Ny romantisk
Den nya romantiska rörelsen var en underjordisk subkulturrörelse som uppstod i Storbritannien i slutet av 1970-talet. Rörelsen uppstod från nattklubbsscenen i London och Birmingham på arenor som Billy's och The Blitz. Den nya romantiska rörelsen präglades av flamboyant, excentrisk mode inspirerat av modebutiker som Kahn och Bell i Birmingham och PX i London. Tidiga anhängare av rörelsen hänvisades ofta till av pressen med sådana namn som Blitz Kids , New Dandies och Romantic Rebels.
Influerad av David Bowie , Marc Bolan och Roxy Music , utvecklade New Romantics mode inspirerat av glamrock- eran i kombination med den tidiga romantiska perioden i slutet av 1700-talet och början av 1800-talet (från vilken rörelsen tog sitt namn). Termen "New Romantic" är känd för att ha myntats av musikern, producenten, managern och innovatören Richard James Burgess . Han konstaterade att "'New Romantic' [...] passade Blitz-scenen och Spandau Ballet , även om de flesta av grupperna försökte ta avstånd från det."
Även om det var en moderörelse, antog flera brittiska musikakter i slutet av 1970-talet och början av 1980-talet stilen och blev kända för att representera den inom pressen, inklusive Steve Strange från Visage , Duran Duran , Spandau Ballet , A Flock of Seagulls , Classix Nouveaux och Boy George (av Culture Club ). Ultravox identifierades också ofta som New Romantics av pressen, även om de inte uppvisade samma visuella stilar som rörelsen, trots deras koppling till bandet Visage. Japan och Adam and the Ants stämplades också som New Romantic artister av pressen, även om de alla förnekade detta och ingen hade någon direkt koppling till den ursprungliga scenen. Andra blivande band från eran, inklusive ABC , Depeche Mode , The Human League , Soft Cell , Simple Minds , Orchestral Maneuvers In The Dark och Talk Talk har alla vid någon tidpunkt varit felaktigt förknippade med den nya romantiska rörelsen. Ett antal av dessa band anammade syntar och hjälpte till att utveckla synth-pop i början av 1980-talet, som, i kombination med de distinkta New Romantic-bilderna, hjälpte dem först till nationella framgångar i Storbritannien, och sedan, via MTV , spela en stor roll i den andra brittiska invasionen av de amerikanska listorna.
I början av 1982 hade den ursprungliga rörelsen i stort sett försvunnit. Även om många av artisterna förknippade med scenen fortsatte sina karriärer, några till enorma kommersiella framgångar under de närmaste åren, hade de i stort sett övergivit rörelsens estetik. Det gjordes försök att återuppliva rörelsen från 1990-talet, inklusive den kortlivade Romo -scenen.
Egenskaper
Den New Romantic-rörelsen karakteriseras ibland som en reaktion på riktningen i vilken punkrockrörelsen utvecklades , och var starkt influerad av tidigare glamrockstjärnor på 1970-talet som David Bowie och Roxy Music . När det gäller stil förkastade den den åtstramning och anti-modehållning som blev allt mer dominerande inom punken. Båda könen klädde sig ofta i androgyna kläder och bar kosmetika som eyeliner och läppstift, delvis härrörande från tidigare punkmode. Denna könsböjning var särskilt tydlig i figurer som Boy George från Culture Club och Marilyn (Peter Robinson).
Mode var baserat på olika utseenden inspirerade av historiska romantiska teman , inklusive rynka skjortor i stil med den engelska romantiska perioden, rysk konstruktivism , Bonnie Prince Charlie , French Incroyables och 1930-talets Cabaret , Hollywood-stjärnor, puritaner och Pierrot -clownen, med alla se ut som möjligt om det var anpassat för att vara ovanligt och slående. Vanliga frisyrer inkluderade quiffs , mullets och wedges. Men snart efter att de började få mainstream-uppmärksamhet, tappade många band med anknytning till New Romantic-scenen de eklektiska kläderna och sminket till förmån för vassa kostymer.
Nya romantiska utseenden spreds från modedesignerna Jane Kahn och Patti Bell i Birmingham och Helen Robinsons Covent Garden-butik PX, började påverka stora kollektioner och spreds, med en fördröjning, genom recensioner av vad som bars på klubbar via tidningar inklusive iD och Ansiktet . Framväxten av den nya romantiska rörelsen i mainstream sammanföll med Vivienne Westwoods avtäckning av sin "piratsamling", som främjades av Bow Wow Wow och Adam and the Ants , som sköttes av hennes dåvarande partner Malcolm McLaren . Postpunken Adam Ant själv har dock alltid förnekat att han är nyromantiker och upprepade detta 2001 och igen 2012.
Bandet Japan förnekade också all koppling till New Romantic-rörelsen, efter att ha antagit en androgyn look med smink ända sedan starten i mitten av 1970-talet i slutet av glamrock-eran (och var då starkt influerade av glam- punkbandet New York Dolls ), några år innan den nya romantiska rörelsen började. I en intervju från oktober 1981 kommenterade sångaren David Sylvian : "Det går en period för tillfället som kan få oss att se ut som om vi är på modet." I en annan intervju sa han "Jag gillar inte att förknippas med dem (New Romantics). Attityderna är så väldigt olika." Om Japans modekänsla sa Sylvian: "För dem (nyromantiker) är kläder en kostym. Men vårt är ett sätt att leva. Vi ser ut och klär oss så här varje dag."
På samma sätt förnekade den elektroniska duon Soft Cell all koppling till New Romantic-scenen. I en intervju publicerad i januari 1984 reflekterade keyboardisten Dave Ball tillbaka på deras första år av framgång (1981) och sa: "Vid den här tiden var vi kopplade till hela New Romantics-grejen, men vi var aldrig en del av det. Det var bara en trendig Londonklubbsak med Steve Strange."
Orchestral Maneuvers in the Dark (OMD) frontman Andy McCluskey förlöjligade rörelsen i en intervju 2010 och sa: "Helt åtskilda från elektronisk musik eller framtiden fanns alla de jävla Southern New Romantic bullocks. Jag menar, om vi någonsin kallades New Romantics det skulle bli bråk... "Har jag kilt på mig? Har jag tillräckligt med eyeliner? Är min skjorta ryslig nog?" Åh, för helvete!" OMD har ändå kategoriserats som New Romantics; en beteckning som keyboardisten Paul Humphreys liknar vid att "kalla en skotte 'engelsk'".
Medan vissa samtida band, särskilt de från den övervägande Midlands-baserade 2-tons ska- revivalen ( the Specials , the Selecter , the Beat ) som skrev texter som tog upp sociala frågor som arbetslöshet och urbant förfall, intog New Romantics en eskapistisk och strävande hållning. Med sitt intresse för design, marknadsföring och image har rörelsen av vissa setts som en acceptans av Thatcherism ; stilkommentatorn Peter York föreslog till och med att den var anpassad till den nya högern .
Namn
I sina tidiga skeden var rörelsen känd under många namn, inklusive "new dandies", "romantiska rebeller", "påfågelpunk", "the now crowd", "the futurists", "the cult with no name" och så småningom som "Blitz Kids". När scenen rörde sig bortom en enda klubb, bestämde sig media för namnet New Romantics.
Historia
Ursprung
Den nya romantiska rörelsen utvecklades nästan samtidigt i London och Birmingham. I London växte det fram ur David Bowie och Roxy Music-temakvällar, som hölls under 1978 på nattklubben Billy's i Dean Street, London. År 1979 tvingade klubbens växande popularitet arrangörerna Steve Strange och Rusty Egan att flytta till en större lokal i Blitz, en vinbar på Great Queen Street, Covent Garden , där de drev en tisdagkväll "Club for Heroes". Dess beskyddare klädde sig så unikt de kunde i ett försök att dra till sig mest uppmärksamhet.
Steve Strange arbetade som klubbens dörrvakt och Egan var DJ på Blitz. Klubben blev känd för sin exklusiva dörrpolicy och strikta klädkod. Strange nekade ofta potentiella kunder tillträde eftersom han ansåg att de inte var kreativt eller subversivt klädda för att smälta in med dem som var inne på klubben. I en mycket publicerad incident försökte en berusad Mick Jagger ta sig in på klubben, men Strange nekade honom inträde. Klubben skapade flera spin-offs och det fanns snart klubbar på andra håll i huvudstaden och i andra stora brittiska städer, inklusive Manchester, Liverpool och Birmingham.
Medan de fortfarande var på Billy's, gick Strange och Egan med Billy Currie och Midge Ure från Ultravox för att bilda bandet Visage . Innan de bildade Culture Club arbetade Boy George och Marilyn som garderobsskötare på Blitz. Videon till David Bowies brittiska nummer ett singel " Ashes to Ashes " från 1980 inkluderade framträdanden av Strange med tre andra Blitz Kids och drev New Romantic-rörelsen in i mainstream.
I Birmingham låg ursprunget till den nya romantiska rörelsen i öppningen 1975 av butiken på Hurst Street för modedesignerna Kahn och Bell , vars utarbetade och teatraliska design förde samman futuristiska visuella element och influenser så olika som egyptiska, afrikanska och fjärran östern konst, och skulle till stor del definiera rörelsens utseende. År 1977 hade en liten scen med Jane Kahn och Patti Bell själva, Martin Degville , Boy George och Patrick Lilley dykt upp på pubar som The Crown och klubbar som Romulus och Barbarella's.
Musikstilar
Många band som växte fram ur New Romantic-rörelsen blev nära förknippade med användningen av syntar för att skapa rock- och popmusik, vilket har lett till den utbredda missuppfattningen att synthpop och New Romantic-rörelsen var synonyma. Synthpop skapades på 1960- och 1970-talen genom användningen av synthesizers i progressiv rock , elektronisk konstrock , disco , " Krautrocken " av band som Kraftwerk , de tre album som gjordes av Bowie med Brian Eno under hans "Berlinperiod", och Yellow Magic Orchestras tidiga album.
Tubeway Army och Gary Numans genombrott i UK Singles Chart 1979, började ett stort antal artister njuta av framgångar med ett synthesizerbaserat ljud och de kom att dominera popmusiken i början av 1980-talet. Band som dök upp från New Romantic-scenen och adopterade synthpop inkluderar Duran Duran , Visage och Spandau Ballet .
Tidig synthpop har beskrivits som "kuslig, steril och vagt hotfull", med hjälp av drönande elektronik med liten förändring i böjningen. Senare introduktionen av dansbeats gjorde musiken varmare och catchigare och innehöll konventionerna för tre minuters pop. Duran Duran, som kom från Birmingham-scenen, har fått krediten för att ha inkorporerat en dansorienterad rytmsektion i synthpop för att producera ett catchy och varmare ljud, vilket försåg dem med en serie hitsinglar.
Medan många grupper associerade med den nyromantiska rörelsen använde syntar, undvek vissa dem helt eller använde dem i begränsad omfattning. Boy Georges band Culture Club, som bildades 1981, producerade ett sound som kombinerade element av Motown , Philly soul , reggae och lovers rock . Adam och myrorna använde de afrikanskt influerade rytmerna från " Burundi -takten".
Den andra brittiska invasionen
I USA nådde kabelmusikkanalen MTV mediahuvudstäderna New York City och Los Angeles 1982. Stilmedvetna nya romantiska synthpop-akter blev en viktig del av MTV-program. De skulle följas av många akter, många av dem med synthpopljud, under de kommande tre åren, med Duran Durans glansiga videor som symboliserar kraften hos MTV och denna andra brittiska invasion . Övergången till ett " New Music "-format på amerikanska radiostationer var också betydande för brittiska bands framgångar.
Denna 80-talsinvasion hade förebildats i maj 1981 när Spandau Ballet , houseband från Londons Blitz-klubb, hade flugit till New York City för att arrangera inte bara en livespelning utan även en modevisning av Axiom-kollektivet av designers, som inkluderade Sade Adu . Dessa tidigare Blitz Kids, "21 till antalet och 21 deras medelålder" kom på inbjudan av Jim Fouratt som var värd för evenemanget på Underground-klubben.
Under 1983 kom 30 % av den amerikanska skivförsäljningen från brittiska akter. Den 18 juli 1983 var 18 singlar i topp 40 och 6 i topp 10 av brittiska artister. Newsweek körde ett nummer som presenterade Annie Lennox och Boy George på omslaget till ett av dess nummer, med bildtexten "Britain Rocks America – Again", medan Rolling Stone skulle släppa ett "England Swings"-nummer med Boy George på omslaget. I april 1984 var 40 av de 100 bästa singlarna, och i en undersökning från maj 1985 8 av de 10 bästa singlarna, av brittiskt ursprung.
Nedgång och väckelser
Musikjournalisten Dave Rimmer betraktade Live Aid -konserten i juli 1985 som toppen för de olika akter som steg från New Romantic-scenen i början av 80-talet, och kommenterade att efter det "alla verkade ta hubristiska fall". Simon Reynolds noterar också singeln " Do They Know Its Christmas " i slutet av 1984 och Live Aid 1985 som vändpunkter, med de akter som rörelsen skapade som har blivit dekadenta, med "övermogna arrangemang och uppsvällda videor" för låtar som Duran Durans. " The Wild Boys " och Culture Clubs " The War Song ". Spridningen av akter med hjälp av synthesizers hade lett till en anti-synth-reaktion, med grupper som Spandau Ballet, Soft Cell och ABC som införlivade mer konventionella influenser och instrument i sina ljud 1983.
En amerikansk reaktion mot europeisk synthpop och "hårklippningsband" har setts börja i mitten av 1980-talet med framväxten av heartlandrock och rootsrock . I Storbritannien har ankomsten av indierockband , särskilt Smiths , av musikpressen hävdats vara slutet på synthdriven new wave och början på den råa gitarrbaserade musik som skulle komma att dominera rocken i 1990-talet. I slutet av 1980-talet hade många akter släppts av deras etiketter och solokarriärerna för många artister som hade förknippats med New Romantic-scenen skulle gradvis blekna med tiden.
I mitten av 1990-talet var den nya romantiska eran föremål för nostalgi-orienterade klubbkvällar – som den Human League -inspirerade "Don't You Want Me" och "Planet Earth", en nattklubb med Duran Duran-tema vars Promotorn sa till The Sunday Times , "Det är mer ett firande än en väckelse". Under samma period var det också en inspiration för Romo musikaliska rörelsen. Den förfäktades av Melody Maker , som presenterade scenen - som proklamerade att det var en "framtida popexplosion" - på dess framsida 1995 och inuti hävdade att Britpop hade "avrättats" för att ge plats åt det, och inklusive banden Orlando , Plastic Fantastic, Minty , Viva, Sexus , Hollywood och DexDexTer. Ingen av Romo-akterna hamnade på brittiska topp 75 i sin egen rätt, även om Orlando hamnade på plats 65 med "How Can We Hang on to a Dream" som en del av Fever Pitch-soundtrack-EP: n . Efter en misslyckad Melody Maker- organiserad turné bröt de flesta banden snart upp.
Dokumentärer och filmer
visades Bruce Ashleys dokumentär Blitzed: The 80's Blitz Kids' Story , på Sky Arts. Boy George, Rusty Egan och Marilyn dök alla upp i filmen och diskuterade sin tid på klubben och om det tidiga 1980-talet, medan La Roux intervjuades om de kulturella effekterna av den nya romantiska rörelsen på yngre artister som hon själv.
Även om den fick mindre mediebevakning än London, är Birmingham-scenen, med sådana som Khan och Bell, täckt (till viss del) i 2018 års roman Blonde Boy, Red Lipstick . Några av huvudpersonerna från New Romantic-rörelsen finns med i boken, om än under andra namn.
Se även
Anteckningar
Vidare läsning
- Peter Childs, Mike Storry (1999). Taylor & Francis (red.). Encyclopedia of Contemporary British Culture . s. 181–184, 363, 562. ISBN 978-0-415-14726-2 .
- Steve Strange (2003). Blixad! Steve Stranges självbiografi . Orion. ISBN 978-0-7528-4936-2 .
externa länkar
- BBC News | RECENSIONER | Romantisk väckelse
- Walker, John. (1992) "New Romantics" . Ordlista för konst, arkitektur och design sedan 1945, 3:a. ed.
- YouTube-spellista med ny romantisk musik