Cinq grimaserar pour Le songe d'une nuit d'été
Cinq grimaces pour Le songe d'une nuit d'été ( Fem grimaser för en midsommarnattsdröm ) är en uppsättning tillfälliga musikstycken för orkester av Erik Satie . Komponerad 1915 för en planerad cirkusliknande iscensättning av Shakespeares pjäs En midsommarnattsdröm, markerade det kompositörens första samarbete med författaren Jean Cocteau . Produktionen misslyckades och Saties musik förblev ouppförd under hans livstid. Hans partitur publicerades postumt 1929.
Bakgrund
I början av 1915 föreslog kompositören Edgard Varèse en idé om en fransk propagandaproduktion av Shakespeares komedi från första världskriget till teaterimpresariot Gabriel Astruc . Varèse hade tjänat som körmästare för regissören Max Reinhardts återupplivande 1913 av En midsommarnattsdröm i Berlin, med hjälp av Mendelssohns berömda tillfälliga partitur ; nu hoppades han kunna anordna ett jämförbart spektakel i Paris för att bevisa att Shakespeare var en "allierad" till fransmännen och inte till tyskarna. Han hade för avsikt att ersätta Mendelssohns ackompanjemang med ett potpurri av fransk musik komponerad för tillfället av Satie, Florent Schmitt , Maurice Ravel , själv och - inte helt i linje med temat - Igor Stravinsky . Det skulle iscensättas som en förmån för de krigsskadade. Astruc gick med på att fungera som producent med Firmin Gémier som regi. Den litterära anpassningen anförtroddes åt den ambitiösa unga högerbankens författare Jean Cocteau, som för första gången begav sig in på den bohemiska vänstra stranden i Paris. Han kallade fräckt sin förtätade version av Shakespeare "ord för ord med omfattande nedskärningar", även om han inte kunde engelska och baserade sitt arbete på befintliga franska översättningar.
Eftersom de flesta teatrar i Paris var stängda på grund av kriget, beslutades det att producera pjäsen på den välkända cirkusen Cirque Medrano nära Montmartre med en skådespelare av främst komiska underhållare och akrobater. På Cocteaus förslag tilldelades rollerna Bottom , Flute och Starveling till Medranos stjärnclowner Fratellini Brothers . Cocteau anlitade också de kubistiska målarna Albert Gleizes och André Lhote för att designa inställningarna, av vilka några skulle bestå av färgade "skuggor" projicerade på bakgrunderna. I juni 1915 introducerade Varèse Cocteau för den främste kubistiska målaren, Pablo Picasso . Picasso deltog inte i produktionen, men mötet markerade början på hans livslånga vänskap med Cocteau.
Repetitionerna började hösten 1915. Den 18 oktober träffades Satie och Cocteau för första gången hemma hos konstnären Valentine Gross för att diskutera projektet. Eftersom Satie var den enda kompositören som hade kommit igenom med sin del av uppdraget, beslutades det uppenbarligen att komplettera hans musiknummer med populära låtar från första världskriget. Den amerikanske kritikern Carl Van Vechten rapporterade att karaktären Oberon , älvornas kung, skulle ha gjort sin storslagna entré till låten It's a Long Way to Tipperary .
Krigsförhållandena dömde till slut företaget. I november lämnade Varèse och Gleizes Frankrike för USA, och månaden därpå kallades Cocteau in för att tjänstgöra i en fransk arméambulansenhet. Repetitionerna för En midsommarnattsdröm , som Astruc tyckte lovade mycket, avslutades kort därefter. Endast Saties musik överlever från denna avbrutna produktion.
musik
Varèse beundrade Satie mycket, och som en hyllning gav han sin äldre kollega i uppdrag att tillhandahålla huvuddelen av det tillfälliga partituren för En midsommarnattsdröm, inklusive öppnings- och slutnummer. De andra kompositörerna skulle ha bidragit med ett stycke var. Enligt Varèse skulle musiken ha framförts i denna ordning: Satie-Schmitt-Satie-Ravel-Satie-Stravinsky-Satie-Varèse-Satie. Cocteaus anpassning är förlorad så det är omöjligt att avgöra hur Saties tre centrala nummer skulle ha motsvarat handlingen, men med tanke på deras humoristiska titlar och musikaliska karaktär verkar det som om han skrev dem med Fratellini-clownerna i åtanke.
Partituret kräver en cirkusorkester bestående av 1 piccolo , 1 flöjt , 1 oboe , 1 kor anglais , 1 klarinett , 1 fagott , 1 kontrafagott , 2 trumpeter , 2 tromboner , 1 tuba , slagverk för 2 spelare ( snare drumbals , snare drumbal) , bastrumma ) och stråkar . Saties stycken är karakteristiskt korta och en framförande av hela uppsättningen varar under 4 minuter.
- 1. Préambule ( Preamble )
- 2. Coquecigrue ( Fiddle-faddle )
- 3. Chasse ( Chase )
- 4. Fanfaronnade ( Bluster )
- 5. Pour sortir ( For Exit )
Musiken har många av kännetecknen för Saties "humoristiska" fas på 1910-talet, med bitonala harmonier, skarpa dissonanser och fräcka anspelningar på populärt material. Hans lån inkluderar utdrag av den franska jaktsignalen Le Réveil , den militära buglen kalla Retreat och Offenbachs can-can Le rondeau du brésilien , som han inkongruent lyckades förvandla till en polka . "Poängsättningen och den ständiga oom-pah fångar atmosfären av en cirkus procession, med pratfall längs vägen", noterade Steven Moore Whiting.
Saties senare vägran att framföra eller publicera Cinq Grimaces - den enda mogna orkesterkomposition han undertryckte - är en av de mer märkliga episoderna i hans karriär. Satie-forskaren Ornella Volta observerade att "Varèse påstod sig senare ha bidragit till orkestreringen av detta partitur. Det var precis den sortens hjälp som Satie - som ofta anklagades för att "inte veta hur man orkestrerar" - knappast uppskattade." I februari 1916, när Varèse bad om hans tillåtelse att utföra Cinq-grimaserna i USA, tackade Satie inte bara nej utan, "nästan säkert av ett behov av hämnd", skickade han som ersättare ett partitur av en av sina obskyra elever som han hade orkestrerade själv. Och när Cocteau ville programmera Cinq Grimaces som en del av sin hyllade "Spectacle-Concert" i Paris i februari 1920, vägrade Satie återigen och komponerade istället sina Trois petites pièces montées .
Ett sista mysterium om Cinq Grimaces ligger i manuskriptet. Satie noterade bara slutdatum på sina färdiga partitur, och hans snygga kopia av Cinq Grimaces är daterad 2 april 1915. Men det är ofullständigt - bara de första sex takterna i den avslutande Pour sortir finns kvar. Saties vän och musikexekutor Darius Milhaud färdigställde detta stycke i november 1925, efter Saties död.
Roger Désormière dirigerade den första föreställningen av Cinq Grimaces den 17 maj 1926 under en "Hommage à Satie"-konsert på Théâtre des Champs-Élysées i Paris. År 1928 publicerade Milhaud sin solopianoreduktion av verket genom Universal Edition , som gav ut det ursprungliga orkesterpartituren följande år.
Slutsats
Även om denna inkarnation av En midsommarnattsdröm aldrig nådde scenen fick den viktiga återverkningar, särskilt för Cocteau. Det gjorde det möjligt för honom att sätta sin fot på Left Bank Paris, som han kallade "konstkrigets frontlinje". Genom det introducerades han för Picasso och inledde en stormig åttaårig förening med Satie, som han skulle främja som representerande den franska musikens framtid. , samtida musik och populärkultur började smälta samman och skulle komma till förverkligande i den revolutionära Satie-Picasso-Cocteau- Massine - balettparaden , producerad av Sergei Diaghilevs Ballets Russes 1917.
Inspelningar
För orkester: Maurice Abravanel och Utah Symphony Orchestra (Vanguard, 1968), Michel Plasson och Orchestre Du Capitole De Toulouse (EMI Classics, 1988). För solopiano: Bojan Gorišek (Audiophile Classics, 1994), Jean-Yves Thibaudet (Decca, 2002). Andra arrangemang: "The Electronic Spirit Of Erik Satie", Camarata Contemporary Chamber Orchestra (London Records, 1972).
Anteckningar och referenser
externa länkar
- på YouTube
