Alla mina vänner var där
| "All of My Friends Were There" | |
|---|---|
| -låt av Kinks | |
| från albumet The Kinks Are the Village Green Preservation Society | |
| Släppte | 22 november 1968 |
| Spelade in | juli eller oktober 1968 |
| Studio | Pye , London |
| Genre | Musiksal |
| Längd | 2:23 _ _ |
| Märka | Pye |
| Låtskrivare | Ray Davies |
| Producent(er) | Ray Davies |
| Officiellt ljud | |
| på YouTube | |
" All of My Friends Were There " är en låt av det engelska rockbandet Kinks från deras sjätte studioalbum, The Kinks Are the Village Green Preservation Society (1968) . Sången skrevs och sjöngs av Ray Davies och spelades in i juli eller oktober 1968. Den har en kyrklig orgel och en växlande mätare , medan stilen visade upp Davies fortsatta intresse för music hall . Låtens berättare beskriver en pinsam konsertupplevelse som alla hans vänner var närvarande för att bevittna. Dess texter var inspirerade av en konsert i juli 1967 under vilken Davies blev sjuk men övertalades att uppträda på grund av det avtalade kontraktet. Låten fanns inte med i Davies ursprungliga tolvspårsutgåva av Village Green , men var bland spåren han lade till för dess släpp i Storbritannien i november 1968. Retrospektiva kommentatorer har beskrivit låten i gynnsamma termer samtidigt som de ifrågasätter dess nivå av tematisk sammanhållning med de andra. på Village Green .
Bakgrund och komposition
Det var en R&B-konsert och jag hade en temperatur på 104 [Fahrenheit] men de bad mig göra det eftersom det fanns ett kontrakt. Jag hade massor och mycket att dricka och jag tänkte "det spelar ingen roll." Gardinerna öppnades och alla mina vänner satt på första raden ... Det var en hemsk natt och jag tänkte skriva en låt om den.
– Ray Davies om låtens inspiration, november 1968
Ray Davies blev inspirerad att skriva "All of My Friends Were There" efter en konsertupplevelse den 1 juli 1967 . The Kinks hade gått med på att spela på South East R&B Festival på Rectory Field i Blackheath, London , ett evenemang sponsrat av tidningen Melody Maker . Davies blev sjuk innan föreställningen men övertalades att uppträda på grund av det avtalade kontraktet. Efter att ha druckit mycket innan han gick upp på scenen lade han märke till att alla hans vänner satt på första raden. Författaren Clinton Heylin tar upp möjligheten att Davies också inspirerades av sitt mentala sammanbrott i mars 1966, medan författaren Patricia Gordon Sullivan antyder att låtens format uppstod från hans tid som barn och lyssnade på sin fars allsång på den lokala puben.
"All of My Friends Were There" spelas i stil med musikhuset från början av 1900-talet , speciellt verserna som har en snabbt levererad sång och vad musikforskaren Allan F. Moore kallar ett "' oompah ' ackompanjemangsmönster". Kompositionen använder en skiftande meter som använder vanlig tid (4/4) under verserna och valstid (3/4) under refrängerna . Davies sjunger sin huvudsång i en Cockney- accent, som liknar music hall-sångaren Gus Elen , en favorit hos sin far. Halvvägs genom låten byter han till en mer posh ton samtidigt som arrangemanget skyndar sig. Låten avslutas på ett dominant sjunde ackord ; musikologen Stan Hawkins skriver att ackordet är ett besvärligt närmare och placerar lyssnaren för reflektion, medan författaren Johnny Rogan tror att det lämnar låten olöst och förvandlar den till en lurvig hundberättelse .
När Davies skrev "Alla mina vänner var där", ändrade Davies sin ursprungliga pinsamhet till ett badetiskt komedinummer. Berättaren beskriver sin förlägenhet efter att hans vänner närvarat vid hans missade framträdande. Efter att ha kämpat under sin nästa show, går han till ett kafé som han besökte under lyckligare tider i sitt liv, bara för att hitta alla där också. Författaren Ken Rayes beskriver slutet som "en annan typisk Davies-twist", där "i slutet, närvaron av sångarens vänner både fördjupar hans förlägenhet och stärker hans stabilitet och känsla av sällskap". Författaren Andy Miller tolkar istället slutet som sångarens nostalgi efter den tidigare tiden, med sin glada omgivning istället imaginär.
Inspelning och release
Kinks inspelning av "All of My Friends Were There" saknades i Davies originalutgåva av tolv spår av The Kinks Are the Village Green Preservation Society , planerad att släppas i september 1968. När Davies försenade albumets release för att utöka det till femton spår, "All of My Friends Were There" var bland låtarna han lade till. The Kinks kan ha spelat in den i mitten av oktober 1968 under samma sessioner som " Big Sky " och " Last of the Steam-Powered Trains ", även om låten möjligen är daterad tidigare till juli 1968. Inspelningen ägde rum i Pye Studio 2, en av två källarstudior på Pye Records kontor i London. Davies är krediterad som låtens producent, medan Pyes interna ingenjör Brian Humphries drev mixerbordet med fyra spår . Inspelningen har en elektrisk orgel som spelas i en kyrklig stil, något Rogan menar främjar den "frågespelande naturen" i sångarens upplevelser.
Om jag hade gjort den låten idag, skulle den ha blivit A&R'd från albumet. Men ibland behöver man sådana små pärlor för att sätta upp de andra låtarna, snarare än att bara hålla sig till de som spelas på radion.
– Ray Davies på "All of My Friends Were There", 2003
Pye släppte Village Green i Storbritannien den 22 november 1968 . "All of My Friends Were There" visas på LP:s andra sida, mellan " Penomenal Cat " och " Wicked Annabella ". I sin recension av albumet för The Village Voice karakteriserade Robert Christgau låten som "en snett komipati om offentlig förlägenhet" . Han föreslog att låten visar den "konstiga kontroll" som Davies visar när han är som bäst, dess "inte helt surrealistiska ton" som liknar den amerikanske musikern Randy Newman . I en retrospektiv bedömning beskrev Morgan Enos från Billboard låten som "bubblig och lustig" och skrev att Davies förvandlade sin ursprungliga pinsamhet "till guld". På NPR: s program All Songs Considered valde musikern och producenten John Vanderslice den som sitt val för "perfekt låt" och kallade låten "bedrägligt enkel" samtidigt som han hyllade Davies förmåga att skriva om kreativitetsprocessen. Heylin anser att låten är ett viktigt uttalande från Davies sida och föregripande av bandets efterföljande konceptalbum , även om han skriver att den är tematiskt skild från LP:s centrala teman. Författaren Mark Doyle betraktar istället låten som en annan av albumets karaktärsstudier, dess icke namngivna berättare "uppenbarligen en annan invånare i byn grön ".
Anteckningar
Källor
- Christgau, Robert (10 april 1969). "Rock & Roll &: Kinks Kountry" . Byarösten . Vol. XIV, nej. 26. s. 31, 36–37. Arkiverad från originalet den 16 december 2021 – via robertchristgau.com.
- Dawbarn, Bob (30 november 1968). "När man ser tillbaka med Kinks: Ray Davies förklarar The Village Green Preservation Society " (PDF) . Melodimakare . sid. 8.
- Doggett, Peter (1998). The Village Green Preservation Society (Liner anteckningar). The Kinks . Viktigt . ESM CD 481.
- Doyle, Mark (2020). The Kinks: Songs of the Semi-Detached . London: Reaktion Books . ISBN 978-1-78914-254-9 .
- Hasted, Nick (2011). The Story of the Kinks: You Really Got Me . London: Omnibus Press . ISBN 978-1-84938-660-9 .
- Hawkins, Stan (2017). The British Pop Dandy: maskulinitet, populärmusik och kultur . New York City: Routledge . ISBN 978-0-7546-5858-0 .
- Heylin, Clinton (2012). All the Madmen: Barrett, Bowie, Drake, Pink Floyd, the Kinks, the Who & a Journey to the Dark Side of English Rock . London: Konstapel . ISBN 978-1-84901-880-7 .
- Hinman, Doug; Brabazon, Jason (1994). You Really Got Me: An Illustrated World Discography of the Kinks, 1964–1993 . Rumford, Rhode Island: Doug Hinman. ISBN 978-0-9641005-1-0 .
- Hinman, Doug (2004). The Kinks: All Day and All of the Night: Dag-för-dag-konserter, inspelningar och sändningar, 1961–1996 . San Francisco, Kalifornien: Backbeat Books . ISBN 978-0-87930-765-3 .
- Matijas-Mecka, Christian (2020). Lyssna på Psychedelic Rock! Utforska en musikalisk genre . Santa Barbara, Kalifornien: ABC-CLIO . ISBN 978-1-4408-6198-7 .
- Miller, Andy (2003). The Kinks är Village Green Preservation Society . 33⅓- serien. New York City: Bloomsbury Academic . ISBN 978-0-8264-1498-4 .
- Moore, Allan F. (2001). Rock: The Primary Text: Developing a Musicology of Rock (andra upplagan). Aldershot: Ashgate . ISBN 978-0-7546-0298-9 .
- Rayes, Ken (2002). "The Village Green and The Great Gatsby – Two Views of Preservation". I Kitts, Thomas M. (red.). Living on a Thin Line: Crossing Aesthetic Borders with The Kinks . Rumford, Rhode Island: Desolation Angel Books. s. 153–164. ISBN 0-9641005-4-1 .
- Rogan, Johnny (1984). The Kinks: The Sound and the Fury . London: Elm Tree Books. ISBN 0-241-11308-3 .
- Rogan, Johnny (1998). Den kompletta guiden till the Music of the Kinks . London: Omnibus Press . ISBN 978-0-7119-6314-6 .
- Rogan, Johnny (2015). Ray Davies: Ett komplicerat liv . London: The Bodley Head . ISBN 978-1-84792-317-2 .
- Scott, Derek B. (2010). "The Britpop Sound". I Bennett, Andy; Stratton, Jon (red.). Britpop och den engelska musiktraditionen . Burlington, Vermont: Ashgate . s. 103–122. ISBN 978-0-7546-6805-3 .
- Sullivan, Patricia Gordon (2002). " Let's Have a Go at It": The British Musical Hall and The Kinks". I Kitts, Thomas M. (red.). Living on a Thin Line: Crossing Aesthetic Borders with The Kinks . Rumford, Rhode Island: Desolation Angel Books. s. 80–99. ISBN 0-9641005-4-1 .