Vitruvian man

Vitruvian Man
Italienska : L'uomo vitruviano
Konstnär	Leonardo Da Vinci
År	c. 1490
Typ	Penna, brunt bläck och akvarell över metallspets på papper
Mått	34,4 cm × 24,5 cm (13,5 tum × 9,6 tum)
Plats	Gallerie dell'Accademia , Venedig

The Vitruvian Man ( italienska : L'uomo vitruviano ; [ˈlwɔːmo vitruˈvjaːno] ) är en teckning av den italienska renässanskonstnären och vetenskapsmannen Leonardo da Vinci , daterad till ca. 1490 . Inspirerad av skrifterna av den antika romerske arkitekten Vitruvius , visar ritningen en naken man i två överlagrade positioner med armar och ben isär och inskriven i både en cirkel och en kvadrat. Verket beskrivs av konsthistorikern Carmen C. Bambach som "med rätta rankad bland alla tiders ikoniska bilder av den västerländska civilisationen", är verket en unik syntes av konstnärliga och vetenskapliga ideal och anses ofta vara en arketypisk representation av högrenässansen .

Teckningen representerar Leonardos uppfattning om idealiska kroppsproportioner , ursprungligen härledd från Vitruvius men påverkad av hans egna mått, teckningar av hans samtida och De pictura -avhandlingen av Leon Battista Alberti . Leonardo producerade Vitruvian Man i Milano och arbetet gick förmodligen vidare till hans elev Francesco Melzi . Den kom senare i Venanzio de Pagaves ägo, som övertygade gravören Carlo Giuseppe Gerli att inkludera den i en bok med Leonardos teckningar, som spred den tidigare föga kända bilden. Det ägdes senare av Giuseppe Bossi , som skrev tidigt stipendium om det, och såldes så småningom till Gallerie dell'Accademia 1822, där det har legat sedan dess. På grund av dess känslighet för ljus visas teckningen sällan offentligt, men den lånades av Louvren 2019 för deras utställning som markerar 500-årsdagen av Leonardos död.

namn

Teckningen beskrivs av Leonardos anteckningar som Le proporzioni del corpo umano secondo Vitruvio , omväxlande översatt som Proportionerna av den mänskliga figuren efter Vitruvius, eller Proportionell studie av en man på Vitruvius sätt . Den är mycket mer känd som den vitruvianska mannen . Konsthistorikern Carlo Pedretti listar det som Homo Vitruvius, studie av proportioner med den mänskliga figuren inskriven i en cirkel och en kvadrat, och senare som helt enkelt Homo Vitruvius .

Beskrivning

Sammansättning

Teckningen utfördes i första hand med penna och ljusbrunt tusch, medan det finns spår av brun tvätt (akvarell) . Papperet mäter 34,4 cm × 25,5 cm (13,5 tum × 10,0 tum), större än de flesta av Leonardos foliomanuskriptark , medan själva papperet ursprungligen gjordes något ojämnt med tanke på dess oregelbundna kanter. Nära granskning av ritningen visar att den var noggrant förberedd och saknar "skissartade och trevande" linjer. Leonardo använde metallspets med bromsok och kompass för att göra exakta linjer, och små markeringar användes för mätningar. Dessa kompassmärken visar en inre struktur av "uppmätta intervall" som visas i tandem med den allmänna strukturen som skapas av de geometriska figurerna.

The Vitruvian Man skildrar en naken man som är vänd framåt och omgiven av en fyrkant, samtidigt som den är placerad på en cirkel. Mannen porträtteras i olika ställningar samtidigt: hans armar är sträckta ovanför hans axlar och sedan vinkelrätt mot dem, medan hans ben är ihop och även utspridda längs cirkelns bas. Forskaren Carlo Vecce noterar att detta tillvägagångssätt visar flera faser av rörelse på en gång, liknande ett fotografi. Mannens fingrar och tår är noggrant arrangerade så att de inte bryter mot de omgivande formerna. Kommentatorer noterar ofta att Leonardo gjorde allt för att skapa en konstnärlig skildring av mannen, snarare än en enkel skildring. Enligt biografen Walter Isaacson "väver användningen av ömtåliga linjer, en intim blick och intrikata hårlockar samman det mänskliga och det gudomliga". Pedretti noterar nära likheter mellan mannen och ängeln i Leonardos tidigare målning av Annunciation .

Text

Texten ovanför bilden lyder:

Vetruvio, architecto, mecte nella sua op(er)a d'architectura, chelle misure dell'omo sono dalla natura disstribuite inquessto modo cioè che 4 diti fa 1 palmo, et 4 palmi fa 1 pie, 6 palmi fa un chubito, 4 cubiti fa 1 homo, han 4 chubiti fa 1 passo, han 24 palmi fa 1 homo ecqueste misure son ne' sua edifiti. Settu ap(r)i ta(n)to le ga(m)be chettu chali da chapo 1/14 di tua altez(z)ae ap(r)ie alza tanto le b(r)acia che cholle lunge dita tu tochi la linia della somita del chapo, sappi che 'l cie(n)tro delle stremita delle ap(er)te me(m)bra fia il bellicho. Ello spatio chessi truova infralle ga(m)be fia tria(n)golo equilatero

Vitruvius, arkitekten, säger i sitt arkitektoniska arbete att människans mått i naturen är fördelade på detta sätt, det vill säga 4 fingrar gör en handflata, 4 palmer gör en fot, 6 palmer gör en aln, 4 alnar gör en man, 4 alnar gör ett fotsteg, 24 palmer gör en man och dessa mått är i hans byggnader. Om du öppnar benen så mycket att huvudet sänks med 1/14 av din höjd och höjer armarna tillräckligt så att dina förlängda fingrar nuddar linjen på toppen av huvudet, låt dig veta att mitten av ändarna på de öppna armarna kommer att vara naveln, och utrymmet mellan benen kommer att vara en liksidig triangel

Och under:

Tanto ap(r)e l'omo nele b(r)accia, qua(n)to ella sua alteza. Dal nasscimento de chapegli al fine di sotto del mento è il decimo dell'altez(z)a del(l)'uomo. Dal di socto del mento alla som(m)ità del chapo he l'octavo dell'altez(z)a dell'omo. Dal di sop(r)a del pecto alla som(m)ità del chapo fia il sexto dell'omo. Dal di sop(r)a del pecto al nasscime(n)to de chapegli fia la sectima parte di tucto l'omo. Dalle tette al di sop(r)a del chapo fia la quarta parte dell'omo. La mag(g)iore larg(h)ez(z)a delle spalli chontiene insè [la oct] la quarta parte dell'omo. Dal gomito alla punta della mano fia la quarta parte dell'omo, da esso gomito al termine della isspalla fia la octava parte d'esso omo; tucta la mano fia la decima parte dell'omo. Il menb(r)o birile nasscie nel mez(z)o dell'omo. Il piè fia la sectima parte dell'omo. Dal di socto del piè al di socto del ginochio fia la quarta parte dell'omo. Dal di socto del ginochio al nasscime(n)to del memb(r)o fia la quarta parte dell'omo. Le parti chessi truovano infra il me(n)to e 'l naso e 'l nasscime(n)to de chapegli e quel de cigli ciasscuno spatio p(er)se essimile alloreche è 'l terzo del volto

Längden på de utspridda armarna är lika med mannens höjd. Från hårfästet till botten av hakan är en tiondel av mannens höjd. Underifrån hakan till toppen av huvudet är en åttondel av mannens höjd. Från ovan bröstet till toppen av huvudet är en sjättedel av mannens höjd. Från ovan bröstet till hårfästet är en sjundedel av en mans höjd. Från bröstet till huvudet är en fjärdedel av mannens höjd. Den maximala bredden på axlarna innehåller en fjärdedel av mannen. Från armbågen till handens spets är en fjärdedel av en mans höjd; avståndet från armbågen till armhålan är en åttondel av mannens höjd; handens längd är en tiondel av mannen. Den virila medlemmen är på halva höjden av mannen. Foten är en sjundedel av mannen. Från under foten till under knät är en fjärdedel av mannen. Från under knäet till roten av medlemmen är en fjärdedel av mannen. Avstånden från hakan till näsan och hårfästet och ögonbrynen är lika med öronen och en tredjedel av ansiktet

Bakgrund

Historiska sammanhang

Den måttligt framgångsrika arkitekten och ingenjören Vitruvius levde från ca. 80 – c. 20 f.Kr. i Romarriket . Han är mest känd för att ha författat De architectura ( Om arkitektur ), senare kallad de tio böckerna om arkitektur , som är den enda betydande arkitekturavhandling som har överlevt från antiken. Verkets tredje volym innehåller en diskussion om kroppsproportioner , där figurerna av en man i en cirkel respektive en kvadrat benämns homo ad circulum , homo ad quadratum . Vitruvius förklarade att:

I ett tempel borde det finnas harmoni i de olika delarnas symmetriska relationer till helheten. I människokroppen är den centrala punkten naveln. Om en man placeras platt på rygg, med händer och fötter utsträckta, och en kompass centrerad vid naveln, kommer hans fingrar och tår att vidröra omkretsen av en cirkel som därmed beskrivs. Och precis som människokroppen ger en cirkulär kontur, så kan också en kvadrat hittas från den. För om vi mäter avståndet från fotsulorna till toppen av huvudet och sedan tillämpar det måttet på de utsträckta armarna, kommer bredden att vara densamma som höjden, som i fallet med en perfekt fyrkant .

1800-talshistoriker postulerade ofta att Leonardo inte hade någon substantiell inspiration från den antika världen, och propagerade sin ståndpunkt som ett "modernt geni" som förkastade all klassicism. Detta har motbevisats kraftigt av många dokumenterade berättelser från Leonardos kollegor eller uppteckningar om att han antingen äger, läser och påverkas av skrifter från antiken. Avhandlingen om Vitruvius var länge förlorad, men återupptäcktes på 1400-talet av Poggio Bracciolini bland verk som De Rerum natura . Många konstnärer försökte designa figurer som skulle tillfredsställa Vitruvius påståenden, med den tidigaste var tre sådana bilder av Francesco di Giorgio Martini runt 1470-talet. Leonardo kan ha påverkats av arkitekten Giacomo Andrea , som han uppger att han ätit middag inom 1490. Andrea skapade sin egen Vitruvian Man-teckning det året, som var okänd för forskare fram till 1980-talet.

• 

  En Vitruvian Man -skildring i upplagan av De Architectura av Vitruvius ; illustrerad utgåva av Cesare Cesariano (1521)

• 

  Ett av Francesco di Giorgio Martinis tre försök att skapa den ideala "vitruvianske mannen".

• 

  En prototyp av "Vitruvian Man" av Giacomo Andrea , 1490

Skapande

Leonardos version av Vitruvian Man korrigerade felaktigheter i Vitruvius redogörelse, särskilt relaterade till huvudet, på grund av hans utnyttjande av forskning från bok två av De pictura av Leon Battista Alberti . Tidigare teckningar av samma ämne "antog att cirkeln och fyrkanten skulle centreras runt naveln", i likhet med Vitruvius redogörelse, medan Leonardo fick schemat att fungera genom att använda mannens könsorgan som centrum. Det är troligt att Leonardos teckningar daterade till 1487–1490, och med titeln Armens proportioner, var relaterade till den " vitruvianska mannen" , som möjligen fungerade som förberedande skisser.

Vissa kommentatorer har spekulerat i att Leonardo inkorporerade det gyllene snittet i teckningen, möjligen på grund av hans illustrationer av Luca Paciolis Divina proportione , till stor del plagierad från Piero della Francesca , angående förhållandet. Men den vitruvianska mannen har troligen tecknats innan Leonardo träffade Pacioli, och det har funnits tvivel om riktigheten av en sådan observation. Som arkitektforskaren Vitor Murtinho förklarar, skulle en cirkel som tangerar basen av en kvadrat, med radien och fyrkantiga sidor relaterade till det gyllene snittet, passera exakt genom de två översta hörnen av kvadraten, till skillnad från Leonardos ritning. Han föreslår istället konstruktioner baserade på en vanlig oktagon eller på vesica piscis .

Leonardos teckning är nästan alltid daterad till omkring 1490 under hans första milanesiska period . Den exakta dateringen är inte helt överens om och tidigare generationer av konsthistoriker, inklusive Arthur E. Popham , daterade ofta verket någonstans från 1485 till 1490. Två ledande konsthistoriker skiljer sig åt i detta avseende; Martin Kemp ger c. 1487 , medan Carmen C. Bambach hävdar att det tidigaste möjliga datumet – vilket "man kanske inte helt avskräcker" – är 1488. Bambach ger förutom Pedretti, Giovanna Nepi Scirè och Annalisa Perissa Torrini ett något bredare spektrum av ca. 1490–1491 . Bambach förklarar att det här sortimentet passar "bäst med sättet av exakt, gravyrliknande parallell kläckning som finns i robusta konturer med penna och bläck, över spår av blyfärg, pekpennan och kompasskompositionen".

Ursprung

Efter Leonardos död övergick teckningen med största sannolikhet till hans elev Francesco Melzi (1491–1570), som testamenterades de flesta av Leonardos ägodelar. Från och med då är teckningens härkomsthistoria nästan säker: den hittade sin väg till Cesare Monti (1594–1650), överfördes till hans arvtagare Anna Luisa Monti, sedan till familjen De Page, först Venanzio de Pagave [ i 1777) och sedan hans son Gaudenzio de Page. Medan han ägdes av den äldste de Page, övertygade han gravören Carlo Giuseppe Gerli att publicera en bok med Leonardos teckningar, vilket skulle bli den första utbredda spridningen av Vitruvian Man och många andra Leonardo-teckningar. Den yngre de Page sålde teckningen till Giuseppe Bossi , som beskrev, diskuterade och illustrerade den i det fjärde kapitlet i sin monografi från 1810 om Leonardos Den sista måltiden , Del Cenacolo di Leonardo da Vinci ( Om Leonardo da Vincis sista måltid) . Det här kapitlet publicerades som en fristående studie nästa år Delle opinion di Leonardo da Vinci intorno alla simmetria de' corpi umani ( Om Leonardo da Vincis åsikter om människokropparnas symmetri) . Efter Bossis död 1815 såldes teckningen till abboten Luigi Celotti 1818 och kom in i Gallerie dell'Accademias samling 1822, där den sedan dess har legat kvar. På grund av dess höga konstnärliga kvalitet och dess välskrivna härkomsthistoria, har Leonardos författarskap av Vitruvian Man aldrig tvivlat på.

Den vitruvianska mannen visas sällan eftersom lång exponering för ljus skulle orsaka blekning; den förvaras på fjärde våningen i Gallerie dell'Accademia, i ett låst rum. 2019 Louvren att få låna teckningen till deras monumentala Léonard de Vinci -utställning, som firade 500-årsdagen av konstnärens död. De mötte betydande motstånd från arvsgruppen Italia Nostra , som hävdade att teckningen var för ömtålig för att transporteras, och lämnade in en stämningsansökan. Vid en förhandling den 16 oktober 2019 beslutade en domare att gruppen inte hade styrkt sitt påstående, men satte en maximal mängd ljus för teckningen att utsättas för samt en efterföljande viloperiod för att kompensera för dess totala ljusexponering. Louvren lovade att låna ut målningar av Raphael till Italien för hans egen 500-åriga dödsdag; Italiens kulturminister Dario Franceschini uttalade att "Nu kan en stor kulturoperation starta mellan Italien och Frankrike på de två utställningarna om Leonardo i Frankrike och Raphael i Rom."

Arv

Patch av Skylab 3 -uppdraget (felaktigt skrivet som 2), som visar Vitruvian Man i centrum

Den vitruvianska mannen anses ofta vara en arketypisk representant för högrenässansen , precis som Leonardo själv kom att representera den arketypiska " renässansmannen" . Det har en unik utmärkelse när det gäller att anpassa konst, matematik, vetenskap, klassicism och naturalism. Konsthistorikern Ludwig Heinrich Heydenreich , som skriver för Encyclopædia Britannica , säger, "Leonardo föreställde sig det stora bilddiagram av människokroppen som han hade producerat genom sina anatomiska teckningar och Vitruvian Man som en cosmografia del minor mondo (' kosmografi av mikrokosmos '). Han trodde att den mänskliga kroppens funktion var en analogi, i mikrokosmos, för hur universum fungerar."

Kemp kallar teckningen för "världens mest berömda teckning", medan Bambach beskriver den som "med rätta rankad bland alla tiders ikoniska bilder av den västerländska civilisationen". Efter att reflektera över sin berömmelse, uttalade Bambach vidare 2019 att "den oändliga fetischeringen av bilden av modern handel genom allestädes närvarande reproduktioner (i populära böcker, reklam och euromyntet) har kidnappat den från renässansteckningens rike, vilket gör det svårt för betraktaren att uppskatta det som ett verk av nyanserade, kreativa uttryck."

En studie från 2012 samlade in mätningar från 15 personer och jämförde dessa mätningar med Leonardos representation. Ingen av de 15 deltagarna matchade Leonardos uppskattningar av mänskliga kroppsproportioner, möjligen för att moderna människor är längre i genomsnitt än de var vid tidpunkten för Leonardos ursprungliga mätningar.

Källor

•   Arasse, Daniel [på franska] (1998). Leonardo da Vinci . Old Saybrook: Konecky & Konecky. ISBN 978-1-56852-198-5 .
•   Bambach, Carmen C. (2019a). Leonardo da Vinci återupptäckt . Vol. 2, The maturing of a genius: 1485–1506. New Haven: Yale University Press . ISBN 978-0-300-19195-0 .
•   Bambach, Carmen C. (2019b). Leonardo da Vinci återupptäckt . Vol. 4, Scholarly Apparatus till volymerna ett, två och tre. New Haven: Yale University Press . ISBN 978-0-300-19195-0 .
• Giuffrida, Angela (8 oktober 2019). "Leonardo da Vincis arbete är "för bräckligt" för att transporteras till Frankrike. " The Guardian . Hämtad 12 oktober 2019 .
• Heydenreich, Ludwig Heinrich (23 augusti 2022). "Leonardo da Vinci | Biografi, konst och fakta" . Encyclopædia Britannica . Chicago: Encyclopædia Britannica, Inc.
•   Holberton, Paul (2003). "Renässansen" . I Brigstocke, Hugh (red.). The Oxford Companion to Western Art . Oxford: Oxford University Press . ISBN 978-0-19-866203-7 . (prenumeration krävs)
•   Isaacson, Walter (2017). Leonardo da Vinci . New York: Simon & Schuster . ISBN 978-1-5011-3915-4 .
•   Kemp, Martin (1981). Leonardo Da Vinci: Naturens och människans förunderliga verk . London: JM Dent & Sons . ISBN 978-0-19-920778-7 .
•   Kemp, Martin (2003). "Leonardo da Vinci" . Grove Art Online . Oxford: Oxford University Press . doi : 10.1093/gao/9781884446054.article.T050401 . ISBN 9781884446054 . (prenumeration eller medlemskap i det brittiska offentliga biblioteket krävs)
•   Kemp, Martin (2019). Leonardo da Vinci: De 100 milstolparna . New York: Sterling . ISBN 978-1-4549-304-26 .
•    Mackinnon, Nick (juli 1993). "Porträttet av Fra Luca Pacioli". Den matematiska tidningen . Cambridge University Press ({CUP}). 77 (479): 130–219. doi : 10.2307/3619717 . JSTOR 3619717 . S2CID 195006163 .
•   Magazù, Salvatore; Coletta, Nella; Migliardo, Federica (december 2019). "The Vitruvian Man of Leonardo da Vinci som en representation av ett operativt förhållningssätt till kunskap". Vetenskapens grunder . 24 (4): 751–773. doi : 10.1007/s10699-019-09616-5 . S2CID 198438727 .
•   Mara, Silvio (2019). "Leonardo och arkitektur i Giuseppe Bossis (1808-1810) kritiska synpunkter". I Moffatt, Constance; Taglialagamba, Sara (red.). Leonardo da Vinci – Natur och arkitektur . Leiden: Brill Publishers . ISBN 978-90-04-39844-3 .
•   Marani, Pietro C. (2003) [2000]. Leonardo da Vinci: De kompletta målningarna . New York: Harry N. Abrams . ISBN 978-0-8109-3581-5 .
•   Murtinho, Vitor (april 2015). "Leonardos vitruvianska manteckning: En ny tolkning som tittar på Leonardos geometriska konstruktioner" . Nexus Network Journal . Springer Science and Business Media {LLC}. 17 (2): 507–524. doi : 10.1007/s00004-015-0247-7 . S2CID 121033355 .
•   Palmer, Allison Lee (2018). Leonardo da Vinci: En referensguide till hans liv och verk (Betydande figurer i världshistorien) . Lanham: Rowman & Littlefield . ISBN 978-1-5381-1977-8 .
•   Pedretti, Carlo (2006). Leonardo da Vinci . Surrey: Taj Books International. ISBN 978-1-8440-6036-8 .
• Perissa Torrini, Annalisa, red. (2009). Leonardo: L'uomo vitruviano fra arte e scienza [ Leonardo: The Vitruvian Man Between Art and Science ]. Venedig: Marsilio.
• Prisco, Jacopo (16 oktober 2019). "Leonardo da Vincis "Vitruvian Man" klarade att gå till Louvren" . CNN stil . Hämtad 17 oktober 2019 .
•   Syson, Luke ; Keith, Larry; Galansino, Arturo; Mazzotta, Antoni; Nethersole, Scott; Rumberg, Per (2011). Leonardo da Vinci: Målare vid hovet i Milano . London: National Gallery . ISBN 978-1-85709-491-6 .
•   Turner, A. Richard (1993). Uppfinner Leonardo . New York: Alfred A. Knopf . ISBN 978-0-520-08938-9 .
•   Vecce, Carlo (2003). "Ord och bild i Leonardos skrifter". I Bambach, Carmen C. (red.). Leonardo da Vinci, ritare . New York: Metropolitan Museum of Art . ISBN 978-0-300-09878-5 .
•   Zöllner, Frank (2015). Leonardo (andra upplagan). Köln: Taschen . ISBN 978-3-8365-0215-3 .
•   Zöllner, Frank (2019) [2003]. Leonardo da Vinci: De kompletta målningarna och teckningarna (årsjubileumsutg.). Köln: Taschen . ISBN 978-3-8365-7625-3 .

Vidare läsning

• Pedretti, Carlo ; Nepi Scirè, Giovanna; Torrini, Annalisa Perissa, red. (2003). I Disegni di Leonardo da Vinci e della sua cerchia nel Gabinetto dei Disegni e Stampe delle Gallerie dell'Accademia di Venezia [ Ritningarna av Leonardo da Vinci och hans krets i kabinettet för ritningar och tryck av gallerierna vid Akademien i Venedig ] ( på italienska). Florens: Giunti Editore .
•   Perissa Torrini, Annalisa, red. (2019). Leonardo da Vinci, l'uomo modello del mondo [ Leonardo da Vinci, världens modellman] (på italienska). Cinisello Balsamo: Silvana Editoriale. ISBN 978-88-366-4327-1 .

externa länkar

• Vitruvian Man , Gallerie dell'Accademia
• Vitruvian Man , Universal Leonardo