Musikförlag

Ett musikförlag är en typ av förlag som specialiserat sig på att distribuera musik. Musikförlagen gav ursprungligen ut noter . När upphovsrätten blev lagligt skyddad började musikförlagen spela en roll i förvaltningen av tonsättares immateriella rättigheter .

Tryckt musikutgivning

Se även: Musikutgivningens historia

Begreppet musikförlag avsåg ursprungligen förlag som gav ut handkopierade eller tryckta notblad.

Exempel (som är aktiva i verksamheten från och med juni 2019) inkluderar:

Andra medier

Se även: Lista över digitala musikdokumentbibliotek online

Immaterialrättsförvaltning

Inom musikbranschen är det ett musikförlag eller ett förlag som ansvarar för att låtskrivarna och kompositörerna får betalt när deras kompositioner används kommersiellt. Genom ett avtal som kallas förlagskontrakt "överlåter" en låtskrivare eller kompositör upphovsrätten till sin komposition till ett förlag. I gengäld licensierar företaget kompositioner, hjälper till att övervaka var kompositioner används, samlar in royalties och distribuerar dem till kompositörerna. De säkrar också uppdrag för musik och marknadsför befintliga kompositioner till artister , film och tv.

De upphovsrätter som ägs och administreras av förlag är en av de viktigaste formerna av immateriella rättigheter i musikbranschen. (Den andra är upphovsrätten till en masterinspelning som vanligtvis ägs av ett skivbolag ) Förlag spelar en central roll i förvaltningen av denna viktiga tillgång.

Musikförlagets roll

Framgångsrika låtskrivare och kompositörer har en relation med ett förlag som definieras av ett förlagskontrakt . Förläggare ger ibland också betydande förskott mot framtida inkomster. I gengäld får förlagsbolaget en procentsats, som kan vara så hög som 50 % och varierar för olika typer av royalty.

Det finns flera typer av royalty: mekanisk royalty härrör från försäljning av inspelad musik, såsom CD-skivor eller digitala nedladdningar. Dessa royalties betalas ut till förläggare av skivbolag (genom Harry Fox Agency samt genom American Mechanical Rights Agency i USA). Prestationsavgifter samlas in av prestationsrättsorganisationer som SESAC , BMI , ASCAP eller PRS och betalas av radiostationer och andra som sänder inspelad musik; och betalas av arenor, evenemangsarrangörer för liveframträdanden av kompositionerna. Synkroniseringsavgifter krävs när en komposition används i ett film- eller tv-soundtrack. Dessa royalties går vanligtvis genom händerna på ett musikförlag innan de når kompositören.

Förläggare arbetar också med att länka ihop nya låtar av låtskrivare med lämpliga inspelningsartister för att spela in dem och att placera skribenters låtar i andra medier som filmljudspår och reklamfilmer. De kommer vanligtvis också att hantera upphovsrättsregistrering och "äganderättsfrågor" för kompositören. Tryckta musikförlag övervakar också utgivningen av sångböcker och noter av sina artister.

Publiceringstvister

Traditionellt fördelas royalties för musikförlag sjuttio/trettio, där trettio procent går till förlaget (som betalning för deras tjänster) och resten går till låtskrivaren – eller låtskrivare, beroende på vad som är fallet. Andra arrangemang har gjorts tidigare, och fortsätter att vara; några bättre för författarna, andra bättre för förlagen. Ibland kommer en inspelningsartist att be om en medförfattares kreditering för en låt (därmed dela på både artisten och publicera royalties) i utbyte mot att välja den att uppträda, särskilt om författaren inte är välkänd. Ibland kommer en artists manager eller producent att förvänta sig en medkreditering eller andel av publiceringen (som med Norman Petty och Phil Spector ), och ibland kommer en förläggare att insistera på författarens kredit (som Morris Levy gjorde med flera av sina handlingar); dessa metoder är listade i stigande ordning av noggrannhet , som betraktas av musikindustrin.

Den mest skrupelfria typen av musikförläggare är songshark , som gör lite om något riktigt "legwork" eller marknadsföring för låtskrivarnas räkning. Songsharks tjänar inte på royalties från försäljning, utan genom att ta betalt av oerfarna skribenter för "tjänster" (en del verkliga, såsom demoinspelning eller musikarrangemang , andra fiktiva, såsom "audition" eller "recensions"-avgifter) skulle en legitim utgivare tillhandahålla utan kostnad för författaren, som en del av deras jobb. (Som jämförelse, en bona fide förläggare som tar betalt för inträde till en workshop för författare, där låtar kan provspelas eller recenseras, har inte fel att göra det.)

Rock-n-roll-pionjären Buddy Holly splittrades med den mångårige managern Norman Petty angående publiceringsärenden i slutet av 1958, liksom Buckinghams med producenten James William Guercio nästan ett decennium senare. John Fogerty från Creedence Clearwater Revival stämdes av sin tidigare förläggare Saul Zaentz (som också hade fungerat som hans manager) för en senare Fogerty-låt som lät lite som en CCR-låt som Zaentz publicerade. (Fogerty vann i rätten.)

Flera band och artister äger (eller köper senare) sin egen publicering, och startar egna företag, med eller utan hjälp från en extern agent. Försäljning eller förlust av förlagsägande kan vara förödande för en given konstnär eller författare, ekonomiskt och känslomässigt. R&B-legenden Little Richard blev till stor del lurad på sin musikpublicering och upphovsrätt, liksom många artister. Brian Wilson och Mike Love från The Beach Boys blev förkrossade när de fick reda på att Murry Wilson (far till tre av Beach Boys, Loves farbror och bandets musikförläggare) hade sålt sitt företag Sea of ​​Tunes till A&M Records under 1969 för en bråkdel av vad den var värd – eller tjänade under de följande åren.

En stor faktor i Beatles uppbrott var när deras förläggare Dick James sålde sin andel av Northern Songs , företaget de bildade med honom 1963 (som sedan offentliggjordes 1967, med aktier som handlas på London Stock Exchange ), till Storbritanniens Associated TeleVision ( ATV ) 1969. Varken Beatles eller managers Lee Eastman och Allen Klein kunde hindra ATV från att bli majoritetsaktieägare i Northern Songs, vars tillgångar inkluderade praktiskt taget alla upphovsrätter till gruppens låtar. Genom att förlora kontrollen över företaget valde John Lennon och Paul McCartney att sälja sin andel av Northern Songs (och därmed sina egna upphovsrätter), samtidigt som de behöll sina författares royalties. ( George Harrison och Ringo Starr behöll minoritetsinnehav i företaget.)

Se även

Anteckningar

Vidare läsning

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Music_publisher&oldid=1140256758 "