Les trois valses distinguées du précieux dégoûté

Erik Satie

Les trois valses distinguées du précieux dégoûté (The Three Distinguished Waltzes of a Jaded Dandy) är en pianokomposition från 1914 av Erik Satie . Den kortaste av hans humoristiska klaviatursviter på 1910-talet, den innehåller vad författaren James Harding kallade "den mest barocka verbala byggnadsställningen som Satie någonsin rest runt hans musik". En föreställning varar cirka 3 minuter.

Bakgrund

Maurice Ravel 1910

Enligt manuskripten slutfördes valses distinguées med en hastighet av en per dag, från 1 till 3 juli 1914. Den sommaren tog Satie avstånd från det nya Société musicale indépendante (SMI) och en av dess ledare, Maurice Ravel . Båda hade varit ansvariga för att få den obskyra kompositören till allmän uppmärksamhet 1911, och Ravel skulle alltid betrakta honom som ett stort tidigt inflytande på hans verk. Men han och Satie hade lite gemensamt, trots att de varit bekanta sedan Ravels studenttid i början av 1890-talet. SMI:s marknadsföring av unga eller "oupptäckta" musiker gjordes delvis på bekostnad av Saties bästa vän (och Ravels främsta rival) Claude Debussy , vilket orsakade en permanent påfrestning i deras förhållande som skulle sluta bittert 1917. Internpolitiken hade redan tvingat Satie att sluta skriva för SMI:s månadsrevy, där de flesta av hans hyllade Mémoires d'un amnésique ( Memoirs of an Amnesiac ) först publicerades (1912–1914).

Den eponyma "Jaded Dandy" i denna svit är nästan säkert Ravel, vars sartorial förfining var välkänd i Paris, och musiken var Saties nästömmande svar på Ravels populära Valses nobles et sentimentales (1910-1911). Att brinna broar och "spöka" vänner och kollegor blev tydliga vanor under Saties senare år, och i det här fallet var det en sidoskada: När hans skyddsling Alexis Roland-Manuel (tillägnad av det första stycket i denna uppsättning) drog sig närmare Ravel efter kriget , Satie skildes också med honom. Hans sista offentliga uttalande om sin tidigare välgörare var detta motto från 1920 : "Ravel vägrar Hederslegionen, men all hans musik accepterar det".

Musik och texter

The valses distinguées är ett musikaliskt porträtt av en dandy ur tre perspektiv: Hans midja; hans pince-nez ; och hans ben. Varje stycke inleds med ett klassiskt citat och partituren är gängade med Saties ironiska böner till fops narcissism . Kritiker har uttryckt förvirring över detta till synes slumpmässiga montage av texter som, till skillnad från de andra humoristiska pianosviterna, inte verkar ha något samband med musiken; men inget är godtyckligt här. De litterära citaten betydde något för Satie och det finns personliga länkar, även om de bara användes för kompositörens privata nöjen.

Musikaliskt finns det inget beskrivande med styckena och förutom den andra valsen, inga citat eller anspelningar. Biograf Rollo H. Myers beundrade elegansen och klarheten i Saties hantverk: "Trots frånvaron av stånglinjer faller spänningarna, ofta listigt förskjutna, naturligt på plats, och varje del är oklanderligt "skuren" och formad. Harmonierna, aldrig tjockare än tre röster, är original som bara Saties harmonier kan vara, och karaktäristiskt torra..." Vissa passager är bitonala , en teknik som fortfarande är något av en nyhet 1914. Av alla Saties verk från denna period kan valses distinguées förmodligen stå ensamma bäst som absolut musik.

1. Sa taille (Hans midja) – för Alexis Roland-Manuel

De som skadar andras rykte eller förmögenhet snarare än att avstå från en kvickhet, förtjänar förnedrande straff. Detta behövde sägas, och jag är beredd att säga det. – La Bruyère , Les Caractères

Satie citerar La Bruyère med tungan hårt på vågen, eftersom han aldrig var en som avstod från en kvickhet. Faktum är att han skulle möta sitt eget "förnedrande straff" 1917 när han förlorade en förtalsprocess för att ha skickat förolämpande vykort till en musikkritiker, och kallade honom (bland annat) "en högst omusikalisk skitstövel". Kommentaren skildrar dandyn som nynnar på en 1400-talslåt när han ser sig i spegeln, säker med sitt snygga utseende och sina chanser att förföra en aristokratisk dam den kvällen. Han lägger en arm runt midjan i en gest av triumferande självtillfredsställelse. "Står det inte så här?" frågar texten.

2. Son-kikare (His pince-nez) – för Mademoiselle Linette Chalupt

Vår gamla sed förbjöd pubertetsungdomar att visa sig nakna i badet, och blygsamheten slog sålunda djup rot i våra själar. – Cicero , De re publica

I antikens Grekland stod ordet "gymnopédie" för "naken ungdom", och Ciceros citat om pojkar i badet leder oss till någon då nyligen historia om Gymnopédies . Det var en av kompositionerna som Ravel presenterade i sitt banbrytande Satie SMI-program från 1911, ett faktum som Satie inte längre uppskattade; han irriterades också över Ravels påstående (avsett som en hyllning) att den valsliknande Les entretiens de la belle et de la bête från hans Ma mère l'Oye (1910) var "den fjärde Gymnopédie ". För enda gången i sviten förenas förord ​​och musik för ett gemensamt slut. Öppningen av Son-kikaren påminner på ett tydligt sätt (även om det faktiskt inte citeras) de klara ljudlandskapen från Gymnopédies –

Satie Waltz.jpg

– men i det snabbare tempot föredrog Ravel när man spelar dem. För Ornella Volta var detta Saties kryptiska sätt att säga till Ravel "Du vet ingenting om mig".

Texten visar dandyn som rengör sin lyxiga pince-nez, en gåva från en vacker kvinna; han är tröstlös eftersom han förlorade sin sak. Med fokus på pince-nez – som Satie bar allestädes och Ravel aldrig gjorde – skulle det vara lätt att anta att Satie höll på med sig själv. Och det skulle också vara ett varumärke för hans mystifierande kvickhet att plantera en röd sill som skulle kasta bort människor från doften av hans sanna avsikter.

3. Ses jambes (Hans ben) – för René Chalupt

Ägarens första angelägenhet när han kommer till sin gård bör vara att hälsa på hans hushåll Penates; då bör han samma dag, om han har tid, vandra omkring sin egendom; han borde se i vilket tillstånd hans grödor är; vilket arbete som har utförts och vad som inte har gjorts. – Cato , De re rustica

Mer satiansk ironi understryker Catos påstående om en markägares ansvar. Det var ett av Saties döda skämt, särskilt i skrifter som Mémoires d'un amnésique , att göra tillfälliga hänvisningar till sina "gods" och tjänare. När hans gamle vän George Auriol frågade om han fortfarande bodde i Arcueil , svarade Satie "Jag är rädd så...jag kan inte hitta någon lämplig plats i Paris. Jag behöver något enormt, förstår du...30 rum kl. åtminstone...jag har så många idéer att hysa!" Utan tvekan sysselsatte dessa idéer hans sinne när han satt i sin usla ettrumslägenhet och ritade fantasifulla bilder av slott och slott på små papperslappar.

Under tiden berättar en absurd liten prosadikt om dandyns förälskelse i sina egna ben. På kvällarna är de svartklädda och dansar bara de bästa danserna. Han kysser dem och lägger dem runt halsen, men hans ben är förbittrade eftersom han inte kan bära dem under armen. Dandyn vägrar köpa damasker och jämför dem med "ett fängelse".

Premiär

Omslag till första upplagan (1916)

Uppkomsten av Les trois valses distinguées försenades av utbrottet av första världskriget . Den uruppfördes av kompositören på Salle Huyghens i Paris den 19 november 1916, under en utställning av afrikansk och modern konst sponsrad av Société Lyre et Palette; målningar av Matisse , Picasso , Modigliani och Kisling presenterades. Rouart-Lerolle publicerade partituren samma år. Det är fortfarande en av Saties mer populära pianosviter och har spelats in ofta.

Inspelningar

Anmärkningsvärda inspelningar inkluderar de av Jean-Joël Barbier (BAM, 1967), Aldo Ciccolini (två gånger, för Angel 1968 och EMI 1987), Frank Glazer (Vox, 1968, återutgiven 1990), Yūji Takahashi (Denon, 1979), Daniel Varsano (CBS, 1979), Frankrike Clidat (Forlane, 1980), Philippe Entremont (CBS, 1981), Jean-Pierre Armengaud (Le Chant du Monde, 1986), Roland Pöntinen (BIS, 1986), Anne Queffélec (Virgin Classics, 1988), Pascal Rogé (Decca, 1989), Yitkin Seow (Hyperion, 1989), Peter Lawson (EMI, 1989), Gabriel Tacchino (Disques Pierre Verany, 1993), Klára Körmendi ( Naxos Records , 1994), Bojan Goriudiophileek Klassiker, 1994), Olof Höjer (Svenska Sällskapet Discofil, 1996), Peter Dickinson (Olympia, 2001), Jean-Yves Thibaudet (Decca, 2003), Håkon Austbø (Brilliant Classics, 2006), Francine Kay (Analekta, 2006), Cristina Ariagno (Brilliant Classics, 2007), Jan Kaspersen (Scandinavian Classics, 2007), Marco Rapetti (Dynamic, 2007), Alexandre Tharaud ( Harmonia Mundi, 2009), Jeroen van Veen (Brilliant Classics, 2016 (BIS), Noriko, Ogawa 2016), Steffen Schleiermacher (MDG, 2021).

Källor

  • Myers, Rollo H. (1968). Erik Satie . New York: Dover Publications. Ursprungligen publicerad 1948 av Denis Dobson, London.
  • Orledge, Robert (1990). Satie kompositören . Cambridge University Press.
  • Volta, Ornella (1989). Satie sedd genom hans brev . New York: Marion Boyars.
  • Volta, Ornella (2014) [1996]. Ett däggdjurs anteckningsbok: The Writings of Erik Satie . London: Atlas Publishing.

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Les_trois_valses_distinguées_du_précieux_dégoûté&oldid=1126394274 "