Ludions

Erik Satie

The Ludions är en sångcykel för röst och piano (eller orgel) av Erik Satie , komponerad 1923 till fem absurdistiska dikter av Léon-Paul Fargue . Det var den sista av hans sångkompositioner, färdigställd två år före hans död. Låtarna är korta och ett framförande av uppsättningen varar vanligtvis mindre än fem minuter.

Låtskrivandet sysselsatte Satie sporadiskt under hela hans liv. Han producerade populära hits för musiksalen ( Je te veux , La Diva de l'Empire ) samt melodier (franska konstsånger) för mer kräsna publik. I Ludions smälte han samman båda genrerna med den vördnadslösa andan som kännetecknar hans senare musik.

Biograf Pierre-Daniel Templier kallade cykeln "ett av Saties mest framgångsrika verk, på grund av den perfekta korrelationen mellan poetens inspiration och musikerns. Den välbekanta lekfullheten i Fargues dikter, deras barnsliga rytmer, deras humoristiska nostalgi, är alla delikat återgiven av Satie... ironin lyser igenom väldigt tydligt."

Bakgrund

Léon-Paul Fargue av Henri Rousseau , 1896

Den excentriske poeten, journalisten och flanören Léon-Paul Fargue (1876-1947) har beskrivits som kanske Saties "närmaste motsvarighet i litteraturen". Båda männen var kopplade till olika parisiska avantgarderörelser men förblev starkt oberoende; båda drog på absurd humor och barndom som källor till kreativ inspiration; och de njöt av ordlek och nattliga promenader runt Paris, en stad de kände väl. Under första världskriget blev kompositören en del av Fargues intima krets, "Potassons", som samlades i Adrienne Monniers bokhandel La Maison des Amis des Livres för uppläsning av hans verk. Monnier var fascinerad av deras ovanliga intellekt och mindes att Satie vid den tiden var för Fargue "vad Tashi Lama är för Dalai Lama ." Satie tonsatte Fargues dikt La statue de bronze i hans cykel Trois Mélodies (1916), och året därpå vittnade Fargue som karaktärsvittne i Saties försvar under hans åtal för förtal för att ha skickat förolämpande vykort till en musikkritiker. Ludionerna skulle vara det främsta testamentet på deras vänskap - och orsaken till dess svåra slut .

Kompositionshistoria

Fargue publicerade först Ludions som en serie om åtta dikter i mars 1923 års upplaga av Monniers hustidning Intentions . Satie var då under uppdrag att tillhandahålla musik till greve Étienne de Beaumonts kommande kostymbal, en årlig parisisk högsällskapsevenemang till vilken han och Fargue (som ledande avantgardister) regelbundet var inbjudna, och han tog gladeligen tag i sin väns egenartade verser för att lägga till till programmet.

För sin inställning utelämnade Satie tre av dikterna ( Air de Julienne , Lanterne och Merdrigal ) och ändrade ordningen på resten, flyttade Chanson du chatten från första till sista plats för att ge cykeln ett glatt slut. Inga ändringar gjordes i själva texterna. Air du rat gav Satie det svåraste - han skrev om låten tre gånger innan han var nöjd med den.

En av Saties uppgifter för Beaumont-festen var att hjälpa till att visa upp den nyrestaurerade 1700- talspiporgeln som greven hade installerat i sin herrgård i Paris. De två musiknummer han komponerade för evenemanget - det dansade divertissementet La statue retrouvée och Ludions - skulle framföras på detta instrument. Kompositören avfärdade farhågorna om att det skulle ge en dyster ton till festligheterna och skrev till grevinnan Edith de Beaumont, "Orgeln är inte nödvändigtvis religiös och begravning... Kom bara ihåg den förgyllda målade karusellen." Saties anteckningsböcker visar att han ursprungligen skapade ackompanjemanget för piano, från vilket han sedan skapade separata orgelarrangemang för privatpremiären. Ludions avslutades den 15 maj 1923, två veckor innan Beaumonts maskerad skulle äga rum .

Sångerna

En ludion, känd på engelska som en kartesisk dykare , är en liten statyett som används som en vetenskaplig leksak. Placerad i en vattenfylld behållare som sedan görs lufttät, kan den fås att stiga, sjunka och snurra genom att applicera externt tryck på vätskan. På Fargues tid skapades ofta ludioner i form av djävlar eller imper.

Robert Orledge observerade att "Fargues dikter är lika viktiga för deras ljud och ordspel som de är för deras bokstavliga betydelser." Laddade med ordlekar, deformerade ord, obskyra anspelningar och babysnack är de nästan oöversättbara.

En blåst djävulsludion i glas

1. Air du rat ( Rat's Tune ) - G-dur - Tranquille

En låtsasångest till en dikt som Fargue skrev vid 10 års ålder när hans husdjursvita råtta dog.

Det finns en bräcklig ton av klagan i vokallinjen för de inledande verserna, som antyder sorgen

under författarens ungdomliga villkor för att älska sin lille vän.

2. Mjälte - c-moll - Modéré

Den allvarligaste av låtarna porträtterar en trött blond prostituerad, som sitter som "ett hav av

illvilja" på en bänk på ett allmänt torg. Efter en koralliknande pianointroduktion, bygger musiken av

ibland tveksamma steg upp till sin eftertryckliga klimax på den avslutande versen, "Jag är uttråkad i denna

kabaré av ingenting som är vårt liv."

3. La grenouille américaine ( Den amerikanska grodan ) - A♭-dur - Mouvt. de Marche

Sprys marschrytmer i musikhuset ackompanjerar denna barndomsvinjett av Fargue som blickas av hans husdjur "

fwog". Poeten kallar det "En kärleksscen."

4. Air du poète ( Poetens melodi ) - f-moll - Grav På

Papuas stränder älskar poeten med en papuan och önskar sedan att

personen inte var papuan. En trög pentatonisk melodi antyder den exotiska miljön och ger texten en ironisk

gravitas, lite nonsens där Fargue spinner varianter på det franska

ordet "Papouasie".

5. Chanson du chat ( Cat's Song ) - F-dur - Gaiement

Fargue skrev den här dikten för att hedra sin feta katt Potasson, som hans vänner skämtsamt gav

sig själva smeknamnet för. Saties inställning är en parodi i kabaréstil, som lånar låten av den traditionella franska

barnsången Compère Guilleri för sånglinjen. Fargues "Potassons" antog därefter Chanson du chat som deras hymn.

Premiär och efterspel

Den före detta herrgården i Beaumont i det sjunde arrondissementet i Paris, där den privata premiären av Ludions ägde rum

The Ludions framfördes första gången som en del av den extravaganta "barockbalen" Beaumont som hölls i hans hem på 2 rue Duroc i Paris den 30 maj 1923. Marguerite Jacquemaire (senare grevinnan Marie-Blanche de Polignac) var sopransolist, tillsammans med kompositören Germaine Tailleferre , den ensamma kvinnliga medlemmen av Les Six , vid orgeln. Satie fann Jacquemaires röst "ängellik" och Igor Stravinsky beundrade enligt uppgift cykelns "perfekta ordsättning". För skaparna hade tillfället dock redan kantats av dramatik bakom scenen.

Under en repetition den 29 maj märkte Fargue att hans namn oavsiktligt hade lämnats utanför det tryckta programmet som författare till Ludions . Han blev rasande mot Satie (som han anklagade för förbiseendet) och Beaumont, vilket fick greven att utmana honom till en duell. "Okej", svarade Fargue, "men eftersom jag är den kränkta parten har jag rätt att välja vapnen, och jag väljer stavning." Beaumont backade, men en vecka senare skickade en oförmögen Satie Fargue en kortfattad lapp och krävde en ursäkt. Sylvia Beach påminde om sitt svar: "Som vanligt, i Fargues fejder, tillbringade han en hel del tid och tog mycket besvär med att skriva de mest fruktansvärt förolämpande saker han kunde tänka sig i dagliga brev till Satie. Inte nöjd med att skicka in dem i posten. Paris, han skulle åka hela vägen till Arcueil - Cachan , där Satie bodde, för att skjuta en annan förolämpande lapp under sin dörr." Handleveransen visade på en speciell illvilja: Satie tillät ingen att besöka hans usla lägenhet i Arcueil under de 27 år han bodde där, och de som kände honom höll sig på avstånd av respekt för hans privatliv. Han och Fargue avbröt snart all kommunikation med varandra. Ironiskt nog var Satie själv ökänd för att ha avslutat vänskapsband på grund av små och till och med inbillade förseelser, och avbrottet med Fargue var ett sällsynt fall där han vände sig mot honom. Enligt Beach kunde Satie bara skratta åt det.

The Ludions uruppfördes offentligt på Salle des Agriculteurs i Paris den 21 december 1923. Satie ackompanjerade mezzosopranen Jane Bathori i hans ursprungliga inställning av sångerna för röst och piano, och denna version blev standard.

En av Saties sista handlingar som professionell musiker, på sin dödsbädd på ett sjukhus i Paris 1925, var att underteckna ett kontrakt med Jacques Lerolle från Rouart, Lerolle & Cie för publiceringen av Ludions . Lerolle uppmanade Fargue att besöka den döende kompositören, utan resultat; inte heller deltog poeten vid Saties begravning i juli. Sångerna gavs ut 1926. Fargue återutgav sina fullständiga texter som ett illustrerat häfte 1930. På senare år skrev han om Satie som "en sann mästare" och mindes honom privat med njutning.

2011 publicerade Robert Orledge en korrigerad utgåva av Ludions , inklusive den alternativa orgelstämman för dem som är intresserade av att replikera det första privata framförandet.

Inspelningar

Anmärkningsvärda inspelningar inkluderar de av Mady Mesplé med Aldo Ciccolini , piano (EMI, 1970), Elaine Bonazzi med Frank Glazer (Candide, 1970, återutgiven av Vox 1994), Marjanne Kweksilber med Reinbert de Leeuw (Harlekijn, 1976, återutgiven av 2006 Classic ), Hugues Cuénod (Nimbus, 1985), Bruno Laplante (Calliope, 1985), Elly Ameling (Philips, 1986), Sigune von Osten (ITM Classics, 1994), Jane Manning med Bojan Gorišek (Audiophile Classics, 19202, återutgiven 1994) , Anne-Sophie Schmidt med Jean-Pierre Armengaud (Mandala, 1999), Della Jones (Chandos, 1999), Anne-May Krüger (Wergo, 2008), Jean Delescluse med Alexandre Tharaud (Harmonia Mundi, 2009) och Eva Lind ( Solo Musica, 2014).

externa länkar

• på YouTube