Prelude de la porte héroïque du ciel

Erik Satie , porträtt av Marcellin Desboutin (1893)

The Prélude de La Porte héroïque du ciel är en pianokomposition från 1894 av Erik Satie , tänkt som en musikalisk introduktion till pjäsen The Heroic Gate of Heaven av Jules Bois . Det anses vara ett av de finaste verken under hans " rosenkreuzare " eller "mystiska" period. En typisk föreställning varar cirka 6 minuter. Satie var så förtjust i verket att han tillägnade det till sig själv.

Beskrivning

Saties tidiga strävan efter mystiska intressen i sin konst slutade inte med hans avbrott från Joséphin Péladans Rose + Croix-rörelse i augusti 1892. Under en tid drogs han och Claude Debussy båda in i en annan Rose + Croix-avhoppares omloppsbana, Jules Bois , den ockultistiska författaren och utgivaren av den esoteriska tidskriften Le coeur . Bois bok från 1895 Le satanisme et la magie ( Satanism och magi ) och andra "hädiska" skrifter fastställde honom som satanist, men han grävde ner sig i ett brett spektrum av antika och moderna religioner och vidskepelser, såväl som psykologi. Medan Debussy tackade nej till ett erbjudande om att skriva tillfällig musik till Bois pjäs Les Noces de Sathan (1892), fann den föga kända Satie föreningen (och publiciteten den gav) mer behaglig. Det var i oktobernumret 1893 av Le coeur som Satie tillkännagav grundandet av sin enmanssekt Metropolitan Church of Art of Jesus the Conductor, och Bois fortsatte att publicera artiklar av och om kompositören tills hans dagbok lades ihop i juni 1895. La Porte héroïque du ciel skulle vara deras enda kreativa samarbete.

Jules Bois

Handlingen i Bois enakters "esoteriska drama" involverar en poet som skickas på uppdrag av Kristus att tvångsavsätta jungfru Maria och ersätta henne med den forntida egyptiska gudinnan Isis. Andra karaktärer inkluderar Ormen från Edens lustgård, den bibliska Miriam, "En ung kvinna från Orienten" och bakgrundsfigurer listade som "Horor" och "Larver". Satie-biografen Alan Gillmor beskrev denna dekadenta blandning av egyptologi, Bibeln och 1800-talets Fin de siècle Paris som "en ironisk studie av religiös sentimentalitet."

Precis som med Saties andra teatraliska verk under hans mystiska fas, gör Préluden inga försök att illustrera dramat som fortsätter den, utan gynnar istället den "statiska ljuddekor"-metoden som han hade banat väg för med sin tillfälliga musik till Péladans pjäs Le Fils des étoiles (1892) . Det är ett oberoende verk, skickligt konstruerat av 18 integrerade korta motiv och förenat av en återkommande kadentialfigur. Materialet i sig är varmare och mer engagerande än vad som var typiskt för Saties kompositioner med religionstema, med hjälp av spelriktningar som tar upp pianistens känslor snarare än deras teknik ("Lugn och djupt söt", "Vidskeplig", "Väldigt tyst", " Med skygg fromhet", och "Utan stolthet").

Texten till La Porte héroïque du ciel , tillsammans med Saties partitur och illustrationer av greve Antoine de La Rochefoucauld , publicerades som ett häfte av Librairie de l'art independent i mars 1894. Lugné-Poe regisserade dess premiär på hans Théâtre de l 'Œuvre i Paris den 29 maj 1894. Samtida recensioner ignorerade musiken för att fokusera på Bois provocerande spel, och det är oklart om Saties preludium ens framfördes. Uppsättningen skapade uppenbarligen inte goda relationer mellan kompositören och teaterchefen. Lugné-Poe blev snart ett favoritmål för Saties polemiska skrifter under hans skepnad som överstepräst i Metropolitan Church of Art.

Förutom hans pågående (och förmodligen oavslutade) arbete på Messe des pauvres , var Prélude den enda musiken som Satie komponerade 1894.

I kölvattnet av Saties "upptäckt" 1911 av Société musicale indépendante (initierad av Maurice Ravel och andra), och det plötsliga intresset för hans musik, erbjöd sig hans nya unga skyddsling Alexis Roland-Manuel att orkestrera Prélude de la porte héroïque du ciel . Hans version uruppfördes vid en SMI-konsert i Salle Gaveau i Paris den 17 juni 1912. Satie deltog inte, men han tillhandahöll en ironisk programanteckning där han beskrev stycket som "ett litet preludium arbetat i elfenben som en gobeläng av ljud, ett litet förspel fullt av mystisk sötma, ett litet förspel fullt av extatisk glädje, ett litet förspel fullt av intim godhet." Rouart, Lerolle & Cie publicerade det ursprungliga pianopartituren (med Saties självdedikation) senare samma år.

Inspelningar

Pianosolo: Francis Poulenc (BAM, 1957, återutgiven 1976), Frank Glazer (Vox, 1970), Aldo Ciccolini (två gånger för EMI, 1971 och 1988), Jean-Joël Barbier (Universal Classics France, 1971), Reinbert de Leeuw ( Harlekijn, 1975, återutgiven av Philips, 1980), Yūji Takahashi (Denon, 1976), France Clidat (Forlane, 1984), Anne Queffélec (Virgin Classics, 1988), Jean-Pierre Armengaud (Circé, 1990), , 1993), Bojan Gorišek (Audiophile Classics, 1994), John White (Ars Nova, 1995), Pascal Rogé (London, 1996), Olof Höjer (Svenska Sällskapet Discofil, 1996), Jean-Yves Thibaudet (Decca, 2002), Steffen Schleiermacher (MGD, 2002), Cristina Ariagno (Brilliant Classics, 2006), Jeroen van Veen (Brilliant Classics, 2014).

externa länkar

• på YouTube