flyr sedan, och Lorenzo och Gamache följer efter dem. Don Quijote beordrar Sancho att ta med Rocinante, så att han också kan ge sig ut i jakten.
Akt II
Scen 1 – Ett läger av zigenare bland väderkvarnarna utanför byn
Kitri, förklädd till en pojke, ses gå med Harlequin från en trupp resande skådespelare. De gissar att hon är en tjej och ber henne stanna hos dem.
Scen 2 - Dockteatern
En clown ses gå med Graziosa, zigenarhövdingens dotter. En zigenare berättar för chefen om Don Quijotes närmande. Hövdingen planerar ett trick till sin fördel och sätter sig på en mantelkrona och sätter sig som om han vore en kung på en tron. Don Quijote blir lurad och knäböjer för hövdingen som hyllning. Hövdingen bjuder att han ska sitta bredvid honom och beordrar att en festival ska hållas till hans ära. Detta börjar med zigenardanser och följs av en föreställning av marionettteatern. Don Quijote är förtjust i underhållningen, men eftersom han misstänker hjältinnan för sin Dulcinea och marionetterna för soldater som attackerar henne, reser han sig för att attackera dem. Zigenarna är livrädda. I detta ögonblick flyr clownen och Graziosa iväg.
Scen 3 - Väderkvarnarna
Rödad av seger, knäböjer riddaren och ger sig tack vare himlen. När han ser månen tar han den för sin Dulcinea och försöker komma till henne. När han närmar sig väderkvarnarna kan han inte se månen längre och tror att onda magiker har gömt hans älskade älskarinna. Så, med spjutet i handen, lutar han mot väderkvarnens vingar, som han misstar för en jätte. Tyvärr fångas riddaren av en av vingarna och kastas upp i luften. Han faller medvetslös vid Sanchos fötter.
Scen 4 – En skog
Genom träden visas Sancho som leder Rocinante, på vilken den sårade Don Quijote sitter. Tjänstemannen lyfter ner sin herre och lägger honom på gräset, så att han kan vila. Sedan binder han hästen och lägger sig. Don Quijote försöker också sova, men besväras av fantastiska drömmar.
Scen 5 – Dulcineas förtrollade trädgård
Feer dyker upp omgivna av tomtar och Don Quijote finner sig själv klädd i lysande rustningar. Sedan kommer en rad skräckinjagande monster, den sista är en gigantisk spindel som spinner ett nät. Riddaren attackerar spindeln, som han hugger på mitten med sitt svärd. I samma ögonblick försvinner spindelnätet för att avslöja en vacker trädgård, fylld med dryader och vackra kvinnor, som leds av Dryadernas och Amors drottning. Bland dem finns Dulcinea och Don Quijote knäböjer framför sin älskade. I detta ögonblick försvinner allt.
Akt III
Torget
Tillbaka på torget sällar sig Kitri och Basilio med dem som dansar. På höjden av munterheten anländer Lorenzo och Gamache, följt av Don Quijote och Sancho. När han ser sin dotter bestämmer sig Lorenzo för att ge sin välsignelse till hennes förening med adelsmannen Gamache. Basilio blir irriterad och förebråar Kitri för hennes otrohet, drar ett svärd och sticker sig själv. När han ligger döende ber han Lorenzo att förena honom med Kitri, men Lorenzo och Gamache vägrar. Don Quijote går fram till Gamache och utmanar honom till en duell för att ha vägrat en döende mans önskan. Gamache avböjer att slåss och de glada människorna driver ut honom från värdshuset. Med synd går Lorenzo med på att förena Basilio och Kitri. I detta ögonblick drar Basilio fram svärdet och berättar för alla att det var ett skämt.
Aktiv
Krogen
En magnifik fest hålls för att hedra Don Quijote. Plötsligt utmanar Silvermånens riddare honom till en duell, vilket resulterar i att den senare besegras. Den segerrike riddaren visar sig vara ingen mindre än ungkarlen Sanson Carrasco, som tvingar Don Quijote att lova att han inte kommer att ta ur sitt svärd på ett helt år. Den bedrövade riddaren, trogen sitt löfte, tar upp sin krigiska utrustning och, följt av Sancho, beger sig hem.
Petipas andra version från 1871
När Petipa återupplivade Don Quijote 1871 för Imperial Ballet of St Petersburg, gjordes många ändringar i librettot och han begärde en ny femte akt i tre scener från Minkus. Några av ändringarna inkluderade följande:
- Don Quijote betraktade inte längre Kitri som sin skyddsling; nu misstar han henne faktiskt för Dulcinea och hon dyker upp som sådan i drömscenen. Det var i denna väckelse som rollerna som Kitri och Dulcinea blev en dubbelroll, medan de i Moskvaproduktionen 1869 dansades av två olika ballerinor.
- Två nya karaktärer - hertigen och hertiginnan - lades till och många av de komiska scenerna och karaktärsdanserna klipptes bort.
- Basilios skenbara självmord överfördes till akt 2 och hände före väderkvarnscenen, snarare än efter.
- Platsen för den femte och sista akten ändrades till hertigparet.
- Slutet ändrades - Don Quijotes duell med Silvermånens riddare avbröts och baletten avslutades med en epilog där Don Quijote och Sancho Panza gav sig ut igen på sin jakt efter Kitri och Basilios bröllop.
Bildgalleri
Fouetté av Ekaterina Maximova
Utdrag av akt I av Don Quijote (Bolchoï-balett)
En variant av Don Quijote
Artiklar
- NY Times av Lawrence Van Gelder , 25 mars 2008
Citat
externa länkar
| Allmän | |
|---|---|
| Nationalbibliotek | |
| Övrig | |
