Ondine, ou La naïade

Den här artikeln handlar om balett av Jules Perrot och Cesare Pugni. För balett av Hans Werner Henze och Frederick Ashton, se Ondine (balett) . För annan användning, se Ondine (disambiguation) .

En föreställning av Perrots La naïade et le pêcheur på Peterhofpalatset . juli 1851

Ondine, ou La naïade är en balett i tre akter och sex scener med koreografi av Jules Perrot , musik av Cesare Pugni och ett libretto inspirerat av romanen Undine av Friedrich de la Motte Fouqué . Pugni tillägnade sitt partitur till Augusta, hertiginna av Cambridge , en mångårig balletman och beskyddare av konsterna i London. Medan den ursprungliga London-produktionen använde titeln Ondine, ou La naïade , arrangerade Perrot en återupplivning av baletten under titeln, La naïade et le pêcheur , en titel som användes för alla efterföljande produktioner av baletten.

Historia

Baletten presenterades först av balett av Her Majesty's Theatre , London den 22 juni 1843. Fanny Cerrito dansade titelrollen, medan Perrot själv spelade hennes dödliga älskade, fiskaren Mattéo.

Det ursprungliga landskapet designades av William Grieve. En samtida recension beskrev det som "... en av de vackraste produktionerna som någon scen någonsin skröt med." och berömde Cerrito som en "... stegavslöjande gudinna."

Cesare Pugnis partitur hyllades som ett mästerverk inom balettmusik. The Times , en Londontidning, beskrev Pugnis poäng som

... enastående passande, ganska beskrivande och tillför baletten charm och perfektion. I scenen där den unge fiskaren Mattéo förs in i havets djup och najaderna dansar sina många fascinationer runt honom, är de musikaliska ackompanjemangen som beskriver vågornas uppgång och fall utomordentligt karaktäristiska och vackra: själva krusningen av strömning, och ebbens brusande ljud över klapperstenssträngen hörs och tillfredsställer helt örat.

Komplott

Currier och Ives illustration

Baletten påminde lite om de la Motte Fouqués Undine :

Handlingen är inte mer lik den romantiska baronens berättelse än den är som Robinson Crusoe, förutom så långt som en vattennymf är hjältinnan. Därför måste läsarna av Undine lära sig allt de vet, om de skulle undvika mystifiering när de bevittnar den nya balettens underverk.

Deras enda gemensamma poäng verkar vara den ödesdigra kärleken hos en vattensprit, Ondine, för en dödlig man som redan har en dödlig älskling. Balettens avvikelse från originalromanen "härstammar dock från intermediära verk som länkar samman boken och baletten, som Perrot använde för att berika och förstärka sin teateruppfattning". De största förändringarna som Perrot gjorde på grundplanen var bytet av läge från den mörkt suggestiva Donau till Siciliens soligare stränder och förvandlingen av den aristokratiske Sir Huldbrand till den ödmjuke fiskaren Matteo, medan Undines rival Bertalda blev den föräldralösa Giannina. På många sätt liknar Perrots balett mer René-Charles Guilbert de Pixerécourts berättelsespel, Ondine, ou la Nymphe des Eaux , som först presenterades i Paris 1830 medan Perrot också uppträdde där.

Väckelse

Litografi av Carlotta Grisi i Pas de l'ombre från originaluppsättningen av Ondine, ou La naïade på Her Maejesty's Theatre. London, 1843.

Under sitt engagemang som premiärminister Maître de Ballet vid de kejserliga teatrarna i St. Petersburg i Ryssland, presenterade Jules Perrot en omfattande utökad produktion av Ondine, ou La Naïade under titeln La Naïade et le pêcheur ( Najaden och fiskaren ) på det kejserliga Bolshoi Kamenny-teatern den 11 februari [ OS 30 januari] 1851. För produktionen reviderade Cesare Pugni, som hade följt med Perrot till Ryssland, omfattande och utökade sitt ursprungliga partitur från 1843. Föreställningen hade stor framgång.

Den 23 juli [ OS 11 juli ] 1851 presenterade Perrot sin produktion för en föreställning på Peterhof-palatset som arrangerades speciellt för firandet som hölls till ära av storhertiginnan Olga Nikolaevnas namnsdag, dotter till kejsar Nicholas I. För föreställningen restes en scen ovanför vattnet i sjön Ozerky Pavilion.

Marius Petipa återupplivade Perrots La Naïade et le pêcheur för den kejserliga baletten vid flera tillfällen under sin karriär som Premier Maître de Ballet under senare hälften av 1800-talet. År 1867 reviderade han mycket av koreografin för framförandet av Ekaterina Vazem , där Pugni komponerade två nya varianter speciellt för hennes framförande. Petipa iscensatte senare sina egna kompletta återupplivningar av fullängdsverket:

• 7 november [ OS 27 oktober] 1874 för primaballerinan Eugenia Sokolova, med musikrevisioner av Ludwig Minkus .
• 2 oktober [ OS 20 september] 1892 för primaballerinan Anna Johansson , med musikrevisioner av Riccardo Drigo .

Cesare Pugnis barnbarn, Second Maître de Ballet av de kejserliga teatrarna och den tidigare premiärdansören Alexander Shiryaev , gjorde en nypremiär av La Naïade et le pêcheur speciellt för primaballerinan Anna Pavlova . Väckelsen hade premiär den 20 december [ OS 7 december] 1903 och var den sista återupplivningen av Perrots balett som sattes upp i det kejserliga Ryssland, även om fullängdsbaletten fortsatte att framföras av Leningradbaletten till 1931.

Balettmästaren Pierre Lacotte satte upp en återupplivning av Perrots balett under titeln Ondine för Kirov/Mariinsky-baletten, en produktion som öppnade den 16 mars 2006 på Mariinsky-teatern i St. Petersburg, Ryssland , med en ny version av Cesare Pugnis partitur samlad. från hans ursprungliga komposition från 1843 och hans reviderade upplaga av 1851.

Sir Frederick Ashton hyllade Perrot i sin egen koreografi för Hans Werner Henzes musik för Ondine genom att införliva sin egen version av Shadow Dance i första akten.