Anthony Mann

För den brittiske domaren, se Anthony Mann (domare) . För andra personer med liknande namn, se Tony Mann (disambiguation) .

Anthony Mann
Anthony-mann-portrait-small.jpg
Född
Emil Anton Bundsmann

( 1906-06-30 ) 30 juni 1906
San Diego , Kalifornien , USA
dog 29 april 1967 (1967-04-29) (60 år)
Berlin , Tyskland
Antal aktiva år 1925–1967
Makar)
Mildred Kenyon
.
.
( m. 1936; div. 1957 <a i=5>). ​

.
.
( m. 1957; div. 1963 <a i=5>). ​

Anna Kuzko
.
( m. 1964 <a i=3>). ​
Barn 3

Anthony Mann (född Emil Anton Bundsmann , 30 juni 1906 – 29 april 1967) var en amerikansk filmregissör och skådespelare .

Mann började till en början som teaterskådespelare och medverkade i många scenproduktioner. 1937 flyttade han till Hollywood där han arbetade som talangscout och casting director. Han blev sedan en assisterande regissör , ​​främst arbetande för Preston Sturges . Hans regidebut var Dr. Broadway (1942). Han regisserade flera långfilmer för många produktionsbolag, inklusive RKO Pictures , Eagle-Lion Films , Universal Pictures och Metro-Goldwyn-Mayer . Hans första stora framgång var T-Men (1947), och fick ett anmärkningsvärt erkännande för att ha producerat flera filmer i film noir- genren genom blygsamma budgetar och korta inspelningsscheman. Som regissör samarbetade han ofta med filmfotografen John Alton .

Under 1950-talet gick Mann över till att regissera västernfilmer med flera av eran stora stjärnor, inklusive James Stewart . Han regisserade Stewart i åtta filmer som Winchester '73 (1950), The Naked Spur (1953) och The Man from Laramie (1955). Medan de var framgångsrika i USA, blev dessa filmer uppskattade och studerade bland franska filmkritiker, av vilka flera skulle bli inflytelserika med den franska nya vågen . 1955 Jacques Rivette Mann som "en av de fyra stora regissörerna i efterkrigstidens Hollywood". De andra tre var Nicholas Ray , Richard Brooks och Robert Aldrich .

På 1960-talet vände Mann sig till storskalig filmskapande och regisserade det medeltida eposet El Cid (1961), med Charlton Heston och Sophia Loren i huvudrollerna och The Fall of the Roman Empire (1964). Båda filmerna producerades av Samuel Bronston . Mann regisserade sedan krigsfilmen The Heroes of Telemark (1965) och spionthrillern A Dandy in Aspic (1968). 1967 dog Mann av en hjärtattack i Berlin innan han hade avslutat den sistnämnda filmen; dess stjärna Laurence Harvey slutförde filmen om än okrediterad.

Tidigt liv

Mann föddes som Emil Anton Bundsmann i San Diego, Kalifornien. Hans far, Emile Theodore Bundsmann, en akademiker, föddes i byn Rosice , Chrudim , Böhmen till en sudettysk- katolsk familj. Hans mor, Bertha Weichselbaum, en dramalärare, var en amerikan av bayersk judisk härkomst. Vid tiden för hans födelse var Manns föräldrar medlemmar av Theosophical Society- gemenskapen i Lomaland i San Diego County .

När Mann var tre år flyttade hans föräldrar till faderns hemland Österrike för att söka behandling för sin fars ohälsa och lämnade Mann bakom sig i Lomaland. Manns mor kom inte tillbaka efter honom förrän han var fjorton, och först då på uppmaning av en kusin som hade besökt honom och var orolig för hans behandling och situation i Lomaland. 1917 flyttade Manns familj till New York där han utvecklade en förkärlek för skådespeleri. Detta förstärktes med Manns deltagande i Young Men's Hebrew Association . Han fortsatte att agera i skolproduktioner och studerade vid East Orange Grammar och Newark's Central High School . På den sistnämnda skolan, porträtterade han titelrollen i Alcestis ; en av hans vänner och klasskamrater var den blivande Hollywood-studion Dore Schary . Efter faderns död 1923 hoppade Mann av under sitt sista år för att hjälpa till med familjens ekonomi.

Karriär

Teaterkarriär (1925–1937)

Tillbaka i New York tog Mann ett jobb som nattvakt för Westinghouse Electric, vilket gjorde det möjligt för honom att söka scenarbete under dagen. Inom några månader arbetade Mann heltid på Triangle Theatre i Greenwich Village . Genom att använda namnet "Anton Bundsmann" dök han upp som skådespelare i The Dybbuk (1925) med en engelsk översättning av Henry Alsberg , The Little Clay Cart (1926) och The Squall (1926) av Jean Bart . Mot slutet av årtiondet dök Mann upp i Broadway-produktionerna av The Blue Peter och Uncle Vanya (1929).

1930 gick Mann med i Teatergillet , som produktionsledare och så småningom som regissör. Ändå fortsatte han att agera och medverkade i The Streets of New York, eller Poverty is No Crime (1931), och The Bride the Sun Shines On (1933) som porträtterar "hertigen av Calcavalle". 1933 regisserade Mann en scenatisering av Christopher Morleys Thunder on the Left , som spelades på Maxine Elliott's Theatre . I en teaterrecension för The New York Times avfärdade Brooks Atkinson pjäsen och skrev "dess medley av realism och fantasi blir mindre begripligt scen för scen, och en del av skådespeleriet är disenchantingly profant. " Han regisserade senare Cherokee Night (1936), So Proudly We Hail (1936) och The Big Blow (1938). Han arbetade för olika aktiebolag och 1934 etablerade han sitt eget, som senare blev Long Islands Red Barn Playhouse.

Flytta till Hollywood och tv-karriär (1937–1941)

1937 började Mann arbeta för Selznick International Pictures som talangscout och casting director. Han regisserade också screentest för ett antal filmer, inklusive The Adventures of Tom Sawyer (1938), Intermezzo (1939), Gone with the Wind (1939) och Rebecca (1940). En av de okända skådespelerskorna han testade var Jennifer Jones . Efter några månader på Selznick flyttade Mann till Paramount Pictures för att fungera som regissörsassistent för flera filmregissörer, särskilt för Preston Sturges på Sullivans resor (1941). Mann kom ihåg, "[Preston] lät mig gå igenom hela produktionen och se honom regissera - och jag regisserade lite. Jag skulle iscensätta en scen och han berättade för mig hur usel den var. Sedan tittade jag på redigeringen och jag var kan gradvis bygga upp kunskap. Preston insisterade på att jag skulle göra en film så snart som möjligt." Han tjänstgjorde tre år på befattningen.

Samtidigt arbetade Mann anmärkningsvärt, men mestadels förlorat, som regissör för NBC :s experimentella tv-station W2XBS från 1939 till 1940. Detta inkluderade kondensationer av succépjäsen The Missouri Legend och melodraman The Streets of New York . Ett fem minuters tyst klipp av den senare showen finns kvar i Museum of Television and Radio , inklusive de kända skådespelarna Norman Lloyd och George Coulouris .

Gå till regi (1942–1946)

Genom ansträngningarna av sin vän MacDonald Carey gjorde Mann sin regidebut med Dr. Broadway (1942) på Paramount, som spelade Carey. Decennier senare kom Mann ihåg att han blev tillsagd att slutföra inspelningen av filmen på arton dagar. När den släpptes, var Herman Schoenfeld från Variety avvisande till filmskrivningen, "Dialogen kunde lika gärna ha skrivits i baby talk, och Anton Manns regi var det helt enkelt inte. Fotograferingen är fläckig och produktionen ser billig ut. Skådespeleri är svag, bara Edward Ciannelli som mördaren som blir dödad och ger ett adekvat jobb." Harrison's Reports var mer komplimenterande och påstod att filmen var en "ganska bra programunderhållning" med "färgglada karaktärer, mänskligt intresse, snabb action och situationer som håller en i spänning."

Hans uppföljande film var Moonlight in Havana (1943) på Universal Pictures . I filmen medverkade Allan Jones och Jane Frazee . I augusti 1944 rapporterades det att Mann kunde återvända till Broadway för att regissera Mirror for Children . Efter nio månader utan att ha regisserat en långfilm gick Mann till Republic Pictures där han regisserade Nobody's Darling (1944) och My Best Gal (1944).

Därefter regisserade han Strangers in the Night (1944). Filmen berättar om Hilda Blake ( Helene Thimig ) som skapar en imaginär "dotter" åt Sgt. Johnny Meadows (William Terry) som är skadad i södra Stilla havet. Efter att ha blivit utskriven och återvänt till USA, letar Meadows efter den imaginära kvinnan. Han informeras om sanningen av Dr. Leslie Ross ( Virginia Gray ), som senare mördas av Blake; i sin tur planerar Blake att mörda Meadows. Filmen var känd för sin noirish mise-en-scène och psykologiska djup som dök upp i Manns senare filmer. Mann regisserade sedan The Great Flamarion (1945), med Erich von Stroheim och Mary Beth Hughes i huvudrollerna . Under huvudfotograferingen drabbade Mann samman med von Stroheim och beskrev honom i längden som "svår. Han var en personlighet, inte riktigt en skådespelare ... Han gjorde mig galen. Han var ett geni. Jag är inte ett geni: jag är en arbetare."

Mann flyttade till RKO för att regissera Two O'Clock Courage (1945), i sig en nyinspelning av filmen Two in the Dark från 1936 , med Tom Conway och Ann Rutherford i huvudrollerna. Samma år regisserade han också Sing Your Way Home . Mann återvände till Republic Pictures for Strange Impersonation (1946). Han gjorde The Bamboo Blonde (1946) på RKO.

Film noir och karriärgenombrott (1947–1949)

År 1946 hade Mann skrivit på med Eagle-Lion Films , en nystartad studio grundad av Arthur B. Krim och Robert Benjamin . Där regisserade han Railroaded! (1947). Enligt Mann spelades filmen in på tio dagar. En filmrecension i Variety noterade att filmen var "en gammal typ, blod-och-åska gangster-meller som är bättre än dess rollbesättning utan namn skulle indikera", och särskilt berömde Mann för att ha regisserat "med verklig skarpsinne i att utveckla maximal spänning. " Samma år släpptes T-Men (1947). Enligt Elmer Lincoln Irey härrörde filmen från ett avvisat erbjudande att dramatisera det amerikanska finansdepartementets utredning av Al Capone om skatteflykt. Istället förde Irey fram tre fall relaterade till utredningen. Ursprungligen budgeterad till $400 000, T-Men sköts inom tre veckor från 31 juli till 23 augusti, med fyra dagars omtagningar i september. För filmen begärde Mann specifikt filmfotografen John Alton , som lånades ut från Republic för jobbet, och markerade T-Men som deras första samarbete. Under premiären tjänade filmen 2,5 miljoner dollar över hela världen.

Han gick tillbaka till RKO för Desperate (1947), som han också skrev tillsammans med Dorothy Atlas. En recension i Variety skrev positivt att det var "en snuskande gangster-meller, med tillräckligt med vapenspel, stötande av karaktärer och bister brutalitet för att smaka av pre-code-dagar" ; Manns riktning noterades som "att göras skickligt". Mann återvände till Eagle-Lion för att regissera Raw Deal (1948), tillsammans med manusförfattaren John C. Higgins och skådespelaren Dennis O'Keefe . Filmen fick positiva meddelanden från flera publikationer, även om den hade panorerats av Bosley Crowther från The New York Times .

Manns framgångar med Desperate och T-Men gjorde Mann Eagle-Lions mest värdefulla regissör. I februari 1948 anställdes Mann för att regissera en dramatisering av stormningen av Bastiljen, med Richard Basehart för att porträttera en medhjälpare till general Lafayette . Med Walter Wanger upptagen av Jeanne d'Arc (1948), lämnade han över tillsynsuppgifter till produktionsdesignern William Cameron Menzies . Huvudfotograferingen varade i 29 dagar, från augusti till september 1948, och kostade $850 000. Tillsammans med Alton utvecklade han och Mann en billig noir-stil, med låga belysningsnivåer och allestädes närvarande skuggor på minimal dekor, högvinklade kamerabilder och bakprojektion för breda publikbilder. Den resulterande filmen fick titeln Reign of Terror (1949). Efter att inspelningen hade börjat, togs Mann in för att regissera flera scener för He Walked by Night (1948), som också spelade Basehart. Mann samarbetade igen med Higgins och Alton på filmen. Alfred L. Werker fick dock den officiella direktörens ära.

Medan de forskade om T-Men (1947) hade Higgins och Mann stött på ämnet gränspatrullagenter längs gränsen mellan Mexiko och USA . Border Incident (1949) utvecklades ursprungligen på Eagle-Lion, men i december 1948 köpte MGM:s Dore Schary manuset för 50 000 dollar och anlitade Mann för att regissera filmen. Schary hade också skrivit på Mann på ett flerbildskontrakt med studion. På förhand, i juli 1947, hade Mann och Francis Rosenwald skrivit ett manus till Follow Me Quietly (1949) som först köptes av Jack Wrather Productions för Allied Artists . Don Castle var fäst vid stjärnan. Månader senare, i december, meddelade RKO att de hade köpt manuset från Wrather och gett Martin Rackin i uppdrag att skriva ett nytt manus.

Västernfilmer och samarbeten med James Stewart (1950–1958)

1950-talet markerade en anmärkningsvärd vändning i Manns karriär, där han regisserade totalt tio västernfilmer under hela decenniet (varav tre släpptes 1950). Efter Border Incident (1949) blev Mann kontaktad av Nicholas Nayfack , som frågade honom: "Hur skulle du vilja regissera en western? Jag har ett scenario här som verkar intressant." Han fick manuset till Devil's Doorway (1950) och ansåg att det var "det bästa manus jag någonsin läst." Filmen spelade Robert Taylor i huvudrollen , som porträtterar en Shoshone -infödd som möter fördomar efter att ha återvänt hem i Medicine Bow , Wyoming efter sin dekorerade tjänst i det amerikanska inbördeskriget . Huvudfotograferingen började den 15 augusti 1949 och varade till mitten av oktober. MGM höll till en början tillbaka filmen på grund av dess aktuella ämne, men släppte filmen efter att Delmer Daves ' Broken Arrow (1950), som spelade James Stewart , hade blivit framgångsrik. När filmen släpptes var den varken en kritisk eller kommersiell framgång.

Han följde detta med en Western på Universal, med James Stewart, Winchester '73 (1950) i huvudrollen. Filmen skulle ursprungligen regisseras av Fritz Lang , men han kände att Stewart var olämplig för huvudrollen och hoppade av. När Stewart hade sett en grov klippning av Devil's Doorway (1950) föreslog han Mann som en ersättare. Mann accepterade lätt, men kastade ut manuset som kallade Borden Chase för en omskrivning. Huvudfotografering började den 14 februari 1950 i Tucson , Arizona för ett trettiodagars fotograferingsschema. Filmen blev en kommersiell framgång och tjänade 2,25 miljoner dollar i distributörsuthyrning och blev Universal Pictures näst mest framgångsrika film 1950.

Anthony Mann och Janet Leigh

På inbjudan av Hal Wallis regisserade Mann Western The Furies (1950) på Paramount med Barbara Stanwyck och Walter Huston i huvudrollerna . Filmen släpptes också sommaren 1950 och tjänade in 1,55 miljoner dollar i distributörsuthyrning i USA och Kanada. Mann reflekterade, "Den hade fantastiska karaktärer, intressanta meddelanden, men den misslyckades eftersom ingen i den brydde sig om någonting - de var alla roderlösa, rotlösa och hatare." Hösten 1950 skickades Mann till Cinecittà för att göra andra enhetsarbete på Quo Vadis (1951). Där arbetade Mann 24 nätter och filmade av bränningen av Rom med assisterande filmfotograf William V. Skall .

Side Street (1950) var den sista film noir som Mann regisserade. Filmen hade Farley Granger och Cathy O'Donnell i huvudrollerna, som återupptogs efter They Live by Night (1948). Därefter regisserade han en periodthriller med Dick Powell , The Tall Target (1952).

Efter succén med Winchester '73 (1950) ville Universal Pictures ha ytterligare ett samarbete mellan Mann och Stewart. Efter en rekommendation från en vän föreslog Stewart att man skulle anpassa romanen Bend of the River av Bill Gulick till Universal. Studion gick med på och köpte filmrättigheterna. Skådespelaren och regissören gjorde en modern äventyrsfilm, Thunder Bay (1953) på Universal. Mannen kände sig missnöjd med den slutliga filmen och sa: "Vi försökte men den var alltför påhittad och historien var svag. Vi kunde aldrig slicka den ... Den fick inga jättebra meddelanden men det gav så klart vinst ." Mann uppfyllde sitt kontrakt med MGM, när han och Stewart slog ihop sig igen för The Naked Spur (1953).

Mann och Stewart hade sin största framgång med The Glenn Miller Story (1954). Under premiären tjänade filmen 7 miljoner dollar på distributörsuthyrning i USA och Kanada. Samma år filmade han The Far Country med Walter Brennan . Filmen skulle bli Manns sista samarbete med Borden Chase.

Mann och Stewart parades ihop för ytterligare en icke-västerländsk film, Strategic Air Command ( 1955). Stewart hade tjänstgjort med det amerikanska flygvapnet och drivit på för en filmisk skildring. Med flygvapnets samarbete gick Mann med på att regissera filmen och ville filma Convair B-36 och Boeing B-47 i aktion eftersom de mänskliga karaktärerna, med hans ord, "var papier-maché". Under premiären tjänade filmen 6,5 miljoner dollar i biljettkassan. Manns senaste samarbete med Stewart var The Man from Laramie (1955) på Columbia Pictures . Filmen var en anpassning från en serie av Thomas T. Flynn, som först publicerades i The Saturday Evening Post 1954. Filmen spelades in på plats i Coronado, New Mexico , och i Sante Fe . Filmen var Stewarts favorit bland deras samarbetsfilmer. Efter filmens släpp Harry Cohn Mann att regissera ytterligare en västernfilm för Columbia. Mann gick med på det och bestämde sig för att regissera The Last Frontier (1955). Mann erbjöd Stewart huvudrollen som han tackade nej till och castade istället Victor Mature .

1956 skulle Stewart och Mann återförenas på Night Passage (1957). Innan inspelningen skulle börja den 4 september drog Mann sig ur projektet. Samtida berättelser rapporterade att Mann drog sig tillbaka eftersom han ännu inte hade redigerat Men in War (1957). Men de senare berättelserna säger att Mann hade utvecklat kreativa skillnader med Chase över manuset, som Mann ansåg vara svagt. Mann bad om att bli ersatt, och James Neilson togs in för att regissera. Stewart och Mann samarbetade aldrig i ett annat projekt igen.

Mann regisserade en musikal med Mario Lanza i huvudrollen med titeln Serenade (1956). På inspelningsplatsen arbetade han med skådespelerskan Sara Montiel , som blev hans andra fru. I augusti 1957 meddelade Mann att han hade förvärvat filmrättigheterna till Lion Feuchtwangers roman This is the Hour, som berättade en fiktiv redogörelse för målaren Francisco Goya . Montiel skulle porträttera Maria Teresa de Cayetana, hertiginna av Alba . I februari 1958 hade Mann övergett projektet eftersom en rivaliserande film med titeln The Naked Maja (1958) var under produktion. Han köpte sedan filmrättigheterna till John McPartlands då nyligen publicerade roman Ripe Fruit , med Montiel inställd på huvudrollen. Projektet misslyckades dock.

Mann regisserade en westernfilm med Henry Fonda och Anthony Perkins med titeln The Tin Star (1957). Mann samarbetade med Philip Yordan för att producera två filmer med Robert Ryan och Aldo Ray i huvudrollerna ; den första var Men in War (1957) handlade om Koreakriget . Filmen var den första av tre Mann hade regisserat för United Artists . Hans andra projekt var en filmatisering av Erskine Caldwells då kontroversiella roman God's Little Acre . Mann och producenten Sidney Harmon hade tänkt filma i Augusta , Georgia , men romanens kontroversiella ämne ökade motståndet från stadsledare och lokala bönder. Som ett resultat nekades produktionen tillstånd att filma i delstaten. I oktober 1957 valde de slutligen Stockton , Kalifornien. På båda filmerna fick Yordan den officiella manusförfattaren, men Ben Maddow uppgav att han hade skrivit båda manusen.

Mann regisserade senare Gary Cooper i en Western, Man of the West (1958) för United Artists. Inspelningen började den 10 februari 1958 och avslutades senare samma år. När den släpptes Howard Thompson från The New York Times att filmen var "bra, mager, tuff liten västern" som var "välspelad och vackert fotograferad i färg och Cinema-Scope". På andra håll Jean-Luc Godard , då kritiker för Cahiers du Cinéma , filmen en strålande recension när den släpptes i Frankrike.

Bredbildsfilmer (1959–1964)

Mann anställdes av Universal Pictures för att regissera Spartacus (1960), till stor oenighet från Kirk Douglas som kände att Mann "verkade rädd för bildens omfattning". Inspelningen startade den 27 januari 1959 i Death Valley , Kalifornien för minsekvensen. När inspelningen fortsatte kände Douglas att Mann hade tappat kontrollen över filmen och skrev särskilt: "Han lät Peter Ustinov regissera sina egna scener genom att ta alla förslag som Peter kom med. Förslagen var bra - för Peter, men inte nödvändigtvis för filmen." Med studions godkännande fick Douglas sparka Mann. Enligt Douglas redogörelse lämnade Mann nådigt produktionen den 17 februari, till vilken Douglas lovade att han "skyldig [d]" en film till honom. En dag senare anställdes Stanley Kubrick för att regissera. Strax efter gick Mann till MGM för att regissera Glenn Ford i en nyinspelning av Cimarron (1960). Under produktionen hade Mann filmat på plats i tolv dagar, men inspelningen hade drabbats av besvärande stormar. Som svar beslutade studiocheferna på MGM att flytta produktionen inomhus. Mann höll inte med och påpekade att produktionen hade blivit "en ekonomisk katastrof och ett fiasko och hela projektet förstördes." Mann lämnade produktionen och ersattes av Charles Walters .

I juli 1960 anställdes Mann för att regissera El Cid (1961) för Samuel Bronston . I filmen spelade Charlton Heston och Sophia Loren . I november 1960, innan inspelningen skulle börja, var Loren missnöjd med sin dialog i manuset och bad den svartlistade manusförfattaren Ben Barzman att skriva om den. På en flygresa till Rom hämtade Mann Barzman och gav honom det senaste skjutmanuset, som Barzman gick med på att skriva om från grunden. Inspelningen började den 14 november 1960 och varade till april 1961. Släppt i december 1961 El Cid till avsevärd hyllning från filmkritiker och tjänade 12 miljoner dollar i hyrbilar från USA och Kanada.

Mann regisserade därefter The Fall of the Roman Empire (1964). Projektets tillkomst började när Mann, som nyligen hade avslutat inspelningen av El Cid (1961), hade sett en kortfattad Oxford-utgåva av Edward Gibbons sexvolymsserie The History of the Decline and Fall of the Roman Empire nära frontfönstret på Hatchards bokhandel. Mann läste sedan boken och efter en flygresa till Madrid pitcheade han en filmatisering av boken för Bronston, vilket producenten gick med på. Filmen var tänkt att återförena Heston och Loren, men Heston lämnade projektet för att spela i 55 Days at Peking (1963), en annan Bronston-produktion. Hans roll antogs därefter av Stephen Boyd . Inspelningen började den 14 januari 1963 och avslutades i juli 1963. Filmen släpptes i mars 1964 och tjänade 1,9 miljoner dollar i biljettuthyrning i USA och Kanada, mot en beräknad produktionsbudget på 16 miljoner dollar. Samma år, i juli, var Mann chef för juryn vid den 14:e Berlins internationella filmfestival .

Senare filmer (1965–1967)

I mars 1963 hade Mann och producenten S. Benjamin Fisz enligt uppgift börjat utveckla Det okända slaget , en historisk återberättelse om den norske motståndssoldaten Knut Haukelids sabotageuppdrag för att förhindra Nazityskland från att utveckla en atombomb under andra världskriget . Barzman hade anlitats för att skriva manus, med Allied Artists som distributör. I februari 1964 hade Boyd och Elke Sommer anställts för att gestalta huvudrollerna. Men i juli anställdes Kirk Douglas för att gestalta huvudrollen. I sin memoarbok accepterade Douglas rollen efter att ha fått ett oväntat telefonsamtal från Mann, och uppfyllde sitt tidigare löfte att han var "skyldig" honom en film. Filmen döptes sedan om till The Heroes of Telemark (1965).

I oktober 1966 tillkännagavs Mann att han skulle regissera och producera spionthrillern A Dandy in Aspic (1968) för Columbia Pictures. I december skulle inspelningen börja i februari 1967 där den skulle filmas på plats i Österrike , Tyskland och London . Vid tiden för sin död övervägde Mann en västernfilm löst anpassad från kung Lear , med söner som ersatte döttrarna.

Personligt liv och död

1936 gifte Mann sig med Mildred Kenyon, som arbetade som kontorist på ett Macy's- varuhus i New York City. Äktenskapet gav två barn, Anthony (f. 1938) och Nina (f. 1944). Paret skilde sig 1956. Ett år senare gifte Mann sig med skådespelerskan Sara Montiel , som hade medverkat i Serenade (1956). 1963 upphävdes äktenskapet i Madrid. Hans tredje äktenskap var med Anna Kuzko, en ballerina tidigare med Sadler's Wells , som hade en son som hette Nicholas.

Den 29 april 1967 dog Mann av en hjärtattack på sitt hotellrum i Berlin. Vid tiden för sin död hade han ägnat de senaste två veckorna åt att filma A Dandy in Aspic . Filmen fullbordades av filmens stjärna Laurence Harvey . För sitt bidrag till filmindustrin har Anthony Mann en stjärna på Hollywood Walk of Fame på 6229 Hollywood Boulevard.

Filmografi

Anteckningar
Citat

Bibliografi

externa länkar

Hämtad från " https://sv.wikipedia.org/w/index.php?title=Anthony_Mann&oldid=1139648379 "