Brittisk poesiväckelse

" The British Poetry Revival " är det allmänna namnet på en lös poesirörelse i Storbritannien som ägde rum på 1960- och 1970-talen . Väckelsen var en modernistiskt inspirerad reaktion på rörelsens mer konservativa inställning till brittisk poesi. Poeterna inkluderade en äldre generation - Bob Cobbing , Paula Claire , Tom Raworth , Eric Mottram , Jeff Nuttall , Andrew Crozier , Lee Harwood , Allen Fisher , Iain Sinclair - och en yngre generation: Paul Buck, Bill Griffiths , John Hall , John James , Gilbert Adair, Lawrence Upton , Peter Finch , Ulli Freer, Ken Edwards , Robert Gavin Hampson , Gavin Selerie, Frances Presley, Elaine Randell, Robert Sheppard , Adrian Clarke , Clive Fencott , Maggie O'Sullivan , Cris Cheek , Tony Lopez och Denise Riley .

Början

Om rörelsepoeterna såg till Thomas Hardy som en poetisk modell, var poeterna förknippade med British Poetry Revival mer benägna att se till modernistiska modeller, som de amerikanska poeterna Ezra Pound , William Carlos Williams och Charles Olson och brittiska figurer som David Jones , Basil Bunting och Hugh MacDiarmid . Även om dessa stora brittiska poeter i praktiken hade skrivits ur officiella historier om brittisk poesi från 1900-talet, började ett antal yngre poeter i början av 1960-talet utforska poetiska möjligheter som de äldre författarna hade öppnat upp.

Dessa poeter inkluderade Roy Fisher , Gael Turnbull , Ian Hamilton Finlay , Bob Cobbing , Jeff Nuttall , Tom Raworth , Michael Horovitz , Eric Mottram , Peter Finch , Edwin Morgan , Jim Burns , Elaine Feinstein , Lee Harwood och Christopher Logue . Många av dessa poeter anslöt sig till Allen Ginsberg och en publik på 7 000 personer vid Albert Hall International Poetry Incarnation den 11 juni 1965 för att skapa vad som ofta har hävdats som den första brittiska happeningen . Tidigare brittiska händelser inkluderade John Lathams evenemangsbaserade konst och Skoob Tower-ceremonier; Gustav Metzgers autodestruktiva konst från 1964; Adrian Henris 1962 collage-evenemang i Liverpools The Cavern Club ; och Jeff Nuttalls evenemang i Better Books . De hade sina rötter i Dada -evenemang på Cabaret Voltaire (Zürich) i början av seklet.

Dessa poeter gav ett brett utbud av sätt och modeller för hur modernism kunde integreras i brittisk poesi. Fisher, också en professionell jazzpianist, tillämpade lärdomarna från William Carlos Williams Paterson på sitt hemland Birmingham i sin långa dikt City . Turnbull, som tillbringade en tid i USA, var också influerad av Williams. Hans kamrater , skottarna Morgan och Finlay, arbetade båda med funnen , ljud och visuell poesi . Mottram, Nuttall, Horovitz och Burns stod alla nära Beat-generationens författare. Mottram och Raworth var också influerade av Black Mountain-poeterna medan Raworth och Harwood delade ett intresse för poeterna i New York School .

Ett antal förlag för denna nya experimentella poesi började också dyka upp, inklusive Turnbull's Migrant Press, Raworth's Matrix Press och Goliard Press, Horovitz's New Departures, Stuart Montgomery's Fulcrum Press, Tim Longville's Grosseteste Review, Galloping Dog Press and its Poetry Information magazine , Pig Press, Andrew Crozier och Peter Rileys The English Intelligencer , Crozier's Ferry Press och Cobbing's Writers Forum . Förutom väckelsens poeter publicerade många av dessa pressar och tidskrifter även avantgardistisk amerikansk och europeisk poesi. Den första antologin som presenterade ett brett urval av den nya rörelsen var Horovitz' Children of Albion: Poetry of the Underground in Britain (1969). Ett bättre exempel på arbetet i den första och andra generationen av väckelsen tillhandahålls av avsnitten redigerade av Eric Mottram och Ken Edwards i The New British Poetry ( 1988). Robert Sheppard ger också en användbar redogörelse för en del av denna verksamhet i sitt kapitel om 'The British Poetry Revival' i sin bok, The Poetry of Saying (Liverpool University Press, 2005)' medan Juha Virtanen tar upp en viktig aspekt av den brittiska poesiväckelsen i sin monografi, Poetry and Performance Under the British Poetry Revival 1960-1980 (Palgrave Macmillan, 2017).

England

London

Till stor del tack vare Cobbings Writers Forum och dess associerade författarverkstad var London ett nav för många unga poeter, inklusive Bill Griffiths , Paula Claire , Allen Fisher , Iain Sinclair , Gilbert Adair, Lawrence Upton , Peter Finch , Ulli Freer, Gavin Selerie, Frances Presley, Elaine Randell, Robert Sheppard , Adrian Clarke , Clive Fencott , Maggie O'Sullivan , cris cheek , Tony Lopez och Denise Riley . En viss känsla av atmosfären under denna period ges av serien av reminiscenser som ingår i CLASP: senmodernistisk poesi i London (Shearsman, 2016), redigerad av Robert Hampson och Ken Edwards, och i Ken Edwards memoarer, Wild Metrics .

Griffiths skriver en poesi av bländande yta och djupt politiskt engagemang som inkluderar sådant som hans professionella kunskaper om anglosaxiska och hans år som Hells Angel . Både Sinclair och Fisher delar en smak för William Blake och ett intresse för att utforska betydelsen av plats, särskilt London, vilket kan ses i Sinclairs Suicide Bridge och Lud Heat och Fishers Places sekvens av böcker. O'Sullivan utforskar en syn på poeten som shaman i sitt arbete, medan Randell och Riley var bland de första brittiska kvinnliga poeterna som kombinerade feministiska angelägenheter med experimentell poetisk praktik. För mer om Griffiths poesi, se William Rowe (red.), Bill Griffiths (Salt, 2007). För mer om Sinclair, se Robert Sheppard, Iain Sinclair (Northcote House, 2007) eller Brian Baker, Iain Sinclair (Manchester UP, 2007). För Fisher, se Robert Hampson och cris cheek (red), The Allen Fisher Companion (Shearsman, 2020).

Griffiths startade Pirate Press för att publicera verk av sig själv och andra. Allen Fisher startade Spanner av liknande skäl, och Sinclairs tidiga böcker publicerades av hans egen Albion Village Press, som också publicerade verk av Chris Torrance och Brian Catling. Bokproduktion har alltid varit en viktig del av Revival praktiken. Många av dessa författare deltog också entusiastiskt i performancepoesievenemang, både individuellt eller i grupper som Cobbing's Bird Yak och Konkrete Canticle.

Eric Mottram var en central figur på Londonscenen, både för sin personliga och professionella kunskap om Beat-generationens författare och de amerikanska poeterna kopplade till New American Poetry mer allmänt, och sina förmågor som promotor och poet. Till stor del genom Mottrams närvaro där, var King's College London en annan viktig plats för den brittiska poesiväckelsen. Poeter som deltog där (ett antal av dem som också undervisades av Mottram) var Gilbert Adair, Peter Barry, Sean Bonney , Hannah Bramness, Clive Bush, Ken Edwards , Bill Griffiths, Robert Gavin Hampson , Jeff Hilson , Will Rowe och Lawrence Upton .

Norra England

I början av 1950-talet hade Basil Bunting återvänt för att bo i Newcastle och 1966 publicerade Fulcrum Press Briggflatts , som allmänt anses vara hans mästerverk. Ett antal yngre poeter började samlas kring Bunting. 1963 startade Connie och Tom Pickard en lässerie och bokhandel i Morden Tower Book Room. Den första behandlingen var av Bunting, och Ginsberg, Robert Creeley , Lawrence Ferlinghetti och Gregory Corso läste alla där. De fick snart sällskap av Richard Caddel , uppvuxen i Kent men en heders-Northumbrian, Barry MacSweeney och Colin Simms . För några reminiscenser av denna scen, se essäer av Connie Pickard, Tony Baker och Tom Pickard i Geraldine Monk (red.) CUSP: recollections of poetry in transition (Shearsman, 2012).

Genom Bunting blev dessa yngre författare bekanta med de objektivistiska poeternas verk . Närmare bestämt Louis Zukofsky och Lorine Niedecker bli viktiga modeller för Caddel och Simms i deras skrivande om den Northumbriska miljön, medan John Seed tog upp George Oppen . Pickard och MacSweeney delade Buntings intresse av att återuppliva Northumbrian vokalmönster och verbal musik i poesi och alla dessa poeter var influerade av den äldre poetens insisterande på poesi som lät tal snarare än ren skriven text.

Vid påsk anordnade MacSweeney 1967 Sparty Lea Poetry Festival. Detta var en tio dagar lång session med läsning, skrivning och diskussion. Deltagarna, inklusive Pickards, MacSweeney, Andrew Crozier, John James , John Temple, Pete Armstrong, Tim Longville, Peter Riley, John Hall, JH Prynne och Nick Waite, bodde i en grupp om fyra stugor i byn Sparty Lea. Detta har ofta presenterats som en avgörande händelse i British Poetry Revival, som fört samman poeter som var åtskilda geografiskt och i termer av poetiska influenser och uppmuntrade dem att stödja och publicera varandras verk.

Geraldine Monk har publicerats av Writers Forum och Pirate Press, är hon mycket en poet från norra England. Liksom Maggie O'Sullivan skriver hon för prestanda lika mycket som för sidan och det finns en underström av feministiska bekymmer i hennes arbete. Andra poeter associerade med norra England var Paul Buck, Glenda George och John Seed. Paul Buck och Glenda George har under många år redigerat Curtains, en tidskrift som har bidragit till att sprida samtida fransk poesi och filosofisk/teoretisk skrift. John Seed hade tagit upp objektivismen medan han fortfarande var i nordöstra delen av landet. Geraldine Monks redigerade samling av reminiscenser av olika nordliga poeter (inklusive Jim Burns , Paul Buck , Glenda George och John Seed , CUSP , nämnd ovan, ger en rik redogörelse för nyskapande poesi utanför metropolen.

Cambridge

Cambridge-poeterna var en grupp centrerad kring JH Prynne och inkluderade Andrew Crozier , John James , Douglas Oliver , Veronica Forrest-Thomson , Peter Riley , Tim Longville och John Riley . Prynne var influerad av Charles Olson och Crozier var delvis ansvarig för Carl Rakosis återkomst till poesin på 1960-talet. New York-skolan var också ett viktigt inflytande för många av Cambridge-poeterna - mest uppenbart i verk av John James. The Grosseteste Review , som publicerade dessa poeter, var ursprungligen tänkt som ett slags tidskrift för brittisk objektivism. Den tidiga bildandet av denna grupp framgår av sidorna av The English Intelligencer , ett privat cirkulerat arbetsblad publicerat mellan januari 1966 och april 1968. Det grundades av Andrew Crozier, som redigerade den första och tredje serien; den andra serien redigerades av Peter Riley . Bidragsgivare och mottagare var Peter Armstrong, Jim Burns, Elaine Feinstein, John Hall, John James, Tim Longville, Barry MacSweeney, JH Prynne, Tom Raworth, John Temple, Chris Torrance och Nick Wayte'

Cambridge-poeterna i allmänhet skrev i en coolare, mer mätt stil än många av deras London- eller Northumbrian-kamrater (även om Barry MacSweeney, till exempel, kände en samhörighet med dem) och många undervisade vid Cambridge University eller vid Anglia Polytechnic . Det var också mindre betoning på prestation än vad det var bland Londonpoeterna.

Wales och Skottland

På 60- och tidigt 70-tal drev Peter Finch, en medarbetare till Bob Cobbing, No Walls Poetry-läsningar och den banbrytande inkluderande tidningen, second aeon . Han startade Oriel Books i Cardiff 1974 och butiken fungerade som en samlingspunkt för unga walesiska poeter. Men några av de mer experimentella poeterna i Wales var inte av walesiskt ursprung. Två av de viktigaste utlandspoeterna verksamma i Wales var John Freeman och Chris Torrance . Freeman är en annan brittisk poet influerad av objektivisterna, och han har skrivit om både George Oppen och Niedecker. 1985 redigerade han Not Comforts / but Visions , essäer om George Oppens poesi, som inkluderade verk av John Seed, Jeremy Hooker , Freeman, Hampson och andra. Torrance har uttryckt sin skuld till David Jones. Hans pågående Magic Door- sekvens anses allmänt vara en av de stora långa dikterna som kommer ur väckelsen. För någon redogörelse för denna period, se reminiscenserna av Chris Torrance och Peter Finch i Geraldine Monks CUSP: recollections of poetry in transition (Shearsman, 2012).

I Skottland framträdde Edwin Morgan, Ian Hamilton Finlay och Tom Leonard som nyckelpoeter under denna tid, var och en intresserade av bland annat ljud- och bildpoesi. Viabiliteten av en bredare, djupare experimentell infrastruktur inom poesi hjälptes av galleriet, föreställningsutrymmet och bokhandeln vid Third Eye Centre i Glasgow (senare omdöpt till Centre for Contemporary Arts ). Tidskrifter som Scottish International , "Chapman" och Duncan Glens tidskrift Akros behöll kopplingar till det modernistiska arvet från mellankrigs- och efterkrigsåren samtidigt som de publicerade samtida poeter; ofta dock genom att blanda avantgardet med estetiskt konservativa texter.

På samma sätt organiserade John Schofield, då doktorand, 1972-4 tre årliga poesifestivaler i olika salar vid Edinburgh University, kallade POEM 72, POEM73 och POEM74. Poeter som läste deras verk vid den första var Edwin Morgan, Norman MacCaig, Tom Buchan , Robert Garioch och Liz Lochhead. Cirka 700 personer deltog. För POEM73 var närvaron över 1300 personer och hörde Hugh MacDiarmid, George Macbeth, Adrian Mitchell, Jon Silkin och Iain Crichton Smith. Den sista festivalen, POEM74, innehöll uppläsningar av Adrian Henri, Libby Houston, Jeff Nuttall, Rose McGuire, Frances Horovitz, Ruth Fainlight och Sorley Maclean.

"Ett förrädiskt angrepp på brittisk poesi"

1971 anslöt sig ett stort antal av poeterna som var förknippade med British Poetry Revival i det slumrande, om inte döende Poetry Society och blev i valen Poetry Societys nya råd. Sällskapet hade traditionellt sett varit fientligt inställd till modernistisk poesi, men under det nya rådet var denna ståndpunkt omvänd. Eric Mottram blev redaktör för sällskapets tidning Poetry Review . Under de följande sex åren redigerade han tjugo nummer som innehöll de flesta, om inte alla, av nyckelpoeterna från Revival och bar recensioner av böcker och tidskrifter från det stora utbudet av små pressar som hade dykt upp för att publicera dem.

Nuttall och MacSweeney fungerade båda som ordförande för samhället under denna period och Bob Cobbing använde kopieringsanläggningarna i källaren i samhällets byggnad för att producera Writers Forum-böcker. Runt denna tid bildade Cobbing, Finch och andra Association of Little Presses (ALP) för att främja och stödja små pressförlag och organisera bokmässor där de kunde sälja sina produktioner.

I slutet av 1970-talet, som svar på antalet utländska poeter som presenterades i Poetry Review , togs Mottram bort som redaktör för tidskriften; hans redaktionella metoder ses av Arts Council som "ett förrädiskt angrepp på brittisk poesi", enligt Mottrams förord ​​till hans avsnitt av antologin, den nya brittiska poesin . Samtidigt tillsatte Konstnärsnämnden en utredning som kullkastade resultatet av sällskapets val som återigen hade fört in ett råd dominerat av dem som sympatiserade med poesiväckelsen.

1980-talet och därefter

Ett antal yngre poeter, av vilka många först fick utlopp i Poetry Review under Mottram, började växa fram kring slutet av 1970-talet. I London var Bill Griffiths , Ulli Freer, cris cheek , Lawrence Upton , Robert Gavin Hampson , Robert Sheppard och Ken Edwards bland dem som stod i förgrunden. Dessa, och andra, träffades regelbundet på Gilbert Adairs lässerie Subvoicive, som också regelbundet innehöll poeter från Nordamerika, samt gästande poeter som Caroline Bergvall , Paul Buck , Andrew Duncan , DS Marriott, Maggie O'Sullivan och Denise Riley . Edwards drev Reality Studios , en tidning som växte fram ur Alembic (brittisk poesitidskrift), tidningen han hade redigerat tillsammans med Peter Barry och Robert Hampson under 1970-talet. Genom Reality Studios hjälpte han till att introducera L=A=N=G=U=A=G=E-poeterna för en brittisk läsekrets. Han drev också Reality Street Editions med Cambridge-baserade Wendy Mulford , som fortsatte att vara en stor utgivare av samtida poesi fram till 2018 och en viktig bro mellan amerikanska och brittiska poesier. Den Londonbaserade Angel Exhaust förde många av de yngre poeterna samman - i synnerhet Adrian Clarke, Robert Sheppard och Andrew Duncan . I Midlands fokuserade Tony Baker's Figs tidningen mer på den objektivistiska och Bunting-inspirerade poesin från den Northumbrian skolan samtidigt som de introducerade ett antal nya poeter.

1988 publicerades en antologi kallad The New British Poetry . Den innehöll en sektion om väckelsepoeterna redigerad av Mottram och en annan om de yngre poeterna redigerad av Edwards. 1987 publicerade Crozier och Longville sin antologi A Various Art , som huvudsakligen fokuserade på Cambridge-poeterna, och Iain Sinclair redigerade ännu en antologi av Revival-relaterat verk Conductors of Chaos (1996). För en redogörelse för några av de arbeten som producerats av dessa poeter, se Robert Hampson och Peter Barry (red.), The New British poetries: the scope of the possible (Manchester University Press, 1993). 1994 samredigerade WN Herbert och Richard Price antologin av Scottish Informationist-poesi Contraflow on the SuperHighway (Gairfish och Southfields Press).

Antologin Conductors of Chaos presenterade en annan aspekt av väckelsen; återhämtningen av försummade brittiska modernister av generationen efter Bunting. Poeterna David Gascoyne , utvald av Jeremy Reed; WS Graham , utvald av Tony Lopez; David Jones , utvald av Drew Milne ; JF Hendry , utvald av Andrew Crozier och Nicholas Moore , utvald av Peter Riley omvärderades och återvände till sin rättmätiga plats i historien om brittisk 1900-talspoesi. En annan intressant utveckling var upprättandet av den brittiska och irländska poesidiskussionslistan av Richard Caddel. Detta fortsatte under några decennier att ge ett internationellt forum för diskussion och utbyte av nyheter om experimentell brittisk och irländsk poesi. En mycket bredare publikation för Revival-poesi arrangerades via USA. Caddel, tillsammans med Peter Middleton, redigerade ett urval av ny brittisk poesi för amerikanska läsare i ett specialnummer av Talisman (1996). Med Peter Quartermain redigerade Caddel också Other: British and Irish Poetry sedan 1970 (USA, 1999); medan Keith Tumas Anthology of Twentieth-Century British and Irish Poetry (Oxford University Press, USA, 2001) införlivar denna poesi i en bredare retrospektiv av hela seklet.

In på 1990-talet och därefter har poeter som Johan de Wit (poet) , Sean Bonney , Jeff Hilson och Piers Hugill dykt upp efter direkt engagemang i den Cobbing-ledda Writers Forum- workshopen. En intressant delutveckling av workshopen var initiativet till Foro De Escritores-verkstaden i Santiago Chile, som drivs på liknande estetiska principer. Denna workshop har bidragit till utvecklingen av Martin Gubbins, Andreas Aandwandter och Martin Bakero, för att bara nämna några. De som är associerade med Barque Press (mest uppenbart Andrea Brady och Keston Sutherland ), och på senare tid Bad Press (särskilt Marianne Morris och Jow Lindsay ), har gjort en liknande inverkan via Cambridge-scenen. Perdika Press i norra London har varit avgörande för att uppmärksamma samtida modernistiska författare som Nicholas Potamitis, Mario Petrucci, Robert Vas Dias och Peter Brennan; pressen var också ansvarig för den första publiceringen i Storbritannien av Bill Berkson . Från Skottland, Peter Manson , som hade varit medredigerare av tidskriften Object Permanence i mitten av 1990-talet, Drew Milne , redaktör för Parataxis , David Kinloch och Richard Price (tidigare redaktörer för Verse och Southfields ) framträdde också mer fullständigt som poeter i sina egna höger. Nya skrifter har uppstått från inblandning av cris cheek , Bridgid Mcleer och Alaric Sumner, under ledning av Caroline Bergvall och John Hall genom Performance Writing- programmet vid Dartington College of Arts inklusive Kirsten Lavers, Andy Smith och Chris Paul; från Redell Olsens inblandning i MA i poetisk praktik vid Royal Holloway, University of London, inklusive Becky Cremin, Frances Kruk, Ryan Ormond, Sophie Robinson , John Sparrow och Stephen Willey; och genom Keith Jebb vid University of Bedfordshires Creative Writing-program, inklusive Alyson Torns och Allison Boast.

Se även

Anteckningar

  1. ^ Eric Mottram, 'The British Poetry Revival', Robert Hampson & Peter Barry (red), New British Poetries: The scope of the possible (Manchester University Press, 1993).
  2. ^ Jeff Nuttall, bomba kultur
  3. ^ Robert Hampson & Ken Edwards (red), CLASP: senmodernistisk poesi i London (Shearsman, 2016)
  4. ^ Ken Edwards, Wild Metrics (Grand Iota, 2019).
  5. ^ Carroll F. Terrell, "Introduktion", Basil Bunting: Man och poet (Maine: National Poetry Foundation, 1980), 1.
  6. ^ Geraldine Monk (red.), CUSP: minnen av poesi i övergång (Bristol: Shearsman, 2012).
  7. ^ John Seed, 'Living the Storm: George Oppens "Songs of Experience"' i John Freeman (red.) Not Comforts / But Vision: Essays on the poetry of George Oppen (Interim Press, 1985), 10-25
  8. ^ Luke Roberts, Barry MacSweeney och politiken för brittisk poesi efter kriget (Palgrave Macmillan, 2017), 4-6.
  9. ^ Geraldine Monk, CUSP: minnen av poesi i övergång (Shearsman, 2012).
  10. ^ Neil Pattison, Reitha Pattison, Luke Roberts (red.), Certain Prose of 'The English Intelligencer (Cambridge: Mountain Press, 2012)
  11. ^ John Freeman (red.), Inte tröstar/men vision: essäer om George Oppens poesi (Interim Press, 1985).
  12. ^ För en detaljerad redogörelse för dessa händelser, se Peter Barry, Slaget vid Earl's Court (Manchester University Press, 2007).
  13. ^ Talisman: a Journal of Contemporary Poesy and Poetics 16 (1996): 110-173.

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=British_Poetry_Revival&oldid=1137112267 "