Le Corsaire

Den här artikeln handlar om baletten. För Berlioz uvertyr "Le Corsaire", se Ouvertyrer av Hector Berlioz . För filmen från 1939, se Le Corsaire (film) .

Scenografi av Charles-Antoine Cambon för akt III, scen 1, i premiärproduktionen

Le Corsaire är en balett som vanligtvis presenteras i tre akter, med ett libretto som ursprungligen skapades av Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges löst baserat på dikten The Corsair av Lord Byron . Ursprungligen koreograferad av Joseph Mazilier till musik av Adolphe Adam och andra kompositörer, presenterades den första gången av balett av Théâtre Impérial de l'Opéra i Paris den 23 januari 1856. Alla moderna produktioner av Le Corsaire är härledda från väckelserna iscensatt av balettmästaren Marius Petipa för den kejserliga baletten i St. Petersburg under mitten till slutet av 1800-talet.

Baletten har många berömda passager som ofta är utdrag ur fullängdsverket och framförs självständigt: scenen Le Jardin animé , Pas d'esclave , Pas de trois des odalisques och den så kallade Le Corsaire pas de deux ( musik mest av Riccardo Drigo ), som är bland den klassiska baletts mest kända och framförda utdrag.

Vadim Muntagirov och Alina Cojocaru i rollerna som Conrad och Medora i Le Corsaire producerad av English National Ballet

Synopsis

Akt 1

Scen 1 – A Bazaar in a Seaport Square Slavtjejer är bland varorna som säljs. Corsairs (pirater) anländer med sin ledare, Conrad. En ung kvinna, Medora, tittar på scenen från en balkong, avdelningen för basarägaren Isaac. Hon skapar ett kodat meddelande till en bukett blommor som hon kastar till Conrad. Senare, när Medora och Isaac går till torget, utbyter hon och Conrad kärleksfulla blickar.

Vid denna tidpunkt anländer Seyd Pasha, en rik köpare av slavflickor, till torget. När han ser Medora blir han slagen och ber att få köpa henne. Isaac vägrar till en början, men när Seyd Pasha höjer priset ger Isaac så småningom upp. Seyd Pasha beordrar att Medora ska levereras till hans palats och lämnar. Conrad lovar Medora att han och hans korsarer ska rädda henne. Korsarerna börjar dansa med slavflickorna. På en signal från Conrad springer alla korsarerna iväg med flickorna. För gott skull kidnappar de också Isaac.

Scen 2 – The Corsair's Den Medora ber Conrad att släppa de kvinnliga slavarna. Till detta instämmer han. Men en av hans män – Birbanto – invänder och börjar ett slagsmål. Conrad betvingar honom. Under tiden försöker Isaac fly. Korsarerna som är emot Conrads frigivning av kvinnorna övertygar Isaac att stanna tillräckligt länge för att ge Conrad en blomma sprayad med en sovdryck.

Senare, vid middagen, dansar Medora för Conrad. Isaac ger henne blomman med sovdrycken och ber att hon ger den till Conrad. Hon gör detta, och när han känner lukten av blomman somnar han. Korsarer omringar Medora och hotar henne. Defensivt sticker hon Birbanto i armen och svimmar i armarna på korsarerna, som tar bort henne. Conrad vaknar och ger sig ut för att återerövra Medora.

Akt 2

Scen 3 – Harem på Palace of Seyd Pasha Sultana Zulina kräver att Odalisques (kvinnliga konkubiner i haremet) respekterar henne. För detta hånas hon av haremsslaven Gulnara och hennes vänner. Seyd Pasha kommer in. Gulnara retar honom flirtigt i dans, och han ger henne en näsduk. Hon gör narr av honom genom att skicka näsduken runt gruppen kvinnor. Seyd Pasha är rasande. Hans Keeper of the Harem försöker distrahera och lugna honom med dansuppträdanden av flickorna. Isaac anländer och leder Medora i leveransen av hennes försäljning till Seyd Pasha. Hon ber Seyd Pasha om sin frihet och klagar också över misshandel av Isaac. Gulnara tröstar henne. Seyd Pasha erbjuder Medora juveler, vilket hon vägrar. Korsarerna kommer in, förklädda som klädda medlemmar av en religiös ordning. De uppträder generade vid åsynen av haremets konkubiner. Seyd Pasha beordrar kvinnorna i haremet att dansa för sina gästers underhållning.

Conrad, i sin förklädnad, känner igen Medora. Korsarerna kastar av sig sina förklädnader och hotar Seyd Pasha med dolkar. Korsarerna börjar plundra palatset. Gulnara rusar in, förföljd av Birbanto. Medora känner igen Birbanto som sin kidnappare och informerar Conrad. Hon visar identifieringen genom att peka ut såret hon tillfogade Birbantos arm. Medora hindrar Conrad från att döda Birbanto, som sedan flyr. Seyd Pashas vakter går in och attackerar korsarerna och fångar dem inklusive Conrad. Seyd Pasha dömer Conrad till döden.

Akt 3

Scen 4 – Seyd Pashas privata rum på palatset Seyd Pasha friar till Medora, som vägrar honom. När Conrad leds till sin avrättning, ber Medora Seyd Pasha att benåda honom. Han går med på villkoret att hon fritt underkastar sig honom. Han lämnar rummet när hon överväger erbjudandet. Conrad kan springa till henne; hon informerar honom om affären hon måste göra för att få honom fri. Conrad invänder och talar bort henne från erbjudandet. De bestämmer sig för att dö tillsammans. Vid det här laget närmar sig Gulnara, som är kär i Seyd Pasha, de två och föreslår en plan för att i hemlighet byta plats med Medora i bröllopet.

Seyd Pasha återvänder till rummet där han efter försäkringar från Medora beordrar Conrad att släppas och vigselceremonin ska börja. Senare, när bröllopståget närmar sig, går bruden in täckt i en slöja. Seyd Pasha sätter en ring på brudens finger i äktenskapet, och odalisken dansar.

Efter bröllopet är Seyd Pasha ensam med Medora. När hon dansar för honom berättar hon att pistolen på hans bälte skrämmer henne och ber att han ska ge henne den. Han följer. Hon ber sedan om hans dolk, och han överlämnar den också. Hon fortsätter att dansa för att undvika honom. När han knäböjer framför henne och ber om hennes kärlek, räcker han henne sin näsduk. Hon agerar som om hon skämtar lekfullt och knyter hans händer med näsduken.

Vid det här laget kommer Conrad in i rummet. Han och Medora hotar Seyd Pasha och varnar honom att inte ropa larm. De flyr. Gulnara rusar in i rummet och lossar Seyd Pasha. Hon visar honom ringen på fingret och avslöjar att det var hon som han hade gift sig.

Scen 5 – Corsair Ship at Sea Först är havet lugnt. Birbanto är i kedjor. På Medoras vädjande släpper Conrad honom. När en storm uppstår försöker Birbanto så missnöje bland besättningen. Conrad kastar honom överbord. Fartyget går på grund. Havet lugnar sig. Conrad och Medora ses klättra tryggt på land tillsammans.

Ursprung

Variation av Le Corsaire vid Prix de Lausanne 2010.

Le Corsaire skapades främst för talangerna hos den berömda italienska ballerinan Carolina Rosati , som då var Opérans regerande Prima ballerina . Rollen som Conrad – som inte innehöll någon dans i Maziliers ursprungliga iscensättning – skapades av italienaren Domenico Segarelli. Även om han var en skicklig dansare, var det Segarellis förmågor som mimare som vann honom de många roller han skapade på operans scen. Det skulle dröja förrän många år senare som Conrads roll innefattade någon dans.

Le Corsaire i Ryssland

Den första produktionen

Le Corsaire sattes upp i Ryssland för den kejserliga baletten i St. Petersburg av Jules Perrot , som tjänstgjorde som premiärminister Maître de Ballet vid de kejserliga teatrarna i St. Petersburg från 1849 till 1858. Le Corsaire spelades för första gången den 24 januari [ OS 12 januari] 1858 på Imperial Bolshoi Kamenny Theatre , med Prima ballerina Ekaterina Friedbürg som hjältinnan Medora, och den unge Marius Petipa som korsaren Conrad. För denna produktion assisterade Petipa Perrot vid repetitioner och reviderade till och med några av balettens nyckeldanser.

Marius Petipas väckelser

Under loppet av sin långa karriär presenterade Petipa fyra nypremiärer av Le Corsaire , varje gång med ett stort antal nya pass , variationer och tillfälliga danser. Hans första väckelse arrangerades speciellt för hans fru, Prima Ballerina Maria Surovshchikova-Petipa , med premiärdansören Christian Johansson som Conrad. Produktionen hade premiär den 5 februari [ OS 24 januari] 1863 och inkluderade ett partitur kompletterat och reviderat av kompositören Cesare Pugni . För denna väckelse extraherade Petipa också en pas de deux, Pas d'esclave, från hertig Peter Oldenbourgs partitur till Petipas balett La Rose, la violette et le papillon .

Fyra år senare kom Joseph Mazilier ur pensionen för att återuppliva Le Corsaire för att hedra 1867 års Exposition Universelle, givet det året i Paris. Den hyllade tyska ballerinan Adèle Grantzow gjorde rollen som Medora, medan Adolphe Adams före detta elev Léo Delibes komponerade ny musik till en Pas des fleurs speciellt för Grantzow. Väckelsen hade premiär den 21 oktober 1867 och fick trettioåtta föreställningar med Grantzow som hjältinnan Medora. Efter ballerinans avgång från Paris 1868 Le Corsaire bort från Opérans repertoar, för att aldrig mer framföras av den parisiska baletten.

Vintern 1867 blev Granztow inbjuden att uppträda med den kejserliga baletten i St. Petersburg av kejsar Alexander II . För sin debut satte Petipa upp en återupplivning av Le Corsaire , som gavs för första gången den 6 februari [ OS 25 januari] 1868. För produktionen uppmanade Petipa återigen Cesare Pugni att komponera musik för nya danser.

Petipas tredje återupplivande av Le Corsaire arrangerades speciellt för den ryska ballerinan Eugeniia Sokolova, som gavs för första gången den 22 november [ OS 10 november] 1880.

Petipas sista och viktigaste återupplivande av Le Corsaire hade premiär den 25 januari [ OS 13 januari] 1899, på Imperial Mariinsky Theatre . Denna produktion monterades speciellt för förmånsföreställningen av Pierina Legnani , Prima ballerina assoluta från St. Petersburg Imperial Theatres. Prima -ballerinan Olga Preobrajenskaya gjorde rollen som Gulnare, och Imperial Theatres premiärdansör Pavel Gerdt gjorde rollen som Conrad.

Moskva produktioner av Le Corsaire

I mars 1858 sändes Marius Petipa för att montera Jules Perrots version av Le Corsaire för balett av den kejserliga Bolsjojteatern i Moskva (idag känd som Bolsjojbaletten), som fortsatte att framföra baletten med viss regelbundenhet under många år i olika väckelser. År 1888 övervakade Petipa skapandet av en ny produktion av Le Corsaire för företaget, som hade premiär till en rungande framgång. Petipa var en av dåtidens ledande koreograf i Ryssland. År 1894 satte Bolsjojteaterns nyutnämnde balettmästare Ivan Clustine upp sin iscensättning av Le Corsaire , som hade premiär den 22 mars [ OS 9 mars] 1894. Petipa skulle senare hävda att Clustines produktion uppenbarligen plagierade mycket av hans egen koreografi, särskilt för scenen Le . jardin animé .

Ekaterina Geltzer som Medora i Alexander Gorskys produktion av Le Corsaire . Moskva, 1912

Den 25 januari [ OS 12 januari] 1912 presenterade Alexander Gorsky, premiärminister Maître de Ballet vid den kejserliga Bolsjojteatern i Moskva, sin återupplivning av Le Corsaire , med Ekaterina Geltzer som Medora och Vasily Tikhomirov som Conrad. För denna väckelse övervakade Gorsky en väsentligt reviderad utgåva av Adams partitur som inkluderade en myriad av nya danser. Kompositörer som Edvard Grieg , Anton Simon, Reinhold Glière , Karl Goldmark , Frédéric Chopin , Pyotr Tchaikovsky och Antonín Dvořák förvandlades till dansantackompanjemang för nya scener, pass , variationer och liknande. Bland de mest anmärkningsvärda scenerna som Gorsky lade till var en drömsekvens som sattes till en Nocturne av Chopin, där karaktären Medora drömmer om sin älskade Conrad. En annan anmärkningsvärd interpolering var ett divertissement för turkiska, persiska och arabiska slavkvinnor som ägde rum under scenen i basaren i första akten. Även med produktionens stora antal interpolerade stycken valde Gorsky att behålla många av de extra pass som ingår i balett av Mazilier och Petipa.

Gorskys återupplivande av Le Corsaire fanns kvar i repertoaren av Bolsjojteatern i Moskva fram till 1927. Även om kompaniet regelbundet framförde utdrag ur Le Corsaire under många år därefter, gavs fullängdsverket inte igen förrän Konstantin Sergeyev iscensatte sin version för kompaniet i 1992.

Bolsjojbalettens återupplivning 2007

Den 21 juni 2007 presenterade Bolsjojbaletten en överdådig nypremiär av Le Corsaire iscensatt av Yuri Burlaka och kompaniets direktör Alexei Ratmansky . Burlaka använde den koreografiska notationen av Sergeyev Collection , såväl som material som finns i Bibliothèque nationale de France , Bakhrushin Theatre Museum och St. Petersburg State Museum of Theatre and Music för att hjälpa till med att montera en historiskt informerad produktion. Denna version av Le Corsaire visade sig vara den dyraste produktionen av en balett som någonsin monterats, uppskattad till 1,5 miljoner USD .

Le Corsaire i Leningrad och väst

Petipas återupplivande av Le Corsaire 1899 , som fick sin slutproduktion 1915, fanns kvar i Mariinsky-teaterns repertoar fram till 1928 (efter den ryska revolutionen 1917 var balettkompaniet känt som State Petrograd Ballet , och senare State Academic Ballet , innan den döptes om till Kirovbaletten ). År 1928 hade Le Corsaire spelats 224 gånger sedan 1899 på Mariinsky-teatern.

Agrippina Vaganova , den vördade pedagogen av rysk balett, övervakade den första uppmärksammade återupplivningen av Le Corsaire efter revolutionen för Kirovbaletten, som framfördes den 15 maj 1931 ( Mikhail Dudko som Conrad). 1936 gavs ytterligare en nypremiär av Le Corsaire av Kirovbaletten, med Natalia Dudinskaya som Medora, Mikhail Mikhailov som Conrad och Vakhtang Chabukiani som Slaven (eller Rhab, som karaktären var känd i Ryssland). Detta var den första produktionen av fullängdsverket som inkluderade Vaganovas 1931 revision av Le Corsaire pas de deux som iscensatts för Dudinskayas examensföreställning. Med tiden lade Konstantin Sergeyev, konstnärlig ledare och chefskoreograf för Kirovbaletten från 1951–1955 och 1960–1970 till olika nya verk. Från 1941 gavs produktionen endast vid sällsynta tillfällen tills den helt togs bort från repertoaren 1956.

Pyotr Gusevs återupplivande 1955

Balettmästaren Pyotr Gusev satte upp en ny version av Le Corsaire för Maly Theatre Ballet of Leningrad 1955. Denna produktion använde en modifierad version av originallibrettot, skrivet av Gusev och baletthistorikern Yuri Slonimsky.

Gusev uppmanade dirigenten Eugene Kornblit att skapa ett nytt partitur för sin produktion. Även om balettmästaren behöll de traditionella interpolationerna från Petipas produktioner från kejsartiden kasserade han nästan alla Adams originalmusik från 1856 till förmån för musik skapad från passager från Adams balett från 1840 L'Écumeur de mer (The Pirate ) och hans 1852 opera Si j'étais roi . Med denna nya musik skapades ledmotiv för balettens huvudpersoner.

En ny karaktär inkluderades också – känd som slaven Ali – en roll som utvecklades ur Slaven som deltog i Le Corsaire pas de deux i tidiga sovjetiska uppsättningar av fullängdsverket på Mariinsky-teatern.

Svetlana Zakharova och Dmitry Semionov från Kirov/Mariinsky-baletten i Le Corsaire pas de deux. St Petersburg, 2002. Foto av Marc Haegeman.

Gusevs väckelse hade premiär den 31 maj 1955 och blev den mest populära versionen av Le Corsaire i Ryssland. 1977 iscensatte chefen för Kirovbaletten, Oleg Vinogradov , Gusevs version för kompaniet, som fortfarande behåller produktionen i sitt repertoar. Novosibirskbaletten inkluderar också Gusevs version i deras repertoar. 2009 Mikhailovsky Theatre Ballet upp Gusevs version som reviderad av den konstnärliga balettledaren Farouk Ruzimatov .

Kirovbalettens iscensättning av Gusevs version av Le Corsaire fick en nyproduktion 1989 för kompaniets engagemang på New Yorks Metropolitan Opera House . En föreställning av den nya produktionen filmades samma år på Mariinsky-teatern med ballerinan Altynai Asylmuratova som Medora, Yevgeny Neff som Conrad, Konstantin Zaklinsky som Isaac Lankendem, Yelena Pankova som Gulnare och Farouk Ruzimatov som Ali. Denna film har släppts på DVD/video.

Konstantin Sergejevs återupplivande 1973

1973 iscensatte Kirovbalettens balettmästare, Konstantin Sergeyev , sin egen version av Le Corsaire som innehöll nya stycken och uppdaterad koreografi. Sergejev inkluderade en ny variant för karaktärerna Conrad och Birbanto i akt I, skapad från teman hämtade från Adams originalmusik.

Sergejevs väckelse drogs ur Kirovbalettens repertoar efter bara nio föreställningar. Det har sagts att balettmästaren hade hamnat i onåd hos den sovjetiska regeringen på grund av Natalia Makarovas och Mikhail Baryshnikovs avhopp från Sovjetunionen , varvid Makarovas avhopp hade orsakat hans avskedande från posten som konstnärlig ledare 1970.

Fullängdaren Le Corsaire framfördes inte igen av Kirovbaletten förrän 1977, då Oleg Vinogradov (Kirovbalettens konstnärliga ledare från 1977) satte upp Pyotr Gusevs version från 1955. 1989 bestämde sig Kirovbaletten för att presentera en nypremiär av Le Corsaire för dess kommande världsturné. Det var mycket debatt om huruvida Vinogradovs iscensättning av Gusevs version skulle behållas eller om Sergejevs version skulle återinföras. Till slut valde företaget att behålla Gusev-versionen, som företaget fortfarande utför regelbundet.

År 1992 bjöd Yuri Grigorovich , chef för Bolsjojbaletten i Moskva, Sergejev att sätta upp sin återupplivande av Le Corsaire 1973 för kompaniet. Denna produktion – som inkluderade ett hårt omredigerat och omorkestrerat partitur av Bolsjojteaterns dirigent Alexander Sotnikov – hade premiär den 11 mars 1992 till stor framgång, men efter bara sju föreställningar beslutade Grigorovich att dra produktionen från repertoaren. Efter att ha sett framgångarna med Sergejevs produktion bestämde sig Grigorovich för att iscensätta sin egen version, som hade premiär den 16 februari 1994. Grigorovichs produktion togs sedan ur repertoaren efter att regissören lämnade företaget 1995.

Sergejevs version är iscensatt i USA

Scenografierna och kostymerna designade av Irina Tibilova för Konstantin Sergeyevs produktion i Moskva från 1992 låg oanvända i Bolsjojteaterns arkiv i nästan fem år. På förslag av Sergejevs fru, Natalia Dudinskaya , satte Anna-Marie Holmes upp Sergejevs produktion 1992 för Bostonbaletten ( med hjälp av Dudinskaya, Tatiana Terekhova, Sergei Berezhnoi, Tatiana Legat och Vadim Disnitsky).

Nästan ett år senare hyrde American Ballet Theatre och köpte till slut Boston Ballets produktion av Le Corsaire . Iscensättningen genomgick ännu fler revideringar både koreografiskt och musikaliskt, med modifikationer framförda av American Ballet Theatre-dirigenten Charles Barker och kompaniet pianisten Henrietta Stern. En serie uppträdanden på Orange County Performing Arts Center resulterade i släppet av en DVD.

Bayerska statsbalettens återupplivande av Le Corsaire

Den 26 januari 2006 presenterade Bayerisches Staatsballett (Bayerns statsbalett) en partiell rekonstruktion av Petipas återupplivande av Le Corsaire 1899 med ytterligare koreografi av Ivan Liska. För denna produktion rekonstruerades tjugofem av Petipas originaldanser från Stepanov Choreographic Notation of the Sergeyev Collection av Doug Fullington. Modifieringar av partituren av Maria Babanina. Scenografi och kostymer: Roger Kirk.

Bolsjojbalettens återupplivning 2007

Den 21 juni 2007 presenterade Bolsjojbaletten en överdådig nypremiär av Petipas Le Corsaire iscensatt av Alexei Ratmansky med ny koreografi, som inkluderade några rekonstruerade delar av Petipas danser som iscensatts för hans väckelse från 1899, rekonstruerade från den koreografiska notationen av Sergeylaevka- samlingen (Sergeylaevka- samlingen) . också ansvarig för den musikdramaturgiska uppfattningen). Uppsättning: Boris Kaminsky, Kostymer: Elena Zaitseva.

Engelska nationalbaletten 2013

English National Ballet blev det första brittiska balettkompaniet att framföra Le Corsaire som ett komplett verk, i en produktion iscensatt av Anna-Marie Holmes, helt ombildad med originaldesigner och kostymer, plus ett omarbetat partitur och nya orkestrationer. Produktionen turnerade i Storbritannien och besökte teatrar i Milton Keynes, Southampton, Oxford, Bristol och Manchester, inklusive en London-säsong på London Coliseum och filmades för digital distribution av Digital Theatre . ENB hade uppträtt i Royal Opera House Muscat, Oman den 10,11,12 mars 2016. Det uppsökande teamet hade hållit ett utmärkt föreläsningssamtal som gav god förståelse för de mångkulturella åskådarna

Se även

• Il corsaro , en opera av Giuseppe Verdi, också baserad på Lord Byrons dikt.

• American Ballet Theatre. Teaterprogram för Le Corsaire . Playbill 24-26,31. 2005.
• Bayerisches Staatsballett (Bayerns statsbalett). Teaterprogram för Le Corsaire . 2007.
• Bolsjojteatern. Teaterprogram för Le Corsaire . 2007.
• Fullington, Doug. Petipas Le Jardin Animé restaurerad . The Dancing Times : September, 2004. Vol. 94, nr 1129.
• Garafola, Lynn, red. och översättare. The Diaries of Marius Petipa från Studies in Dance History : Spring 1992 Vol. III, nr 1
• Gäst, Ivor Forbes. CD Liner-anteckningar. Adolphe Adam. Le Corsaire . Richard Bonynge dir. Engelska kammarorkestern. Decca 430 286-2.
• Gäst, Ivor Forbes. Andra imperiets balett .
• Gäst, Ivor Forbes. Jules Perrot: Den romantiska balettens mästare .
• Mariinskijbalett. Teaterprogram för Le Corsaire . 2004.
• Sidney-Fryer, Donald. Case of the Light Fantastic Toe: The Romantic Ballet och Signor Maestro Cesare Pugni .
• Smakov, Gennadij. De stora ryska dansarna .
• Wiley, Roland John, väljare och översättare. Ett århundrade av rysk balett: dokument och ögonvittnesskildringar 1810-1910 .
• Wiley, Roland John. Danser från Ryssland: En introduktion till Sergejevsamlingen . Harvard Library Bulletin : Januari, 1976. Vol. XXIV, nr 1.

Specifik