AMM (band)

AMM
Bakgrundsinformation
Ursprung	London, England
Genrer	Fri improvisation , experimentell musik , free jazz
Antal aktiva år	1965–2022
Etiketter	Elektra , Matchless
Tidigare medlemmar	Eddie Prévost John Tilbury Keith Rowe Lou Gare Cornelius Cardew Lawrence Sheaff Christopher Hobbs

AMM var en brittisk fri improvisationsgrupp som grundades i London, England, 1965. Gruppen bestod från början av Keith Rowe på gitarr, Lou Gare på saxofon och Eddie Prévost på trummor. De tre männen delade intresset för att utforska musik bortom gränserna för konventionell jazz, som inom freejazz och fri improvisation . AMM nådde aldrig någon utbredd popularitet, men har varit inflytelserik inom improviserad musik. De flesta av deras album har släppts av Matchless Recordings, som drivs av Eddie Prévost. I en intervju 2001 fick Keith Rowe frågan om "AMM" var en förkortning. Han svarade: "Bokstäverna AMM står för något, men som du säkert vet är det en hemlighet!"

Historia

1960-talet

AMM bestod från början av Keith Rowe på gitarr, Lou Gare på saxofon och Eddie Prévost på trummor. Rowe och Gare var medlemmar i Mike Westbrooks jazzband; Prévost och Gare var också med i en hårdbop jazzkvintett . De tre männen delade ett gemensamt intresse av att utforska musik utanför gränserna för konventionell jazz, som en del av en större rörelse som hjälpte till att skapa europeisk frijazz och fri improvisation.

Fröna till AMM såddes 1965. De hade från början inget namn, och var egentligen inte en grupp i konventionell mening, bara en helg experimentell workshop session på Royal College of Art i London, centrerad på Gare, Rowe och Prévost. Medlemmar i gruppen har kommit och gått under åren, men Rowe och Prévost har varit närvarande för de flesta inspelningar och framträdanden; den senare har varit den enda konstanten under de nästan sju decennierna av AMM-musik.

Musiker var fria att vara med, men sådana samarbeten blev ofta kortvariga om bidragen saknade den rätta andan: den framstående jazzsaxofonisten Steve Lacy satt med i gruppen men ombads snabbt att sluta spela. Observatörer var välkomna, förutsatt att de var tysta och inte störde förhandlingarna. Den amerikanska saxofonisten Ornette Coleman ombads att lämna efter att han ständigt pratat under en föreställning; Beatles -medlemmen Paul McCartney satt en gång tyst genom en tidig AMM-session. På frågan om hur han gillade musiken sa han att de fortsatte för länge.

Så småningom bestämde sig gruppen för en uppsättning av Prévost, Rowe, Gare, basisten Lawrence Sheaff och pianisten/cellisten Cornelius Cardew , och i början av 1966 kallade de sig AMM. Men några tidiga framträdanden nämndes som "Cornelius Cardew Quintet", ett misstag som både irriterade och roade musikerna. Efter några betalande framträdanden köpte Cardew två förstärkare så att de andra instrumenten kunde konkurrera med volymen på Rowes gitarr. Förutom att förstärka sina instrument skulle Cardew och Gare applicera kontaktmikrofoner på olika vanliga föremål för att förstärka ljuden som skapas genom att till exempel gnugga en glasburk eller slå i en kaffeburk.

Ingen AMM-prestanda är någonsin planerad; var och en är unik och spontan. Musikerna tenderar att undvika alla konventionella melodier , harmonier eller rytmer och letar efter ett ensembleljud som ofta skymmer varje individs roll. Det är ofta svårt att urskilja vilket musikinstrument som gör vilket specifikt ljud på en AMM-inspelning, delvis på grund av liberal användning av olika utökade tekniker på deras instrument.

AMM släppte sin första inspelning, AMMusic 1966 , på Elektra Records UK 1966. Den hade några initiala likheter med free jazz, delvis på grund av Gares saxofon. En kritiker har dock skrivit att likheten var ganska liten: "det övergripande soundet av gruppen, även 1966, var så annorlunda, så idiosynkratiskt, att det inte alls är förvånande att både ny jazz och samtida klassisk publik var förbryllad , om inte förskräckt." Slagverkaren Christopher Hobbs (född 1950 och student till Cardew) spelade också med AMM i slutet av 1960-talet.

Nästa AMM-material som skulle släppas var de viktiga The Crypt- sessionerna från den 12 juni 1968. Även om debuten betraktas som en landmärkesinspelning, var The Crypt utan tvekan ännu viktigare för att etablera den drönande långformade musik som skulle komma att känneteckna AMM . Längre "ut" och ännu mindre konventionellt än tidigare material, en kritiker har skrivit om det att "en kuslig sensation oundvikligen följer med varje lyssnande på de råa strömmarna av elektriskt brus som kanaliseras på AMM:s andra album och tidiga mästerverk, The Crypt. Till öron informerad av det tjugoförsta århundradet, det är den kusliga känslan av att lyssna på tre och ett halvt decennier av experimentell musikhistoria som levereras i en kyligt förutseende sorts omvänd föraning... Det är lite nervöst att de enda skivorna som verkar vara korrekta beskriv den modiga nya ljudvärlden som utnyttjades på The Crypt kom till långt efter dess skapelse."

Crypt- sessionerna har getts ut många gånger, två gånger på 1980-talet som en dubbel-LP, och den finns fortfarande tillgänglig (med extramaterial, fakturerad som "The Complete Sessions") på en dubbel-CD från Matchless Recordings. The Crypt fortsätter att inspirera äventyrliga lyssnare; i liner-anteckningarna till dubbel-cd:n från 1992, skriver Prévost: "Trots att det är (troligen) det "svåraste" materialet på Matchless, har The Crypt varit en stöttepelare för skivbolaget. Det lönar sig uppenbarligen att inte underskatta publiken. Dess fortsatta framgång har gjort det möjligt för oss att släppa andra verk. Så vi kände oss engagerade, nästan tvungna, att hålla den tillgänglig ... den här musiken har visat sig inte vara tillfällig."

Kompositören Cornelius Cardew gick med i AMM 1966 och uppträdde på piano och cello. Han arbetade med AMM periodvis tills han övergav sin tidigare experimentella musik i slutet av 1970-talet (Cardew dog i en olöst bilolycka 1981). Kompositören Christian Wolff uppträdde med AMM 1968. Cardew och Rowe blev engagerade i socialism och maoism och tyckte att AMM:s musik borde spegla deras sociopolitiska synsätt. Prévost anklagar paret för "kulturell mobbning", och det fanns spänningar i gruppen, vilket resulterade i att vissa AMM-framträdanden gjordes av omväxlande duos: Rowe och Cardew, Prévost och Gare.

1970-talet

Denna personliga och politiska spänning kulminerade med en lång period (cirka 1972 till 1976) då AMM sällan var aktiv, och då oftast som en Prévost-Gare-duo. Detta var utan tvekan AMM:s mest jazzliknande era, med Gares sprudlande, squawking saxofon (unik men som visar inflytande från John Gilmore och Albert Ayler ) aktualiserad, även om Prévost har sagt att musiken var "avgjort icke-jazz".

Rowe gick med igen i mitten av 1970-talet, och kort därefter avgick Gare och lämnade en Rowe-Prévost-duo för en period.

1980- och 1990-talen

Pianisten John Tilbury – tidigare en tillfällig AMM-samarbetspartner – gick med omkring 1980. Denna version av AMM utforskade generellt tystare, mer meditativa ljud. Gare anslöt sig då och då till gruppen under denna era; cellisten Rohan de Saram var också ett tillskott då och då.

Senare medarbetare har inkluderat saxofonisten Evan Parker och klarinettisten Ian Mitchell. Christian Wolff återvände också som samarbetspartner för en konsert i Conway Hall i London 2001. Prévost har rapporterat att Parker och Wolff bäst förstod AMM-estetiken av alla deras medarbetare.

2000-talet

Prevost/Rowe/Tilbury-uppställningen förblev stabil i två decennier, endast ibland utökad med gäster. I början av 1990-talet gjorde trion sina första omfattande turnéer, med ett antal väl mottagna framträdanden i Europa och Nordamerika.

Men sedan omkring 2000 har Rowes ökande engagemang i vad som har blivit känt som " elektroakustisk improvisation " ("eai" förkortat), särskilt under beskydd av Jon Abbeys Erstwhile Records , inneburit att mer av hans musikaliska aktiviteter började äga rum utanför AMM. Rowe har rapporterat att han kände sig något begränsad efter att ha varit nästan uteslutande en Matchless Records-artist, och att han ville utforska musik utanför AMM. Spänningen mellan Rowe och Prévost förvärrades av förekomsten av Prévosts andra essäbok, Minute Particulars , som innehöll några nedsättande kommentarer om Rowe, som sedan lämnade gruppen. I sin recension av Prévosts bok noterar Walter Horn att även om Prévost ofta ger svidande åsikter från många människor, är Rowe utpekad för flera hullingar, och "man kan knappast undgå att undra om det finns något av personlig karaktär som lurar bakom störtfloden av vad är ytligt teoretiska klagomål."

Trions sista framträdande med Rowe finns dokumenterat på 2005 års dubbel-CD Apogee . Uppsättningen delas med en annan av de elektroniska improvisationsensembler som växte fram under 1960-talet: Musica Elettronica Viva (MEV). Den första CD:n är en studioinspelning i en gemensam session i England den 30 april 2004 med MEV:s Alvin Curran , Richard Teitelbaum och Frederic Rzewski med Prévost-Rowe-Tilbury. Detta är första tillfället som de två ensemblerna har uppträtt tillsammans, men inte första gången de har delat en delad release: varje outfit fyllde en sida av LP:n Live Electronic Music Improvised , som släpptes på ett amerikanskt skivbolag 1968 (AMM:s sida innehåller utdrag från The Crypt sessions; MEV:s sida är ett utdrag ur deras magnum opus "Spacecraft."). Den andra CD:n består av de framträdanden som varje grupp gav på en festival som hölls i London den 1 maj 2004.

Prévost och Tilbury fortsätter att spela in och uppträda som AMM. De uppträdde i London under december 2004, med Sachiko M som gäst, på LMC Festival of Experimental Music 2005, med David Jackman som gäst, och på en festival för experimentell musik i Belgien i februari 2006. De släppte också en duo CD som AMM, Norwich , under 2005, och 2009, CD:n Trinity med gästen John Butcher . 2010 släppte kärnduon Eddie Prévost och John Tilbury tillsammans med John Butcher , Christian Wolff och Ute Kangiesser en CD som heter "Sounding Music" (den första helt enkelt taggad som AMM efter 2005 års Norwich) innehållande konserten som framfördes på "Freedom of the City" festival, Conway Hall, London den 3 maj 2009.

Nyare inspelningar på Matchless med duoformen AMM inkluderar: 'Uncovered Correspondence' inspelad i Jasło, Polen (2010) och 'Two London Concerts' (2011).

AMM dök upp på SWR2 NOWJazz Session, Donaueschingen 2012.

AMM (Tilbury, Prévost & Rowe) kommer att dyka upp den 29 november 2015 som den sista föreställningen på Huddersfield Contemporary Music Festival.

AMM upplöstes 2022, efter att ha spelat sin sista föreställning på Cafe Oto den 30 juli.

Kritisk bedömning

Michael Nyman skrev, "AMM verkar ha arbetat utan fördel eller hinder av någon form av förberedd extern disciplin."

Medlemmar

• Lou Gare – saxofon (1965–76 och då och då fram till ca 1992)
• Eddie Prévost – slagverk (1965–2022)
• Keith Rowe – gitarr (1965–2004, 2015–2022)
• Cornelius Cardew – piano, cello (1966–73)
• Lawrence Sheaff – dragspel, cello (1966–67)
• Christopher Hobbs – slagverk (1968–71)
• John Tilbury – piano (1980–2022)
• Rohan de Saram – cello (ca 1986–94)

Diskografi

År	Titel	Personal	Anteckningar
1966	AMMMusik	Cardew/Gare/Prévost/Rowe/Sheaff	inspelad den 8 och 27 juni 1966 på Sound Techniques och släpptes 1967 som LP Elektra UK 256, återutgiven som en CD med ytterligare material 1990 av ReRMegacorp
1968	Krypten	Cardew/Gare/Hobbs/Prévost/Rowe	inspelad live den 12 juni, ursprungligen utdrag på Live Electronic Music Improviserad delad release med MEV 1970 (LP Mainstream MS 5002), utgiven 1981 som 2LP-uppsättning på Matchless Recordings, återutgiven 1994 som 2CD med ytterligare material (Matchless MRDCD05)
1973	På Roundhouse	Gare/Prévost	Incus EP1 Även som CD. "Ljudet av likgiltighet". Anomalous Records Ices-01
1973	Att höra och tillbaka igen	Gare/Prévost	Matchless LP MRLP03, återutgiven som CD med ytterligare material 1994 Matchless Recordings MRCD03
1979	Det hade varit en helt vanlig dag i Pueblo, Colorado	Prévost/Rowe (krediterad som "AMM III")	ECM/JAPO 60031 Återutgiven som CD 1991
1983	Generativa teman	Prévost/Rowe/Tilbury	Matchless Recordings MRLP06, återutgiven som en CD med ytterligare material 1994 MRCD06
1984	Kombinera + laminerar	Prévost/Rowe/Tilbury	Pogus Productions LP P 201-4, återutgiven som CD 1995 (inklusive en version av Cardews TREATISE'82 inspelad vid samma konsert i Chicago) som Matchless Recordings MRCD26
1987	Det outtömliga dokumentet	Prévost/Rowe/Tilbury & de Saram	Matchless Recordings MRLP13, återutgiven som en CD med ytterligare material 1994 MRCD13
1988	IRMA – en opera av Tom Phillips	Prévost/Rowe/Tilbury & Mitchell/Coxhill/Lorraine/Pederson/Phillips	Matchlösa inspelningar MRCD16
1990	Det namnlösa osnidade blocket	Prévost/Rowe/Tilbury & Gare	Matchlösa inspelningar MRCD20
1993	Newfoundland	Prévost/Rowe/Tilbury	Matchlösa inspelningar MRCD23
1994	Bor i Allentown USA	Prévost/Rowe/Tilbury	Matchlösa inspelningar MRCD30
1995	Från en konstig plats	Prévost/Rowe/Tilbury	Modern Music (PSF Records) Japan. PSFD-80
1996	1969/1982/1994: LAMINAL	Cardew/Gare/Hobbs/Prévost/Rowe/Tilbury	en retrospektiv 3-CD-uppsättning av: (1) The Aarhus Sequences inspelad i Danmark, 1969 (Cardew/Gare/Hobbs/Prévost/Rowe/Tilbury), (2) The Great Hall inspelad på Goldsmiths' College, London 1982 & (3 ) Contextual inspelad i New York, 1994 (båda Prévost/Rowe/Tilbury); Matchless Recordings MRCD31 (pub. 1996)
1996	Innan vi körde till kapellet tog vi kaffe med Rick och Jennifer Reed	Prévost/Rowe/Tilbury	inspelning av konsert i Houston Texas, Matchless Recordings MRCD35
2000	Låtar utan mått eller slut	Prévost/Rowe/Tilbury	inspelad på free radICCals Festival, Glasgow 4 maj 2000, Matchless Recordings MRCD44
2001	Bra	Prévost/Rowe/Tilbury	inspelad på Musique Action-festivalen, Vandœuvre-lès-Nancy, Frankrike den 24 maj 2001, Matchless Recordings MRCD46
2002	AMM & Formanex	Prévost/Rowe/Tilbury & John White, Laurent Dailleau, Anthony Taillard, Christophe Havard, Julien Ottavi, Emmanuel Leduc	En version av Cornelius Cardews avhandling inspelad på Musique Action Festival, Vandœuvre-lès-Nancy, Frankrike juni 2002; fibrr-poster 006
2004	Höjdpunkt	Prévost/Rowe/Tilbury & MEV	dubbel CD. Första CD:n innehåller sextettinspelningar gjorda den 30 april 2004. Andra CD:n innehåller separat framförande av MEV och AMM gjord på Freedom of the City Festival den 1 maj 2004 Matchless Recordings mrcd 61
2005	Norwich	Prévost/Tilbury (första inspelningen sedan Rowes avgång)	inspelad på Musique Action festival, Vandœuvre-lès-Nancy, Frankrike den 24 maj 2001, Matchless recordings MRCD64
2009	Treenighet	Prévost/Tilbury & John Butcher	inspelad på Trinity College of Music i Greenwich den 13 januari 2008 Matchless recordings mrcd71
2010	Ljudande musik	Prévost/Tilbury & John Butcher, Christian Wolff, Ute Kanngiesser	inspelad vid en konsert på "Freedom of the City"-festivalen, Conway Hall, London söndagen den 3 maj 2009 Matchless Recordings mrcd77
2011	Otäckt korrespondens: Ett vykort från Jaslo	Prévost/Tilbury	inspelad på Jasielski Dom Kultury Center i Polen den 15 maj 2010 Matchless Recordings mrcd78
2012	Två London-konserter	Prévost/Tilbury	E1 inspelad på Rag Factory, Spitalfields, London den 6 mars 2011 på As Alike As Trees festival med improviserad musik. SE1 spelades in vid en konsert som hölls i The Purcell Room, London, den 27 november 2011, en del av The Engine Room, Morley Colleges festival och konferens för att fira livet, verken och arvet efter Cornelius Cardew Matchless Recordings mrcd85
2012	Placera sub. v	Prévost/Tilbury	inspelad på en CODES – Festival of Traditional and Avant-garde Music, Lublin, Polen den 16 maj 2012 Matchless recordings mrcd91

Källor

•   Philip Clark: The Wire Primers: A Guide To Modern Music AMM, sidorna 113–121; Verso, 2009; ISBN 978-1-84467-427-5
•   Michael Nyman: Experimentell musik: Cage and Beyond (andra upplagan); Cambridge University Press, 1999; ISBN 0-521-65383-5
•   Edwin Prévost: No Sound Is Innocent: AMM and the Practice of Self-Invention—Meta-Musical Narratives, Essays Copula, 1995; ISBN 0-9525492-0-4
•   Edwin Prévost: Minute Particulars: Meanings in Music Making in the Wake of Hierarchical Realignments and Other Essays Copula, 2004: ISBN 0-9525492-1-2
•   John Tilbury: Cornelius Cardew: a life unfinished kapitel 7 AMM 1965 – 71, Copula 2008: ISBN 978-0-9525492-4-6
•   Edwin Prévost: 'The First Concert: an adaptive appraisal of a Meta Music', Copula, 2011: ISBN 0-9525492-5-5

externa länkar

• AMM historia & diskografi
• AMM på AllMusic