Big Sky (låt)

För Kate Bushs låt, se The Big Sky (låt) . För annan användning, se Big Sky (disambiguation) .

"Big Sky"
-låt av Kinks
från albumet The Kinks Are the Village Green Preservation Society
Släppte	22 november 1968 ( 22-11-1968 )
Spelade in	c. 12 oktober 1968
Studio	Pye , London
Genre	Pop , rock
Längd	2:50 _ _
Märka	Pye
Låtskrivare	Ray Davies
Producent(er)	Ray Davies
Officiellt ljud
på YouTube

" Big Sky " är en låt av det engelska rockbandet Kinks . Den skrevs och sjöngs av Ray Davies och släpptes i november 1968 på albumet The Kinks Are the Village Green Preservation Society . Medan Davies vanligtvis har undvikit att ge ett direkt svar på låtens betydelse, tolkar kommentatorer det ofta som att de beskriver Gud som osympatisk mot människors problem.

Davies komponerade låten i januari 1968 i Cannes , Frankrike, efter att ha sett människor gå under soluppgången från hans hotellbalkong. The Kinks spelade in den i oktober 1968, vilket gör den till de sista låtarna som spelades in för Village Green . Davies huvudsång växlar mellan att sjunga, tala och harmonisera med sin bror, Dave , medan hans fru, Rasa, bidrar med en ordlös falsettharmoni . Även om Ray Davies senare nedvärderade hans sång och låtens produktion, har samtida recensenter och retrospektiva kommentatorer beskrivit den i gynnsamma ordalag, framhävt dess låtskrivande, samtidigt som de ifrågasätter dess nivå av tematisk sammanhållning med de andra låtarna på Village Green . Det är en av endast två låtar från albumet som Kinks framförde live, inklusive den i sin setlista från dess utgivning till 1971. Yo La Tengo och Matthew Sweet har varsin cover på låten.

Bakgrund och komposition

Carlton Hotel i Cannes , Frankrike ( bild 2004 ), där Ray Davies komponerade låten.

  Ray Davies komponerade "Big Sky" i januari 1968 när han besökte Cannes , Frankrike. På begäran av sin låtförläggare deltog Davies i den andra årliga MIDEM Music Publishers Festival , en internationell musikindustrikongress, i hopp om att det skulle hjälpa till att stärka hans position i skivbranschen. Senare mindes han att han såg soluppgången från sin balkong på Carlton Hotel : "Jag tillbringade en kväll med alla dessa människor som gjorde affärer. Nästa morgon ... jag såg solen komma upp och jag tittade på dem alla där nere, alla gick ut att göra sina affärer. Det var där jag fick raden "Big Sky tittar ner på alla människor". Det började därifrån." Davies uppgav senare att när han tittade på affärsmännen från sitt hotell fick han att föreställa sig "en varelse som är något större än alla hustlers runt mig", men att snarare än att ta itu med hans missnöje med musikbranschen, så handlar de resulterande texterna istället "mer om kampen för vanliga människor som överlever i den moderna världen."

Kommentatorer har ofta tolkat texterna till "Big Sky" som relaterade till Gud, men när Davies tillfrågas direkt har Davies vanligtvis undvikit att ge ett direkt svar. I en intervju 1968 med Melody Maker förnekade han att textens "Big Sky" var Gud och sa istället att den bara hänvisade till "en stor himmel". Författaren Johnny Rogan finner Davies kommentar både "reduktiv och trubbig" och antyder att han var tveksam till att diskutera eventuella teologiska tema på grund av rädsla för att bli feltolkad. I en intervju 2015 föreslog Davies låtens centrala betydelse relaterad till trivialiteten av personliga problem jämfört med världens frågor i stort. Författaren Andy Miller antyder att termen "Big Sky" kan ha påverkats av Howard Hawks -filmen från 1952, The Big Sky , medan kritikern Paul Williams föreslår att Davies drog texterna tematiskt från 1897 års novell " The Open Boat " av Stephen Crane .

De flesta författare skriver att låten beskriver Gud som osympatisk för människors problem och för upptagen för att interagera med dem, hört i raden, "Människor lyfter upp sina händer och de ser upp mot den stora himlen / Men den stora himlen är för stor för att sympatisera'." Författaren Thomas M. Kitts skriver att låtens texter försöker lösa människors lidande och deras relation till Gud, och att dess centrala tema relaterar till "småheten i mänsklig handling i det övergripande schemat av ett enormt universum och gudomlig likgiltighet". Han skriver att sångaren tröstar sig över Big Skys likgiltighet, som i raden "When I think that the world is too much for me / I think of the Big Sky and nothing matters much to me." Miller skriver på samma sätt att låten finner tröst i Guds likgiltighet, eftersom människors problem är små jämfört med den stora himlen. Författaren Christian Matijas-Mecca beskriver "Big Sky" som ett exempel på introspektiv rockmusik som började dyka upp efter psykedelia , och skriver att sångarens avskildhet från både samhället och sig själv kanaliseras till "ett efterlängtat tillstånd av vara".

Inspelning och release

"Big Sky" var bland de sista spåren som spelades in för The Kinks Are the Village Green Preservation Society . The Kinks spelade in den i oktober 1968 under en serie sessioner som var avsedda att utöka albumet från tolv till femton låtar. På grund av det nio månader långa gapet mellan skrivandet och inspelningen antyder Miller att Davies från början hade för avsikt att behålla låten för ett soloalbum, men att när planerna för ett eventuellt soloprojekt väl hade upplösts valde han istället att inkludera den på Village Grönt .

   Jag kanske inte var rätt person att sjunga den. Att veta att jag fick fram bilden och att många gillar låten räcker. Men mitt framträdande är riktigt dåligt ... Det spelades helt enkelt inte in ordentligt ...

– Ray Davies på "Big Sky", 1984

Bandet spelade in "Big Sky" i Pye Studio 2, en av två källarstudior på Pye Records kontor i London. Davies är krediterad som låtens producent, medan Pyes interna ingenjör Brian Humphries drev mixerbordet med fyra spår . Den har Davies på sång, som växlar mellan att sjunga och tala; Davies tolkade det talade avsnittet som "likt Guds röst", medan hans bror, Dave Davies , senare föreslog att han imiterade den amerikanska skådespelaren Burt Lancaster . Andra vokala bidrag inkluderar en delad harmonisång mellan bröderna, samt en ordlös falsettharmoni från Ray Davies fru, Rasa Davies. För instrumenteringen spelar Dave vad Kitts beskriver som ett "muskulärt, hårt drivande gitarriff", tillsammans med Mick Avorys "kraftiga trumspel" .

Pye släppte Village Green i Storbritannien den 22 november 1968, med "Big Sky" i sekvens på sida ett mellan " Last of the Steam-Powered Trains" och " Sitting by the Riverside ". Efter att ha reflekterat 1984 uttryckte Ray Davies att "Big Sky" var en av hans favoritlåtar, även om han var missnöjd med den färdiga inspelningen, eftersom han tyckte att hans sångprestanda och produktionen saknades.

kritisk mottagning

Samtida recensioner

Medan Village Green i allmänhet gick obemärkt förbi av samtida kritiker och lyssnare, publicerade grundaren av tidningen Crawdaddy , Paul Williams, en inflytelserik gästrecension i numret av Rolling Stone magazine den 14 juni 1969. I den förklarar han Davies som ett geni, och skriver vidare att "[h]öra 'Big Sky' på det här nya albumet, jag vet att vi kommer att komma överens bra." Han pekar ut raden, "Jag tänker på den stora himlen och ingenting betyder mycket för mig", och beskriver det som en upplevelse han har delat. I aprilupplagan 1969 av The Village Voice karakteriserar kritikern Robert Christgau "Big Sky" som "en bitter antireligiös sång som exemplifierar fiktiv sångteknik", och att den uppnår den svåra uppgiften att skriva en låt som säger ""Gud " . är hemskt eftersom han låter människor lida. "

Retrospektiv bedömning

I en retrospektiv bedömning beskriver kritiker Rick Clark från All Music Guide (nu AllMusic ) "Big Sky" som en av Village Greens höjdpunkter , och författaren Andy Miller berömmer låten i lovordande termer och utnämner den till albumets kreativa höjdpunkt. samtidigt som man jämför det med Lennon–McCartneys och Bob Dylans bästa verk . Han ifrågasätter Davies nedsättande av låtens produktion, och finner den istället "perfekt balanserad", "skimrande i design och utförande" och "något av den vackraste, dånande musiken [the Kinks] som någonsin spelats in". Han drar slutsatsen att det markerar slutet på Davies kreativa topp, en period som han fastställer började 1966 med " Sunn eftermiddag ". Kitts tycker att Millers bedömning är överdriven, men antyder att låten är bland de bästa av dem som handlar om liknande teman, som John Lennons låt från 1971 " Imagine ". Författaren Nicholas Schaffner beskriver låten som "det närmaste [Davies] någonsin kommit ett teologiskt uttalande", medan Mendelssohn karakteriserar den som "förmodligen det mest övertygande uttrycket för föreskriften att religion är folkets opiat i rockhistorien."

Författaren Olga Ruocco kopplar låten lyriskt till Davies låt "Lazy Old Sun" från 1967 – inspelad för bandets tidigare album, Something Else – en koppling som Rogan också gör, vilket tyder på att båda låtarna använder en liknande metod för lyrisk fundering. Kritikern Rob Sheffield jämför "Big Sky" med en annan av Davies sånger från 1967, " Waterloo Sunset ", och skriver att den transporterar lyssnaren till "en lika oförlåtande countrylokal" med en känsla av resignation som är "nästan mystisk". Kitts antyder vidare att sångarens avgång antyder en dödsönskemål , något han relaterar till andra låtar på Village Green , som " Johnny Thunder ", " Penomenal Cat " och "Sitting by the Riverside".

Författaren Clinton Heylin beskriver "Big Sky" som en "choice cut", vilket är ett viktigt uttalande från Davies sida och en indikation på att han "inte kunde undertrycka en mer självbiografisk syn på världen." Han kritiserar dock låten för att den avviker från albumets koncept, att ha mer gemensamt med teman för Kinks nästa två album och "[sända den] någon plats som var mer Muswell Hill än bygrön " . Miller ser likaså låten som ett avsteg från Village Greens centrala teman av minne och lust, och Morgan Enos från Billboard magazine skriver att den handlar om "himmelska" angelägenheter där resten av albumet till stor del är "jordiskt". Däremot finner Kitts att även om "Big Sky" och "Last of the Steam-Powered Trains" inte spelades in förrän sent i albumets produktion, så verkar båda "nu vara oumbärliga för konceptet Village Green . " Han skriver att medan "Big Sky" handlar mindre om specifika karaktärer än i större "uttalanden och frågor", så passar den in i albumet genom dess teman "kontemplation" och "längtan efter förståelse". Jem Aswad från Variety magazine ser istället låten som en annan av albumets "livliga" karaktärsstudier, med dess centrala karaktär som "den allsmäktige", och författaren Mark Doyle skriver att även om flera av albumets karaktärer inte verkar interagera direkt med en. en annan, "det är lätt att föreställa sig att de alla kommer samman under den välvilliga (men icke-interventionistiska) "Big Sky " .

Andra versioner

"Big Sky" är ett av två spår från Village Green som Kinks lade till i sin livesetlista, inklusive den från 1968 till 1971. Miller beskriver ett tungrocksframträdande av "Big Sky" på Fillmore West 1970 som att likna Jimi Hendrix sin version av " Hey Joe ", även om han drar slutsatsen att behandlingen är "hemsk", med Ray Davies "vackra ord" gömda under Daves gitarrverk. Kitts finner istället att versionen demonstrerar bandets tighthet, och lyfter fram "uppfinnsamheten och precisionen" i Daves gitarrarbete.

På förslag från musikern Clint Conley coverade det amerikanska indierockbandet Yo La Tengo "Big Sky" för deras debutalbum Ride the Tiger från 1986 . Låten var den första där trummisen Georgia Hubley bidrog med bakgrundssång. Mark Deming recenserar albumet för AllMusic och beskriver omslaget positivt och skriver att "alla band som kan covera Kinks och Pete Seeger på samma album och få dem att fungera måste göra något rätt." Den amerikanske musikern Matthew Sweet spelade in en cover av låten, släppt på 2002 års hyllningsalbum This Is Where I Belong: The Songs Of Ray Davies & The Kinks . I Tom Semiolis recension av albumet för AllMusic skriver han att omslaget låter "lika fräscht och vital som den dag det skrevs", medan Rob Mitchum från Pitchfork kallar det "nödvändigt", och kritiserar det för att vara för likt original.

Anteckningar

Källor

Böcker

•   Doyle, Mark (2020). The Kinks: Songs of the Semi-Detached . London: Reaktion Books . ISBN 978-1-78914-254-9 .
•   Erlewine, Stephen Thomas ; Bogdanov, Vladimir ; Woodstra, Chris, red. (1995). "The Kinks" . All Music Guide to Rock: De bästa CD-skivorna, albumen och banden: Rock, Pop, Soul, R&B och Rap . AMG All Music Guide Series. San Francisco, Kalifornien: Miller Freeman Books . s. 449–452. ISBN 978-0-87930-376-1 .
•   Hasted, Nick (2011). The Story of the Kinks: You Really Got Me . London: Omnibus Press . ISBN 978-1-84938-660-9 .
•   Heylin, Clinton (2012). All the Madmen: Barrett, Bowie, Drake, Pink Floyd, the Kinks, the Who & a Journey to the Dark Side of English Rock . London: Konstapel . ISBN 978-1-84901-880-7 .
•   Hinman, Doug (2004). The Kinks: All Day and All of the Night: Dag-för-dag-konserter, inspelningar och sändningar, 1961–1996 . San Francisco, Kalifornien: Backbeat Books. ISBN 978-0-87930-765-3 .
•   Jarnow, Jesse (2012). Stora dagen kommer: Yo La Tengo och uppkomsten av indierock . New York City: Gotham Books . ISBN 978-1-59240-715-6 .
•   Jovanovic, Rob (2013). God Save the Kinks: A Biography . London: Aurum Press . ISBN 978-1-84513-671-0 .
•   Kitts, Thomas M. (2008). Ray Davies: Inte som alla andra . New York City: Routledge . ISBN 978-0-415-97768-5 .
•   Mårten, Neville; Hudson, Jeff (2007). The Kinks: A Very English Band . London: Bobcat Books. ISBN 978-0-8256-7351-1 .
•   Matijas-Mecka, Christian (2020). Lyssna på Psychedelic Rock! Utforska en musikalisk genre . Santa Barbara, Kalifornien: ABC-CLIO . ISBN 978-1-4408-6198-7 .
•   Mendelssohn, John (1985). The Kinks Kronikles . New York City: Quill. ISBN 978-0-688-02983-8 .
•   Miller, Andy (2003). The Kinks är Village Green Preservation Society . 33⅓- serien. New York City: Bloomsbury Academic . ISBN 978-0-8264-1498-4 .
•   Rogan, Johnny (1998). Den kompletta guiden till the Music of the Kinks . London: Omnibus Press . ISBN 978-0-7119-6314-6 .
•   Rogan, Johnny (2015). Ray Davies: Ett komplicerat liv . London: The Bodley Head . ISBN 978-1-84792-317-2 .
•   Ruocco, Olga (2002). "Soliga eftermiddagar och fullmånar: solljus, månsken och stormiga himmel i Songs of The Kinks". I Kitts, Thomas M. (red.). Living on a Thin Line: Crossing Aesthetic Borders with The Kinks . Rumford, Rhode Island: Desolation Angel Books. s. 54–60. ISBN 0-9641005-4-1 .
•   Savage, Jon (1984). The Kinks: Den officiella biografin . London: Faber och Faber . ISBN 978-0-571-13407-6 .
•   Schaffner, Nicholas (1982). Den brittiska invasionen: Från den första vågen till den nya vågen . New York: McGraw Hill . ISBN 978-0-07-055089-6 .
•   Sheffield, Rob (2004). "The Kinks" . I Brackett, Nathan ; Hoard, Christian (red.). The New Rolling Stone Album Guide . New York City: Simon & Schuster . s. 458–460. ISBN 978-0-7432-0169-8 .

Tidskrifter, tidskrifter och webbplatser

• Altham, Keith (21 september 1968). "Kinks reminiscing on the Village Green" (PDF) . Nya Musical Express . sid. 10. Arkiverad (PDF) från originalet den 31 december 2021.
• Aswad, Jem (2 november 2018). "Albumrecension: 'The Kinks Are the Village Green Preservation Society' (50th Anniversary Edition)" . Variation . Arkiverad från originalet den 21 december 2019.
• Christgau, Robert (10 april 1969). "Kinks Kountry" . Byarösten . Vol. XIV, nej. 26. s. 31, 36–37. Arkiverad från originalet den 16 december 2021.
• Cott, Jonathan (26 november 1970). "Frågor och svar: Afternoon Tea With Ray Davies" . Rolling Stone . Arkiverad från originalet den 8 februari 2022.
• Davies, Ray (6 oktober 2015). "Ray Davies webbchatt – som det hände" . The Guardian .
• Dawbarn, Bob (30 november 1968). "När man ser tillbaka med Kinks: Ray Davies förklarar The Village Green Preservation Society " (PDF) . Melodimakare . sid. 8.
• Deming, Mark (nd). "Yo La Tengo – Ride the Tiger " . AllMusic . Arkiverad från originalet den 13 december 2021 . Hämtad 14 februari 2022 .
• Enos, Morgan (22 november 2018). " 'The Kinks Are The Village Green Preservation Society' vid 50: Every Song From Worst to Best" . Billboard . Arkiverad från originalet den 7 mars 2022.
•    Lupro, Michael Mooradian (maj 2006). "Bevara de gamla sätten, skydda det nya: Brittisk stadsplanering efter kriget i The Kinks Are the Village Green Preservation Society " . Populärmusik och samhälle . 29 (2): 189–200. doi : 10.1080/03007760600560094 . ISSN 0300-7766 . S2CID 144597530 .
• Mitchum, Rob (4 juli 2002). " This Is Where I Belong: The Songs of Ray Davies and the Kinks : Various Artists" . Pitchfork . Arkiverad från originalet den 4 juni 2016.
• Mulvey, John, red. (nd). "Den siste av överlopparna" . OSKIPAD . The History of Rock 1968. New York City: Time Inc. s. 86–89.
• Semioli, Tom (nd). "Various Artists – This Is Where I Belong: The Songs of Ray Davies " . AllMusic . Arkiverad från originalet den 2 december 2021 . Hämtad 16 mars 2022 .
• Williams, Paul (14 juni 1969). "The Kinks: The Village Green Preservation Society " . Rolling Stone . Nr 35. Arkiverad från originalet den 3 april 2007.

Liner anteckningar

• Davies, Ray (2002). This Is Where I Belong: The Songs Of Ray Davies & The Kinks (Liner-anteckningar). Blandade artister. Praxis Records. RCD 10621.
• Neill, Andy (2018). The Kinks Are the Village Green Preservation Society (50-årsjubileum) (Liner anteckningar). The Kinks . BMG , Pye Records . BMGAA09LP.

externa länkar

• på YouTube
• på YouTube