Underjordisk kultur

För annan användning, se Underjordisk kultur (disambiguation) .
Streetfotografie punkarna philipp von ostau

Underjordisk kultur, eller helt enkelt underjordisk, är en term för att beskriva olika alternativa kulturer som antingen anser sig vara olika från samhällets och kulturens huvudfåra, eller anses så av andra. Ordet "underground" används för att det finns en historia av motståndsrörelser under hårda regimer där termen underground användes för att referera till motståndarnas nödvändiga hemlighet.

Till exempel var Underground Railroad ett nätverk av hemliga rutter genom vilka afrikanska slavar på 1800-talets USA försökte fly till friheten. Uttrycket "underjordisk järnväg" återuppstod och användes på 1960-talet på det omfattande nätverket av grupprådgivningsgrupper och hus som användes för att hjälpa Vietnam-erans draghoppare att fly till Kanada, och tillämpades även på 1970-talet på den hemliga förflyttningen av människor och varor av den amerikanska indianrörelsen in och ut från ockuperade indianreservat . (Se Wounded Knee ).

Filmskaparen Rosa von Praunheim dokumenterade den legendariska undergroundscenen i New York på 1970-talet kring Andy Warhol i några av sina filmer, till exempel i Underground and Emigrants (1976) och Tally Brown, New York (1979).

Sedan dess har termen kommit att beteckna olika subkulturer som modkultur , hippiekultur , punkkultur , technomusik / ravekultur och undergroundhiphop .

Terminologi

Den omodifierade termen "The underground" var ett vanligt namn för andra världskrigets motståndsrörelser . Det tillämpades senare på motkulturella rörelser, av vilka många växte upp under 1960-talet. För första gången användes den tryckta termen "underground" av konstkritikern Manny Farber (1957).

Ett sätt att definiera det är ett citat av Frank Zappa :

"Mainstream kommer till dig, men du måste gå till tunnelbanan."

Tillämpat på konst betyder termen underground vanligtvis konstnärer som inte är sponsrade av företaget och i allmänhet inte vill vara det.

Historia

talens underjordiska kulturrörelser hade vissa kopplingar till " beatgenerationen " som i sin tur hade inspirerats av filosoferna , konstnärerna och poeterna från den Parisexistentialistiska rörelsen som samlades kring Jean-Paul Sartre och Albert Camus åren efter. Andra världskriget . Sartre och Camus var medlemmar i Combat , en fransk motståndsgrupp som bildades 1942 av Henri Frenay . Frenay, Sartre och Camus var alla inblandade i att ge ut underjordiska tidningar för motståndet. Den franska underjordiska kulturen som inspirerade Jack Kerouac och Allen Ginsberg i Amerika på 1940-talet var genomsyrad av socialistiskt tänkande innan det kalla kriget började. Detta var dock inte den totalitära sovjetstatens monolitiska socialism , utan snarare den fritänkande och uttrycksfulla socialismen hos konstnärer och drömmare som försöker tänka om samhället.

Jack Kerouac (In Esquire magazine 1958) sa:

"Samma sak pågick nästan i efterkrigstidens Frankrike med Sartre och Genet och vad mer vi visste om det - men när det gäller den faktiska existensen av en Beat-generation, är chansen stor att det egentligen bara var en idé i våra sinnen - vi skulle håll dig uppe 24 timmar och drick kopp efter kopp svart kaffe, spela skiva efter skiva med Wardell Gray, Lester Young, Dexter Gordon, Willie Jackson, Lennie Tristano och alla de andra, prata galet om den där heliga nya känslan där ute på gatorna—Vi skulle skriva berättelser om något märkligt salig negerhepcat-helgon med bockskägg som liftar över Iowa med upptejpat horn och förmedlar det hemliga budskapet att blåsa till andra kuster, andra städer, som en veritabel Walter the Penniless som leder ett osynligt första korståg – vi hade våra mystiska hjältar och skrev, ja, sjungit romaner om dem, reste långa dikter som hyllade den amerikanska underjordens nya "änglar" – i verkligheten fanns det bara en handfull riktiga höftsvängande katter och det som försvann väldigt snabbt under Koreakriget när (och efter ) en olycksbådande ny typ av effektivitet dök upp i Amerika, kanske var det resultatet av universaliseringen av TV och inget annat (den artiga totala poliskontrollen över Dragnets "freds"-officerare) men beatkaraktärerna efter 1950 försvann in i fängelser och dårhus, eller skämdes till tyst överensstämmelse, själva generationen var kortlivad och liten till antalet." Det tog dock några år till för kulturen som Kerouac beskriver att växa i antal och omdefiniera sig själv på olika sätt som undergroundkulturen eller freakscenen etc.

Se även

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Underground_culture&oldid=1125927147 "